忠于原著的填充\\重組和改變

忠于原著的填充

將短篇小說改編成為電影，填充是第一個要認真考慮的重要問題。因為短篇小說的信息量和故事情節(jié)是有限的，它不足以支撐一部電影。填充的方法多種多樣，很多電影改編后，與原小說有著天壤之別，而《色‖戒》所采用的是忠于原著的填充。它是怎樣進行忠于原著的填充的呢?經(jīng)過小說和電影的對比發(fā)現(xiàn)，電影中對故事的環(huán)境，人物的情緒、情感等方面進行了合理而細致的渲染。

1、環(huán)境的填充

電影中的環(huán)境是一個復雜的概念，它是電影中人物所處的社會背景和具體生活場所。環(huán)境是人物行為動作的促使依據(jù)，為塑造人物提供可信的基礎(chǔ)背景?！渡洹分兄饕畛淞松鐣尘?、人物前史和人物關(guān)系等幾種環(huán)境因素。

(1)、社會背景

小說中對故事的社會背景做出了交代，是抗戰(zhàn)年代的汪精衛(wèi)政府時期。但是如何把這一交代轉(zhuǎn)換成可視聽化的電影語言呢?首先，在人物造型和自然環(huán)境上要有比較明顯的時代特征，比如電影中人物的穿著和當時的街景。其次，以主要人物的視聽來看電影中的社會。打麻將的時候，幾位太太的語言介紹了社會狀況和政治背景。當王佳芝坐在行駛在街上的易先生家的車里的時候，滿街的凄涼和慘狀映入眼簾，表現(xiàn)了一個動蕩、悲慘的年代。另外，將主要人物插入到社會中去，以她的親身經(jīng)歷來向觀眾展示當時的社會背景。影片的插敘中，王佳芝第一次刺易行動失敗后，回到上海舅媽家時排隊買米的情景就是以主人公的親身經(jīng)歷來展示當時社會的支離破碎、人民生活的苦不堪言。最后，電影中的社會背景會為主要人物帶來特定的人物動作，并最終影響著人們命運?！渡洹返纳鐣尘笆沁@個故事成立的基礎(chǔ)，如果不是在這樣的社會背景下，也不會有這樣的一群人，發(fā)生這樣的一段故事。將一個籠統(tǒng)的文字語言所交代的社會背景具體化，真實再現(xiàn)于銀幕上，并使其成為故事情節(jié)，這既填充了故事長度，又豐富了故事內(nèi)容。

(2)、人物前史

電影《色‖戒》在環(huán)境的填充上，還為主要人物加上了合理的人物前史。人物前史是電影中的人物在故事發(fā)生以前的經(jīng)歷，是人物動作的原始支撐點。他或她在以前有過什么樣的經(jīng)歷，在故事發(fā)生時就對他們有著怎樣的影響?！渡洹沸≌f中只提到，王佳芝和鄺裕民都曾是嶺大的學生，廣州淪陷前，嶺大搬到香港。而電影則通過設(shè)置一些情節(jié)將主要人物的前史刻畫得更加細致可信。比如王佳芝的母親去世，父親帶著弟弟去了英國，又要再婚，她獨自一人留在國內(nèi)。這是原小說中所沒有的，電影通過王佳芝與女同學賴秀金的對話和給父親寫信等情節(jié)表現(xiàn)了出來。而這種無依無靠的生活使她對身邊的人，特別是朋友有所依賴，同時，在遇到重要事情的時候除了朋友沒有人可以商量，所以促使她草率地加入到刺易行動中去。她的人物前史是她一步步走上不歸路的前提條件和動作依據(jù)。

鄺裕民的哥哥死于抗日戰(zhàn)爭，他的家人十分反對他從軍，越是這樣，他想要從軍殺敵的愿望就越強烈，這直接導致他在見到了汪政府里的小同鄉(xiāng)之后，發(fā)動刺易行動，并越陷越深。這些前史內(nèi)容也是通過王佳芝和賴秀金的對話表現(xiàn)的，也是小說中所沒有的，同是，也使人物更加鮮活，行為動作更加可信。

