真實(shí)感的缺失

[摘要]中國大片屢創(chuàng)奇跡，一片片欣欣向榮。然而，在票房增長(zhǎng)的背后卻是惡評(píng)如潮，這也就為中國大片伏下了一個(gè)隱患。為什么中國大片始終不能留下一部經(jīng)典?中國大片到底是太平盛世，還是五彩泡沫?

[關(guān)鍵詞]中國大片 泡沫 真實(shí)感

1997年，《鐵達(dá)尼號(hào)》登陸中國。席卷神洲票房。當(dāng)時(shí)，既有中國影人高呼美國大片“狼來了”，也有大腕導(dǎo)演慷慨激陳詞：“給我一個(gè)億，我也能拍出《鐵達(dá)尼號(hào)》來?！痹谝黄姞?zhēng)與希冀中，中國大片之“鐵達(dá)尼號(hào)”開始鳴笛起航。從《英雄》到《夜宴》，從《無極》到《赤壁》，從《長(zhǎng)江七號(hào)》到《機(jī)器俠》在票房節(jié)節(jié)高升的同時(shí)。也伴隨著觀眾潮水般的噓聲一片，以至人血饅頭紅透大江南北，惡搞之風(fēng)吹遍九洲大地。2009年的《開國大典》剛創(chuàng)不朽神話，《十月圍城》方露繁榮氣象，一部《阿凡達(dá)》就搶了所有的鮮花與掌聲。中國大片投資不可謂不多，明星不可謂不紅，宣傳不可謂不強(qiáng)，規(guī)模不可謂不宏大，特技不可謂不炫麗，可始終沒有一部影片能像《鐵達(dá)尼號(hào)》或《阿凡達(dá)》一樣票房與口碑齊飛，商業(yè)與藝術(shù)并舉。中國大片，始終只像一場(chǎng)熱鬧的節(jié)慶儀式，雖然外表光彩奪目，卻始終徘徊在觀眾的心門之外。當(dāng)然。也不能說中國大片就是失敗，無論怎么說，中國大片在拉動(dòng)中國經(jīng)濟(jì)GDP增長(zhǎng)上功不可沒，在商業(yè)時(shí)代條件下的中國電影市場(chǎng)，中國大片能盈利就不是壞事。所以我的這篇文章，只是在未雨綢繆地作一點(diǎn)謹(jǐn)慎思考。同時(shí)作為一個(gè)電影愛好者，也希望中國大片在繼續(xù)創(chuàng)收的同時(shí)，某一天也能夠在情感上給觀眾一點(diǎn)慰藉。畢竟，電影被冠以“藝術(shù)”之名由來已久。

如果說中國大片雖強(qiáng)壯，但并不健康，那么癥結(jié)就在真實(shí)感的缺失。電影是造夢(mèng)的機(jī)器，既然是“夢(mèng)”，就要令人身在“夢(mèng)”中而不覺是“夢(mèng)”，既然是好電影，就要讓觀眾忘了白已是坐在電影院看電影，而與電影中的人物同悲戚，共命運(yùn)。要做到這一點(diǎn)，就必須創(chuàng)造出一種真實(shí)感。遺憾地是，中國大片在特技運(yùn)用，宣傳造勢(shì)上成就非凡，而在真實(shí)感的創(chuàng)造上乏善可陳，也正因?yàn)槿绱?，中國大片才贏得了票房，輸?shù)袅丝诒?。中國大片真?shí)感缺失表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

一、情節(jié)松散，結(jié)構(gòu)雜亂，敘事邏輯模糊

《無極》中的饅頭，實(shí)在無法解釋為一個(gè)變態(tài)男人的心理根源，而其多線敘事繁雜瑣碎，漏洞百出。更是令觀者費(fèi)解?！讹L(fēng)聲》中黃曉明排除李寧玉和金生火的理由僅僅建立在猜測(cè)的基礎(chǔ)上。這些劇本上的不嚴(yán)謹(jǐn)，令影片變得幼稚可笑，從而無法把觀眾帶入影片的故事情節(jié)中。劇本是一部好影片的基石，而中國大片劇本的水平之低實(shí)在令人難以卒讀。

