愛與欲

【摘要】愛與欲，人的本性。電影總是探討生活探討人生，有些電影嚴(yán)肅，有些電影幽默。嚴(yán)肅雖然不是電影必須遵守的態(tài)度，但是對(duì)于性與年齡、愛情所做的嚴(yán)肅探討確是電影《挽歌/禁欲》成功的原因之一。

【關(guān)鍵詞】電影;愛情;情欲;年齡

一、導(dǎo)演介紹

伊莎貝爾·科賽特，一位年近五十歲的西班牙導(dǎo)演，絕對(duì)稱得上是一位具有典型歐洲電暈人氣質(zhì)的女導(dǎo)演，在她僅僅20余年的導(dǎo)演生涯中，其作品并非繁多，但她卻憑借其獨(dú)具的性格和導(dǎo)演氣質(zhì)，在歐洲乃至美洲等各大電影節(jié)上贏得了多達(dá)28項(xiàng)殊榮。1996年的《我從沒告訴你的事》以及一年前我們最為熟悉的作品《巴黎，我愛你》都給廣大的觀眾留下了極為深刻的印象。而伊莎貝爾·科賽特在2003年執(zhí)導(dǎo)的《沒有我的日子》更是為其贏得了更加廣泛的國(guó)際聲譽(yù)。該片描述了女主角生命中最后幾日，煽情恰到好處，影片最后入圍柏林電影節(jié)、歐洲電影大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)提名，并獲得德國(guó)藝術(shù)院頒發(fā)的電影公會(huì)大獎(jiǎng)。2005年，她再攜莎拉·波莉推出《言語的秘密生活》，勾畫了女主角在海上油井生活時(shí)心扉的逐漸敞開，這次更為她拿下了西班牙戈雅獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳編劇獎(jiǎng)。兩部影片均帶有女性視角獨(dú)有的，描述人與人之間的情感，細(xì)膩感性，涌動(dòng)著悲傷的暗流。這也直接影響到了愛徒莎拉·波莉，其去年自編自導(dǎo)的影片《遠(yuǎn)離地》，同樣繼承了科斯特影片的主題，將溫情一點(diǎn)點(diǎn)地沁人心脾。導(dǎo)演一貫對(duì)于女性的獨(dú)到關(guān)注視角愈發(fā)成熟。而在眼前這部新作《挽歌》中，伊莎貝爾·科賽特則一改長(zhǎng)處，將目光對(duì)準(zhǔn)了情感、生活同樣復(fù)雜難測(cè)的男主人公，同樣引人注目。另外，除了導(dǎo)演行當(dāng)之外，科賽特在編劇、制片、演員等等都大有涉獵。更有趣的是，這位女導(dǎo)演還對(duì)攝影情有獨(dú)鐘，其2005年的作品《言語的秘密生活》就是由她自己親自掌鏡。而在新片《挽歌》中，科賽特依然不忘展示一下自己的攝影功力。她是90年代西班牙電影新生代導(dǎo)演的重要人物之一。

二、劇情梗概

本#8226;金斯利飾演的主人公大衛(wèi)是一位頗有聲望的文化評(píng)論家，同時(shí)在紐約一所大學(xué)里兼任講師。大衛(wèi)單身漢的不羈生活在遇到24歲的學(xué)生康斯薇拉#8226;凱斯迪羅時(shí)受到了嚴(yán)重挑戰(zhàn)，這個(gè)來自古巴家庭的學(xué)生，引起了他強(qiáng)烈的占有欲，以及強(qiáng)烈的性沖動(dòng)。佩內(nèi)洛普#8226;克魯茲曼妙的身材很好的給了本#8226;金斯利幻想的空間，他在影片中不斷的強(qiáng)調(diào):“我想跟她做愛。”從課堂上若有若無的眼神輕瞄，到康斯薇拉畢業(yè)典禮時(shí)他主動(dòng)積極的勾引，將一個(gè)首先在欲望上從來沒有欲罷不能的老男人帶到了青春蓬勃的時(shí)刻。而在《甘地》、《辛德勒的名單》以及《性感野獸》中有著讓女人忍不住撫摸表現(xiàn)的帥哥本#8226;金斯利，又豈能是特立獨(dú)行的康斯薇拉所能拒絕的。于是，這對(duì)忘年的相互吸引，在大衛(wèi)將康斯薇拉帶回自己家里時(shí)，無比自然的發(fā)展到了床上。影片在這時(shí)并沒有像歐洲影片一樣展現(xiàn)多少的性愛鏡頭，而是著意表現(xiàn)大衛(wèi)對(duì)康斯薇拉有些憐愛又有些不忍的愛撫，昏黃的燈光成全了這一浪漫的欲望。

