品味斷背山上的另類溫情

[摘要]在20世紀60年代的美國西部，兩個年輕的牛仔杰克與恩尼斯，在斷背山上演繹了一場感人至深的愛情歌劇。雪山、草地、羊群和流水，構(gòu)成了歌劇的宏偉背景。隨著橫跨20年另類情緣的展現(xiàn)，人們對愛的理解增添了新的內(nèi)涵，并讓我們在淚眼朦朧中去重溫同性愛戀的真情與感動。

[關(guān)鍵詞]另類溫情 品味 感動

小說《斷背山》由美國作家安妮·普露創(chuàng)作，并榮獲1998年歐·亨利短篇小說獎、1999年紐約客最佳小說獎、2000年博德書店原聲文學(xué)獎，2005年由著名華裔導(dǎo)演李安改編并搬上銀幕。

故事發(fā)生在1963年的夏天，美國懷俄明州的西部，在同一個牧場打工的年輕農(nóng)夫杰克與牛仔恩尼斯邂逅于人跡罕至的斷背山深處的牧場。高山牧場的放牧工作單調(diào)而艱苦，生存環(huán)境極端惡劣，還隨時有遭遇野獸襲擊的可能。剛開始工作的時候，互不相識的杰克與恩尼斯每晚輪流值班，白天兩人各自放牧，倆人相互之間很少有語言交流。隨著時間的推移，性格爽直的杰克和沉默寡語的恩尼斯在工作中形成了難有的默契。經(jīng)過了一個夏天的朝夕相處，兩個年輕人在遠離人煙的斷背山上，燃起了意想不到的愛情之火。

一個特別寒冷的夜里。倆人共用的小帳篷在夾雜著沙石的狂風(fēng)吹襲下而搖擺，寂寞和孤苦使兩個青年人彼此相愛了。在雄偉的斷背山上，兩人共同度過了人生中最美好的愛情時光。夏天結(jié)束時，牧羊的工作亦告結(jié)束，斷背山上的難忘情緣暫時劃上了句號，杰克和恩尼斯依依不舍地分離。由于當(dāng)時美國社會不但歧視同性戀，還會以更加殘忍的手段對同性戀者施暴、甚至殺戮。為了保守這段另類戀情的秘密。倆人選擇了結(jié)婚生子并組建了家庭。留在牧場的恩尼斯迎娶了自幼相識的阿爾瑪，還生了兩個可愛的女兒。杰克在妻子露琳家族的扶持下，在德州的事業(yè)也是蒸蒸日上。恩尼斯和杰克努力維系著家庭的和諧，使各自的家庭生活看似美滿幸福，其實兩人早已把對對方的感情和思念深深地埋藏在了心底。

一晃四年過去了，飽受相思之苦的杰克終于難耐對恩尼斯的思念，主動給他寄去了賀卡，由此一段深埋在倆人心底的愛情之火重新燃起。為了逃避世俗的壓力和維系各自的家庭生活，倆人相約每年一度在斷背山見面，這種愛戀關(guān)系一直維系了二十年。后來，杰克在一次意外事件中死亡，恩尼斯驚悉杰克的死訊后，專程來到杰克的家里進行吊唁。在杰克房間的衣柜里，恩尼斯意外發(fā)現(xiàn)了杰克染血的襯衫。讓恩尼斯驚奇和感動的是，在這件藍色的襯衫里面，還緊緊地包裹著恩尼斯的襯衫。悲傷的恩尼斯最后只能從這兩件帶血的遺物上感受到杰克對他的愛是多么的深厚。

這是一部講述同性愛情故事的影片。故事的情節(jié)簡單而樸實，而故事的敘述是以蒼茫的雪山和寂寥的草地為背景，隨著時間的推移而逐漸展開的。寬廣博大的自然環(huán)境，留給觀眾一種渾然而生的雄性氣概，為即將展開的另類愛情故事奠定了總的基調(diào)。另外，在故事主角的個性表現(xiàn)方面，影片還打破了觀眾對同性戀者所固有的另類形象的認識。在雄厚而寬廣的自然背景下，導(dǎo)演塑造了兩個外表粗獷陽剛但內(nèi)心卻溫柔多情的主人公形象，這不僅在電影藝術(shù)上挑戰(zhàn)了美國傳統(tǒng)西部牛仔影片的固有模式，還以一種真男人的方式詮釋了同性愛情的偉大。

著名華裔導(dǎo)演李安對異國同性戀情感的把控和對演員表演尺度的拿捏都達到爐火純青的程度。由于李安對不同文化層面的深刻理解和對另類情感的尊重，所以能夠在西方文化背景下拍攝出讓東西方觀眾一起感動的影片。在欣賞這部影片的過程中。我們絲毫沒有感受到文化層面和道德倫理上的沖擊，反而像接受真摯的異性戀情故事一樣被深深地感動。導(dǎo)演李安對愛情有著特殊的理解，他說：“愛是可以超越文化差異的，當(dāng)愛降臨時，異性之愛與同性之愛是毫無差別的，不妨把性別撇開。”

