時(shí)尚的故事讀本

關(guān)鍵詞:慕容雪村 小說(shuō) 黑幕故事

摘要:小說(shuō)《原諒我紅塵顛倒》表現(xiàn)的司法黑幕故事正是社會(huì)轉(zhuǎn)型期的一幅社會(huì)病理圖，作為一個(gè)懷疑主義者，慕容雪村偏重于揭露人性的丑惡和世間的丑態(tài)。小說(shuō)的內(nèi)容是時(shí)尚故事的拼貼，刺激、好看是小說(shuō)追求的品質(zhì)。作為暢銷(xiāo)的類(lèi)型小說(shuō)，作品也表達(dá)了一代青年人的真實(shí)心靈狀態(tài)。

2002年，慕容雪村在天涯論壇“舞文弄墨”上發(fā)表《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》，自此，慕容雪村成為一個(gè)知名的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，被人們視為是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的杰出代表。此后，慕容雪村陸續(xù)創(chuàng)作了《深圳，今夜請(qǐng)將我遺忘》、《伊甸櫻桃》、《原諒我紅塵顛倒》等小說(shuō)，每一部小說(shuō)都引起了讀者的熱烈關(guān)注，慕容雪村應(yīng)邀到各大學(xué)演講，在各大城市簽名售書(shū)，已成為一個(gè)人氣頗高的明星作家。與眾多的網(wǎng)絡(luò)出身的作家類(lèi)似，慕容雪村的小說(shuō)并沒(méi)有引起文學(xué)批評(píng)界的關(guān)注。慕容雪村的作品為什么會(huì)引起網(wǎng)絡(luò)讀者的追捧，慕容雪村是否能夠代表中國(guó)目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成就，慕容雪村的作品最突出的成就體現(xiàn)在哪里?本文就慕容雪村的近作《原諒我紅塵顛倒》來(lái)談?wù)勥@一問(wèn)題。這篇小說(shuō)于2006年11月在天涯論壇“舞文弄墨”上連載，2008年10月由珠海出版社出版，出版后成為書(shū)店暢銷(xiāo)書(shū)。

對(duì)司法黑幕的揭露

小說(shuō)《原諒我紅塵顛倒》以魏達(dá)、肖麗、曾曉明、馮佳、潘志明、陳杰等人物的故事講述了當(dāng)代青年的生活，小說(shuō)的成功首先在于小說(shuō)真實(shí)地披露了中國(guó)司法界的黑暗內(nèi)幕。改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)改革取得了舉世矚目的成就，然而在經(jīng)濟(jì)改革取得重大成就的同時(shí)，中國(guó)的政治體制、司法體制也在經(jīng)歷一場(chǎng)深刻的變革。在人們追求物質(zhì)利益最大化的過(guò)程中，因社會(huì)體制的不完善造成了一些腐敗與黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，一方面中國(guó)日益成為一個(gè)自由、民主、文明、法治的現(xiàn)代化國(guó)家，另一方面中國(guó)的政治、法制體制建設(shè)又處于摸索和不斷完備的過(guò)程之中。由于這種發(fā)展的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，中國(guó)將有很長(zhǎng)一段時(shí)期處于社會(huì)主義初級(jí)階段的轉(zhuǎn)型期，在這一時(shí)期，傳統(tǒng)價(jià)值觀念經(jīng)受了巨大的震蕩，也由此帶來(lái)了人們的精神迷惘。小說(shuō)《原諒我紅塵顛倒》所表現(xiàn)的司法黑幕故事正是社會(huì)轉(zhuǎn)型期的一幅社會(huì)病理圖，真實(shí)地切中社會(huì)的“潛規(guī)則”，讓讀者驚嘆，又讓人警醒，這正是這部小說(shuō)的價(jià)值所在。

慕容雪村出身于中國(guó)政法大學(xué)，他的同學(xué)、朋友多是司法界的，慕容雪村非常熟悉中國(guó)司法界的實(shí)際情形。小說(shuō)是現(xiàn)實(shí)的折光，任何真實(shí)的事件經(jīng)過(guò)文字的講述都是經(jīng)過(guò)作者的思想過(guò)濾的，《原諒我紅塵顛倒》執(zhí)著于對(duì)司法界潛規(guī)則的揭示，由此出發(fā)，從下層的辦案人員到整個(gè)上層的司法界，每一件事情、每一個(gè)人物都是一個(gè)巨大的黑洞。

