中國(guó)水墨動(dòng)漫引領(lǐng)中國(guó)動(dòng)漫

我國(guó)的動(dòng)畫發(fā)展，從60年代開(kāi)始一直到80年代中期，不僅種類繁多，而且內(nèi)容和藝術(shù)性都遠(yuǎn)高于同一時(shí)期的日本和美國(guó)，特別是日本很多的早期動(dòng)畫都受到我國(guó)動(dòng)畫的影響。但是從90年代起，我國(guó)的動(dòng)畫開(kāi)始走向衰落，進(jìn)入21世紀(jì)得不到國(guó)人支持，但也隨著2006國(guó)家的努力我們又看到了我國(guó)動(dòng)漫即將散發(fā)的光芒萬(wàn)丈，希望現(xiàn)在對(duì)日本、歐美動(dòng)畫津津樂(lè)道的青少年能夠了解中國(guó)動(dòng)畫曾有的輝煌，及存在的實(shí)力。

中華民族特色的——水墨動(dòng)畫。

中國(guó)水墨畫歷史悠久，表現(xiàn)出外在形式與內(nèi)在精神的統(tǒng)一，是中國(guó)傳統(tǒng)人文思想的載體和具有中國(guó)特色的形式語(yǔ)言，折射出中華民族的文化、氣韻。

水墨動(dòng)畫片以優(yōu)美的畫面、如詩(shī)的意境，豐富了動(dòng)畫片的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是動(dòng)畫史上一個(gè)創(chuàng)舉，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中的精品，它是一個(gè)標(biāo)志，更是一個(gè)傳奇。水墨動(dòng)畫片在技術(shù)上達(dá)到當(dāng)時(shí)世界一流水平，在藝術(shù)風(fēng)格上更是對(duì)形成獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派起了重要的作用。它把典雅的中國(guó)水墨畫與動(dòng)畫電影相結(jié)合，創(chuàng)造出了具有中國(guó)藝術(shù)特色的動(dòng)畫形式，同時(shí)使水墨繪畫藝術(shù)有了更大的展示空間。水墨動(dòng)畫將中國(guó)水墨畫人物、花鳥造形和環(huán)境空間造形的表現(xiàn)手段，運(yùn)用動(dòng)畫拍攝的特殊處理技巧把水墨畫構(gòu)圖和形象逐一拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)播放，使深淺、明暗的水墨，在動(dòng)起來(lái)以后達(dá)到均衡統(tǒng)一而又寫意傳神的藝術(shù)效果。水墨畫在創(chuàng)作上重視構(gòu)思，講求“意在筆先”和形象思維，注重藝術(shù)形象的主客觀統(tǒng)一。由于并不十分追求物象表面的肖似，因此中國(guó)畫既可用全黑的水墨，也可用色彩或墨色結(jié)合來(lái)描繪對(duì)象。中國(guó)水墨動(dòng)畫是抒情性、意境化的動(dòng)畫藝術(shù)。它不強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀的模擬，更側(cè)重抒發(fā)主觀意趣。在角色造型和人物動(dòng)作刻畫上，要求凝練、集中、概括。水墨動(dòng)畫汲取了國(guó)畫中的獨(dú)特的水墨表現(xiàn)手法，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中柔和的景色、細(xì)致的筆調(diào)、以及表示憂慮、猶豫和快樂(lè)的動(dòng)作、音樂(lè)等特色，結(jié)合視昕藝術(shù)的視覺(jué)與音效之美，自然融合在一起。在體現(xiàn)現(xiàn)代視聽(tīng)藝術(shù)的強(qiáng)烈動(dòng)感的同時(shí)，這些動(dòng)畫片繼承了國(guó)畫藝術(shù)中的寧?kù)o淡泊、瀟灑出世的至高意境，真正做到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合。

