淺談彭麗媛的歌劇演唱藝術(shù)

摘 要:歌劇是一種集聲樂(lè)、器樂(lè)、戲曲、話劇、舞蹈于一體的大型藝術(shù)體裁。它主要的特點(diǎn)就是以演員的歌唱來(lái)表演劇情，塑造人物。本文以彭麗媛主演的歌劇《白毛女》、《黨的女兒》中的經(jīng)典唱段為例，分別從歌劇作品唱腔的戲曲元素、演唱技巧的恰當(dāng)運(yùn)用兩方面去分析彭麗媛的演唱特點(diǎn)，從而更深刻地領(lǐng)悟彭麗媛的歌唱藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞:彭麗媛; 歌劇; 歌唱藝術(shù)

中圖分類號(hào):J822 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1006-3315(2010)7-131-001

歌劇在中國(guó)已有半個(gè)世紀(jì)的歷史。中國(guó)的音樂(lè)家們?cè)诮Y(jié)合中國(guó)國(guó)情和民族審美習(xí)慣的同時(shí)，吸收并借鑒了中國(guó)地方戲曲和西洋歌劇的有益經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的歌劇作品，如歌劇《白毛女》《江姐》《黨的女兒》等等，這些作品既有時(shí)代特征又有鮮明的民族風(fēng)格，尤其是歌劇中的那些膾炙人口的經(jīng)典唱段，更是深受人民群眾的喜愛(ài)。

一、作品唱腔的戲曲元素

在歌劇《白毛女》的藝術(shù)創(chuàng)作中，作曲家不僅吸取了民歌的音調(diào)作為各主要人物的主導(dǎo)主題的音調(diào)基礎(chǔ)，并且還根據(jù)劇中人物性格發(fā)展和情節(jié)發(fā)展的需要，有意識(shí)地、創(chuàng)造性的對(duì)說(shuō)唱、戲曲等民間音調(diào)加以選擇、改造和發(fā)展。例如刻畫(huà)喜兒基本性格的主導(dǎo)主題是以河北民歌《小白菜》作為基礎(chǔ)的，但是，在歌劇里作者根據(jù)喜兒本身性格發(fā)展的需要，在她的唱腔中又融入了近似秦腔哭音和河北梆子的高亢悲憤的音調(diào)。

歌劇《黨的女兒》在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和民間音樂(lè)的吸收、借鑒方面，選用板腔體和歌謠體相結(jié)合的音樂(lè)結(jié)構(gòu)方式，大量使用我國(guó)的民間音調(diào)。作曲家按照創(chuàng)作的要求和風(fēng)格的需要，采用大民族的觀念將各種民間音樂(lè)語(yǔ)言加以融合，將委婉細(xì)膩的江西民歌音調(diào)和氣勢(shì)宏偉的山西蒲劇音樂(lè)相結(jié)合，創(chuàng)造出一種富有個(gè)性化音樂(lè)語(yǔ)言的“坐北朝南”式的音樂(lè)風(fēng)格，令人耳目一新。

二、演唱技巧的恰當(dāng)運(yùn)用

為了使聲音形象更符合劇中人物性格，彭麗媛從塑造的不同角色出發(fā)，在遵守民族傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)演唱原則的同時(shí)，還借鑒西洋美聲的呼吸發(fā)聲方法，使聲音形象更貼近表演的人物。

