用色彩賦予滄桑感

2009年下半年，劇團決定重排傳統(tǒng)劇目《朱弁》，參加年底的第二十四屆福建省戲劇會演。我有幸再次與著名人物造型設計師董繪合作，負責梨園戲《朱弁》的化妝造型設計工作?！吨燠汀肥抢鎴@戲小梨園流派傳統(tǒng)劇目，上世紀五十年代末經(jīng)已故著名劇作家林任生老師的改編整理，刪去了諸如“過西樓”、“棄子扶姑”、“裁衣”、“花嬌報”等傳統(tǒng)場口，新編了諸如“壯別”、“醉園”、“同命”等新的場口。鑒于劇本本身的新舊結合，我們這次的化妝造型設計仍然是秉持以梨園戲劇種傳統(tǒng)的化妝樣式為本，加入現(xiàn)代人物造型的新元素。因為該劇的時間跨度長達十六年之久，因而這次我們面臨的最大挑戰(zhàn)就是：如何利用化妝色彩來賦予劇中人物的滄桑感?

梨園戲《朱弁》講述：南宋初年，朱弁持節(jié)出使金國，問安徽欽二帝，被金國宰相粘罕扣留在云中。一日，秦檜邀請朱弁到粘罕之女、雪花公主的住處——犀園賞雪飲酒，強招酒醉的朱弁為駙馬。新婚洞房，雪花公主痛訴自己原為遼國后裔、被粘罕強搶為女的悲慘身世。兩人同命相憐，結為金蘭兄妹。朱弁得知閻進等人欲逃歸南宋，便以密疏畫卷相托付。閻進不幸被捉回，南向殉國，朱弁憤而血書忠義。十六年后，“壯節(jié)飄零鬢如絲”的朱弁，登上冷山。遙望故國。此時前線來報，金國小王子被朱弁故友邵青所擒。粘罕無奈，只得放歸朱弁交換。雪花公主趕到長亭為朱弁送別，兩人十六年來相依為命，臨別之際，舉杯灑淚。朱弁出使金國十六年，威武不屈，高官不受，全節(jié)而歸，堪與西漢蘇武媲美。

在梨園戲的傳統(tǒng)化妝樣式中，朱弁屬官生行當，穿黑底補子的蟒袍，頭戴烏紗，涂粉抹胭脂，戴長須。他出使金國時大約為三十歲左右，被扣留十六年，回國時大約為四十六歲左右。服裝造型設計人員依據(jù)傳統(tǒng)，沿著朱弁的年齡線，為他設計了不同年齡段的白色、青色、灰色三個主色調服裝。我們化妝造型便跟著這三個不同年齡段的主色調走，依次為朱弁設計了三個化妝模式，借以展現(xiàn)他十六年的滄桑變化歷程。

第一場“壯別”、第二場“醉園”、第三場“同命”中，朱弁正當年輕氣盛、意氣風發(fā)之時，奉命出使金國，一身傲骨錚錚。為此我們配合服裝造型的白色蟒袍，為他設計了白凈斯文的小生妝。有別于傳統(tǒng)一出場就帶長須髯口的官生妝。同時也與秦檜黑自相間的“奸臣臉”，形成忠奸對立的映照。第四場“托疏”與第五場“南向寫忠”中，我們配合服裝造型的青色蟒袍，為他設計了仍然白凈，但是已稍顯皺紋，整體色調黯淡了下來。因為此時的朱弁已經(jīng)被金國扣留在云中(今山西大同)三四年了，尚未能見到徽欽二帝一面，他有辱使命。加之閻進的南向就義，對他刺激很大，他已經(jīng)有些心灰意冷、歸國無望的心跡了，不能再像前三場那樣，給他一個白凈清高的臉妝。但是因為年齡跨度尚不是很大，所以仍然給他定格為小生妝，不帶長須髯口。第六場“上冷山”與第七場“公主別”中，時間跨度一下子拉到十六年之后，這時我們配合服裝造型的灰色蟒袍，為他戴上長須髯口，臉上的妝色愈加黯淡，已經(jīng)顯得神色憔悴了。登上冷山，遙望故國，他心中萌生了客死他鄉(xiāng)的不祥念頭。這時朱弁的整個人物形象是灰色的，我們還借鑒了梨園戲的傳統(tǒng)，在紗帽上為他加了一條黑紗巾。使朱弁的人物形象越發(fā)顯得蒼老，也就成功地實現(xiàn)了他由年輕力壯的小生到蒼老抑郁的官生、甚至是老生的形象轉變了。

