浮影與投射

摘要：《了不起的蓋茨比》是20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)史上“迷惘一代”的代表作之一，作品通過(guò)主人公蓋茨比追逐心中夢(mèng)想最終卻導(dǎo)致毀滅的悲劇命運(yùn)揭示了美國(guó)夢(mèng)的虛幻。本文試從敘事學(xué)的角度出發(fā)，對(duì)作品真實(shí)作者與隱含作者的價(jià)值觀加以分析和對(duì)比。

關(guān)鍵詞：隱含作者 真實(shí)作者

作者簡(jiǎn)介：孫哲，男，籍貫：山西永濟(jì)，1984年8月，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：文化批評(píng)。

美國(guó)當(dāng)代著名文學(xué)批評(píng)家維恩·布斯在他的《小說(shuō)修辭學(xué)》中曾提出“隱含作者”(implied author)即“作者的第二自我”這一概念或作者在文本中的“替身”，是“真人的一個(gè)理想的、文學(xué)的、創(chuàng)造出來(lái)的替身：他是他自己選擇的東西的總和”。不得不承認(rèn)的是隱含作者人格的價(jià)值集合體其中包含有作家個(gè)人的人生體驗(yàn)與生活經(jīng)歷。但是隱含作者是作品中所蘊(yùn)含的人格，而真實(shí)作家則是在作品產(chǎn)生之前就真實(shí)存在的。正如布朗肖所說(shuō)：“不是靈感把秘密賜給一個(gè)預(yù)先存在的詩(shī)人，而是把存在賜給一個(gè)尚未存在的人，因此我們說(shuō)：詩(shī)創(chuàng)造詩(shī)人”。隱含作者與作者之間存在著這一樣一個(gè)先后的關(guān)系：作家一作品一隱含作者。而且在大多數(shù)的情況下隱含作者比真實(shí)作者更為真實(shí)和高貴。

菲茨杰拉德是在普林斯頓大學(xué)接受的高等教育。讀書(shū)期間，他愛(ài)上了姍爾達(dá)，而她在向他示愛(ài)后卻和另一位男子訂了婚。而作品《了不起的蓋茨比》同樣講述的也是蓋茨比畢業(yè)于牛津，追求富家女黛西，然而黛西卻最終與富家子弟湯姆訂婚。菲茨杰拉德本人在年輕時(shí)曾一度醉心于追求金錢(qián)，放縱欲望與妻子姍爾達(dá)過(guò)著放縱浪形骸的生活，在他的朋友們中留下了十分突出的印象。這一階段的生活在作品之中蓋茨比大宴賓客的豪華生活也有所呈現(xiàn)，“整個(gè)夏天的夜晚都有音樂(lè)聲從我鄰居家傳過(guò)來(lái)。在他蔚藍(lán)的花園里，男男女女像飛蛾一般在笑語(yǔ)、香檳和繁星中間來(lái)來(lái)往往。”就如作家菲茨杰拉德對(duì)于自己年輕時(shí)放縱的生活的評(píng)價(jià)：“我真不知道我和姍爾達(dá)究竟是生活在現(xiàn)實(shí)之中的人，還是生活在我的某篇小說(shuō)中的人。”盡管他本人的生活是如此放縱，然而他的內(nèi)心卻時(shí)常處于掙扎的矛盾狀態(tài)，他曾對(duì)朋友說(shuō)：“那些花天酒地的舞會(huì)形同自殺。雖然我也很愛(ài)參與，但我心底里卻極不贊同。”H·L·門(mén)肯是最早發(fā)現(xiàn)菲茨杰拉德這一人格分裂特征的文學(xué)評(píng)論家之一，說(shuō)他既是一個(gè)縱情享樂(lè)的人，又是一個(gè)態(tài)度嚴(yán)肅的小說(shuō)家，“他左右逢源，兩邊風(fēng)光，讓人感到非常奇特。然而在作品《了不起的蓋茨比》中，隱含作者對(duì)于這種生活的態(tài)度顯然是持有鮮明的批判態(tài)度的，還是舉上文中的例子“男男女女像飛蛾一般”，“飛蛾”寓意著短暫的逐火的生命，為了那些虛華的宴會(huì)和狂歡的生活而沉醉，實(shí)際卻是在消磨著他們的生命。“整個(gè)空氣中充滿了歡聲笑語(yǔ)，充滿了脫口而出、轉(zhuǎn)眼就忘的打趣和介紹，充滿了彼此始終不知姓名的女太太們之間親密無(wú)比的會(huì)見(jiàn)”。

