不一樣的精彩——中國(guó)電影華表獎(jiǎng)晚會(huì)與奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮比較

電視頒獎(jiǎng)晚會(huì)作為綜藝節(jié)目的一個(gè)重要形式，能夠自由匯集眾多的大牌明星和各種娛樂(lè)表演形式，常常成為高收視和高收益的節(jié)目。在“眼球經(jīng)濟(jì)”盛行的今天，如此眾多的“璀璨明星”共聚一堂，不吸引人真是很難。

近幾年來(lái)，隨電視文藝的迅猛發(fā)展，我國(guó)各類的電視頒獎(jiǎng)晚會(huì)層出不窮，從舞臺(tái)設(shè)計(jì)到節(jié)目的流程，氣氛的營(yíng)造等方面都獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，但是如果將中外的電視頒獎(jiǎng)晚會(huì)做個(gè)比較，仍會(huì)發(fā)覺(jué)二者有著極大的不同。本文以第十三屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)和第82屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮為例來(lái)分析兩者不一樣的精彩。

頒獎(jiǎng)晚會(huì)，顧名思義，首先是頒獎(jiǎng)和晚會(huì)的結(jié)合體，是以頒獎(jiǎng)為主要內(nèi)容，又是頒獎(jiǎng)所在行業(yè)、同業(yè)人士的一次節(jié)目聯(lián)歡，一般涉及電影、電視劇、音樂(lè)、戲劇、新聞等不同的行業(yè)，這些特性決定了電視頒獎(jiǎng)晚會(huì)是一種可視性和娛樂(lè)性都非常強(qiáng)的節(jié)目類型。[1]其次，兼有新聞發(fā)布的功能，這是頒獎(jiǎng)晚會(huì)區(qū)別于其他電視晚會(huì)的一個(gè)非常明顯之處。既是頒獎(jiǎng)，必是某個(gè)行業(yè)內(nèi)的精英或是佼佼者，使得晚會(huì)本身天然地具有新聞價(jià)值性，從各種頒獎(jiǎng)禮紅地毯上蜂擁而至的媒體對(duì)著眾多明顯熱情的捕捉就可見一斑。但是，不同的頒獎(jiǎng)晚會(huì)存在不同的特點(diǎn)，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)和奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的不同主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、節(jié)目制作意識(shí)：注重宣傳與注重影響

中國(guó)是一個(gè)歷來(lái)重視意識(shí)形態(tài)的國(guó)家，傳媒是黨和政府的喉舌，起著宣傳黨和政府的方針政策的功能，就連頒獎(jiǎng)晚會(huì)亦扮演著這樣一個(gè)角色。有人戲稱，頒獎(jiǎng)晚會(huì)“中國(guó)味”十足，就是一大群人在同一個(gè)主題引導(dǎo)下載歌載舞，歡樂(lè)升平，歌功頌德，這在西方國(guó)家是很難想象的，但對(duì)我們而言卻是順理成章的。[2]華表獎(jiǎng)是中國(guó)電影界的最高獎(jiǎng)，是中國(guó)電影政府獎(jiǎng)，體現(xiàn)黨和國(guó)家對(duì)電影事業(yè)的熱情鼓勵(lì)了和大力支持，所以該頒獎(jiǎng)禮將宣傳教育發(fā)揮到了極致。第十三屆華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮恰逢中華人民共和國(guó)建國(guó)六十周年，以“獻(xiàn)禮共和國(guó)60周年華誕，見證中國(guó)電影最新成就”為宗旨，將其演繹成中國(guó)電影人集中向祖國(guó)的一場(chǎng)匯報(bào)。晚會(huì)中，從主持人到開獎(jiǎng)人、領(lǐng)獎(jiǎng)人的發(fā)言，充斥著為祖國(guó)賀禮，社會(huì)主義精神文明建設(shè)，見證祖國(guó)電影事業(yè)輝煌歷程，祖國(guó)統(tǒng)一等拔高思想高度的字眼。

