以人心觀人心:李煜前期詞細(xì)節(jié)中的男女衷情

關(guān)鍵詞:李煜 前期詞 細(xì)節(jié) 衷情

摘要:李煜詞以白描見長，常用樸素的語言勾勒出生動(dòng)的細(xì)節(jié)，他的前期詞以描寫宮廷生活為主，常以洗練的詞語·描畫出生動(dòng)的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出青年男子戀愛時(shí)的喜悅和衷情，筆者以讀者的心觀照作者的心，試解讀李煜的《一斛珠》、《菩薩蠻》、《蝶戀花》這三首前期代表作。

李煜的詞分前后期，后期的詞充滿了國家滅亡之后作為階下囚的悲涼和絕望，而前期詞卻充滿了年輕帝王對(duì)于宮廷生活奢華的享受和青年男子戀愛時(shí)期的喜悅和衷情。李煜的詞以白描見長，即不用過多的修飾和修辭方法，多用樸素的語言簡(jiǎn)練地勾勒出當(dāng)時(shí)情景的特有細(xì)節(jié)，用儉省的筆墨渲染出絢麗的畫面、純凈的感情和豐富的意蘊(yùn)。此外，李煜的詞用語簡(jiǎn)練準(zhǔn)確，往往一兩個(gè)字或一句話便能抓住人物瞬間的特定心理特征，從而使詞的意境一躍而為開闊、縱深，詞的情感層次也變得極為豐富，給讀者以無盡的想象空間。筆者試以自己的心靈體驗(yàn)來想象與還原作者寫作時(shí)的心靈體驗(yàn)，以讀者的心觀照作者的心，解讀李煜的三首以愛情為主題的詞:《一斛珠》、《菩薩蠻》、《蝶戀花》。

晚妝初過。沈檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖衷殘殷色可，杯深旋被香醪浣。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

——一斛珠

李煜寫這首詞的時(shí)候，大概才十七八歲，據(jù)說正是和大周后新婚不久，所以這首詞滿是新婚時(shí)對(duì)心上人無以言說的憐愛。有愛的時(shí)候，男人看女人樣樣都好，無一不美。偉大的愛情產(chǎn)生了，催生出富有激情的美好的作品，而愛情消逝的時(shí)候，又引發(fā)多少人間的悲劇。納蘭容若說:“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。”亦舒說:“當(dāng)一個(gè)男人不再愛他的女人，她哭鬧是錯(cuò)，靜默也是錯(cuò)，活著呼吸是錯(cuò)，死了都是錯(cuò)?！比绻麗廴藗冇肋h(yuǎn)停留在最初相見的那一刻該多好，就永遠(yuǎn)沒有愛情的汁液風(fēng)干后恩斷義絕的殘酷了。如果我們知道所有的結(jié)局，再看李煜的這首新婚燕爾濃情蜜意的詞，一定會(huì)感慨萬千。在初見的時(shí)候，誰不是這樣呢?千好萬好，親呢?zé)o間，濃的化不開的情思攜裹了愛中的人們，那種甜蜜蜜，那種嬌憨，真讓人嫉妒啊!看李煜如何用文字描述他滿心里憐愛的小女子:清麗，嬌憨。我們又從他眼中的小女子，看到鐘情的李煜自己。