與以往同類型的影片相比，這部影片最大的特點就是整體基調(diào)平實，故事結(jié)構(gòu)松緩而平淡，也沒有大起大落、緊張刺激的故事情節(jié)。影片平靜而真實地講述一對同性戀人在20年的時間里，因相愛而分離，又因思念而重聚，痛苦、掙扎、抑郁時刻伴隨著他們。在當(dāng)時美國的社會環(huán)境下，同性戀被視為洪水猛獸，遭到社會的唾棄和仇視。正因為如此，倆個平凡的年輕人在遠離世俗目光的斷背山上，把這份愛情故事演繹的奇特而不平凡。兩個真正的男人，一個是主動、勇敢和努力抗?fàn)?，另一個帶著根深蒂固的理智而回避、抗拒和妥協(xié)。他們就這樣相愛著，時間慢慢流失卻不能永遠的在一起生活。每一次的約會都加劇了對下一次相聚的渴望，他們竭力忍耐和努力尋找躲避妻子和孩子眼睛的機會，去曾經(jīng)第一次相遇的斷背山見面。性格直爽的杰克曾經(jīng)試圖說服恩尼斯脫離貌似幸福的家庭生活，和他一起離開美國去墨西哥。這一叛逆而大膽的想法，遭到了理智而柔弱的恩尼斯的強烈反對，但也給恩尼斯的內(nèi)心帶來了痛苦的折磨。

當(dāng)杰克和恩尼斯在在無比純美的斷背山山相擁的時候，羊兒在嬉戲，小溪潺潺，蔥綠的草地上，一匹馬在安靜而知足的吃草。如畫的山水，如畫的溫情，使杰克和恩尼斯的愛情看上去比世界上任何男女之情來得都溫婉動人。導(dǎo)演從美國西部絢麗而雄偉的風(fēng)光中暗喻出寄棲于倆個人內(nèi)心深處的美好愛情，繼而為后來故事發(fā)展中的分分離離做好了情感上的鋪墊。第一次在斷背山上相愛后分手，一晃四年過去了。因為要面對現(xiàn)實社會和屈服于世俗的壓力，所以他們都選擇了娶妻生子、養(yǎng)家糊口。很難想象如此深愛的兩個人各自維持著另外一種生活，每年相約到一個遠離塵世的地方。一個可以寧靜相處的地方，大膽而瘋狂地愛上幾天。他們不再去斷背山，因為那山上的一草一木都見證了他們純真的愛情，既然他們再也回不到從前，就不必去驚擾了那份美好的記憶。讓那些愛的痕跡隨著山中的積雪和那些時時流淌的溪水而遠去，讓那份記憶也隨著大自然的四季更替，消失在大山中的空氣里。唯有那份不變的愛情，深埋在倆個人的心底，直到生命逝去。

山區(qū)地域的空曠而原始，荒涼的天然牧場使倆個人一開始會產(chǎn)生疏離，但當(dāng)他們在冰雹、風(fēng)雪和杳無人煙的環(huán)境中找到可以取暖的對方，精神的孤寂得到安撫，依戀夾雜著愛戀蜂擁而至。而對世俗觀念的顧忌使他們無法勇敢面對自己的情感，這種顧忌和痛苦一直伴隨著他們的離離合合。影片中安排了這樣的幾個離別鏡頭當(dāng)恩尼斯和杰克第一次分手的時候，斷背山上刮起了很大的風(fēng)。恩尼斯因為分離的痛苦而突然感到胃里異常難受，踉蹌著趴在石頭邊嘔吐并開始大聲啜泣，這是內(nèi)向的恩尼斯特有的表達痛苦的方式。當(dāng)另一次分別時的痛苦在小鎮(zhèn)的公路上隨風(fēng)沙揚起的時候，杰克通過汽車的后視鏡凝視著恩尼斯慢慢走遠的身影，目光中流露出留戀、抱怨和無奈的情感。

在二十年以后的一次分別場景中，杰克無法忍受長期分離的痛苦而終于對恩尼斯吼叫：“二十年來，我們在一起的次數(shù)，你給我算算看。量一量你套在我身上的狗繩有多長……要是我知道怎樣戒掉你就好了!”在杰克的話言中，把自己比作一條忠實的狗，而把對恩尼斯的感情形象地比作一條栓狗的繩，而且這條繩很長很長……。在這樣的氣氛和環(huán)境下，導(dǎo)演安排恩尼斯站在影片畫面的中央，觀眾要借助攝影師左搖右擺的鏡頭才能看到他身后的杰克，這種鏡位移動的處理誘使觀眾去感受杰克內(nèi)心的無比痛苦，同時也襯托出恩尼斯隱忍和柔弱的個性。