大衛(wèi)看著康斯薇拉美麗的乳房說道:“你的胸部真美?！笨邓罐崩ζ饋?，“你喜歡嗎?”“當(dāng)然，我真的很喜歡。”在誰都以為這不過是一次情欲面前的甜言蜜語時(shí)，影片的結(jié)局告訴大家，這是一次完美而殘酷的鋪墊，導(dǎo)演伊莎貝爾-科賽特讓康斯薇拉患上了癌癥并且要割去乳房。

盡管之前大衛(wèi)曾因?yàn)榭邓罐崩羞^5個(gè)男朋友并且都是男孩而自慚形穢，然而他沒有發(fā)覺，康斯薇拉已經(jīng)被這個(gè)個(gè)性獨(dú)特又有著無限成熟魅力的老帥男人徹底的吸引，康斯薇拉甚至要在全部朋友和家人面前介紹大衛(wèi)。大衛(wèi)想到自己跟康斯薇拉的年齡過于懸殊，本來答應(yīng)了要去見她，又沒有去，而這讓康斯薇拉傷透了心。忘年戀，在這個(gè)時(shí)候遇到了挑戰(zhàn)。所幸兩個(gè)人都是個(gè)性獨(dú)特的，對(duì)心里想要的喜歡都是一個(gè)勁的去追求的人，他們又相約，在海邊漫步，享受兩個(gè)人私密的過去和性愛，直到蒙在鼓里的大衛(wèi)知道康斯薇拉的病情，他決定要與康斯薇拉廝守，直到生命的終點(diǎn)。

三、影片賞析:

現(xiàn)代影視中，愛情日益成為重要的表現(xiàn)元素。愛情片是一種重要的電影類型，也是人們很喜歡的電影之一。愛情的類型也日益多樣，婚外戀，同性戀，虐戀等。在婚外戀中有《廊橋遺夢(mèng)》作為典型代表，在其上映直至現(xiàn)在打動(dòng)了無數(shù)觀眾。在虐戀方面大衛(wèi)林奇的《藍(lán)絲絨》是重要代表。《洛麗塔》更是體現(xiàn)了戀童癖的反倫理戀情。本劇反映了老年人與少女的愛情故事，一對(duì)年齡相差三十多歲的情人的故事。這種感情雖不是怪異但是面臨著眾多社會(huì)關(guān)注。在這個(gè)時(shí)代，號(hào)稱“年齡不是問題，身高不是差距”，愛跨越年齡，從性愛上升至情愛的愛情值得品味和思考。本片由西班牙女導(dǎo)演伊莎貝爾·科賽特指導(dǎo)，用女性對(duì)男性的理解來拍攝這部電影。這部導(dǎo)演很具有歐洲文藝片的氣息，愛與性表現(xiàn)得直白但不惡俗。

四、主題分析

這部電影主要表現(xiàn)了人的情欲，探討了性與愛情，年齡與愛情，年齡與性的故事。電影主角大衛(wèi)就是一個(gè)講述實(shí)用批評(píng)學(xué)的教授。他當(dāng)初了為了滿足自己的性欲，就跟別人結(jié)婚了。而經(jīng)過很多年后，他發(fā)現(xiàn)結(jié)婚是個(gè)錯(cuò)誤，于是他逃離婚姻。他喜歡漂亮的女孩子，他看到漂亮的女孩就想和她們做愛。在他心里，做愛與愛情是分開的。他所需要的只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的性愛而不是情愛。他雖然60多歲了，可是他的欲望根本沒有消失。就像他開片所說的，男人最大悲哀就是年華的老去。這片子似乎在告訴我們，老年人也有情欲，情欲是人不能扼殺的東西，縱使是年齡。從這一個(gè)層面而言，電影具有揭示性。情欲是存于人體的，不會(huì)憑空消失的。性愛與情愛是可以分開的。男人可以由于純粹的生理需求而跟別人發(fā)生性關(guān)系。在這個(gè)方面體現(xiàn)了西方的性解放觀念。