小說(shuō)的主人公魏達(dá)，從事律師職業(yè)十四年，積累了上千萬(wàn)的財(cái)富。他所從事的職業(yè)，不是拿起法律的武器為人們尋找公平和正義，而是通過(guò)潛規(guī)則撈錢(qián)，干著一些見(jiàn)不得人的勾當(dāng)，最終案發(fā)，被送進(jìn)大牢。小說(shuō)以魏達(dá)為敘述人(“我”)，給讀者講述他是如何通過(guò)金錢(qián)、美女去打通關(guān)系，如何通過(guò)潛規(guī)則賺到錢(qián)，如何算計(jì)別人又是如何被別人算計(jì)的，最終是“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”。小說(shuō)中，律師勾結(jié)法官，法官利用律師，律師敲詐當(dāng)事人，人和人之間只有相互利用和欺詐，缺乏任何真誠(chéng)。整個(gè)社會(huì)就是一個(gè)大染缸，沒(méi)有人是干凈的。正是這樣一個(gè)污穢不堪的殘酷現(xiàn)實(shí)讓魏達(dá)變得自私自利毫無(wú)人性，他開(kāi)車(chē)將一個(gè)菜農(nóng)撞成重傷，還利用關(guān)系將受害人倒打一耙，對(duì)弱者毫無(wú)同情心。魏達(dá)行事的原則只有一個(gè)，那就是是否有利可圖，“凡事不講人情，只談得失。人間自私為大德，只要有利可圖，哪管他洪水滔天、妻離子散”。

圍繞司法黑幕故事，小說(shuō)主要寫(xiě)了這樣幾類(lèi)人:一類(lèi)是法官，有曾曉明、陸中原、馬明峰、李恩正、顏常山、左季高等人，他們個(gè)個(gè)貪婪無(wú)比，無(wú)不利用手中職權(quán)撈錢(qián)，玩女人;第二類(lèi)是律師，有魏達(dá)、邱大嘴、胡傳學(xué)、朱英度、鄧思恢、周衛(wèi)東等人，個(gè)個(gè)無(wú)不干著拉攏法官敲詐當(dāng)事人的勾當(dāng)，他們沒(méi)有什么是非，有奶便是娘，相互拆臺(tái)，相互算計(jì);第三類(lèi)是圍繞前兩類(lèi)人的職場(chǎng)女性，楊紅艷、馮佳、劉亞男、趙娜娜等都是姿色過(guò)人的美女，但為了金錢(qián)可以毫不猶豫地出賣(mài)自己的身體。她們和男人之間的關(guān)系是利用和被利用的關(guān)系，沒(méi)有真情，沒(méi)有廝守;第四類(lèi)是企業(yè)老板，如任紅軍、賀運(yùn)發(fā)、老丁等，都是貪婪成性，亂玩女人，干著坑蒙拐騙的勾當(dāng)。除了這四類(lèi)人物。小說(shuō)還描寫(xiě)了一些“小人物”和“社會(huì)渣子”，這些人物故事同樣體現(xiàn)了某些社會(huì)潛規(guī)則，劉元昌、馬順等小人物無(wú)辜被冤，關(guān)押進(jìn)牢里，因?yàn)槌霾黄疱X(qián)，他們連申訴的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。惡魔王禿子喪盡天良，敲詐勒索，殺人放火，卻仍然逍遙法外，都是錢(qián)作怪。

小說(shuō)所描寫(xiě)的人際關(guān)系是:人和人之間沒(méi)有什么感情可言，夫妻反目，師徒互不信任。就是寺廟里的和尚，也打著佛的名義斂財(cái)。哪怕是一個(gè)不起眼的小人物，只要手中有點(diǎn)權(quán)力，就可以置法律于不顧，膽大妄為。