杰克和恩尼斯的愛情之所以產(chǎn)生于幾乎與世隔絕的斷背山之中，是具有一定的社會公眾性和現(xiàn)實環(huán)境的必然性。這種來源于自然的困境和生活的空虛，使得杰克和恩尼斯在精神上無所依托。小說原作中的杰克就曾這樣抱怨生活的單調(diào)乏味：“黃色煤油燈也只能消磨一小段夜色?！痹诖笞匀坏睦Ь持?，愛情成為一種不可或缺的精神依賴。這種愛情不是突如其來的一時沖動，而是在工作和生活中的慢慢積累。當(dāng)感情的積蓄到達一定時候，那些心領(lǐng)神會的默契瞬間就會變成愛情。杰克和恩尼斯的愛情暗示著一種意義，這種意義融化在斷背山之中。這使得他們在以后很長的日子里，將這座高山作為他們相互留戀和懷念的感情依托。

影片《斷背山》敘述故事的形式。是通過攝影鏡頭對故事發(fā)生、發(fā)展過程中的細微情節(jié)的描寫，包括兩位主人公在分離時期的各自生活狀況和精神狀態(tài)的描寫。影片中生動的細節(jié)描寫圍繞著時間鏈的疊加，使觀眾在不知不覺中融入了故事之中，在發(fā)展的情景中不斷為主人公的愛情所感動。

在這部愛情的故事里，杰克從一開始就處于主導(dǎo)位置，也可以說他是愛情的主動進攻者，而恩尼斯則是一個被動的愛情承受者。杰克更感性、更率直、也更理想主義，而恩尼斯則更理智、更隱忍、也更現(xiàn)實主義。影片伊始，一副牛仔裝束的杰克驅(qū)車來到雇主門前的岔道口，他的神形中流露出自由、張揚和率直的性格。而內(nèi)向的恩尼斯則安靜的站在遠處，在忐忑不安中不時偷窺杰克幾眼。兩種不同的性格反而使這種關(guān)系得到了發(fā)展，也使兩人的愛情長跑得以延伸20年之久。對愛情的堅貞和期盼促使杰克第一次給恩尼斯寄來明信片，促成兩人分別四年后的再次相會。也是杰克在聞訊恩尼斯離婚后興沖；中的趕來，提出遠走他鄉(xiāng)廝守終身的愿望。還是杰克在生命的晚期，將兩人血跡斑斑的襯衣珍藏在壁櫥深處，把對恩尼斯的愛永藏心中。

影片的結(jié)尾部分處理的雖然簡單但令人難忘和感動：當(dāng)恩尼斯獲悉杰克的死訊，來到了杰克的家里吊唁時，杰克年邁的父母象對待自己的孩子一樣迎接了他。恩尼斯?jié)M懷深情地徘徊于杰克曾經(jīng)生長和生活的地方，用手輕輕撫摸著好似還存留著杰克體溫的衣物。當(dāng)杰克的那件沾滿血跡的、寫滿男人之間血性之愛的藍色上衣出現(xiàn)在鏡頭中的時候，觀眾先是被杰克和恩尼斯的忠貞愛情所感動，而當(dāng)看到這件帶血襯衣的里面竟然還緊緊地包裹著另一個人的襯衣時，這段純真的同性愛情頓時化作一種心靈的審美境界，在觀眾的心中得到進一步的升華。

讓我們再一次真切地去感受安妮·普露在小說《斷背山》中對這段情節(jié)的生動描寫：“襯衫拿在手中感覺沉重，后來恩尼斯才發(fā)現(xiàn)里面另有一件襯衫，衣袖小心穿過杰克襯衫袖子內(nèi)部。這件是恩尼斯的格子襯衫，很久以前誤以為洗衣服時弄丟了，如今沾了泥土的襯衫，口袋裂了，鈕扣掉了，被杰克偷來藏在自己的襯衫里，一對襯衫宛若兩層皮膚。一層裹住另一層，臺為一體。他以臉重壓布料，慢慢以口鼻吸氣，盼能嗅到微乎其微的煙味與高山鼠尾草、以及杰克咸中帶甜的體臭……”

《斷背山》成功演繹出美國西部的另類愛情，是“同志”式愛情故事片中的典范。導(dǎo)演李安突破東方傳統(tǒng)觀念和倫理觀念的束縛。將一部異國同性戀情的文學(xué)故事，植嵌于影像藝術(shù)的特殊敘事形式之中，通過表演藝術(shù)、攝影藝術(shù)、舞美設(shè)計和音樂創(chuàng)作等手段，構(gòu)建出橫跨20年的時間軌跡。整部影片在講述同性愛情故事的同時，注重呈現(xiàn)真實生活的自然形態(tài)和情感變化，不斷放大生活的片斷和刻畫生活的細節(jié)，使這份愛情的表達更具人性化，從而更深刻、更真實地展現(xiàn)出兩位男主人公的內(nèi)心情感世界。