另一方面，也說明了愛情是不受理智和觀念束縛的。老教授是研究關(guān)系的，他最怕的就是被關(guān)系鎖住，無論是哪種關(guān)系。所以他離婚了，可是在面對(duì)康斯薇拉的誘惑時(shí)，他忍不住了。從簡(jiǎn)單的性愛發(fā)展到了情愛，他不再僅僅關(guān)注于兩者的性關(guān)系，他要了解她的一切，要補(bǔ)闕時(shí)間的空白，他妒忌到跟蹤康斯薇拉的行蹤。他完全被她所折服了，最后他說“我終于明白這么多年活著是為了什么”。他等著的一切就是為了再次見到康斯薇拉，他已經(jīng)拋棄了自己的關(guān)系理論，他真正愛上了康斯薇拉。他對(duì)她的愛已經(jīng)從性愛上升到真的愛情，所以當(dāng)康斯薇拉因?yàn)槿橄侔┒畹羧榉繒r(shí)，他還是愿意守在她身邊。在愛情面前，人的理智永遠(yuǎn)也不能取得勝利。因?yàn)閻凼潜灸堋?/p>

影片也分析了男性的情愛觀。雖然也是關(guān)于性和愛的，但是它不同于好萊塢一般同性質(zhì)的電影的暴露美學(xué)。不同于一般電影的挑動(dòng)性質(zhì)。在這部影片中很少出現(xiàn)床上鏡頭和裸體鏡頭，就算出現(xiàn)的鏡頭也是唯美的，有著浪漫氣氛的。他表現(xiàn)了主角對(duì)女性的喜愛，他所說的性感不是露的挑動(dòng)的性感而是氣質(zhì)的性感。全片雖然是以男主角的獨(dú)白來揭示其愛情心里的變化，是男性角度的愛情觀，但是不同于女性主義批評(píng)的男權(quán)主義愛情觀。從這一個(gè)角度而言，電影表現(xiàn)的愛情是成熟的。這種愛情觀體現(xiàn)了東西文化的差異，體現(xiàn)了人們對(duì)自由愛情的追求。

關(guān)于年齡與愛情，在一定程度上，愛情可以超越年齡的界線。但是忘年戀講將承受很大的生理壓力和社會(huì)壓力。所以在大衛(wèi)的心中，康斯薇拉一定會(huì)離他而去。所以他害怕、妒忌，所以不敢挽回她的離去。兩者的愛在開始的時(shí)候就注定不會(huì)長(zhǎng)久?？墒怯捎诳邓罐崩疾?，兩者可以在一起了。兩者都是如此地接近死亡。在死亡面前，愛會(huì)讓兩人再次融合在一起。因?yàn)閮烧叨及l(fā)現(xiàn)了彼此的重要性。

在男人眼中，女人都是一個(gè)謎。就像大衛(wèi)跟他的朋友喬治所說“漂亮的女人都是不可見的，我們看到的只是她的外形”大衛(wèi)不明白為什么康斯薇拉只以為自己沒去參加她的畢業(yè)舞會(huì)而離開他。他不明白她問的“我們的將來”。康斯薇拉不顧世俗跟比她大三十歲的男人在一起，她只有一個(gè)原因就是她愛他。她愛他，但是她要確定他是否愛著自己，是否跟自己一樣勇敢。而結(jié)果是大衛(wèi)因?yàn)楹ε露鴽]有參加。對(duì)女人最大的打擊是自己愛的人不愛自己，是付出了沒有看到愛的人做出一樣的付出。所以康斯薇拉只有離開。在這種程度上，影片也分析了男女不同的愛情心理。

人不會(huì)因?yàn)槟挲g而喪失欲望，除了年齡讓其不能在釋放欲望。愛情包括情愛和性愛。單純的性不會(huì)是愛情，愛情必然會(huì)超越性。但是愛離不開性，性和愛都是本能。性和愛都是人生的終極命題，所以本片顯得比較有深度。

