《春望》中“望”字作用淺析

一、創(chuàng)作背景

杜甫(712－770)，字子美，唐朝大詩(shī)人，號(hào)稱“詩(shī)圣”，與李白齊名，世稱“李杜”。杜甫生活在唐代由盛轉(zhuǎn)衰的特殊歷史階段，其作品大部分都是描寫(xiě)國(guó)家當(dāng)時(shí)的境況，他具有憂國(guó)憂民的人文情懷，人格高尚，詩(shī)藝高超，他的詩(shī)大多反映當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩、政治黑暗、百姓疾苦。因此他的詩(shī)被譽(yù)為“詩(shī)史”他被后世尊為“詩(shī)圣”。

這首《春望》是杜甫在“安史之亂”期間的長(zhǎng)安時(shí)創(chuàng)作的，那時(shí)的杜甫正在協(xié)同護(hù)送妻兒到鄉(xiāng)下老家躲避戰(zhàn)亂。期間他得到消息說(shuō)太子李亨在靈武即位后，于是就馬上動(dòng)身去投奔。豈料途中被叛軍抓獲，被押送到早已經(jīng)淪陷的國(guó)都長(zhǎng)安，此時(shí)為唐肅宗至德元年(756年)八月，他在獄中度過(guò)了幾個(gè)月的囚徒生活，目睹了此時(shí)長(zhǎng)安蕭條荒涼的景象，同時(shí)與家人失去了聯(lián)系，生死未卜，念家情切，家國(guó)之殤尤為強(qiáng)烈。他直到757年4月才被釋放。面對(duì)此情此景，他觸景生情，感慨國(guó)事，于次年三月暮春創(chuàng)作了這首觸景生情的五言律詩(shī)?？梢哉f(shuō)這首詩(shī)是詩(shī)人當(dāng)時(shí)境遇的真實(shí)寫(xiě)照，既有大環(huán)境中的滿目瘡痍和痛心疾首，又體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的憂患意識(shí)和悲天憫人的人文情懷。

二、《春望》之景皆由“望”而起

本詩(shī)的開(kāi)頭“國(guó)破山河在，城春草木深；感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！彼木鋵?xiě)春望之景，都通過(guò)“望”字而起?！皣?guó)破山河在，城春草木深?！泵鑼?xiě)詩(shī)人俯仰遠(yuǎn)眺，目光之“望”由近致遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)及近，視線從城到山河，再由滿城到花鳥(niǎo)，在景物的推移中，我們可以在腦海呈現(xiàn)這樣一幅動(dòng)態(tài)情景，仿佛可見(jiàn)詩(shī)人愁容滿面的翹首遠(yuǎn)眺，展現(xiàn)除了是一幅山河破碎，滿目瘡痍的悲凄景象。都城早已頹敗不堪，只有山河還健在，到處是斷垣殘壁間凌亂深密的草木。作者以寫(xiě)長(zhǎng)安城內(nèi)的草木叢生、人煙稀少來(lái)襯托國(guó)家的淪陷和殘破。司馬光說(shuō)：“‘山河在’，明無(wú)余物矣；‘草木深’，明無(wú)人矣?！笨梢?jiàn)詩(shī)人在此明為寫(xiě)景，實(shí)為抒情，寓情于物，寄情于景，為全詩(shī)烘托了氣氛。對(duì)山河依舊，物是人非的荒涼景象發(fā)出悲憤的慨嘆。然后，詩(shī)人無(wú)奈的目光由遠(yuǎn)及近推移到了眼前的花、鳥(niǎo)。目光由發(fā)散到聚焦，開(kāi)始描寫(xiě)具體特定的眼前事物，緊承前句，都著眼于一個(gè)“望”字?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”兩句以物擬人，將花和鳥(niǎo)進(jìn)行人格化，感慨于國(guó)家的陷落和艱難，國(guó)都里的花和鳥(niǎo)都為之落淚驚心。這個(gè)時(shí)候本來(lái)沒(méi)有情感的花鳥(niǎo)，被作者渲染了濃濃的愁思，此處的“濺淚”和“驚心”，表面上指花、鳥(niǎo)。實(shí)質(zhì)是表達(dá)了詩(shī)人的一種情緒，表達(dá)了百姓對(duì)國(guó)家淪喪的一種悲裒和凄涼。該詩(shī)寫(xiě)景從整體到局部，情因景生，景隨情移，進(jìn)行了對(duì)比和擬人的手法，更深切的表現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)之深，感時(shí)之切。詩(shī)中的“國(guó)破”、“草木深”、“花濺淚”、“鳥(niǎo)驚心”，這些都是表面寫(xiě)景，情寓景中，實(shí)質(zhì)抒發(fā)詩(shī)人痛苦悲傷的情感?！洞和芬辉?shī)中的化情思為景物，移情入景、情景交融，就是近代西方文學(xué)理論中的“移情論”。詩(shī)人觸景生情，移情于物，漸漸的低首沉思。別林斯基曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)：“任何偉大的詩(shī)人之所以偉大，是因?yàn)樗耐纯嗪托腋Ｉ钌罡灿谏鐣?huì)和歷史的土壤里，他從而成為社會(huì)、時(shí)代以及人類的代表和喉舌?！?見(jiàn)《別林斯基論文學(xué)》)，可見(jiàn)詩(shī)人杜甫在詩(shī)中把家愁同國(guó)恨交融在了一起，深刻而突出地表現(xiàn)了戰(zhàn)亂中知識(shí)分子的個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家民族的命運(yùn)緊密相關(guān)，具有高度的凝練性和典型性，也使得這首作品至今膾炙人口。