黑幕題材本身就有很強(qiáng)的題材效應(yīng)，這樣的作品很能刺激讀者的閱讀口味。唐宋傳奇、明清小說(shuō)中也有大量貪贓枉法、官官相衛(wèi)的社會(huì)黑幕，竇娥的冤屈、梁山好漢的落草都是社會(huì)缺乏公平與正義的黑幕故事，在清朝末年，還出現(xiàn)了“揭幕小說(shuō)”、“譴責(zé)小說(shuō)”的風(fēng)潮。20世紀(jì)90年代以來(lái)，王躍文、閻真、張平、陸天明、李佩甫等作家寫(xiě)了大量以中國(guó)當(dāng)代官場(chǎng)的黑幕事件為題材的小說(shuō)，他們的作品以可貴的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和人文關(guān)懷被稱(chēng)為是當(dāng)代的官場(chǎng)現(xiàn)形記，成為90年代以來(lái)文壇的一道風(fēng)景線。這些作品榮膺了各種重要的文學(xué)大獎(jiǎng)，也創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)數(shù)字出版上的神話，獲得了讀者的青睞，這些作品的成功當(dāng)然與其藝術(shù)成就分不開(kāi)，但其廣泛的影響也是與題材效應(yīng)相關(guān)的。《原諒我紅塵顛倒》在網(wǎng)上被廣為轉(zhuǎn)貼，也是與這種題材效應(yīng)分不開(kāi)的。與此同時(shí)，需要問(wèn)的一個(gè)問(wèn)題是，慕容雪村為什么要揭黑?《原諒我紅塵顛倒》是慕容雪村小說(shuō)思想的體現(xiàn)，慕容雪村自詡為一個(gè)悲觀主義者，一個(gè)懷疑主義者，在他的作品中，他總是偏重于揭露人性的丑惡或世間的丑態(tài)。這種懷疑主義傾向是與《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》、《天堂向左，深圳往右》、《伊甸櫻桃》一脈相承的。通過(guò)上文對(duì)《原諒我紅塵顛倒》的分析，我們看到，慕容雪村還是一個(gè)極端的懷疑主義者，一個(gè)要寫(xiě)盡人間丑態(tài)的作者。為了達(dá)到揭示丑惡的目的，慕容雪村不惜將人物極端化，將現(xiàn)實(shí)極端化，將故事極端化。我們看到魏達(dá)最后的毀滅與陳重的死亡，多少有幾分戲劇性。正是這種極端化，《原諒我紅塵顛倒》被路金波(李尋歡)在博客上嘲弄為“近乎變態(tài)”。過(guò)分的極端化總是對(duì)現(xiàn)實(shí)的某種歪曲，屈從編輯的要求，小說(shuō)結(jié)尾將一切解釋為一場(chǎng)噩夢(mèng)，這其實(shí)也反映了作品內(nèi)在結(jié)構(gòu)上的偏差。

職場(chǎng)墮落與青春回望的組接

據(jù)2001年1月第7次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r調(diào)查報(bào)告，兩個(gè)最大比例的網(wǎng)民讀者群是:18歲～24歲的網(wǎng)民占41.18%，25歲～30歲的網(wǎng)民占18.84%。2009年1月第23次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告顯示比例最大的網(wǎng)民讀者群是:10歲一19歲占35.2%，20歲～29歲占31.5%，30歲.39歲占17.6%。這些數(shù)據(jù)表明網(wǎng)民群體中是以40歲以下的青年人為主，慕容雪村的小說(shuō)在網(wǎng)上受到歡迎，主要是受到青年讀者的歡迎。這與慕容雪村小說(shuō)的題材內(nèi)容是直接相關(guān)的，慕容雪村的小說(shuō)是寫(xiě)給青年人看的，帶有青春成長(zhǎng)小說(shuō)的意味。

慕容雪村小說(shuō)中的主人公并不是一開(kāi)始都是壞蛋，而是在社會(huì)的碰撞中變成壞蛋的。如果追究原罪的話，罪責(zé)應(yīng)該在社會(huì)。正如外省青年拉斯蒂涅來(lái)到巴黎，是現(xiàn)實(shí)教給了他如何進(jìn)入上流社會(huì)，是現(xiàn)實(shí)將一個(gè)純潔的青年人變成了一個(gè)名利之徒。《原諒我紅塵顛倒》中寫(xiě)道:“市儈即是世間法，成熟就意味著墮落，人生無(wú)非是一個(gè)漸漸庸俗的過(guò)程。我無(wú)以抵抗，只有與日殘忍。”慕容雪村出生于20世紀(jì)70年代初，在90年代初上大學(xué)，這一代人的經(jīng)歷是，從小接受理想主義的教育，大學(xué)畢業(yè)后正趕上市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，現(xiàn)實(shí)中遇到的完全是一套世俗實(shí)用主義的通行法則，他們所經(jīng)受的因理想的落差所帶來(lái)的心靈震撼尤為鮮明。慕容雪村的小說(shuō)很鮮明地書(shū)寫(xiě)了這種成長(zhǎng)過(guò)程中被庸俗化的心靈歷程，這也是慕容雪村的小說(shuō)引起讀者關(guān)注的一個(gè)主要原因。我們看到，在《成都。今夜請(qǐng)將我遺忘》中陳重對(duì)大學(xué)時(shí)光的緬懷，《天堂向左，深圳往右》中對(duì)愛(ài)情理想墮落的傷感氣息，在《原諒我紅塵顛倒》中，我們也看到了這種“當(dāng)年純潔，如今齷齪”的故事情節(jié)。