小說也為人物設(shè)置了前史，但是只對王佳芝與大學同學間發(fā)生的一些與故事有關(guān)的情況作了簡單地敘述。在電影中，那短短幾句的敘述以大段的插敘形式展現(xiàn)在觀眾面前，從前史直接跳到了重要情節(jié)的位置上。電影將人物形象化，將故事放大，并填充相應的細節(jié)，為電影加大了容量，使故事更加完整、可信。其中表現(xiàn)了大學生對祖國的一片赤誠；青春年少的輕狂、爛漫：面對危險的不知所措和處理事物的盲目與草率。這些內(nèi)容的填充是影片填充的重點，也是忠于原著的一向關(guān)鍵所在。

(3)、人物關(guān)系

在藝術(shù)作品中社會環(huán)境(人與人的關(guān)系)：不僅圍繞著主人公，而且是驅(qū)使他行動的力量。環(huán)境不僅驅(qū)使人物行動，同樣也顯示著它自身的典型意義。

電影中王佳芝與易先生的關(guān)系，一開始是王佳芝為了殺漢奸而勾引易先生，而后來，由于易先生對她真心的表露(鴿子蛋)和同伴在精神上的背棄，使王佳芝最終選擇放走易先生，而自己走向斷頭臺。對于他們二人的關(guān)系，電影中增加了說明性的情節(jié)。王佳芝在日本餐館為易先生演唱《天涯歌女》，歌詞對兩人的關(guān)系進行了交代：小妹妹與情郎，是一條心，是知音。正是這樣的關(guān)系，王佳芝才有可能在最后關(guān)頭放走易先生。而這一表現(xiàn)兩人關(guān)系的情節(jié)是在電影中增加的。

王佳芝與鄺裕民的關(guān)系是差點成為戀人的同學和同志。這一關(guān)系的交代是有暗示的。王佳芝與鄺裕民在一起演的話劇中，兩人的關(guān)系是：同是中華兒女，同是愛國青年，大家是來自不同家庭的兄弟姐妹。這就是電影中鄺裕民和王佳芝的關(guān)系。盡管曾經(jīng)心動，盡管互有好感，但是終究不會成為愛人。當觀眾認為他們有可能轉(zhuǎn)變成戀人關(guān)系的時候，又一處戲中戲提醒了我們，這就是他們在電影院里接頭的時候，電影院里放的電影。電影中的人物是兄妹，對話也是兄妹間的對話，有著兄妹間的關(guān)懷和愛護，但那不是情人。這段電影的背景表明，不管鄺裕民心里想的是什么，此時的王佳芝只能和他是原來那樣的兄弟姐妹關(guān)系。這一人物關(guān)系的交代不是說出來的，是通過添加的故事情節(jié)展現(xiàn)出來的，這種填充似乎與原小說的味道的些差距，但它在改編后的電影中合情合理，而對小說中兩人關(guān)系的解讀有著新的，更為真實的展現(xiàn)。