奧斯卡金像獎(jiǎng)是學(xué)院獎(jiǎng)，由電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院頒發(fā)，旨在促進(jìn)新聞事業(yè)的發(fā)展。因其主題的單純明確，即“為電影而電影”，使得奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)整體風(fēng)格完整統(tǒng)一。無(wú)論嘉賓的個(gè)人發(fā)言，還是所有的節(jié)目演出，都離不開“電影”這個(gè)大主題。晚會(huì)貫徹始終的是“頒獎(jiǎng)”，注重“頒獎(jiǎng)”這一行為本身，關(guān)注獲獎(jiǎng)?wù)邆€(gè)人，包括對(duì)他們獲獎(jiǎng)感受的捕捉，對(duì)他們獲獎(jiǎng)作品的介紹、回顧，以及他們?cè)讷@獎(jiǎng)時(shí)的真實(shí)感受，以此突出頒獎(jiǎng)晚會(huì)的特點(diǎn)。與此不同的是，在我們的頒獎(jiǎng)舞臺(tái)上，我們卻常?？吹剑阂慌奴@獎(jiǎng)演職人員站在臺(tái)上，攝像機(jī)甚至來(lái)不及給每個(gè)人一個(gè)近景讓觀眾看清楚他們是誰(shuí)，頒獎(jiǎng)就結(jié)束了。

二、節(jié)目表現(xiàn)內(nèi)容：頒獎(jiǎng)與演出脫節(jié)與始終以“頒獎(jiǎng)”為核心

頒獎(jiǎng)晚會(huì)與其他類型的文藝晚會(huì)的真正區(qū)別是它天然地具有其他文藝晚會(huì)所不具備的巨大新聞性，但我國(guó)的電視頒獎(jiǎng)晚會(huì)卻偏偏放棄了這一特性，采取了本末倒置的做法。[3]經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，雖然在細(xì)節(jié)的處理上有了些許變化，不過(guò)也是新詞唱舊曲，我們?nèi)阅芸吹阶哌^(guò)場(chǎng)式的頒獎(jiǎng)與文藝演出的“貌合神離”的生硬拼貼的制作模式在今天的頒獎(jiǎng)晚會(huì)存在。我們的晚會(huì)開場(chǎng)必是表演節(jié)目，不是民族味道濃厚的群舞，就是歌伴舞。在本屆華表獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)中，開場(chǎng)即是大型的群舞，這也是傳統(tǒng)的中國(guó)晚會(huì)形式之一。[4]而在后續(xù)的頒獎(jiǎng)過(guò)程中不時(shí)穿插多個(gè)文藝演出，包括歌曲獨(dú)唱，如韋唯表演的《花兒為什么這樣紅》、《山歌好比春江水》，舞蹈《紅色娘子軍》、老藝術(shù)家講述電影故事等，筆者數(shù)了數(shù)，從開場(chǎng)到頒獎(jiǎng)結(jié)束一共有10個(gè)演出節(jié)目。

既然是電視晚會(huì)，不可避免有一定的文藝節(jié)目，即便是國(guó)外的頒獎(jiǎng)晚會(huì)也不是完全避免文藝節(jié)目的參與，否則，這也是違背電視節(jié)目娛樂(lè)性的規(guī)律的。但是，我們要明確的是，文藝表演不再是晚會(huì)的主體，只是調(diào)節(jié)氣氛的工具，一種作料，適度就好。千篇一律、照搬照套這一模式到所有的晚會(huì)中，使得人們對(duì)頒獎(jiǎng)行為的關(guān)注很容易被許多節(jié)目沖淡，久而久之，觀眾就會(huì)對(duì)這類型節(jié)目失去興趣，人們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)就可以獲知獲獎(jiǎng)結(jié)果而沒(méi)必要看電視，這對(duì)節(jié)目的生存是很危險(xiǎn)的。