作者菲茨杰拉德的生活經(jīng)歷在很大程度上與作品中主人公蓋茨比的生活經(jīng)歷是極為相似的?？梢哉f(shuō)作品之中充滿了作家本人生活的投影，20世紀(jì)20年代彌漫全國(guó)的“美國(guó)夢(mèng)”的外力推動(dòng)促使人們紛紛從邊緣向中心靠攏形，成一種強(qiáng)大的“向心力”運(yùn)動(dòng)。蓋茨比也自稱(chēng)來(lái)自中西部地區(qū)(實(shí)際上他來(lái)自北部)，在東部發(fā)了大財(cái)，成了“了不起”的人物。作者菲茨杰拉德實(shí)際上就出生在中西部地區(qū)，后來(lái)為了奔前程而來(lái)到東部。包括他本人追求妻子姍爾達(dá)的經(jīng)歷也與主人公蓋茨比追求黛西的經(jīng)歷十分相似，從默默無(wú)為的窮小子為了愛(ài)人奮發(fā)圖強(qiáng)。正如海明威在他描寫(xiě)20年代巴黎生活經(jīng)歷的自傳體小說(shuō)《不固定的圣節(jié)》一書(shū)中所記錄的那樣：“他(菲茨杰拉德)概要地談起了他和姍爾達(dá)在一起生活的情景。他告訴了我怎樣在戰(zhàn)爭(zhēng)中第一次認(rèn)識(shí)了她，之后又失去了她，接著又重新獲得她的經(jīng)過(guò)…這的確是一件令人傷心的事情，我相信這是真的。后來(lái)，關(guān)于這事，他又告訴了我一些別的隱情。他仿佛想把這些事寫(xiě)進(jìn)他的小說(shuō)里去?！?，然而結(jié)局不同的是，現(xiàn)實(shí)中的菲茨杰拉德最終與姍爾達(dá)結(jié)為連理，而蓋茨比則在追逐夢(mèng)想的過(guò)程中喪失了生命。從作家本人的生活經(jīng)歷中可以看出其實(shí)對(duì)于作家本人而言，他對(duì)于蓋茨比的生活態(tài)度和追求美國(guó)夢(mèng)的理想是有所贊同的。因?yàn)樗救艘彩亲裱绹?guó)夢(mèng)的理想而奮斗的，然而對(duì)于作品的隱含作者而言，他對(duì)于蓋茨比這種追逐夢(mèng)想的行為是持有一種悲天憫人式的情懷，事實(shí)上隱含作者對(duì)于蓋茨比的悲劇命運(yùn)有著更為深刻的認(rèn)識(shí)，造成蓋茨比悲劇的不僅僅是他本人的性格缺陷，蓋茨比的夢(mèng)想從一開(kāi)始是就是虛幻而飄渺的，正如文中所言：“他經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的道路才來(lái)到這片藍(lán)色的草坪上，他的夢(mèng)一定似乎近在眼前，他幾乎不可能抓不住的。他不知道那個(gè)夢(mèng)已經(jīng)丟在他背后了，丟在這個(gè)城市那邊那一片無(wú)垠的混沌之中不知什么地方去了?！睂?duì)于隱含作者而言蓋茨比的夢(mèng)想是永遠(yuǎn)不可能實(shí)現(xiàn)的，蓋茨比的理想以及他為之付出的努力一切都只是泡影。從這點(diǎn)來(lái)看隱含作者顯然比作家菲茨杰拉德本人更為深刻。現(xiàn)實(shí)生活中菲茨杰拉德本人因?yàn)椴豢叭淌芷拮訆櫊栠_(dá)的瘋癲而酗酒，最終導(dǎo)致心臟病突發(fā)死亡。這一歷史的巧合，也許更能看出隱含作者對(duì)時(shí)代對(duì)生活的深刻洞察力。

在布斯的理論學(xué)說(shuō)中，“隱含作者”代表著作品的全部意義，了解了“隱含作者”的價(jià)值觀也就了解了作品，因?yàn)椤半[含作者”控制著作品的全部結(jié)構(gòu)。而對(duì)于作品而言“隱含作者”雖然有著作家本人生活經(jīng)歷的投射但并不等同于作家本人，在文本中“隱含作者”悄悄引導(dǎo)著讀者的意識(shí)，使他們既能通過(guò)蓋茨比看到當(dāng)時(shí)美國(guó)上流社會(huì)的生活，又能跟隨尼克置身于事外，從而對(duì)美國(guó)社會(huì)的陰暗面做出冷靜的觀察和道德上的評(píng)判，并以此揭示出“美國(guó)夢(mèng)”的虛幻。

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