三、《春望》之情皆因“望”而深

本詩(shī)“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金；白頭搔更短，渾欲不勝簪。”后四旬主要抒發(fā)春望之情，“望”字承接的情感更加深切?！胺榛疬B三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。”描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)事不斷、音訊皆無(wú)，表現(xiàn)出在戰(zhàn)火不斷的時(shí)候，盼望著家中親人的消息的迫切心情，既是詩(shī)人被迫離開(kāi)家鄉(xiāng)之后對(duì)家鄉(xiāng)親人的懷念，遠(yuǎn)望家鄉(xiāng)，又是盼望國(guó)家安定和平，道出了人之常情，引起讀者極大的共鳴?！鞍最^搔更短，渾欲不勝簪?！睂?xiě)出在戰(zhàn)亂中想念遠(yuǎn)方親人的悲凄之情，愁緒之色。望著面前的都城殘敗的景象，“白發(fā)”是愁緒所導(dǎo)致，“搔”為撓頭，表現(xiàn)了杜甫當(dāng)時(shí)非常急切煩愁的狀態(tài)。大家可以想象得出，在面對(duì)這樣的境遇之時(shí)，愁緒糾結(jié)，撓頭憂思，白發(fā)脫落得稀少，都不能使用簪了，可見(jiàn)國(guó)與家同命運(yùn)。前一句寫(xiě)了憂國(guó)憂家之愁，這一句寫(xiě)愁之深切，處境悲苦。與題目中的“望”字對(duì)應(yīng)，空望著滿目愁思，家國(guó)皆望而不得，使得全詩(shī)憂苦意境更加深切，更加淋漓盡致的體現(xiàn)出詩(shī)人悲天憫人的情懷。從技法上說(shuō)，這四句是把前面分別描寫(xiě)的“感時(shí)”、“恨別”兩種情感糾結(jié)的統(tǒng)一了起來(lái)，收結(jié)全詩(shī)。詩(shī)人選用搔發(fā)這個(gè)細(xì)微的細(xì)節(jié)動(dòng)作。把滿腹的愁情變成了立體的生動(dòng)人物形象，很自然地引導(dǎo)讀者進(jìn)入詩(shī)中所體現(xiàn)的情感環(huán)境中，產(chǎn)生共鳴。

四、統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)，深化主題

杜甫到在安史之亂后期所創(chuàng)作的詩(shī)歌主題多為憂亂傷時(shí)。此詩(shī)即景傷春，全詩(shī)圍繞“望”字展開(kāi)，統(tǒng)領(lǐng)著全詩(shī)，借景抒情，情景交融，水乳難分。開(kāi)篇通過(guò)“望”而一下子將戰(zhàn)事環(huán)境以及詩(shī)人的滿腔激憤亮給讀者，使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼，品讀全詩(shī)會(huì)時(shí)時(shí)不忘題目“望”字，望的意義是向遠(yuǎn)處看，詩(shī)人望到如此景象，運(yùn)用反襯手法，將悲情寓于美景之中，使悲欲悲，觸目驚心，充滿了物是人非的歷史滄桑感。詩(shī)人由散到聚的視覺(jué)透視，由遠(yuǎn)及近，感情由弱到強(qiáng)，在景物與感情的交叉轉(zhuǎn)換中無(wú)限感慨涌上心頭，進(jìn)而詩(shī)人寫(xiě)花鳥(niǎo)的泣和驚，置身于凄涼衰敗的環(huán)境中移情于物而又物顯于情，人與花、鳥(niǎo)巳融為一體，緊扣詩(shī)題，更強(qiáng)烈地抒發(fā)了詩(shī)人傷亂思家的思想感情，極大的增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力?！胺榛疬B三月，家書(shū)抵萬(wàn)全”兩句，應(yīng)理解為“望”中所思，通過(guò)“家書(shū)抵萬(wàn)金”側(cè)面反映戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的巨大痛苦，通過(guò)家書(shū)的難得來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)國(guó)家深深地憂患意識(shí)。全詩(shī)從整體景物落筆，一步步隨著感情的深入和深刻，轉(zhuǎn)到特定的“花鳥(niǎo)”，繼而引申出烽火家書(shū)，使結(jié)尾回到自身，將傷國(guó)憂時(shí)思家的情懷用具體的“搔頭”動(dòng)作體現(xiàn)了出來(lái)，具有非常強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，使讀者深刻體會(huì)到詩(shī)人把自己的命運(yùn)和國(guó)家的命運(yùn)緊密融為一體，飽含詩(shī)人對(duì)國(guó)破家愁無(wú)限悲痛之情，憂國(guó)思家之意。

全詩(shī)中寫(xiě)景和抒情融合得非常巧妙與完美，真正達(dá)到了情景交融的境界?！耙饷}融匯而不單調(diào)，情景交融而不飄離”。由前四句的望景，寫(xiě)到后四句的望情，最后以望者的形象作結(jié)，統(tǒng)一于題目中“春望”之望，統(tǒng)領(lǐng)全篇、深化主題的作用非常明顯。通過(guò)“望”字高度概括而形象地表現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)感時(shí)、思家恨別情感的交織與盼望。通過(guò)題目中的“望”字統(tǒng)領(lǐng)，使全詩(shī)由所望到望者，使景和情更為統(tǒng)一，主題更加深刻。

五、結(jié) 語(yǔ)

總之，這首《春望》是杜甫創(chuàng)作后期的經(jīng)典之作，全詩(shī)以題目中的“望”字統(tǒng)領(lǐng)和貫穿，從切入到深化，使整首詩(shī)意境悲凄，情感深切，極富感染力，既表現(xiàn)了詩(shī)人當(dāng)時(shí)面對(duì)國(guó)破的情緒，交織了國(guó)與家的雙重感情，充分而深刻體現(xiàn)了詩(shī)人高超的表現(xiàn)技巧和悲天憫人、憂國(guó)憂民的人文情懷。