韓中愛情喜劇電影試比較

[摘要]盡管韓國和中國的愛情喜劇電影都遵循著愛情加喜劇的基本原則，但是兩國的愛情喜劇片在人物設置以及敘事模式上有著各自不同的特點。

[關(guān)鍵詞]愛情喜劇電影 人物設置 敘事模式

愛情喜劇電影是愛情片與喜劇片巧妙雜糅的類型樣式，主要指圍繞愛情的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)局等敘事過程，在敘事風格和表現(xiàn)手法上更注重喜劇性營造，強調(diào)用喜劇手法輕松幽默講述，使純美愛情和喜劇效應有機共存于影片之中，并且大多是以大團圓的喜劇結(jié)尾。在韓國商業(yè)類型電影日趨雜糅發(fā)展的背景下，愛情喜劇電影是愛情片范疇內(nèi)比較新穎的主導樣式之一。

韓國的愛情喜劇片基本上遵循好萊塢電影的經(jīng)典敘事模式，有著約定俗成的開端、發(fā)展、結(jié)局，同時影片大多具備跌宕起伏、峰回路轉(zhuǎn)的戲劇性情節(jié)，有情人終成眷屬的大團圓結(jié)局。在近些年集中涌現(xiàn)的《我的野蠻女友》、《那小子真帥》、《青春漫畫》、《我的小小新娘》、《總統(tǒng)泡妞記》、《天國的階梯》等眾多韓國愛情喜劇片中，唯美精致的影像風格、具票房號召力的偶像明星組合，再加上漂亮時尚的服飾文化元素的點綴等，都是必不可少的敘事元素，整體上都特別注重給觀眾帶來全方位的視聽愉悅。

相當于韓國，中國內(nèi)地早期愛情片多以悲情、苦情為主要基調(diào)，作為商業(yè)類型電影真正開始開始喜劇化創(chuàng)作的愛情喜劇片，是在20世紀90年代才逐漸出現(xiàn)的。較早參與銀幕探索的代表人物是夏鋼和馮小剛，他們的《遭遇激情》、《無人喝彩》、《大撒把》、《不見不散》、《沒完沒了》等一系列作品。成為中國愛情喜劇片的代表作品。之后許多導演加入同類電影的創(chuàng)作行列，涌現(xiàn)出徐耿《給太太打工》、施潤玖《美麗新世界》、伍仕賢《獨自等待》、章家瑞《花腰新娘》、張建亞《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》等眾多影片。

一、人物設置

在敘事編排的人物設置環(huán)節(jié)，韓中兩國愛情喜劇片有一個明顯的共同點，那就是“陰盛陽衰”的人物搭配格局。這種人物安排往往超越常規(guī)的性別平衡原則或男權(quán)中心原則，而在影片中刻意安排女性處于比較強勢的位置，而男人則處于相對劣勢或服從的地位上。不同的影片中女性強勢的呈現(xiàn)和具體男女關(guān)系的表現(xiàn)，是有很大差異的：或表現(xiàn)為社會地位方面，如中國電影《美麗新世界》中陶虹飾演的上海姑娘金芳精明世故，剛開始壓根瞧不上小鎮(zhèn)來的張寶根《給太太打工》中林茜和老公蘇洋在同一家公司。但林茜是總經(jīng)理而蘇洋只是小小的設計師；或表現(xiàn)為性格上的，如韓國《我的野蠻女友》、《我的野蠻師姐》、《我的野蠻女老師》等“野蠻系列”電影，片中女主人公脾氣火爆、動不動就對男友拳打腳踢、還有如中國的《花腰新娘》女主角像男孩子一樣倔強、好勝、不服輸，對感情堅定，男主角反而過于優(yōu)柔寡斷等。此外在這些影片的男女戀愛關(guān)系中，掌握主動權(quán)和決定權(quán)的往往多是女性，而男人則替代性地成為了需要呵護的柔弱角色。這些影片中，隨著地位權(quán)力的錯位和性別關(guān)系的倒置，喜劇性的效果自然呈現(xiàn)。

二、敘事模式

在愛情喜劇片中，愛情的進行往往也存在阻力，但這種阻力往往不再是來自外部，而主要來自內(nèi)部——主人公中的至少一方不知道“他們彼此相愛”這個事實，影片的主體敘事過程就是展示男人和女人逐漸發(fā)現(xiàn)“彼此相愛”的過程。在發(fā)現(xiàn)愛情的過程中，女人的強悍和男人的柔弱形成了自然的矛盾，這成為了男女情感推進的敘事動力。

整體來看，韓國愛情喜劇片比較多地注重挖掘男女主人公在性格和心理方面的矛盾差異，通過表現(xiàn)內(nèi)心深處的思想和情感變化，來揭示愛情由混沌走向明朗升華的過程。簡單來說，韓國愛情喜劇片中愛情的發(fā)生，主要有以下幾種情況：或兩小無猜青梅竹馬，但沒有戀人關(guān)系，突然要產(chǎn)生愛情關(guān)系，如《青春漫畫》、《我的小小新娘》等影片；或是公共場所的偶遇促發(fā)了情感的產(chǎn)生，如《我的愛小無賴》(在大街上)、《我的野蠻女友》(在地鐵里)、《那小子真帥》(在校園里)等影片；或在特定條件下相遇而發(fā)生感情，如《百萬富翁的初戀》(孫子為繼承爺爺巨額遺產(chǎn)必須到某山溝中學上學，從而遇到心愛之人)、《天國的階梯》(神學院里男學生因闖禍被罰到鄉(xiāng)村教堂修煉而遇到心愛的女孩)等影片。

在眾多的韓國愛情喜劇片中，愛情故事幾乎遵循著固定的敘事模式：相遇——相識——誤會——探尋——誤會解除——團圓。但不同于浪漫愛情片中的一見鐘情、心心相印，這些影片中的男女主人公往往在相遇初識時是相互生厭的，動不動就吵吵鬧鬧，但是就在不休的爭吵當中彼此加深了了解，然后再通過某個事件的激發(fā)，終于愛情得以明確、情感得以圓滿。和時尚浪漫的韓國青春偶像劇一樣，這些韓國愛情喜劇片中的男女主人公也都很少考慮生存壓力，他們的生活簡單富足，主要的任務就是談情說愛。

對于中國愛情喜劇電影來說，則少有像韓國電影那樣輕松純粹的愛情故事。在整體的敘事編排中，多會安排主人公置身于社會問題和現(xiàn)實困境中，絞盡腦汁去烘托外部氛圍，層層分析社會經(jīng)濟文化等因素，然后通過社會投射于男女主人公身上的個體性格和文化意識差異，來產(chǎn)生喜劇性的愛情故事。影片《不見不散》中的劉元和李清、《美麗新世界》中的寶根和金芳等，都有太多的現(xiàn)實問題要去面對。近幾年盡管電影對于情感的關(guān)注更加純粹，但是諸如《獨自等待》、《花腰新娘》、《男才女貌》等電影中的愛情故事，還是背負了很多愛情之外的社會包袱。