《一斛珠》描述了小女子畫妝、唱歌、喝酒、打情罵俏的系列動(dòng)作。上闋寫女子化妝和唱歌的情態(tài)?！巴韸y初過，沈檀輕注些兒個(gè)。”女子才畫過晚妝，還要往唇上再點(diǎn)些紅膏。檀是淺絳色，沈檀指色深而有潤澤感的紅色胭脂膏。李煜的詞大多是白話，樸素的描寫中不經(jīng)意流露出動(dòng)人的痕跡?！吧蛱摧p注些兒個(gè)”，“輕注”，指小女子涂抹紅唇的小心翼翼，“些兒個(gè)”純粹是口語，就是一點(diǎn)點(diǎn)的意思。美麗的十七八的女子剛剛畫完晚妝，專注地再對(duì)著鏡子補(bǔ)涂些口紅，就這么簡(jiǎn)單，短短幾個(gè)字就勾畫出豐富而又省凈的美好畫面，這就是李煜的天才之處。女子開始唱了，“向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破”，唱歌的時(shí)候，女子櫻桃小口里的舌尖微微露出。我們要奇怪李煜觀察人物如此仔細(xì)，竟然注意到了女子唱歌時(shí)舌尖微露這一細(xì)節(jié)。如果不是愛到她處處都好，甚至每個(gè)細(xì)胞都是好的這樣的地步，他怎么會(huì)注意到她靈巧的小小舌尖呢?古人用“丁香顆”來指美女的舌頭，女子唱歌時(shí)櫻桃小口一張一合，舌尖忽隱忽現(xiàn)。大概女子平日里紅紅的嘴巴都是抿著，所以李煜說“一曲清歌，暫引櫻桃破”。只有唱歌時(shí)，才看見櫻桃小口張合這樣鮮活生香的心醉畫面，確實(shí)是憐愛到極致，才有心捕捉到獨(dú)特的細(xì)節(jié)。如果沒有生動(dòng)而具體的細(xì)節(jié)，畫面則是混沌一片，毫無立體感和生氣。但只要有一個(gè)生活化的親身體驗(yàn)過的細(xì)節(jié)，作者筆下的人物就活了，場(chǎng)景的畫面也鮮亮和生動(dòng)起來。凡是口耳相傳的經(jīng)典詩詞，無不有此特點(diǎn)。

“羅袖囊(yi，四聲，同‘浥’，沾濕)殘殷色可，杯深旋被香醪涴(wo，污，弄臟)，”這兩句的意思是紅色衣袖灑上了酒，顏色變成了深紅色，但是這個(gè)深紅色也很好看，所以說“殷色可”。衣袖上為什么會(huì)灑上酒?是因?yàn)楹染朴玫纳畋?，喝酒多了，酒杯拿不住，搖搖晃晃，酒就灑出來了。這兩句表現(xiàn)了女子微醺時(shí)嬌弱無力的動(dòng)作?！袄C床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾?！碧蠢杉辞槔桑税残∽痔磁?，所以古代婦女把情郎稱檀郎。這幅畫面仍是富有生活氣息而無法虛擬的細(xì)節(jié):女孩喝得有些半醉了，嬌弱無力地斜靠在繡床上，不知情郎說了什么讓人難為情的話，她聽得又羞又惱，就把嘴里正在嚼的一團(tuán)紅茸，笑著朝情郎唾過去。

