電視紀(jì)錄片的娛樂化現(xiàn)象

胡 丹 皮亞雷 熊建國

隨著市場經(jīng)濟(jì)的逐步開放和發(fā)達(dá)，社會(huì)文化逐漸大眾化和多元化，以滿足大眾娛樂為目的的電視發(fā)展趨勢則膨脹起來，娛樂化慢慢地由滋生逐漸蔓延發(fā)展到現(xiàn)在的“一統(tǒng)天下”。電視作品的娛樂功能在觀眾的藝術(shù)需求中已占有不可或缺的特殊地位，“電視媒體的娛樂化主要包含兩個(gè)方面：第一，娛樂節(jié)目成為電視媒體的核心節(jié)目形態(tài)，在整個(gè)電視節(jié)目經(jīng)營中占據(jù)最大的比重；第二，包括新聞在內(nèi)的非娛樂類電視節(jié)目風(fēng)格的娛樂化傾向。”①電視紀(jì)錄片作為電視作品的組成部分，其娛樂化的發(fā)展也以迅雷不及掩耳的速度躍上了歷史的舞臺(tái)。

所謂紀(jì)錄片娛樂化，就是必須在節(jié)目的創(chuàng)作中引入電視娛樂節(jié)目的傳播觀念，融入電視娛樂節(jié)目的傳播形態(tài)，借鑒一種敘事藝術(shù)的手法和技巧，在創(chuàng)作時(shí)注重對(duì)紀(jì)錄對(duì)象采取人格化、情節(jié)化表現(xiàn)，追求畫面的視覺沖擊力，對(duì)聲畫元素進(jìn)行唯美處理，大量運(yùn)用懸念、揭秘、蒙太奇技巧等綜合藝術(shù)手段把嚴(yán)肅的知識(shí)進(jìn)行娛樂化的包裝，使傳播的內(nèi)容更加喜聞樂見、更能吸引觀眾的眼球，產(chǎn)生特殊的藝術(shù)張力和感染力。為受眾著想、為觀眾服務(wù)、“以觀眾為中心”成為電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的共同準(zhǔn)則，這種準(zhǔn)則推動(dòng)著紀(jì)錄片創(chuàng)作追求娛樂化的世界潮流。

縱觀電視紀(jì)錄片娛樂化的發(fā)展走向，筆者思考電視紀(jì)錄片娛樂化的重要成因有哪些？電視紀(jì)錄片在娛樂化的發(fā)展中是如何講究故事性的傳播策略？消除電視紀(jì)錄片低俗化的對(duì)策又有哪些？紀(jì)錄片創(chuàng)作人在創(chuàng)作過程中怎樣走在健康的娛樂大道上？下面就此對(duì)電視紀(jì)錄片娛樂化現(xiàn)象的思考做一深入探究：

電視紀(jì)錄片娛樂化的重要成因分析

關(guān)注信息的獲取方式。長期以來，電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作基本上是講述或告知一個(gè)真實(shí)的事件、一個(gè)科學(xué)問題，內(nèi)容真實(shí)，主題深刻，但往往留給受眾枯燥乏味的視覺感知，這種說教灌輸?shù)闹R(shí)傳播風(fēng)格大大影響了受眾的收視心理。娛樂化的媒體把重大嚴(yán)肅的紀(jì)實(shí)節(jié)目轉(zhuǎn)化為富有個(gè)人色彩、戲劇性和故事性強(qiáng)的節(jié)目，引起受眾的共鳴，拉近受眾的心理距離，吸引受眾的注意力。

調(diào)整心理結(jié)構(gòu)的平衡。社會(huì)競爭驟然加劇，人們由于生存競爭帶來的各種巨大心理壓力，需要某種宣泄情緒和緩釋心理壓力的通道?！鞍延螒蚺c美感相結(jié)合，是娛樂的最本質(zhì)的內(nèi)涵。娛樂使原本緊張的身心得以緩釋與松弛?！雹陔娨暭o(jì)錄片創(chuàng)作通過輕松活潑的語言和幽默的風(fēng)格，營造出娛樂場，幫助人們“逃避”日常生活中的壓力和負(fù)擔(dān)，電視紀(jì)錄片營造的特殊意境便成為受眾獲得心理松弛和壓力緩解的好去處，電視紀(jì)錄片的娛樂化調(diào)整了人們心理結(jié)構(gòu)的平衡。

大眾文化的勃興。娛樂代表的是大眾文化的取向，而大眾文化影響人們的娛樂生活，最直接的載體就是電視。而紀(jì)實(shí)節(jié)目又成為電視文化的重頭戲，電視紀(jì)錄片的繁榮造就了新的娛樂觀點(diǎn)，電視技術(shù)手段和聯(lián)想、比喻等藝術(shù)策略的巧妙運(yùn)用擴(kuò)大了大眾的欣賞視野和娛樂選擇。電視紀(jì)錄片與大眾文化同樣迅猛的發(fā)展勢頭是彼此推波助瀾的結(jié)果。大眾文化的勃興成為電視紀(jì)實(shí)節(jié)目娛樂化的發(fā)展動(dòng)因。