小說(shuō)以主人公魏達(dá)作為敘述人，在敘述魏達(dá)所經(jīng)歷的司法界的種種黑幕事件時(shí)，小說(shuō)不時(shí)蕩開(kāi)筆墨，回?cái)⑽哼_(dá)的少年時(shí)代。“我從沒(méi)當(dāng)過(guò)失足少年，本是佳人，只是流落紅塵太久，已經(jīng)漸漸變成了賊?，F(xiàn)在我37歲，終于明白，這一生我什么都改變不了，只能隨波逐流。這是污濁的河，再純潔的魚(yú)也將被染黑。”一個(gè)理想主義的少年最終變成了一個(gè)庸俗的實(shí)利主義者，都是被殘酷的現(xiàn)實(shí)污染的結(jié)果。如果一個(gè)人仍然保持著理想主義的本色，與現(xiàn)實(shí)作戰(zhàn)，他令人可敬，但等待他的命運(yùn)注定是失敗。小說(shuō)中的潘志明，便是一個(gè)理想主義者的代表，一個(gè)堂吉訶德的當(dāng)代版。大學(xué)時(shí)代，潘志明是一個(gè)很有才華的年輕人，大學(xué)畢業(yè)后當(dāng)上了法官，前途一片光明，然而潘志明拒絕與世俗同流合污，不收受賄賂，拒絕巴結(jié)上級(jí)，最終丟掉了職位，窮愁潦倒，連家庭也支離破碎。慕容雪村的小說(shuō)好看，也因?yàn)橐恍┞殘?chǎng)潛規(guī)則的揭示本身也是具有實(shí)用性的。諸如:

“這是我的慣用伎倆，叫做‘卑鄙行事，高調(diào)做人’，遇事先占便宜，占便宜難免要得罪人，這時(shí)要沉住氣，等他來(lái)跟你為難，看他吵，看他罵，然后當(dāng)眾向他道歉。大眾的心理很奇怪，你占便宜時(shí)他們沒(méi)看見(jiàn)，光看見(jiàn)你受欺負(fù)了，誰(shuí)都會(huì)幫你說(shuō)話?！?/p>

“這是為官要訣，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的人人精通此道:不發(fā)動(dòng)群眾斗群眾，自己的屁股就坐不穩(wěn)。只要手下有兩個(gè)以上的兵，就得想方設(shè)法讓他們掐。事情很明顯:兵太團(tuán)結(jié)了對(duì)官不利，窩里斗就好得多，人人聽(tīng)話，個(gè)個(gè)服帖，都拿你當(dāng)老大。辦法十分簡(jiǎn)單:在甲面前說(shuō)乙厲害，在乙面前夸甲能干，嫉妒之心人皆有之，說(shuō)多了他們就會(huì)彼此相撲?！?/p>

“我一生常處險(xiǎn)境，周旋既久，練成了兩大絕招:一招叫做‘草船借箭’，一招叫做‘吹火燒山’。前招是善用資源。在漩渦中浮沉，總有落水之日，這時(shí)不能慌，一定要抱緊大樹(shù)，能爬多高爬多高。后招是嫁禍江東，事事預(yù)留地步。一旦災(zāi)禍上身，要在第一時(shí)間找到替罪羔羊?！?/p>

慕容雪村說(shuō)自己的小說(shuō)適合初人職場(chǎng)的未經(jīng)婚戀的女青年閱讀@，其實(shí)小說(shuō)粉碎的是女性的愛(ài)情理想。以青春成長(zhǎng)的疼痛反襯庸俗破碎的現(xiàn)實(shí)，慕容雪村的小說(shuō)就這樣給讀者提供了兩幅面孔，形成了小說(shuō)特有的張力結(jié)構(gòu)。由此，我們閱讀慕容雪村的小說(shuō)會(huì)感到一股濃濃的市儈氣息?！拔覉?zhí)業(yè)十四年，辦過(guò)上百起案子，民事的、刑事的，每一刻都在算計(jì)別人，也被別人算計(jì)，久而久之，我練出了一身烏龜般的硬殼，周身刀槍不入。我沒(méi)有朋友，從來(lái)不說(shuō)真話，也不相信任何人，根據(jù)這時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)，這就叫做‘高尚人士’?！弊鳛樾≌f(shuō)的成長(zhǎng)主題，小說(shuō)始終是預(yù)設(shè)的，不同于《約翰·克利斯朵夫》、《青春之歌》之類(lèi)的青年人的成長(zhǎng)歷程小說(shuō)，作者沒(méi)有花細(xì)致的筆墨去描繪一個(gè)人如何成長(zhǎng)的精神歷程，只是有些片斷式的回憶組接。作者對(duì)成長(zhǎng)的敘述不是探索式的，沒(méi)有對(duì)生命意義的追問(wèn)，沒(méi)有對(duì)所作所為的反思，少有生命的困惑和迷茫，只有作為主人公魏達(dá)的得志或失落。