五、人物分析

影片主要設(shè)置了五個(gè)主要人物。教授大衛(wèi)與其詩(shī)人朋友喬治。大衛(wèi)的老情人，大衛(wèi)的兒子，康斯薇拉。喬治和大衛(wèi)都有60歲了，但是身體的性欲并沒有減少。他們經(jīng)常跟女性發(fā)生性關(guān)系，但是僅僅是性關(guān)系。他們只是希望通過性來證明自己沒有老。兩人是很好的朋友，一起分享自己的經(jīng)驗(yàn)。喬治是有著妻子而在外尋找激情的，大衛(wèi)是害怕受束縛而離婚的。一個(gè)幽默可愛天天為朋友著想，另一個(gè)智慧少言，兩者是絕好的朋友。大衛(wèi)的老情人是個(gè)女強(qiáng)人，在大衛(wèi)那獲得性的滿足，兩者保持了20年的性伴侶關(guān)系?？邓罐崩莻€(gè)24歲的古巴女郎，長(zhǎng)的美麗而且極具氣質(zhì)，是一個(gè)很性感的女人。大衛(wèi)的兒子是一個(gè)醫(yī)生，但由于家庭的緣故，始終受父親壓抑。這人物設(shè)置是以大衛(wèi)為核心的，使得結(jié)構(gòu)比較緊湊。大衛(wèi)與喬治的談話從可以了解到大衛(wèi)對(duì)康斯薇拉的感覺。其實(shí)喬治，大衛(wèi)的兒子的設(shè)置都是為了從側(cè)面表現(xiàn)大衛(wèi)跟康斯薇拉的愛情。大衛(wèi)老情人的設(shè)置更是為了烘托大衛(wèi)與康斯薇拉愛情的與眾不同和激情，性與愛的區(qū)別。多個(gè)人物的設(shè)置既是為了更好的表現(xiàn)主題，也使得故事發(fā)展有了節(jié)奏，有了更多情趣。不同人物同時(shí)也在一定程度上反映了不同人對(duì)家庭和情人的態(tài)度。大衛(wèi)是為情人為欲望而拋棄家庭的人，喬治是處理好家庭與情人關(guān)系的人，大衛(wèi)的兒子是在其中迷惑手忙腳亂的人。大衛(wèi)的老情人是需要性愛的女強(qiáng)人?？邓罐崩菦]有家庭和情人羈絆的人，她有著絕對(duì)的選擇愛的自由。大衛(wèi)、喬治、大衛(wèi)的情人步入了老年，他們的欲望受年齡束縛，而康斯薇拉是絕對(duì)的年輕，絕對(duì)的欲望。這更體現(xiàn)出主題，年齡與欲望吧。這電影之所以翻譯成挽歌，大概就是感慨年齡與愛與欲的關(guān)系。

六、視聽語言分析

本片采用以大衛(wèi)的視角講述的單一故事線索的愛情故事。大衛(wèi)的獨(dú)白推動(dòng)著劇情的發(fā)展和觀眾對(duì)男女主角關(guān)系變化的理解。他沒有采用傳統(tǒng)的全知視角來客觀的展示這個(gè)故事。主角的旁白讓整個(gè)電影有了角色的影子。使得電影不再作為滿足觀眾偷窺的欲望，而是成了主角講述自己故事的手段。這種手法也是香港導(dǎo)演王家衛(wèi)經(jīng)常運(yùn)用的手段，這種手段增加了電影的心理色彩和個(gè)人色彩，增加了一種藝術(shù)氣質(zhì)。雖然是經(jīng)典敘事形式，但由于采用了主角為第一人稱的視角，使得影片在結(jié)構(gòu)完整的基礎(chǔ)上增添了更多的個(gè)人氣息和文藝氣息。

整個(gè)影片的節(jié)奏是舒緩的，可以讓觀眾花更多的心思去體味人物的心情，去思考愛情。這個(gè)電影是娓娓道來一個(gè)凄美的妄念戀的故事。慢節(jié)奏是適合去感悟去思考的，快節(jié)奏是為了刺激感官的。

在構(gòu)圖方面，導(dǎo)演刻意營(yíng)造一種美的意境，一種浪漫的情調(diào)。構(gòu)圖都符合美術(shù)原則。主角永遠(yuǎn)占據(jù)畫面的中心地位?？桃鉅I(yíng)造一種穩(wěn)定感和現(xiàn)實(shí)感。