中國(guó)傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫片在國(guó)際動(dòng)畫領(lǐng)域被譽(yù)為“中國(guó)學(xué)派”，享譽(yù)海內(nèi)外，是六十年代中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫中的一朵奇葩。曾經(jīng)獲得很多的國(guó)際大獎(jiǎng)及獎(jiǎng)項(xiàng)：《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《鹿鈴》、《山水情》、2003年的水墨3D《夏》等。

《小蝌蚪找媽媽》其中的小動(dòng)物造型取自齊白石筆下《蛙聲十里出山泉》。漫畫家方成說(shuō)：“這部片子具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。可以說(shuō)每個(gè)鏡頭都是一幅動(dòng)人的畫面，使觀眾感到像是走進(jìn)了藝術(shù)之宮?！狈▏?guó)《世界報(bào)》評(píng)論這部影片時(shí)贊揚(yáng)說(shuō)：“中國(guó)水墨畫，畫的景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、猶豫和快樂(lè)的動(dòng)作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩(shī)意。1962年影片獲第一屆《大眾電影》“百花獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，1961年獲瑞士第十四屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)，1962年獲法國(guó)第四屆安納西國(guó)際動(dòng)畫節(jié)短片特別獎(jiǎng)和1964年第四屆戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)，1978年獲南斯拉夫第三屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)一等獎(jiǎng)，1981年獲法國(guó)蓬皮杜文化中心第四屆國(guó)際青少年電影節(jié)二等獎(jiǎng)。

《牧笛》山水畫家方濟(jì)眾擔(dān)任背景設(shè)計(jì)，影片中水牛是根據(jù)畫家李可染的風(fēng)格繪制的，他特地畫了十四幅水牛和牧童的水墨畫，給繪制組作參考。1979年獲丹麥第三屆歐登塞城國(guó)際童話電影節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)，1980年特偉去美國(guó)講學(xué)時(shí)，帶去《牧笛》，美國(guó)觀眾看了后發(fā)出陣陣掌聲，說(shuō)：“實(shí)在太美了”，“簡(jiǎn)直是奇跡”、“這真是完全中國(guó)式的動(dòng)畫片。

《鹿鈴》背景方濟(jì)眾、方澎年。該影片1983年獲文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)和第三屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，同年7月獲蘇聯(lián)第十三屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)最佳動(dòng)畫片特別獎(jiǎng)。

《山水情》除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動(dòng)畫大師，就連國(guó)畫名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。1991年首屆上海文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)；在國(guó)際上，該影片1988年獲第一屆上海國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)大獎(jiǎng)，1989年獲莫斯科青少年電影節(jié)“勇與美”獎(jiǎng)，同年10月獲保加利亞第六屆瓦爾納國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，1990年獲加拿大第十四屆蒙特利爾電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)，1992年獲印度孟買國(guó)際電影節(jié)最佳動(dòng)畫片證書獎(jiǎng)。

國(guó)畫出身的許毅的《夏》，應(yīng)用數(shù)字技術(shù)制作的水墨，讓我們看到了傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代技術(shù)的完美結(jié)合，2003入選計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)盛會(huì)“SIGGRAPH 2003”，這也是中國(guó)大陸第一次入選SIC，GRAPH這樣的頂級(jí)CG盛會(huì)!獲得了2004年的SIGG大獎(jiǎng)。

民族的才是世界的一點(diǎn)都不錯(cuò)，一味的模仿、抄襲他國(guó)的永遠(yuǎn)只能落在別人后面，我們認(rèn)識(shí)到了，所以我們的傳統(tǒng)文化傳承了下來(lái)并與當(dāng)今科技文化完美的結(jié)合了，符合社會(huì)的發(fā)展規(guī)律。

縱觀我國(guó)動(dòng)漫發(fā)展史，中國(guó)從起步的輝煌到中期的頹唐，再到現(xiàn)在的雨后春筍的這段時(shí)間中國(guó)水墨動(dòng)畫起到了開(kāi)始、承接和發(fā)展作用，相信有中國(guó)水墨動(dòng)畫的進(jìn)步中國(guó)動(dòng)漫就有著廣闊的市場(chǎng)和光明的前景