時(shí)尚的故事讀本

按照現(xiàn)代小說(shuō)的觀念，慕容雪村的小說(shuō)是故事小說(shuō)，而非人物小說(shuō)，故事大于人物，小說(shuō)可以歸為好看故事之列。故事之所以好看有兩方面的原因:一是小說(shuō)是時(shí)尚故事的拼貼，二是小說(shuō)語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)方面技巧的運(yùn)用。

閱讀《原諒我紅塵顛倒》我們看到，小說(shuō)由一個(gè)個(gè)司法黑幕故事組接而成，主人公時(shí)時(shí)不斷總結(jié)的一些實(shí)用主義的職場(chǎng)謀略片斷，一些人生經(jīng)驗(yàn)的哲思也增加了小說(shuō)的可讀趣味?！对徫壹t塵顛倒》的結(jié)構(gòu)方式是采用多線故事分頭講述的方式組接，以章節(jié)為單位，一條故事講到緊要處停下講另一條線，以此多線推進(jìn)，不時(shí)交叉會(huì)合。這種講法達(dá)到了制造懸念吸引讀者閱讀興趣的目的。《原諒我紅塵顛倒》以一個(gè)賭場(chǎng)的故事開(kāi)頭，采用了截取橫斷面的寫(xiě)法，一下子將讀者帶到刺激的故事場(chǎng)景中，然后再慢慢交代相關(guān)的人物背景。

《原諒我紅塵顛倒》的語(yǔ)言非常簡(jiǎn)練，小說(shuō)講述故事筆墨集中，干凈利落，毫不拖泥帶水，時(shí)時(shí)夾雜一些有趣生動(dòng)的片斷，讀來(lái)輕松、刺激、有趣，一些時(shí)尚、肆意、粗俗語(yǔ)言的運(yùn)用也給讀者耳目一新之感，小說(shuō)中拿性說(shuō)事的段子就有多處?？纯匆韵露温淇梢?jiàn)一斑:“古有明訓(xùn):一等姿色夜夜洞房，二等姿色供在廟堂，三等姿色趕去廚房，四等姿色發(fā)配工廠……”“這世上有三種人以假名混世:演員、作家、賣(mài)的，都是人間精英?！?/p>

慕容雪村的小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)中誕生的小說(shuō)。慕容雪村是從網(wǎng)絡(luò)上成名的作家，他的小說(shuō)非常注重可讀性。網(wǎng)絡(luò)是作者生產(chǎn)小說(shuō)的重要方式，慕容雪村寫(xiě)好的小說(shuō)總是先在網(wǎng)絡(luò)首發(fā)一部分，認(rèn)真聽(tīng)取網(wǎng)友讀者的意見(jiàn)，然后根據(jù)讀者的意見(jiàn)進(jìn)行修改，網(wǎng)絡(luò)對(duì)于慕容雪村的意義是多方面的:一是擴(kuò)大了作品的影響;二是得到了與廣大讀者互動(dòng)的機(jī)會(huì);三是非常注重作品的可讀性，形成了以講故事為主的類(lèi)型化小說(shuō)傾向。

慕容雪村是一個(gè)注重廣泛閱讀和廣泛體察生活的作家。他在職場(chǎng)很成功，在27歲時(shí)就拿到了年薪60萬(wàn)，從小就做著文學(xué)青年的夢(mèng)，《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》讓慕容雪村更好地認(rèn)識(shí)了自己的才華，專(zhuān)心寫(xiě)起了小說(shuō)。此后，他實(shí)踐一種中國(guó)傳統(tǒng)文人“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”的生活方式，過(guò)著一種飄泊的生活，在成都、深圳、拉薩等城市輾轉(zhuǎn)，獲得了深刻的生活體驗(yàn)。慕容雪村是一個(gè)非常勤奮的讀者，六年中讀了一千本書(shū)，有一半是精讀，閱讀準(zhǔn)備為慕容雪村的寫(xiě)作提供了寫(xiě)出好作品的可能性。