紀(jì)錄片的娛樂化既滿足了受眾的收視需求，也成為自身發(fā)展的需要，它的發(fā)展契合了社會(huì)轉(zhuǎn)型期的大眾普遍心態(tài)，是文化轉(zhuǎn)型期與價(jià)值重建過程中產(chǎn)生的必然現(xiàn)象與結(jié)果。

紀(jì)錄片娛樂化的重要傳播策略——講究故事性

在當(dāng)今激烈的媒介傳播競爭中，傳播策略和傳播技巧的競爭也成為能否在傳播中取勝的關(guān)鍵。觀眾摒棄簡單的說教格外鐘情聽故事；反感有板有眼的描述和簡單的展示卻對(duì)喜怒哀樂的人生故事充滿興趣。講究傳播的故事性已成為不可忽視的傳播策略，因此，講故事讓觀眾愛聽、愛看就成為紀(jì)錄片娛樂化理念的最大特色。通俗易懂、老少皆宜的故事不僅是現(xiàn)實(shí)生活的寫照，也成為電視紀(jì)錄片滿足人們求知欲和好奇心的不可或缺的手段。紀(jì)錄片樣式繁多，故事型的電視紀(jì)錄片深受觀眾好評(píng)，也受到專業(yè)人士的青睞，在國際大賽中頻頻獲獎(jiǎng)；一些紀(jì)錄片內(nèi)容不全屬于故事型，但也在創(chuàng)作中通過大大小小、趣味橫生的故事表現(xiàn)人物和講述事件。

故事性日益成為衡量一個(gè)電視紀(jì)錄片的制作人能否駕馭選題、表現(xiàn)技巧是否高超的重要尺碼。以紀(jì)錄片為主要節(jié)目形式的西方電視紀(jì)錄片非常重視講故事，常常通過引人入勝的故事激發(fā)觀眾探究的欲望。新西蘭著名導(dǎo)演朱迪斯?庫倫認(rèn)為：“所有電視紀(jì)錄片的制作者都應(yīng)該有一個(gè)目標(biāo)，即從感情和知識(shí)兩個(gè)方面入手，將觀眾牢牢抓住，讓觀眾沉浸在故事中學(xué)習(xí)新知?！雹?/p>

題材新穎的紀(jì)錄片推出以及美國Discovery頻道和國家地理頻道等大量科技紀(jì)實(shí)節(jié)目的引進(jìn)，對(duì)繁榮我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展起到了推波助瀾的作用，中國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者已經(jīng)逐漸意識(shí)到了“講故事”在紀(jì)實(shí)節(jié)目中的重要性，并模仿和學(xué)習(xí)西方導(dǎo)演講故事的技巧。我國電視紀(jì)實(shí)篇數(shù)量迅猛增多，這些電視紀(jì)錄片所涵蓋的領(lǐng)域非常寬泛，并且適合各個(gè)年齡段的受眾觀看，讓人們?cè)谳p松欣賞節(jié)目獲得知識(shí)的過程中體驗(yàn)收視的快樂。2001年央視10套大膽借鑒國外紀(jì)錄片理念，推出以講述故事為目的的《探索?發(fā)現(xiàn)》，成為我國第一個(gè)倡導(dǎo)紀(jì)錄片娛樂化的大型自然地理和人文歷史類紀(jì)錄片欄目，觀眾收視率一路飆升，《探索?發(fā)現(xiàn)》興起的紀(jì)錄片娛樂化理念，打破了中國本土紀(jì)錄片一直以來固守的傳統(tǒng)模式，使觀眾看到原來本土紀(jì)錄片也可以拍得如此深入淺出，親切自然。

由此我們認(rèn)識(shí)到，觀念性的東西、知識(shí)性的東西容易使人感到空泛和枯燥，只有通過故事，把細(xì)節(jié)表現(xiàn)得有聲有色，把故事講述得跌宕起伏，深刻而生動(dòng)，且給受眾創(chuàng)造一種輕松愉悅的接受氛圍，才能產(chǎn)生一種意想不到的審美愉悅。因此，電視紀(jì)錄片創(chuàng)造者應(yīng)不斷地出奇創(chuàng)新，用風(fēng)格多樣、靈活多變的傳播手法來實(shí)現(xiàn)教育傳播功能，讓更多的知識(shí)和科學(xué)觀念通過生動(dòng)的故事走近觀眾，讓電視紀(jì)錄片的故事傳播策略久盛不衰。

電視紀(jì)錄片娛樂化中的低俗化傾向和積極表現(xiàn)