在這里，最生動(dòng)的地方是“爛嚼紅茸”。有人解釋為女子一邊聽隋郎說話，一邊嘴里閑嚼著紅茸花，有人解釋“紅茸”為檳榔，也有人解釋為紅茸就是紅色線毯，女子一邊聽情郎說笑，一邊扯著線毯的一根絲線放到嘴里嚼著。我認(rèn)為最后的解釋更符合當(dāng)時(shí)的情景。把花瓣或檳榔嚼來嚼去，我認(rèn)為不符合事實(shí)，因?yàn)榛ò曛嗖荒徒溃瑱壚平劳旰笸僖菏羌t色，但檳榔渣子卻是黑色的一團(tuán)，所以無論是花還是檳榔，在唾時(shí)都欠缺美感，而紅色絲線倒符合當(dāng)時(shí)的情景:女子斜靠繡床，手里無意識(shí)地拈起床上線毯的一根絲線，一邊聽人說話，一邊把絲線放到嘴里下意識(shí)地用牙齒咬著嚼著。情郎的話應(yīng)該是不少，所以有時(shí)間爛嚼?！盃€嚼紅茸”這一句很符合女子的身份和當(dāng)時(shí)的“嬌無那”情景?！靶ο蛱蠢赏佟保@是典型的打情罵俏、卿卿我我的兒女情態(tài)。古代婦女常用檀郎借指所愛的帥氣瀟灑的男子，即“情人眼里出西施”的情郎或心上人?！靶ο蛱蠢赏佟保有χ龠^去，這一句描畫出戀愛中女子特有的情態(tài)，也生動(dòng)地刻畫出戀愛中小女子的嬌憨情態(tài)，也側(cè)面寫出李煜這一憐愛眼前女子的鐘情男人模樣。因?yàn)閶珊?，所以喝酒是大杯，所以喝醉了斜靠在繡床上，一個(gè)“斜靠”，活畫出女子慵懶嬌弱的樣子，也活畫出女子在寵愛中的天然無拘。“嬌無那”三個(gè)字也大有意趣，有人解釋是撒嬌撒得讓人無奈，我卻認(rèn)為是這個(gè)樣子的:小女子和男子不知說著什么，總之是愛到無可言說時(shí)的打情罵俏之舉，男子逗著女子，這小女子聽了，又氣又笑又愛又恨。因?yàn)閯偤攘四敲炊嗟木?，所以是“嬌無那”，嬌笑著，把嘴里嚼的紅茸線團(tuán)，朝對(duì)面的情郎唾過去。萬千寵溺，唯在一“唾”，櫻桃小口中的嬌憨一唾，同時(shí)讓人記得那粉面含春的笑意盈盈。

花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去!劃襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

——菩薩蠻

李后主年輕時(shí)風(fēng)流放縱，因?yàn)樗蔷?，所以是可以理解的。但?duì)于小周后，我寧可相信李煜是在大周后生病后，他經(jīng)常見小周后日久生情，才愛上了小周后。相傳這是寫李煜瞞過大周后及眾人，夜晚與小周后幽會(huì)的場(chǎng)景。

這首詞簡(jiǎn)單明快，就像講一個(gè)香艷故事。今天晚上月亮藏在云后，月下朦朧，而花朵灼灼，燦爛盛開，香氣四溢。啊，這樣一個(gè)夜晚，我正好到你的身邊去!怕人聽見腳步聲，我手里提著鞋子，踩著襪子跑過石階。就在那畫堂的南邊，見到了我的郎!依偎在他的懷里，身子還緊張得有些發(fā)顫。不由得向他撒著嬌:我出來一次可太不容易了，你一定要好好撫慰我啊!

愛情不論高低貴賤，也不分古今中外，天性的表達(dá)都相似。但在詞里，這樣放肆單純的直白比較少見。男女幽會(huì)常人詩詞，但多隱晦含蓄。能大膽地把處于愛情的興奮和瞞人耳目的刺激寫得透亮而純潔，怕只有李煜。王國維說過:“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處?！薄翱陀^之詩人，閱世愈深，則材料愈豐，愈變化，《水滸》、《紅樓夢(mèng)》之作者是也。主觀之詩人，不必多閱世，閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也?！币?yàn)槔铎献约旱膯渭兒吐收?，所以把道學(xué)家眼里大逆不道的幽會(huì)，沒有寫得遮遮掩掩道貌岸然，而是白描般直接寫出當(dāng)時(shí)的情境，語語動(dòng)人，真是“粗頭亂服，不掩國色”。讀者不妨想象一下:一個(gè)正是豆蔻年華的女子情竇初開，在月暗花明的晚上，急著和情郎相會(huì)，提著鞋子，穿著襪子的腳踩在地上，像一只靈巧的小獸就那樣跑遠(yuǎn)了。甚至我們能聽到她的微喘聲，有點(diǎn)上氣不接下氣，怕人看見，又生怕去得晚了和隋郎要少呆一會(huì)兒。多遺憾哪!

