從間離效應(yīng)看電影《三槍拍案驚奇》的喜劇效果

[摘要]間離效應(yīng)是布萊希特?cái)⑹聞〉暮诵模荚谕ㄟ^(guò)一系列藝術(shù)手法，在演員、觀眾和情節(jié)三者之間產(chǎn)生障礙或距離，使得觀眾進(jìn)行積極的分析性思考和批評(píng)，從而獲得對(duì)社會(huì)和生活的理性認(rèn)知。2010年賀歲電影《三槍拍案?jìng)髌妗氛墙柚陂g離效應(yīng)在不同視角下的運(yùn)用，使得影片的喜劇效果達(dá)到最大化，由此創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)低成本影片的票房奇跡。

[關(guān)鍵詞]間離效應(yīng) 布萊希特 《三槍拍案?jìng)髌妗?喜劇

引言

在大片云集的2010賀歲檔中，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《三槍拍案?jìng)髌妗?以下簡(jiǎn)稱(chēng)《三槍》)從首映之日起就受到了來(lái)自各方面的好評(píng)和爭(zhēng)議。盡管如此，票房的一路飆升已然成為不爭(zhēng)的事實(shí)。沒(méi)有豪華的演員陣容，沒(méi)有壯觀的制作場(chǎng)面，卻成就了上映僅四天票房過(guò)億的神話，讓人很想對(duì)這部國(guó)產(chǎn)喜劇探究一番《三槍》改編自科恩兄弟的成名作《血迷宮》(1984)，是內(nèi)地導(dǎo)演對(duì)好萊塢題材的首次嘗試，其故事情節(jié)可以簡(jiǎn)單概括為“由一段婚外情引發(fā)的血案”。在對(duì)這部喜劇作品進(jìn)行深入剖析之后不難發(fā)現(xiàn)，布萊希特的間離效應(yīng)隨著故事情節(jié)的展開(kāi)得到了很好的體現(xiàn)和運(yùn)用，這在很大程度上解釋了該片所取得的巨大成功。

間離效應(yīng)在《三槍》和的運(yùn)用

德國(guó)現(xiàn)代戲劇家兼詩(shī)人貝爾托特布萊希特(1898-1956)從中世紀(jì)歐洲民間戲劇和中國(guó)戲曲大師梅蘭芳的表演中發(fā)現(xiàn)并加以發(fā)展了一種獨(dú)特的舞臺(tái)表現(xiàn)方法一間離效應(yīng)。這一術(shù)語(yǔ)用來(lái)描述一種阻止觀眾進(jìn)入虛幻世界和角色情感的戲劇手法。布萊希特認(rèn)為觀眾需要情感上的距離來(lái)對(duì)以批判的、客觀的方式呈現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行反思，而不是在觀看過(guò)程中被動(dòng)地接受。他關(guān)注的是如何鼓勵(lì)觀眾思考，而不是過(guò)度卷入劇情之中，與劇中角色產(chǎn)生共鳴。這種陌生化的效果充分表明，演員只是在演戲，觀眾只是在看戲：演員與角色之間、觀眾與角色之間不存在情感的融合。這樣就避免了觀眾僅僅從欣賞的角度被動(dòng)地接受劇情，相反。他們會(huì)形成一種批判的、分析性的思維結(jié)構(gòu)。電影《三槍》正是借用了布萊希特的戲劇理論，采用各種手法達(dá)到間離效果，從而使其內(nèi)在的喜劇效果最大化。

這首先體現(xiàn)在舞臺(tái)與觀眾的距離上。

1、角色造型以“艷、俗、丑、怪”為基調(diào)。從著裝來(lái)看，李四的桃紅和老板娘的葉綠，是典型的紅男綠女的搭配；趙六的橘黃和陳七的亮藍(lán)，似乎還帶有二人轉(zhuǎn)演員的氣；王五麻子的亂搭，張三的類(lèi)太空人服飾則增添了些許“怪”意更甚的是王五的滿臉麻子和趙六的大暴牙，不能不說(shuō)是丑到極致的典范。而這些都讓觀眾感受到一種與眾不同的視覺(jué)沖擊，明顯意識(shí)到自身和片中角色的距離，在觀賞的同時(shí)以旁觀者的視角形成自己對(duì)影片的解讀方式，這也是本片受到如此眾多的褒貶不一的評(píng)價(jià)的重要原因之一。

2、語(yǔ)言的運(yùn)用獨(dú)具特色。首先，在國(guó)內(nèi)影片中，方言的運(yùn)用已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮，本片所采用的基本語(yǔ)言就是東北方言，但其獨(dú)特之處在于故事的背景是在西北地區(qū)，這種反差給觀眾造成鮮明的對(duì)比，在觀賞的整個(gè)過(guò)程都會(huì)意識(shí)到自己是在欣賞一部文藝作品。再者是國(guó)際化語(yǔ)言一英語(yǔ)的使用。在影片開(kāi)頭的部分，波斯商人向老板娘推銷(xiāo)產(chǎn)品，說(shuō)自己的槍可以致人“must die”，即必死無(wú)疑，而后兩人之間的討價(jià)還價(jià)使用的竟然也是英語(yǔ)?？梢韵胂螅谀菢右粋€(gè)著古裝的年代，一名波斯人和一名中國(guó)普通婦女進(jìn)行溝通的語(yǔ)言肯定不會(huì)是英語(yǔ)。這同樣給觀者帶來(lái)震撼的聽(tīng)覺(jué)刺激的同時(shí)，毫無(wú)疑問(wèn)引發(fā)的是喜劇性的效果。最后，最明顯的當(dāng)然就是該片中無(wú)處不在的現(xiàn)代語(yǔ)言元素了。如：高端技術(shù)、人性化設(shè)計(jì)、植物人、次品、市場(chǎng)價(jià)、合法權(quán)益、太刺激了、懂外語(yǔ)有能力、別夸我我也是摸索著前進(jìn)等等。這樣的一種語(yǔ)言設(shè)計(jì)，使觀眾時(shí)不時(shí)地認(rèn)識(shí)到自己是脫離于演員和情節(jié)的獨(dú)立存在，這正是間離效應(yīng)所力求達(dá)到的效果。