既然晚會(huì)的名義是“頒獎(jiǎng)”，那么對(duì)獲獎(jiǎng)?wù)呒右躁P(guān)注是再合理不過(guò)了。相比之下，奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮在這個(gè)方面做得相當(dāng)?shù)轿?，可以說(shuō)是為頒獎(jiǎng)而頒獎(jiǎng)，不做與頒獎(jiǎng)無(wú)關(guān)的事情，圍繞電影做精心的設(shè)計(jì)。[5]在本屆奧斯卡典禮上，為最佳化妝獎(jiǎng)開獎(jiǎng)的嘉賓Ben Stiller扮成電影《阿凡達(dá)》中的人物形象，讓現(xiàn)場(chǎng)的氣氛又活了一把，也讓人看到了節(jié)目導(dǎo)演們的匠心獨(dú)運(yùn)。奧斯卡晚會(huì)上節(jié)目數(shù)量不多，但每一個(gè)都以再現(xiàn)電影為中心，沒(méi)有一個(gè)走題的節(jié)目，[6]Nil Patric Harris開場(chǎng)的個(gè)人歌舞秀，巧妙地在歌詞中將影片中的人物，情節(jié)糅在一起作介紹，同時(shí)還介紹了晚會(huì)的兩位主持人并引出他們，使得節(jié)目流程自然順暢；又如奧斯卡典禮重視對(duì)影片的展示，提名時(shí)展示時(shí)間長(zhǎng)，細(xì)致地選取影片中的精華，多個(gè)片段組合在一起，而不是簡(jiǎn)單地一掃而過(guò)。而我們的晚會(huì)中的文藝演出多而濫，每屆晚會(huì)都是那幾首歌，不禁令人對(duì)中國(guó)電視編導(dǎo)們的智慧失望。

三、節(jié)目整體風(fēng)格：嚴(yán)肅有余和活潑不足與幽默輕松和機(jī)智刺激

不僅是電視晚會(huì)節(jié)目，其他的電視節(jié)目與外國(guó)相比之下，也同樣存在著這樣的刻板印象：嚴(yán)肅有余，活潑不足；而外國(guó)的則幽默輕松，機(jī)智刺激，不過(guò)有時(shí)不免尺度過(guò)大，充斥著性、辱罵等不雅。從最根本上來(lái)說(shuō)，是雙方的社會(huì)文化的差異所造成的。中國(guó)受儒家思想的影響很重，講究禮儀，以中庸、謙遜、含蓄為美，而美國(guó)是一個(gè)只有幾百年歷史的移民國(guó)家，各種思想、生活習(xí)俗、價(jià)值觀念在此碰撞，他們對(duì)各自文化的包容性強(qiáng)，形成了自由、開放的特點(diǎn)。節(jié)目風(fēng)格上的這兩種差異又具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置上：注重榮譽(yù)集體化與追求最佳的刺激

華表獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)稱“優(yōu)秀”而非“最佳”，是因?yàn)樽鳛檎娜A表獎(jiǎng)，要展現(xiàn)的是中國(guó)電影的發(fā)展進(jìn)度，類型、題材、風(fēng)格都要兼顧，并倡導(dǎo)主流、核心價(jià)值觀，最終目的是宏觀表彰，這也就難怪華表獎(jiǎng)的覆蓋面那么大，如“優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)”有10部影片集體獲得，而“優(yōu)秀導(dǎo)演”、“優(yōu)秀男演員”、“優(yōu)秀女演員”也都開出了“雙黃蛋”，這從可看性和刺激性上就打了折扣；而奧斯卡金像獎(jiǎng)設(shè)置了24項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，每項(xiàng)均設(shè)“最佳”，而且提名的候選均有5名，大大增強(qiáng)了角逐的競(jìng)爭(zhēng)性，雖然一部影片可能重復(fù)獲獎(jiǎng)，但保證每個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)只有一名獲獎(jiǎng)人。

