從箏曲《四段錦》和《凄涼曲》看古箏演奏中左手韻味的把握

摘要：完成任何一部古箏作品，不僅僅需要有出色的演奏技巧，同時(shí)還需要能夠打動(dòng)人心，也就是使所演奏的作品很好的表現(xiàn)出意境與韻味。因此，本人通過(guò)對(duì)山東箏曲和陜西箏曲兩個(gè)不同派別的代表曲目《四段錦》和《凄涼曲》的淺析，概略的分析了這兩個(gè)派別中古箏演奏韻味的區(qū)別，以及如何把握韻味演奏的技巧，并通過(guò)對(duì)這兩首樂(lè)曲的比較，了解韻味在作品演奏中的重要性。

關(guān)鍵詞：古箏韻味 《四段錦》 《凄涼曲》

一、關(guān)于古箏的韻味

古箏是以韻見(jiàn)長(zhǎng)的一種樂(lè)器，韻味的表現(xiàn)在古箏的演奏中是至關(guān)重要的。不僅僅能夠體現(xiàn)出作品的風(fēng)格，同時(shí)也能夠區(qū)別各地箏曲的風(fēng)格特點(diǎn)。山東箏，陜西箏，潮州箏，客家箏，河南箏這些派別的劃分正是由于它們所在地區(qū)的表現(xiàn)韻味不同。古箏演奏中韻味的表現(xiàn)形式主要有如下兩點(diǎn)：

(1)右手言表：即樂(lè)曲本身的演奏旋律，通過(guò)譜面的表情符號(hào)，加之演奏者的強(qiáng)弱快慢處理，使樂(lè)曲在聽(tīng)覺(jué)上有起伏變化，能夠?qū)?lè)曲的表面韻味傳達(dá)給聽(tīng)眾。這是體現(xiàn)樂(lè)曲韻味的第一步，就是首先將樂(lè)曲所傳達(dá)的“聲”的效果讓觀眾有一個(gè)大概的體會(huì)。

(2)左手言心：即通過(guò)左手的顫、揉、按、滑弦等技法，給予樂(lè)曲以優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)韻律，使之動(dòng)人心弦，賦予樂(lè)曲以無(wú)比的生命力。通過(guò)左手的韻味來(lái)補(bǔ)充右手“聲”的不足，這就叫做“以韻補(bǔ)聲”。

二、山東箏曲《四段錦》演奏中左手的韻味

《四段錦》是山東箏派的傳統(tǒng)曲目，以山東老八板箏曲為素材創(chuàng)作而成。由《清風(fēng)弄竹》、《山鳴谷應(yīng)》、《小溪流水》、《普天同慶》這四首小曲組成，作為聯(lián)綴演奏的套曲。樂(lè)曲中用較緩慢的“按滑”音和級(jí)進(jìn)音程為主的旋律，以及大指快速的“劈托”和“花指”奏法，描繪出清風(fēng)蕩漾，萬(wàn)物復(fù)蘇，潺潺流水與巍巍高山纏綿相映，展現(xiàn)出祖國(guó)錦繡山河宏偉氣勢(shì)和一片欣欣向榮的興旺景象。

此樂(lè)曲的第一部分《清風(fēng)弄竹》，是慢板部分，運(yùn)用了較多的上滑音和顫音，這就需要左手腕關(guān)節(jié)處于一個(gè)非常放松的狀態(tài)之下，在按滑的長(zhǎng)短，力度，速度上有很好的控制。

山東箏派的二變音4、7多奏成滑音，在這里，7的上滑音一般為小二度，其實(shí)際音高為7滑向i，這個(gè)按滑的速度比較快，右手觸弦的一瞬左手同時(shí)向下進(jìn)行按滑。左手手腕要靈活，動(dòng)作要有一個(gè)弧度。將音高按到7后。需要有一個(gè)很小的提腕動(dòng)作，使7的尾音有一個(gè)類似上滑音的重復(fù)，繼而滑到i。這里需要注意的是，左手動(dòng)作結(jié)束后不要立即松開(kāi)，而是要等到下一個(gè)動(dòng)作開(kāi)始前再松開(kāi)。其次，這一部分中的顫音運(yùn)用也很多。在2、3、6三個(gè)空弦顫音的演奏中，2音奏出大二度的混合音響，3、6兩音分別奏出小三度的混合音響，顫音均在其時(shí)值的后半部分進(jìn)行，這些特性音突出了山東地區(qū)濃郁的地方韻味。