間離效應(yīng)理論的另一方面可以理解為演員同角色的距離，這一點(diǎn)同樣在《三槍》中得到了充分的體現(xiàn)。我們不妨回憶以下幾個(gè)場(chǎng)景：

1、在開(kāi)場(chǎng)部分，波斯商人向麻子面館的一幫人展示大炮，突然出現(xiàn)了類(lèi)似現(xiàn)代車(chē)模表演的艷麗女孩，而更有喜劇效果的是，畫(huà)面中的所有人都隨著印度風(fēng)情的音樂(lè)開(kāi)始起舞，直至音樂(lè)結(jié)束演員們似乎才回到自己所扮演的角色之中。在這里，演員也成了觀眾的一部分。

2、在做油潑面的過(guò)程中，小沈陽(yáng)、二人轉(zhuǎn)演員程野和毛毛輪番上陣，各自揮動(dòng)雙手，全身貫注地給觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)精彩的展示。畫(huà)面中每個(gè)人都神情嚴(yán)肅，完全忘卻了自己在片中的角色，整個(gè)過(guò)程更像是在進(jìn)行現(xiàn)代的雜技表演

3、在由趙本山客串的隊(duì)長(zhǎng)對(duì)面館里的一幫人進(jìn)行盤(pán)問(wèn)的時(shí)候，張三的一句“您也從沒(méi)正眼看過(guò)我們”，博得了眾人的一致掌聲。這時(shí)，鼓掌稱(chēng)快的幾個(gè)演員也成了旁觀者，短暫地脫離了角色本身；

4、在趙六和陳七為是否有正當(dāng)理由去店老板的錢(qián)柜拿回拖欠的工資進(jìn)行激辯的過(guò)程中，兩人完全呈現(xiàn)了一種辯論賽的模式，“請(qǐng)注意”、“請(qǐng)回答”、“回答完畢”等常規(guī)辯論用詞貫穿兩人對(duì)白的始終。而最后兩人更是以一種旁白的模式結(jié)束了沒(méi)有結(jié)果的爭(zhēng)辯：“此處可以插播廣告，不要回來(lái)，馬上離開(kāi)!”在完全具有現(xiàn)代氣息的對(duì)白當(dāng)中，演員的角色和演員自身完全分離了；

5、在陜西話演繹的RAP片尾曲中，所有的人物相繼起死回生，加入到了壯觀的東北大秧歌加轉(zhuǎn)油潑面面皮的群舞當(dāng)中，而孫紅雷扮演的張三竟然領(lǐng)頭跳起了街舞。最后，面皮做成了一碗碗的潑油面，所有人都圍坐在一起享受這一道共同的陜西美食。所有演員在片中就實(shí)現(xiàn)了與劇中角色的完全剝離，回到了現(xiàn)實(shí)的世界。

上述場(chǎng)景所追求的舞臺(tái)效果是統(tǒng)一的，那就是實(shí)現(xiàn)演員同所扮演的角色的分離，讓演員在表演的過(guò)程中盡量避免同角色混為一體，充分認(rèn)識(shí)自身的獨(dú)立存在，從而以批判、理性的思考更好地演繹角色。這與布萊希特所倡導(dǎo)的間離效果形成了很好的呼應(yīng)。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上分析不難發(fā)現(xiàn)《三槍》所取得的巨大成功在很大程度上要?dú)w因于間離效應(yīng)的合理運(yùn)用。喜劇本身以增加作品的幽默度為目的，而間離效應(yīng)中的陌生化就以觀眾所熟悉的或是認(rèn)為理所應(yīng)該的事物為基礎(chǔ)，所以可稱(chēng)之為一種雙重否定的過(guò)程。這樣，觀眾就能獲得對(duì)自身熟悉事物的全新的認(rèn)知，引發(fā)更多的笑聲。從另一方面來(lái)說(shuō)，一部好的喜劇作品在引發(fā)笑聲的同時(shí)，還應(yīng)該促使觀眾進(jìn)行思考，而間離效應(yīng)的一個(gè)重要目標(biāo)就是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入理性和批判性的思考當(dāng)中，提出疑問(wèn)并找到答案。仔細(xì)的解讀之后，隱含在該片當(dāng)中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題也顯露無(wú)疑，如家庭暴力、婚外戀、拖欠工資、官商勾結(jié)等等。因此，間離效果的運(yùn)用使得喜劇的主旨得到升華，故事本身的內(nèi)在價(jià)值也得到提升?？傊撈瑢?duì)于間離效應(yīng)獨(dú)具匠心的運(yùn)用為中國(guó)喜劇電影注入了新的活力，必將開(kāi)啟一個(gè)小投資大回報(bào)的國(guó)內(nèi)電影的新時(shí)代。