《朱弁》劇中的雪花公主是一個多情而堅強的悲劇女性，國家民族滅亡，忍辱負重地寄人籬下。她的年齡比朱弁小，大約是二十歲到三十六歲之間，正當豆蔻年華的階段。她深深地熱戀著朱弁，把他作為自己生命新的依托，但是朱弁出于對漢族士大夫氣節(jié)的堅守，始終不肯接受她。外作夫妻，內(nèi)作兄妹，雪花公主的人生悲劇無甚于此了!第二場“醉園”中，她一出場便是帶有很濃異域風情的少數(shù)民族服裝，有別于梨園戲傳統(tǒng)的包頭、戴鳳冠的漢族服飾。這是從切實的歷史文化背景出發(fā)，畢竟她是遼國后裔、契丹族人。因此我們的化妝造型也賦予她北國少女豪放、野性的妝束。但是在她如烈火一般的紅裝素裹之外，我們又給了她一些淡白的冷色調，借以突出她亡國滅種、寄人籬下的內(nèi)心哀怨。第三場“同命”中，我們?nèi)コ怂械睦渖{妝束，完全賦予她一個新婚女人的靚麗風情。她愛朱弁，能與朱弁結為夫妻，給了她新的生活憧憬。但是朱弁的可敬但又無情的拒絕，扯斷了她心中的最后一絲希望。這時再回頭看看這個女人多情、靚麗的妝束，除了可悲、不忍以外，再沒有什么了。第四場“托疏”中，我們結合淡青、淡白色調的服裝造型，給了雪花公主一個淡雅脫俗的臉妝。這時她與朱弁已經(jīng)做了三四年的假夫妻、真兄妹了，她對朱弁接受她愛的可能性，已經(jīng)歸于絕望。心如止水，只能在事業(yè)上盡量助朱弁一臂之力，幫他將金國情報與珍貴文物送回南宋。即使做不成夫妻，只做一對相依為命的金蘭兄妹，對她也是一種滿足與安慰吧。然而，最后一場“公主別”中，金國釋放朱弁歸宋，將相依為命了十六年的悲情男女，拆散在天南地北，形同霄壤永別，她心中最最微薄的一點安慰滿足也將破碎了。這時我們還原了梨園戲的傳統(tǒng)，在淡粉色鳳冠霞帔、紫青色披風的服裝造型上，給了她一個異常漂亮，但又有幾分憔悴的妝臉。這是她與自己心愛的人，共度最后時光的一刻，她應該是動人的、美麗的。這樣越發(fā)顯得朱弁對她的不舍，越發(fā)觸動觀眾對她悲劇人生的理解。一個如此美麗動人的可愛女性，十六年間從可悲的少女到可悲的少婦的可悲滄桑歷程。

梨園戲《朱弁》中的備色人物眾多，作為化妝造型設計者，我們覺得只要用色彩描繪出朱弁與雪花公主這一對男女主角、十六年間的滄桑歷程，并以此為中心點，輻射到其他角色人物。我想我們對該劇的人物化妝造型設計也便到位了。給一個舞臺人物化一個好妝并不難，關鍵是把一個人物形象十六年來的滄桑歷程給描繪出來。該劇參加福建省第二十四屆戲劇會演，榮膺包括“化妝設計獎”在內(nèi)的十一項大獎，我想這就是對我們用色彩賦予人物形象以滄桑感的最好肯定。