(二)氣氛的營(yíng)造上：力度不足和方式單一與熱情火爆和魅力四射

氣氛的營(yíng)造主要靠主持人、開獎(jiǎng)人以及現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓互動(dòng)。主持人是節(jié)目的“穿針引線”者，對(duì)節(jié)目的氣氛、節(jié)奏的把握是至關(guān)重要的。本屆華表獎(jiǎng)主持人共有四位，兩男兩女（經(jīng)緯、濮存希、成龍、徐若瑄），這也符合中國(guó)晚會(huì)主持人“平衡搭配”傳統(tǒng)。值得一提的是，本屆在主持人的安排上，導(dǎo)演們充分考慮到了晚會(huì)的宗旨，選取香港的成龍和臺(tái)灣的徐若瑄做嘉賓主持讓我們看到兩岸三地的交流促進(jìn)。可惜的是，嘉賓主持人并沒(méi)有給我們帶來(lái)更多的新意，不見幽默、時(shí)尚的氣息。如前分析，民族間的個(gè)性的各種差異，我們的主持人很端莊，但缺少點(diǎn)幽默，有時(shí)更像節(jié)目的報(bào)幕員，而非能動(dòng)性的主持人，放不開手腳一樣。經(jīng)緯和濮存昕?jī)扇苏驹诓紳M鮮花的主持臺(tái)上時(shí)，語(yǔ)言是很到位，但是就像報(bào)幕員或是朗誦一樣，無(wú)法給觀眾呈現(xiàn)多樣性；若是在臺(tái)上現(xiàn)場(chǎng)采訪獲獎(jiǎng)?wù)?，只有語(yǔ)言上的表現(xiàn)，欠缺更多的肢體語(yǔ)言，比較單調(diào)。而奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的一大特色是主持人的個(gè)人魅力：輕松、歡快、機(jī)智、刺激。主持人以特別的方式出場(chǎng)，熱情瀟灑，讓現(xiàn)場(chǎng)笑聲不斷，驚喜不斷。本屆奧斯卡的兩大男主持Steve Martin和Alec Baldwin，兩人的配合幽默而不過(guò)分，有張有弛，有疾有緩，恰到好處。

開獎(jiǎng)嘉賓的選擇也很重要，華表獎(jiǎng)的開獎(jiǎng)嘉賓最少2名，甚至多達(dá)4名。但是臺(tái)上提供的立式麥克風(fēng)只有兩個(gè)，這就造成開獎(jiǎng)嘉賓多時(shí)，需要一個(gè)一個(gè)湊到麥克風(fēng)上講話，節(jié)目的節(jié)奏就不那么流暢，而且嘉賓們之間的配合很生硬，甚至是你說(shuō)你的，我說(shuō)我的，有些跟提名的獎(jiǎng)項(xiàng)的關(guān)系也不大，跟晚會(huì)脫節(jié)很嚴(yán)重。相比之下，奧斯卡典禮上，最多2名開獎(jiǎng)嘉賓，相互的配合以及與臺(tái)下的互動(dòng)及時(shí)，對(duì)提名的選項(xiàng)的介紹也很到位。

所以我們常?？吹竭@樣的場(chǎng)景：中國(guó)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，臺(tái)下的嘉賓們正襟危坐，表情并不那么投入，就像“開大會(huì)”一樣提不起興趣來(lái)。獲獎(jiǎng)?wù)叱齻€(gè)別外，千人一面的獲獎(jiǎng)感言，感謝XXX，表示心情激動(dòng)，會(huì)再接再厲，給人敷衍之感。反觀奧斯卡現(xiàn)場(chǎng)，歡呼聲、掌聲、尖叫聲隨時(shí)可聞，熱情火爆的場(chǎng)面，讓電視機(jī)前的觀眾也很容易被感染；獲獎(jiǎng)感言雖也有感謝致詞，但更多的是對(duì)作品的回味、介紹，更多更深刻的是個(gè)人感受，很真實(shí)，很個(gè)性化。特別值得一提的是，在這樣喜慶的現(xiàn)場(chǎng)，我們的嘉賓們表現(xiàn)得都客氣，端莊，給人一種距離之感，鮮有奧斯卡影星們那種互相調(diào)侃嬉笑的詼諧場(chǎng)面，這也是影響現(xiàn)場(chǎng)氣氛一個(gè)很重要的因素。

