淳樸.詩意.典雅

沈從文在談及自己的作品時(shí)曾說；“我要表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式’，一種‘優(yōu)美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式’?！睅煶猩驈奈牡耐粼饕舱f：“我寫的是美，是健康的人性。美，是什么時(shí)候都需要的。”就文體而言，這兩位作家的作品風(fēng)格都是疏朗清淡而非繁復(fù)濃重的。以《大淖記事》為例，不論從體裁，還是語體、風(fēng)格，都顯示出汪曾祺小說其獨(dú)有的文體特征。

體裁：鳴奏著淳樸短小的樂章

以文本突出的結(jié)構(gòu)樣式來確定文本的體裁，就汪曾祺的小說來講，筆者認(rèn)為在體裁上有兩方面的特點(diǎn)。

其一是作品多為中短篇，且行文語句短小。

汪曾祺的小說作品多為中短篇。不論是前期的名作《雞鴨名家》，還是后期的《受戒》與《大淖記事》，不僅本身是短篇，而且在文中的語句也極為簡潔短小。

例如《大淖記事》中對(duì)大淖一帶的四季描寫，以春夏秋冬的順序，寥寥數(shù)筆，概括了大淖一代的四季變換，而且語句簡潔，幾個(gè)字就成為一組，如同詩化了一般。

其二是行文樸實(shí)，多寫民俗民風(fēng)。

汪曾祺小說有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，就是重在寫氣氛，其中有很多是在描繪淳樸的民俗民風(fēng)。他的短篇小說里，重點(diǎn)在寫出氣氛，即使不直接寫人物性格、心理，也可在字里行間浸透出人物。但筆者認(rèn)為，汪曾祺在氣氛的描寫里尤其看重風(fēng)俗這一元素。

就《大淖記事》而言，作者就花了近一半的篇幅來寫民情風(fēng)俗。他寫到大淖人自由恬然的天性，寫從這民情風(fēng)俗養(yǎng)育出的巧云和十一子。他們二人的性格、愛情和追求愛情的方式同大淖的風(fēng)俗相和諧，融合在了一起，從而使人們很難分哪些是寫人，哪些是寫風(fēng)俗。在汪曾祺筆下，風(fēng)俗即人，這是他同很多寫風(fēng)俗的作家最顯著的區(qū)別。

語體：充溢著散文詩化的語句

一定的體裁會(huì)取某種語體來配置，語體是體裁和風(fēng)格之間的中介層次，它主要關(guān)注作品的語言形式和修辭。汪曾祺致力于小說語體的革新，他的小說在語體上融入了詩的因素，由此相應(yīng)地帶來小說語言的詩化。

汪曾祺曾經(jīng)說：“散文詩和小說的分界處只有一道籬笆，并無墻壁……我一直以為短篇小說應(yīng)該有一點(diǎn)散文詩的成分?！钡拇_，他的許多小說甚至不像小說了，從文體上看已明顯有了散文化和詩化傾向。汪曾祺小說語體的詩化有以下幾種表現(xiàn)形式。

首先，汪曾祺的小說語言富有音韻美與節(jié)奏感。

對(duì)于詩歌來講，韻律和節(jié)奏是必須的，而對(duì)于小說卻是可有可無。然而，汪曾祺的小說中，詩化的小說語言不僅使小說在意蘊(yùn)上充滿彈性，而且在語調(diào)上也富有節(jié)奏。例如《大淖記事》中對(duì)錫匠工作場景的描寫：“一副錫匠擔(dān)子，一頭是風(fēng)箱，繩系里夾著幾塊錫板；一頭是炭爐和兩塊二尺見方，一面裱著好幾層表芯紙的方磚?！边@些語句生動(dòng)地描繪出錫匠的工作場面，充滿了節(jié)奏感。