二、不顧歷史基礎(chǔ)，隨意想象

《英雄》中，李連杰為刺殺秦王，準(zhǔn)備了數(shù)十年，犧牲了無數(shù)生命，凝聚了無數(shù)人的心血，居然會(huì)在刺殺成功唾手可得之際被秦王的一番言語打動(dòng)，可笑的是，之前的梁朝偉也是因?yàn)橥瑯拥脑蚨艞壌虤?。而在在我們的文化語境中，春秋戰(zhàn)國的刺客們俠客們是怎樣的形象呢?是專諸的魚腹藏劍，是豫讓的“士為知已者死。女為悅己者容”，是聶政的“皮面決眼啟屠出腸”是荊軻的“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”，是侯贏的“北鄉(xiāng)自頸以送公子”，他們并不管天下的存亡勝數(shù)，他們只看重一諾千金的信義和視死如歸的勇氣?！队⑿邸分械挠⑿?，顯然不是春秋戰(zhàn)國時(shí)期的英雄，然而卻放在了春秋戰(zhàn)國時(shí)期的背景中來表現(xiàn)，對(duì)于觀眾來說，就好像有人對(duì)他說春秋戰(zhàn)國時(shí)期有電腦一樣荒謬。

三、人物沒有個(gè)性，性格變化缺少依據(jù)

人物是一部影片中的關(guān)鍵因素，影片之所以感人，就在于人物的情感豐富飽滿，影片之所以真實(shí)，就在于人物的情感狀態(tài)能為觀眾所理解。但是中國大片中的人物往往給人支離破碎之感。像《麥田》中范冰冰所演的夫人出場(chǎng)時(shí)是一個(gè)高雅的，有才干的夫人形象?？墒呛髞淼那楣?jié)中卻越來越顯出軟弱和缺乏才智。從才女到弱女的過度，沒有任何的交待和過渡，顯得十分的生硬和費(fèi)解，同時(shí)也令人失去了人物個(gè)性的感召力。

究其原因，其實(shí)植根于當(dāng)下中國電影界急功近利的拍片方式。中國大片靠電影本身來賣錢的因素已越來越少，而靠電影以外的手段來牟利的因素則越發(fā)盛行。

1、迷信宣傳和明星效應(yīng)

宣傳和明星成了大片票房的兩大法寶。中國大片在現(xiàn)代傳媒與明星人氣的護(hù)行下一路捷報(bào)頻傳。然而這正是中國電影泡沫所在，因?yàn)殡娪爱吘故请娪?，不是新聞發(fā)布會(huì)和明星坐談會(huì)，電影的本質(zhì)還是在其故事和畫面。宣傳和明星只是能是作錦上添花之用，不應(yīng)喧賓奪主。而在一個(gè)個(gè)成功案例的榜樣作用下，中國大片對(duì)電影本身的精彩與否態(tài)度冷淡，而在宣傳技巧和招攬明星上殫精竭慮。

2、對(duì)經(jīng)典的模仿，而不是對(duì)生活的模仿

電影應(yīng)該是對(duì)生活的模仿，而不是對(duì)另一部電影的模仿。中國大片在嚴(yán)酷的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中，始終是在抄襲經(jīng)典，所以至今仍未產(chǎn)生一部經(jīng)典?！稛o極》是對(duì)《魔戒》的模仿《麥田》是對(duì)《七武士》的模仿《三槍》是對(duì)《血迷宮》和小趙本山小品的模仿……雖打著滿足觀眾口味的旗號(hào)，其實(shí)難逃缺乏創(chuàng)造性的事實(shí)。經(jīng)典可以借鑒，但絕不是用來抄襲。中國式大片之所以不斷模仿經(jīng)典，自然是為了以最小的成本獲取最大的利益。但這卻是一種竭澤而漁的生產(chǎn)方式。

3、隨波逐流，缺乏獨(dú)立性

當(dāng)下流行什么，中國大片就力圖去表現(xiàn)什么。迎合觀眾的趣味，這本身沒有錯(cuò)?？墒欠彩陆杂卸?，中國大片的迎合，錯(cuò)就錯(cuò)在過了度。《十全九美》和《熊貓大俠》是實(shí)實(shí)在在的電影大片，可是給人的感覺卻更像山寨電影。因?yàn)檫@兩部片子好像是網(wǎng)絡(luò)視頻的集萃，令人身雖在電影院，感覺卻在電腦旁。

好萊塢也搞明星效應(yīng)，可是人家的明星總是符合角色的特點(diǎn)；好萊塢也模仿經(jīng)典，可是人家的模仿總是限制在借鑒的范圍里；好萊塢也迎合流行，可是人家的迎合卻總是保有分寸。中國大片學(xué)習(xí)國外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該深入精髓，而不應(yīng)止于皮毛。