在燈光方面，自然光源與人造光源相結(jié)合，注意營(yíng)造真實(shí)感和現(xiàn)實(shí)感。同時(shí)注意明暗對(duì)比，用此來強(qiáng)調(diào)人物的感情狀況。沒有運(yùn)用特殊顏色的燈光，正如大衛(wèi)說喜歡黑白照片一樣，燈光運(yùn)用比較純凈，沒有奇異的顏色。

在鏡頭語言方面很好的運(yùn)用了特寫鏡頭和全景鏡頭。對(duì)大衛(wèi)撫摸康斯薇拉胸部的特寫，既表現(xiàn)了康斯薇拉胸部之美，也表現(xiàn)了大衛(wèi)的愛慕之情?？邓罐崩诘弥约夯疾『笕フ掖笮l(wèi)，讓大衛(wèi)給自己的胸部拍照。這個(gè)時(shí)候?qū)π夭康奶貙?，既是?duì)前面鏡頭的照應(yīng)，也是表達(dá)康斯薇拉的痛苦心情。片尾，兩個(gè)人在海灘上的全景鏡頭，表現(xiàn)了他們倆在一起的幸福和溫馨。這個(gè)鏡頭也是個(gè)長(zhǎng)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭使得電影內(nèi)部時(shí)間得到了加強(qiáng)。時(shí)間慢慢流過，兩人在海灘漫步就像一起走向永恒。這個(gè)鏡頭有著很強(qiáng)的暗示性和象征意義。

在音樂方面，采用輕音樂與歌劇相結(jié)合的手法。鋼琴聲第一次出現(xiàn)是在大衛(wèi)和康斯薇拉第一次約會(huì)。第二次是在兩人海灘散步暢談假期計(jì)劃的時(shí)候。第三次出現(xiàn)也是在兩人發(fā)生關(guān)系，感情很親密的時(shí)候。分手之后，最后大衛(wèi)給康斯薇拉胸部拍照的時(shí)候，都出現(xiàn)了鋼琴曲。鋼琴曲暗示兩人的愛情。在最后片尾大提琴和歌劇在大衛(wèi)懷疑康斯薇拉跟別的男人在一起的時(shí)候。這種音樂合乎那種女子同情的情感波瀾，大提琴則襯托大衛(wèi)的懷疑和受威脅的情感。鋼琴與歌劇相結(jié)合的音樂出現(xiàn)在大衛(wèi)的老情人在他面前挑逗他時(shí)。歌劇是女性性感的象征。音樂的出現(xiàn)增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力和故事的感染力。導(dǎo)演采用這種音樂提高了電影的藝術(shù)欣賞性和品味。使得電影里表現(xiàn)的性愛更為唯美，更為詩(shī)意，減少了挑逗性和肉欲意味。

七、結(jié)語

該電影是探討性與愛的，性與年齡的故事，在一定程度上這些題材是有些禁的，把握不好就會(huì)成為具有挑逗性的色情片，但是由于導(dǎo)演追求一種純美的意境，使得整個(gè)故事很純美，就像首真愛的挽歌。使得這部電影在主題上和藝術(shù)上完美地融合了。既有主題的深度，也有藝術(shù)的美麗和感染性，的確是一部不錯(cuò)的影片。女導(dǎo)演充分發(fā)揮了她的細(xì)心和對(duì)女性的關(guān)懷，沒有走一般男導(dǎo)演拍有關(guān)性的電影的男權(quán)化和暴露化的道路。并且使得電影帶有歐洲文藝片色彩。

注釋:

①影片檔案: 片名:Elegy;譯名:挽歌/禁欲;導(dǎo)演:伊莎貝爾·科賽特(Isabel Coixet);主演:佩內(nèi)洛普·克魯茲(Penélope Cruz);本·金斯利(Ben Kingsley);類型:劇情/愛情。

②故事梗概及影片資料來自互聯(lián)網(wǎng)

參考文獻(xiàn):

[1]胡克，游飛.美國(guó)電影分析.中國(guó)廣播電視出版社，2007.

[2]黃琳，楊尚鴻.絢爛與平淡——影片分析教程.重慶大學(xué)出版社，2005.

[3]女性主義倫理學(xué).

[4]音樂鑒賞.

作者簡(jiǎn)介:袁學(xué)群(1988-)，女，瑤族，湖南懷化人，本科，武漢大學(xué)07級(jí)戲劇影視文學(xué)專業(yè)。