其次，汪曾祺的小說語言采用故意省略語句的手法，設(shè)置“空白”，增加詩意空間。

汪曾祺曾說“短篇小說可以說是‘空白藝術(shù)’。辦法很簡單能不說的話就不說。這樣一篇小說的容量就會(huì)更大了，傳達(dá)的信息就更多。以己少少許，勝人多多許?！痹谛≌f中，“空白”是一種敘事手段，“能不說的話就不說”，以此來給讀者留下豐富的想象空間。

汪曾祺的“省略”手法使師承沈從文的。在《邊城》結(jié)尾，作者寫到：“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許明天回來?！边@句話制造出的“空白”讓讀者有豐富的想象空間。在汪曾祺的《大淖記事》中，結(jié)尾寫道：“十一子的傷會(huì)好么?會(huì)。當(dāng)然會(huì)!”這個(gè)結(jié)尾即沒有寫小錫匠與巧云如何面對(duì)來自家庭的重負(fù)，又沒有寫兩人的未來生活，只是淡淡地寫小錫匠的傷會(huì)好，這不能不說也給讀者留下了豐富的詩意想象空間。

再次，汪曾祺的小說語言蘊(yùn)含著豐富的意象。

汪曾祺小說中豐富的意象大大增加了其作品的審美空間，《大淖記事》中，對(duì)于兩住戶人家的描寫就充滿了諸如瓦屋、草房、錫匠、挑夫等豐富的意象。在汪曾祺筆下，一個(gè)個(gè)富于質(zhì)感的意象不僅增加了讀者的審美感受，而且更有效地加強(qiáng)了詞語、語句之間的張力，擴(kuò)大了讀者的審美空間。隨著語句的轉(zhuǎn)換和推移，一個(gè)個(gè)意象如花朵般次第開放，生成了一個(gè)充滿詩意的意境。

風(fēng)格：流瀉著散淡典雅的筆意

風(fēng)格是作者寫作的個(gè)性，它是內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一。劉勰在《文心雕龍》中將．風(fēng)格分為八種，即典雅、遠(yuǎn)奧、精約、顯附、繁縟、壯麗、新奇、消糜。筆者認(rèn)為汪曾祺的小說屬于典雅與精約之類。汪曾祺創(chuàng)作的大量小說多取材于平常的人和事。他善用白描寫法，在平淡舒緩的敘述語調(diào)中流露出散淡、平和、典雅的淡淡筆意。這一風(fēng)格特點(diǎn)可以從兩方面來談。

其一，汪曾祺的小說大都描寫平常的人和事，以此建構(gòu)平淡的風(fēng)格。

就《大淖記事》來講，小說描寫的是小錫匠十一子同挑夫的女兒巧云簡單而平凡的愛情故事，兩人也是在普通的日常勞動(dòng)和生活中產(chǎn)生了感情。汪曾祺以故鄉(xiāng)為背景，創(chuàng)作中洋溢著平凡而和諧的美感。實(shí)際上，正是因?yàn)槊鑼懫匠５娜?、平常的事，才充分顯示出作者對(duì)日常生活的細(xì)致觀察。

其二，汪曾祺的小說筆調(diào)素雅、別有情致，以此顯示了其文體散淡典雅的風(fēng)格特色。

汪曾祺在寫作態(tài)度上自覺追求平淡、舒展、親近自然的文風(fēng)。在他的小說中充溢著樸實(shí)的語言，例如《大淖記事》中，對(duì)環(huán)境的描繪就極為簡潔：“淖，是一片大水。說是湖泊，似還不夠，比一個(gè)池塘可要大得多，春夏水盛時(shí)，是頗為浩淼的。”這種樸素的筆調(diào)、直白的語言在汪曾祺的作品中比比皆是。

結(jié) 語

總之，汪曾祺小說折射著中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)精神和審美特征，在文體上有其獨(dú)特的藝術(shù)貢獻(xiàn)。不管是淳樸、短小的體裁，散文詩化的語體，還是散淡典雅的風(fēng)格，都有其顯著的特征。總之，正是他的作品中所具有的這些文體特征，給讀者帶來了諸多審美的愉悅和快感。