1.精到的咬字吐字

歌唱中的咬字發(fā)音是一個(gè)復(fù)雜的唇、舌、齒、喉等協(xié)調(diào)配合來(lái)完成吐字行音、歸韻收聲的運(yùn)動(dòng)全過(guò)程。在歌劇演唱中，彭麗媛能夠從情出發(fā)，通過(guò)二度創(chuàng)作做到聲情并茂、字正腔圓。以她首演的歌劇《黨的女兒》中的經(jīng)典唱段《血里火里又還魂》中的開(kāi)頭第一句“昏昏天，沉沉地”中的“天”為例，“天”字的字頭是聲母t，屬于舌尖音，舌尖抵住上齒齦，然后突然離開(kāi)，同時(shí)有顯著的氣流從中擠擦破阻而出，彭麗媛運(yùn)用“噴口”吐出字頭之后，便向韻母i和鼻韻母an過(guò)渡，ian是這一字音中時(shí)值比較長(zhǎng)，也是最能發(fā)揮聲音共鳴使聲音響亮的部分。其中的i為過(guò)渡介母，輔音韻尾an即可看作是字腹的延長(zhǎng)，又是字尾。從聲母t經(jīng)過(guò)介母i運(yùn)行到帶聲韻母an過(guò)程中，彭麗媛迅速調(diào)整好由閉口到開(kāi)口的口腔開(kāi)合，也及時(shí)調(diào)整了口咽腔、鼻腔、頭腔的共鳴位置，然后向“言前”轍歸韻，最后依靠氣息的支持和控制收聲。從字頭的吐出到字尾的收聲，她控制得極好，音量由弱到強(qiáng)再到弱，時(shí)值兩頭短、中間長(zhǎng)，音素與音素的銜接非常連貫、完整，天字交待得清清楚楚、準(zhǔn)確無(wú)誤且有韻律感。彭麗媛在唱一些重點(diǎn)字時(shí)還多次運(yùn)用了“噴口”的吐字方法，比如:歌劇《白毛女》中的經(jīng)典選段《恨是高山仇是海》中的“閃電哪，快撕開(kāi)黑云頭，響雷呀，你劈開(kāi)那天河口，你可知道……演唱中的黑云頭的“頭”，天河口的“口”，萬(wàn)重仇的“仇字”等，彭麗媛都有意識(shí)地在舌尖、上腭和嘴唇上刻以重力，使每個(gè)字都帶有沉重感而有力地噴出，不僅字唱得結(jié)實(shí)清晰，感情運(yùn)用也極富效果。

2.絕妙的潤(rùn)飾加工

為了使歌唱語(yǔ)言進(jìn)一步形象化，彭麗媛充分依據(jù)歌詞語(yǔ)言的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì)對(duì)字音進(jìn)行裝飾，以強(qiáng)化旋律進(jìn)行的上下起伏。歌劇《白毛女》中的開(kāi)場(chǎng)曲《北風(fēng)吹·扎紅頭繩》是女主角喜兒的音樂(lè)主題。音樂(lè)表現(xiàn)了喜兒天真純樸的性格。旋律開(kāi)始在中音區(qū)，“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄……彭麗媛在演唱時(shí)，聲音甜美清澈，基本保持松弛、流暢、平穩(wěn)的歌唱狀態(tài)，拖腔的運(yùn)用自然連貫，如“吹”“飄”“到”字都很有韻味，很好地表達(dá)了喜兒迎接新年和爹爹用扯回來(lái)的紅頭繩給她扎起來(lái)的歡愉。在演唱《恨是高山仇是?！窌r(shí)，彭麗媛通過(guò)絕妙的潤(rùn)腔技巧把人物情感表現(xiàn)得非常到位。歌曲一開(kāi)始起唱的“恨是高山仇是海”便是一個(gè)高起高唱尾音拖長(zhǎng)的甩腔，曲調(diào)突出的不穩(wěn)定音“4”，渲染著憤怒的氣氛。彭麗媛在運(yùn)用噴口把“?！弊致暆M氣足的吐出后，為使拖腔委婉而有意控制聲音力度，從而慢起漸快地把最后一個(gè)音甩了出去。接著，“雷暴雨翻天我又來(lái)”的“來(lái)”字先在高音上盤旋，隨后緩緩下行，在深呼吸的支持下，彭麗媛先收后放，在連續(xù)不斷的長(zhǎng)腔中安排一個(gè)類似抽泣的小氣口，造成氣斷聲不斷的效果，而到最后一拍飽滿地收住時(shí)，氣息還在延續(xù)，使聽(tīng)眾從歌聲中看到了喜兒的無(wú)限哀怨和滿腔憤怒，塑造了一個(gè)苦難、倔強(qiáng)、不向命運(yùn)屈服的喜兒形象。

彭麗媛的歌劇演唱?jiǎng)側(cè)岵?jì)，潤(rùn)腔、行腔婉轉(zhuǎn)柔韌，表演端莊大方，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。

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