怎樣把高音唱好

摘 要:正確的聲音概念、良好的發(fā)聲習慣，是把歌唱好的前提。而唱好高音又必須具備精確的技術(shù)、良好的心理素質(zhì)和穩(wěn)定的歌唱狀態(tài)。把技巧、聲帶、呼吸、用力、意識這些關(guān)系捋順了，高音就可以唱好了。

關(guān)鍵詞:歌唱; 唱高音

中圖分類號:G633.95 文獻標識碼:A 文章編號:1006-3315(2010)7-093-001

正確的聲音概念、良好的發(fā)聲習慣，是把歌唱好的前提。而唱好高音又必須具備精確的技術(shù)、良好的心理素質(zhì)和穩(wěn)定的歌唱狀態(tài)。把技巧、聲帶、呼吸、用力、意識這些關(guān)系捋順了，高音就可以唱好了。

一、歌唱是人類的本能

你聽過工地上強烈的號子嗎?你聽過雨夜盲女的哀吟嗎?你聽過快樂的山歌對唱嗎?這些人從未受過聲樂訓練，但他們的聲音也同樣令你震撼，他們在發(fā)揮自然的歌唱本能，用最純粹的聲音抒發(fā)自己的情懷。歌唱中所涉及的關(guān)于呼吸、發(fā)聲、共鳴、高音的一切問題，都逃不出自然條件，連帶一切的物理條件，都是根據(jù)自然產(chǎn)生的。

歌唱家在歌唱時，喉結(jié)是相對穩(wěn)定的，但心力可以左右它。在歌唱時，喉結(jié)的作用，全是自發(fā)的。歌唱家唱歌時，想唱什么音，聲帶張力與震蕩次數(shù)就會完全與思想吻合。發(fā)聲時自然要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。人生來就有一種天賦的能力，能夠自由地并帶有表情地使用聲帶。

二、從自然習慣中摘取高音的狀態(tài)

我們做任何一種運動，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術(shù)的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量后，才可以在舞大刀時不至于脫手飛了出去。我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發(fā)音。有人問，在高壓的情況下，聲帶發(fā)出聲音會不會發(fā)生喊叫的情況，會不會喊破聲帶呢?不會的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會喊破的。至于高音的位置及掩蓋的問題，你的高音還未喊出來，又怎樣去定它的位置呢?

一般來說，唱高音部的人的高音是天生的，只是我們從來不去用它罷了。一個女孩子從未受到過聲樂訓練，她永遠不會相信自己能唱高音，但當她突然受到突如其來的驚嚇時，她會情不自禁的尖叫起來，而這一聲尖叫是她平時無論如何也不會發(fā)出的聲音。所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音，多喊是有好處的。

三、呼吸及姿勢

我們?nèi)绻袡C會碰見一件令人十分吃驚的事情而失聲尖叫，一定要回味那個喊叫的姿勢，試著拿來唱高音，喉嚨的自然吸進、橫膈膜的最快速度的支撐以及驚恐萬狀時張開的頜關(guān)節(jié)，都是唱高音的最好準備。我們把氣吸到小腹、腰的周圍，腹肌的力量對氣息形成高壓，將口腔張成受驚嚇的形狀，控制著氣壓發(fā)出聲音就對了。

四、關(guān)閉及掩蓋

我對關(guān)閉的見解是:關(guān)閉下面的共鳴腔，而打開上面的共鳴腔。我們唱高音是需要頭腔的共鳴，那就需要提高軟蓋。至于今天有人用“掩蓋”這個名詞，我認為比較好，他的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好像上面有一只碗，覆蓋著高音一樣。

至于今天我們用“掩蓋”代替“關(guān)閉”來解釋，那是很明智的。但我們唱高音時，我們的上腭向上提，軟口蓋升高(打哈欠狀)，氣壓向上擠，聚到上面，形成一個像教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會發(fā)出漂亮的聲音。如果上面打不開，空氣上不去，哪里還有高音呢?所以，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再做一個實驗來找到這個感覺:當我們打哈欠的時侯，會感覺到上腭部分有涼颼颼的感覺(平時感覺不到)，那就是上面有了一個空間，氣息也進去了。嘴越是張大喉嚨越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣息來支持高音，而急速的氣息，是靠平時的刻苦練習得來的。

五、支點與對抗

如果用雙手舉起一副石擔，我們的腳是向下踩的，土地是起向上托的作用;我們的手向上推，而石擔又是向下壓。于是，我們就有了四個方向的力，腳和地面產(chǎn)生了一種對抗，手和石擔又產(chǎn)生了對抗。我們?nèi)说纳眢w等于氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點。氣息往上走時被聲帶擋住，這里也有“力”的對抗問題。那么，在唱歌時小腹的支點有無變化?如果有變化是向上還是向下?關(guān)于這個問題是有爭論的。唱歌時，氣息不停地向外流出，氣柱越來越細，同時，腰肌也緊張起來，幫助壓迫肺中的氣以一定的流量呼出。在這樣的情況下，怎么可能把“支點”老是放在一個固定的地方，而不隨著氣息的運用向下移動呢?但我們不可忘記，盡管支點隨氣息的呼出不斷的向下移，一定要保持住小腹外張的力量。橫膈膜和聲帶的距離越來越遠，所以支點也逐漸改變位置，怎么可能老是停留在原來的地方不動呢?

我們通常用搬鋼琴的辦法來體會支點與對抗。一個人要搬動沉重的鋼琴是件不容易的事情，在試圖搬動的一瞬間要的支撐和腹肌的對抗達到最原始狀態(tài)，而這就是唱高音時的發(fā)力狀態(tài)。

如果我們站在木板上，吸一口氣，然后將氣閉住，張大口用力拉木板上的繩子，就可以感覺到什么叫對抗了。這時，我們的腳增加與地面的對抗，同時也增加了體內(nèi)的氣息與聲帶的對抗，這樣高音更容易出來。我們還可以用兩張白紙，用手夾成兩層，緩緩用力吹，紙張的振動緩慢，聲音低沉，如果快速的用力吹，紙張的振動迅速，聲音高昂尖銳。從這一次比較中就可以感覺到唱高音使用的氣息和姿勢了。這是我多年來學唱高音和教唱高音的心得體會。針對很多學唱者的“恐高癥”，摸索出來的一點經(jīng)驗，希望能對所有的聲樂愛好者有一定的幫助。