好的小說(shuō)要表現(xiàn)時(shí)代，要能打動(dòng)讀者，要對(duì)生活有深刻的發(fā)現(xiàn)，能給讀者人生經(jīng)驗(yàn)或者人生境界的提升。以此觀之，慕容雪村的小說(shuō)還有很多的不足，它很不“現(xiàn)代”，小說(shuō)中人物的成長(zhǎng)過(guò)程是預(yù)設(shè)的，所有的人物都是類(lèi)型化的，并且是缺乏個(gè)性的，小說(shuō)中沒(méi)有一個(gè)公正的法官，沒(méi)有對(duì)人性的深層解剖，人物的行動(dòng)完全在預(yù)設(shè)的概念化范圍之內(nèi)。

“五四”時(shí)代對(duì)晚清黑幕小說(shuō)的評(píng)價(jià)很低，通俗文學(xué)專(zhuān)家范伯群說(shuō):“我常有一種愧悔之心:將前幾年寫(xiě)的文章拿來(lái)重讀一遍，總覺(jué)得有很多不足與缺陷。例如，批判有些黑幕小說(shuō)時(shí)，指責(zé)他們是‘嫖學(xué)教科書(shū)’和‘黑社會(huì)導(dǎo)游圖’，這原是不錯(cuò)的;可是還應(yīng)該作具體分析。有些揭露黑幕的作品，它既無(wú)誨淫誨盜之嫌，又能增強(qiáng)讀者對(duì)大都市的‘適應(yīng)性’，我們不能抹煞?！械淖髌沸蜗蠡叵蛩麄兲峁┝艘稽c(diǎn)參佐意見(jiàn)，若干黑幕小說(shuō)就受到尋求‘適應(yīng)性’的謀食者的歡迎?！裉煳覀冏x過(guò)去的某些社會(huì)小說(shuō)，也應(yīng)該承認(rèn)它們有一定的認(rèn)識(shí)作用，使我們對(duì)舊社會(huì)有那么一點(diǎn)感性認(rèn)識(shí)……”拿慕容雪村的小說(shuō)來(lái)說(shuō)，它有益于青年讀者對(duì)大都市的“適應(yīng)性”嗎?能讓青年讀者增加對(duì)當(dāng)代社會(huì)的認(rèn)識(shí)嗎?承接上文的分析，慕容雪村是寫(xiě)給那些職場(chǎng)青年人看的，慕容雪村小說(shuō)的暢銷(xiāo)，說(shuō)明青年讀者是認(rèn)同的，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)小說(shuō)的實(shí)用性遠(yuǎn)大于文學(xué)性，這也應(yīng)該是慕容雪村小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意義。

陳平原認(rèn)為:“通俗文學(xué)中最有價(jià)值的并非作家已經(jīng)說(shuō)出來(lái)的政治見(jiàn)解或宗教觀念，而是其中所表露的那些作家尚未意識(shí)到或已經(jīng)朦朧意識(shí)到但無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)的情緒、心理和感覺(jué)?！蹦饺菅┐宓男≌f(shuō)中有沒(méi)有這種無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)的情緒呢?當(dāng)然是有的。比如作者堅(jiān)守了一種詛咒都市的立場(chǎng)，一種揭示金錢(qián)罪惡的立場(chǎng)，關(guān)于理想破滅后的迷惘與享樂(lè)交織的情緒，以“我上鋪的兄弟”的故事來(lái)懷念青春時(shí)光，發(fā)跡后過(guò)著奢侈享樂(lè)的生活，卻有一種飄泊都市的感覺(jué)等等，這些都是非?？少F的當(dāng)代青年的真實(shí)精神生活現(xiàn)實(shí)。正是在這些地方，我們看到了慕容雪村作為一個(gè)優(yōu)秀作家的潛質(zhì)，雖然是寫(xiě)暢銷(xiāo)的類(lèi)型小說(shuō)，但表達(dá)了一代青年人的真實(shí)心靈狀態(tài)，飽含著作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判立場(chǎng)。慕容雪村成為當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的代表性作家不是偶然的，他執(zhí)著文學(xué)理想，有很好的文學(xué)功底，又有開(kāi)闊的社會(huì)生活視野，我們有理由期待這位年輕的作家給我們貢獻(xiàn)更多、更好的“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)”!

(責(zé)任編輯:呂曉東)