這首詞最閃光的地方，就是“恣意”二字。恣意，就是任由心意，想怎么樣就怎么樣的意思。在這里，要說一下詩詞創(chuàng)作和閱讀的傳統(tǒng)，即無論是寫詩，還是讀詩，有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是以精神戀愛為高，以肉體的欲望為低，可是靈與肉實(shí)在是不能分開的。但大家似乎都達(dá)成共識(shí)，盡量不流露身體的欲望，成為遺忘身體的禁欲者。如此以來，詩歌圣潔，作者和讀者都達(dá)到了真正的凈化和圓滿。但這種狀態(tài)是虛假和不真實(shí)的，情感被壓抑和扭曲了。李煜在詩詞里以坦然的心態(tài)面對(duì)此時(shí)此刻的心靈與肉體。既然是“恣意憐”，我們也盡可想象男主人公如何恣意。就因?yàn)轫б猓艜?huì)發(fā)現(xiàn)青春恣肆健康的美好，這是人性和天性最真的展現(xiàn)。在這里，你看著這小女子和年輕男子偷偷約會(huì)，暫時(shí)忘卻那些道德信條吧，你會(huì)不由自主地說:年輕的愛，真好!

遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮;數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來去。

桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里輕輕語。一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處。

——蝶戀花

美麗的事物都容易消逝，而美的逝去最讓人無可奈何。詩人對(duì)美麗事物的出現(xiàn)和消失往往敏感，所以好傷春。春天如此短暫，誰也敵不過時(shí)光流轉(zhuǎn)?！兜麘倩ā飞详I描繪出清美的傷感意境:已過清明的暮春時(shí)節(jié)，深夜里風(fēng)吹疏雨的天氣，夜空中云兒飄過朦朧的淡月，詩人在水邊的亭里隨意散步。李煜是主觀色彩突出的詞人，但在這首詞的上闋里卻以對(duì)客觀景物的描寫為主。在下闕里，才出現(xiàn)了人——這一環(huán)境的主體。但以興的手法開始，“桃李依依春暗度”，清明時(shí)節(jié)雨多風(fēng)多，桃李繁花早被風(fēng)雨吹打得凋零，但桃花李花仿佛有生命，她們依依不舍地落下，在花開花落之間，春天暗暗地快要過去了。可與春天相比的，是人的青春和生命?！罢l在秋千，笑里輕輕語”，哪個(gè)女子，還在秋千架下，帶著笑輕輕地說著悄悄話。這清美的場(chǎng)景中，美麗的主人公出現(xiàn)了。女子在夜深的秋千架下，說什么呢?在古詩詞里，秋千架這一意象常與女子聯(lián)系在一起。如李煜另一首詞《謝新恩》中寫到“櫻花落盡春將困，秋千架下歸時(shí)”?！都t樓夢(mèng)》里賈寶玉也有酒令說“女兒樂，秋千架下春衫薄”。歐陽修也有《蝶戀花》說“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”。秋千是古代女兒家娛樂的主要地方，也是女子之間交流心事的地方。在古代，女子為傳統(tǒng)戒律所束縛，享有一定行動(dòng)自由的青春格外短暫，所以“秋千架”這一意象常與女子的青春、歡樂、愛情聯(lián)系在一起。所以我們可以假定那秋千架下的輕輕語，也許是在談?wù)撝哪恐械膼矍?。雖然女子的紅顏易老，但愛情恒長。在愛情里，世界緩慢得好像停滯的船，千年萬年都過去了，他還在，我還在，我萬千思緒還在，如漫天飛花，如何安排才最妥當(dāng)呢?李煜以其“赤子心”善察女兒心:“一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處?！焙?，世界之大，也大不過一片芳心此時(shí)此刻的千頭萬緒。天上人間，人間安排不下了，不如飛去，一顆心輕飚著，在云間飛翔著，無比輕盈，無比幸福。詩人遠(yuǎn)望陷入愛情的小女子笑著憧憬著，為她高興，為她快樂。此時(shí)此刻。與樓頭遠(yuǎn)望無關(guān)，與瓊樓玉宇高處不勝寒的凄涼和孤獨(dú)無關(guān)。就是此刻，一切都停下腳步，為了這秋千架下的輕輕語。

(責(zé)任編輯:水涓)