電視紀(jì)錄片要實(shí)現(xiàn)“寓教于樂”，娛樂化的發(fā)展趨勢已是大勢所趨，紀(jì)錄片娛樂化給老百姓帶來了許多歡樂，娛樂元素的適度滲透能豐富、增強(qiáng)紀(jì)錄片的表現(xiàn)力，使其獲得更深遠(yuǎn)的影響。但是當(dāng)娛樂元素?cái)U(kuò)張、放大成為節(jié)目的主導(dǎo)性元素時(shí)，這種滲透就容易走向其反面，侵害電視紀(jì)錄片的健康發(fā)展。綜觀當(dāng)前的電視熒屏，中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作有一些生硬模仿和簡單的抄襲國外電視紀(jì)錄片的娛樂化形式，節(jié)目創(chuàng)作中為了盲目迎合受眾需求，單純模仿名節(jié)目，以揭人隱私為娛樂以及主持人文化涵養(yǎng)低下，給社會(huì)和受眾帶來消極的影響。如一些紀(jì)錄片以演繹社會(huì)陰暗面為能事，在一些冠名“紀(jì)實(shí)節(jié)目”中經(jīng)常用演員扮演生活中發(fā)生的事情，選題主要是一些畸形社會(huì)現(xiàn)象，如“惡父賣女”、“偷窺”等一些不健康的內(nèi)容來贏取噱頭。這些節(jié)目終因“品位不高、內(nèi)容低俗”受到越來越多的批評(píng)。電視紀(jì)錄片創(chuàng)作一旦墜入這種低俗化的泥潭，一味追求感官刺激，宣揚(yáng)錯(cuò)誤的價(jià)值觀念，就會(huì)變成一種精神污染。如果這種低俗浪潮無盡泛濫，單純地為娛樂而娛樂，電視紀(jì)錄片的娛樂發(fā)展必定走向死胡同。

電視紀(jì)錄片的故事化、娛樂化并不等于文化的缺失，并不意味著媚俗，其發(fā)展絕不能陷入低俗化的泥潭。娛樂的個(gè)性是通俗與快樂，但不能以犧牲格調(diào)與品位為代價(jià)。電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中注重娛樂化，消除低俗化就需把教育與娛樂統(tǒng)一于審美之中，向人們提供高尚的情趣和美感相結(jié)合的嚴(yán)肅娛樂。

我國目前處在文化的多元發(fā)展階段，在這個(gè)大環(huán)境下，電視紀(jì)錄片的發(fā)展出現(xiàn)一些審美的偏差在所難免。但其中也出現(xiàn)了一些積極的表現(xiàn)，為娛樂化的健康發(fā)展提供了有益的實(shí)踐啟示。如中央電視臺(tái)第10頻道的《探索?發(fā)現(xiàn)》欄目，正向娛樂化方向發(fā)展?！蹲哌M(jìn)非洲》這部大型紀(jì)錄片，觀眾跟著記者的鏡頭游歷非洲，他們分別擔(dān)任3條路線的特約主持人讓觀眾與非洲進(jìn)行了一次真正的“零距離”接觸，經(jīng)歷非洲最典型的風(fēng)土人情，體驗(yàn)文化差異，邂逅不同種族，揭開了非洲神秘的面紗。還有很多紀(jì)錄片成功地將娛樂元素與中國人文中的真善美和人文理想結(jié)合起來，融入了濃郁的社會(huì)、現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵，充溢著揚(yáng)善批惡的道德價(jià)值取向。

結(jié) 語

電視紀(jì)錄片娛樂化在國外早已被廣泛認(rèn)可并實(shí)際運(yùn)作，但在我國出現(xiàn)才短短幾年時(shí)間，怎樣制作出符合我國國情的娛樂化電視紀(jì)錄片節(jié)目還值得認(rèn)真思考。藝術(shù)創(chuàng)作永無止境。從總體審視，我國的電視紀(jì)錄片還存在著一些值得研究和探討的創(chuàng)作課題，想要取得長足的發(fā)展和突破，只有克服某些不良的創(chuàng)作傾向，把握好娛樂的尺度、控制好娛樂的底線，必須進(jìn)行自我的突破和提高，我國的電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作，才有可能更上一層樓，乃至大踏步地走向世界。

注 釋：

①李新民主編：《中國電視大趨勢》，《華夏出版社》，2006年版，第92頁。

②周雪梅：《在審美和娛樂之間——當(dāng)代中國電視的價(jià)值取向》，《中華傳媒網(wǎng)》。

③曹霞：《電視科教節(jié)目如何寓教于樂》，《記者搖籃》，2005(6)。

（作者單位：胡丹，上饒師范學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院；皮亞雷，江西新聞出版職業(yè)技術(shù)學(xué)院傳播與管理系；熊建國，上饒師范學(xué)院教育技術(shù)與實(shí)驗(yàn)中心）

編校：鄭 艷