王佳芝與易太太的關(guān)系是很微妙的，易太太對王佳芝好，好得讓人忌妒，這是小說中寫的，在電影中則是通過打麻將的四個人的反映表現(xiàn)的。而易太太是個什么樣的人?她為什么對王佳芝好呢?電影為了解釋這些問題而增添了對人物的細節(jié)描寫和故事情節(jié)。比如，打麻將時，王佳芝問易太太屯什么東西好，易太太在牌桌上對她用上海話說了“西藥……”這里透露了兩個信息，一個是易太太是一個精明的女人，而另一個是表示易太太對王佳芝的好。另外，易太太和馬太太在打麻將中，時而吃，時而撞，這里是有安排的。吃是程度效輕的不滿或壓制，碰則是表現(xiàn)不滿，要硬碰硬。當馬太太一臉不樂地說：“碰!”的時候，牌桌上的其他人都看出了她對王佳芝在易太太這里得寵的忌妒。這也從另一個層面上表現(xiàn)出了易太太對王佳芝的好，好得讓人忌妒。為什么呢?為什么對她好呢?電影帶著我們來到了她們的過去。一場易太太、易先生和王佳芝一起打麻將的戲中，王佳芝對易先生的有意勾引和易先生向王佳芝的主動獻媚，讓易太太看在眼中，記在心頭。易太太本來是不愿意接受的，所以在當時有意阻擋(王佳芝要留電話給易先生，易太太說有她電話)，同時又用了易太太的碰牌來表現(xiàn)不滿。但是易太太無法控制易先生，只能任其發(fā)展。電影中通過老吳的臺詞可以得知，易先生已經(jīng)不是第一次有外遇的事情了，不算王佳芝，光是送去臥底的就有兩個。像易太太這樣精明又敏感的女人是不可能不知道丈夫有外遇的。對王佳芝好，是因為王佳芝對她沒有危及地位的做法，也對她十分尊敬。與其讓易先生和外面不知情的女人鬼混，還不如放在家里一個可以控制得了的。因此易太太主動邀請王佳芝住在自己家里，同時也對她有意親切。但不是百分之百的信任。后面還有一場打麻將的戲(當時王佳芝已經(jīng)與易先生在一起了)，易太太騙大家(也包括王佳芝)說易先生去南京出差了，而當天晚上王佳芝在易先生的書房看到了他，這就表明，易太太心有顧忌，對王佳芝雖然親切，雖然討好，但不是什么都信任和交代。

對上述人物關(guān)系，小說中多以敘述的語言來表現(xiàn)，而電影則必須通過視聽信息表現(xiàn)。這是一項難題，也是電影改編成功的關(guān)鍵。以相應的故事情節(jié)和多方暗示來表現(xiàn)人物關(guān)系，不僅增加了電影的容量，也使電影中的人物更加鮮活。

2、人物情緒、情感段落的填充

小說中對于人物的情緒和情感的表達要通過描寫來表現(xiàn)。而電影則是通過故事情節(jié)和對內(nèi)部動作的外化來表現(xiàn)的。導演李安對于影片人物的情緒、情感和影片的情緒、節(jié)奏上的把握采取了以下方法。

(1)、內(nèi)心世界的外化

電影的聲畫結(jié)合的特點提出了一個問題，就是如何將內(nèi)心世界表現(xiàn)出來。對于演員的表演，提出的要求是將內(nèi)心活動轉(zhuǎn)變成外部形體動作。對于導演的要求則是用各種視聽手段或直接或間接，或直觀或含蓄地將它表現(xiàn)或暗示出來。比如《色l戒》中的幾場王佳芝去電影院的戲：第一次是看電影，表現(xiàn)內(nèi)心對父親再婚的不滿，和自己被拋棄的難過；第二次也是看電影，但是此時是對她內(nèi)心的暗示，暗示她對浪漫，對愛情的向往和現(xiàn)實與理想的差距(在寄人籬下的狀況下，用身上僅有的錢去看電影《月夜情歌》，電影的中間卻插播了紀錄片。)第三次在電影院與鄺裕民接頭，她說出了對易先生的想法，既表現(xiàn)內(nèi)心的恐懼，又表現(xiàn)對易先生的把握不住。等等這些電影中增加的表現(xiàn)人物內(nèi)心的情節(jié)，都是將小說中的描寫和敘述以聲畫結(jié)合的可視昕方式表現(xiàn)出來的內(nèi)心世界外化的精彩改編。

(2)、情感戲的增加

人物間的情感在電影中只有靠故事情節(jié)來表現(xiàn)，沒有發(fā)生事件，人物就沒有選擇，電影就無法表現(xiàn)人物的情感。電影《色‖戒》照原小說增加了很多情感戲的段落。這些情感戲使主要人物間的情感更加細膩和深刻。比如易先生約王佳芝在日本餐館見面那一場戲，王佳芝為易先生演唱了《天涯歌女》。在演唱的過程中，兩人都流露出了對對方的愛慕。另外，在演唱前，易先生坐在座位上看到了外面的熟人，故意遮擋面部，這一舉動被王佳芝以關(guān)門的方式化解了。這里的關(guān)門所表達的是王佳芝對易先生的貼心，同時，也是暗示觀眾，一個不為人知的，私人空間將被大家偷窺，這里面有一出好戲要上演了，而這出好戲就是王佳芝與易先生的情感戲。