在隨后的快板部分《山鳴谷應(yīng)》，右手注重“雙抹”指法的運(yùn)用，同時(shí)中指與大指是以勾托的形式出現(xiàn)的，這都體現(xiàn)了“右手言表”的特點(diǎn)。而左手除了運(yùn)用了第一部分中提到的按滑音和顫音，還運(yùn)用了頗具山東韻味的“點(diǎn)顫”這一手法。即在右手彈弦的同時(shí)，左手在弦上輕輕的打一下或點(diǎn)一下。這種手法猶如蜻蜒點(diǎn)水般，很有彈性，給人跳躍活潑的感覺(jué)。

第三部分慢板《小溪流水》和第四部分快板《普天同慶》中左手韻味演奏的技巧，基本沿襲了前兩部分中所提到的手法。在這兩部分中，右手較多運(yùn)用了“花指”的演奏技巧，山東箏曲的花指通常構(gòu)成旋律的一部分，成為旋律的主要因素之一。

三、陜西箏曲《凄涼曲》演奏中左手的韻味

《凄涼曲》又名《老五更》，是根據(jù)同名迷糊曲調(diào)改編。前半部保持原貌，后半部略有發(fā)展，雖不能像傳說(shuō)的那樣是周秦時(shí)期的古調(diào)，但也說(shuō)明此曲流傳的久遠(yuǎn)。宛有“凄凄切切斷腸聲”，“指滑音柔萬(wàn)重情”的意味。曲中多處左手大指與食、中、名指的交替按弦手法，說(shuō)明了山西流派箏曲的獨(dú)具特色。

樂(lè)曲的開(kāi)始部分為慢板，右手演奏剛勁有力，左手通過(guò)大指與食、中、名指的交替按弦，充分表現(xiàn)出“聲短促”，“爆發(fā)力強(qiáng)”的性格特點(diǎn)。

陜西流派的音樂(lè)又稱為“秦聲”，是七聲音階的民族調(diào)式，分為“苦音”和“歡音”兩種。在這里，樂(lè)曲主要運(yùn)用了“苦音”來(lái)表達(dá)悲痛、傷感之情?？嘁糁械?音偏低于原位7而較高于b7，4音微升靠近4。這就要求左手對(duì)4、7的按、顫、滑音相結(jié)合，從游移狀態(tài)過(guò)渡到3、6二音。4、7兩音首先要將音高按到位，其次要注意的是顫音的動(dòng)作要一直保持住，直到進(jìn)入下一個(gè)音。體現(xiàn)出左手“一音三韻”的秦聲風(fēng)格。

其次，樂(lè)曲中多次出現(xiàn)的左手大指與食、中、名指的交替按弦必須連續(xù)進(jìn)行，中間不能有中斷。從而達(dá)到“以韻補(bǔ)聲”的效果。演奏4、7二變音之音或127這樣連續(xù)按弦時(shí)，必須用大指與食、中、名指的交替按滑，這樣才能準(zhǔn)確的表現(xiàn)陜西地方的韻味。

樂(lè)曲最后速度較慢，這就要求左手的按滑要恰到好處，在4音的余顫還沒(méi)有消失的時(shí)候，大指的按弦就要與右手同時(shí)按下，在聽(tīng)覺(jué)上有微微上滑的效果。身體在這時(shí)要向左傾斜，把身體的力量傳遞到手指，因?yàn)榻Y(jié)束音的音區(qū)比較低，不容易用勁，單單靠手指間的力量不能夠很好的把音按到位。

結(jié)語(yǔ)

以上通過(guò)分別淺析《四段錦》和《凄涼曲》在彈奏中左手韻味的把握，概略地了解了古箏在左手韻味上的一些相關(guān)知識(shí)和在樂(lè)曲中的應(yīng)用。

另外，韻味是表達(dá)作品情境的一種方式，是為音樂(lè)內(nèi)容服務(wù)的。要演奏好一首樂(lè)曲，不但要在音樂(lè)情感方面與音樂(lè)情境共同變化，還要在心理和審美意識(shí)上與它相一致。演奏者對(duì)音樂(lè)作品的內(nèi)涵體驗(yàn)越深刻越細(xì)膩，就越容易把握樂(lè)曲韻味的情感走向，就越容易控制左手韻味演奏的“度”，從而塑造出栩栩如生的音樂(lè)形象。這對(duì)于一名優(yōu)秀的古箏演奏者來(lái)說(shuō)，是一個(gè)必須重視和具備的條件。