(3)、表現(xiàn)人物情緒

電影中人物的情緒刻畫主要靠演員的表演來完成。我認為，《色‖戒》中，湯唯的表演里最為出色的是那場失身后又得缸易先生一家要離開香港時的打電話的戲。整個人都要崩潰了的時候，還要好言好語地和對方說話，盡最后的努力再見易先生一面。這樣復雜的情緒，只有電影可以表現(xiàn)，這是小說無論如何也表現(xiàn)不出來的，因為當時人物的心情已經(jīng)復雜到了難以言表的程度。她的狀態(tài)，她的情緒是只可意會而不可言傳的。

電影《色‖戒》中，人物的情感和情緒是小說的信息中所包含的，但在電影中這并不好表現(xiàn)。李安將這些信息深挖了出來，不僅填充了小說，還升華了小說，這也是他得到肯定的一個重要方面。

3、對小說內(nèi)容和信息的分解與重組

改編小說，分解與重組是常用的手法，電影《色‖戒》也不例外。改編后的《色‖戒》在結(jié)構(gòu)上更為完整，故事情節(jié)更為緊湊和嚴謹。

1、分解

小說中，一頭一尾有兩場打麻將的戲，而電影則將其分解成七場。這七場戲穿插在整部電影中，成為貫穿整部電影的線索和重要信息地暗示、傳達手段。比如影片中對易先生命運的暗示：易先生出門前交代易太太不要忘記第二天的請客。易先生走后，眾太太的猜測是要請汪精衛(wèi)的老婆，他們要成立新政府，易先生有可能會升官。此時，易太太自摸了一張“中”同時胡了一把大牌，大家隨之而來的尖叫就像在慶祝易先生升官，后來，易先生也確實因此升了官。

2、重組

小說中王佳芝的前史是放在故事中間，以“閃回”的形式，每次一語交代著表現(xiàn)的。電影中，這些前史部分則組織在一起，以大段的插敘來刻畫人物，講述故事。小說中所講的故事主要是從王佳芝打麻將到死亡這個過程，而電影中對故事的前因后果都做出了展示。

另外，電影將人物的命運按照故事發(fā)展的客觀要求進行敘述。小說中講到王佳芝失身一事時，說的是在一次演出后，由于對舞臺的喜愛，所以接受了失身。而電影中是將失身這一情節(jié)放到了后面，在易先生想要怎樣的時候，迫使她不得不失身。這樣的重組使電影更合理，也更能給觀眾以真實感。

3、改變

電影《色‖戒》與小說的不同點有兩處，一處是具體的物件，一處則是人物的情感。具體的物件是“鴿子蛋”。小說中在結(jié)尾處寫的是，易先生給王佳芝買了一個粉鉆，因為易太太說過，“鴿子蛋”和粉鉆都一樣是有價無市。而電影中結(jié)尾處，易先生是給王佳芝買了“鴿子蛋”，這是從電影的視聽特征來考慮的，并且，雖有改變，意義卻相同。另外一處是人物的情感上的改變。小說中對于王佳芝與易先生性行為的表述給人的印象是：不得不。同時，王佳芝也無心與易先生怎樣。后來放走易先生是因為伙伴精神上的背棄和易先生以事實證明的真心。而電影中幾場頗有爭議的性愛場面和王佳芝對易先生把握不住的表現(xiàn)，使人感受到的是王佳芝對易先生的在意和兩人邊沿的愛情，她最后放走易先生也是源于這種愛情，而不僅僅是感動。

《色‖戒》的改編是成功的，它的忠于原著是成功的基礎(chǔ)，因為張愛玲的這篇短篇小說確實有它獨有的價值和魅力；它的填充、重組和改變則是對小說的豐富和升華，這不僅使故事更具體可信，同時從情緒和味道上升華出一個嶄新的電影——《色‖戒》。