（三）評(píng)獎(jiǎng)揭曉的懸念：預(yù)知性與神秘感

受獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置的影響，華表獎(jiǎng)的許多獎(jiǎng)項(xiàng)開獎(jiǎng)時(shí)的懸念很小。例如，優(yōu)秀新人獎(jiǎng)，是優(yōu)秀新人編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀新人男演員、優(yōu)秀新人女演員獎(jiǎng)這幾項(xiàng)集體開獎(jiǎng)，集體頒獎(jiǎng)，[7]采取了一種“陽(yáng)光普照”的處理方式，刺激性大打折扣。而這一點(diǎn)，恰恰是奧斯卡每年的著力渲染之處，特別是運(yùn)用各種拍攝手法，跟蹤捕捉開獎(jiǎng)前各候選人緊張而期待的表情，并在舞臺(tái)的屏幕上進(jìn)行平行對(duì)比，開獎(jiǎng)那一剎那，獲獎(jiǎng)?wù)叩南矏?，落選人的失落，好友的祝賀……各人的反應(yīng)都極為真實(shí)，給節(jié)目平添許多的緊張刺激，觀看過(guò)程中，我們總會(huì)在不自覺(jué)中與現(xiàn)場(chǎng)人物共驚喜，同瘋狂，從而感受到強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，而中國(guó)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)則始終像一個(gè)授獎(jiǎng)大會(huì)。

(四)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)：大氣的排場(chǎng)與低調(diào)的奢華

也許與中國(guó)五千年的文化傳統(tǒng)有關(guān)，中國(guó)人一向愛(ài)表達(dá)宏大的主題背景，講究宏觀的視覺(jué)沖擊力，反映在晚會(huì)中就是講究排場(chǎng)，大氣磅礴，緊跟時(shí)代，往往使得嚴(yán)肅的主題沖淡了晚會(huì)本就不夠歡樂(lè)的氣氛，也失去了應(yīng)有的藝術(shù)氛圍。而奧斯卡晚會(huì)則從細(xì)微處著手，注重細(xì)節(jié)，只求做得精致，足夠吸引。

為突出華麗、高貴的風(fēng)格，本屆華表獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)以紅色和金色為主色調(diào)，舞臺(tái)光芒四射，絢麗多彩，還總少不了白用不膩的鮮花陪襯，同時(shí)將影響區(qū)域延伸到舞臺(tái)之外，構(gòu)筑“共和國(guó)60周年環(huán)形銀幕畫廊”，但設(shè)計(jì)上缺乏縱深感和層次，一面大屏幕也略顯呆板，臺(tái)下的觀眾席的擺位也是中規(guī)中矩，講究排場(chǎng)，卻造成了距離感；

而奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的編導(dǎo)們注重舞臺(tái)空間的多層次，融入光影和動(dòng)感這兩大電影制作中的基本元素，營(yíng)造出身臨其境、變幻莫測(cè)的氛圍。最大的亮點(diǎn)是由無(wú)數(shù)白色、鉑金、黃玉和青銅色的施華洛世奇水晶片串成的幕簾，整個(gè)設(shè)計(jì)傳承經(jīng)典，彰顯現(xiàn)代，營(yíng)造出如煙的色調(diào)。主舞臺(tái)上別出心裁地設(shè)計(jì)了三個(gè)圓形旋轉(zhuǎn)式的平臺(tái)，各自帶有LED液晶顯示屏以播放視頻作品，始終不離“電影”主題。臺(tái)下嘉賓席的擺位區(qū)域分割看似無(wú)規(guī)則，卻營(yíng)造了一種有序中透著活潑的別有洞天的氣息。

看奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，我們看到的是圍繞頒獎(jiǎng)所做的一系列形式上的精妙設(shè)計(jì)，感受到的是熱情火爆和魅力四射；而我們對(duì)華表獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)的最深印象可能是對(duì)中國(guó)電影歷史的溫馨回顧和對(duì)老藝術(shù)家們的敬意所流露出的煽情。從二者的異同中，由于國(guó)情不同，社會(huì)文化背景差異，一樣的頒獎(jiǎng)典禮，不同的國(guó)家有不一樣的表現(xiàn)形式和風(fēng)格，我們不能也無(wú)法達(dá)到奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮那樣的效果。形式上的突破固然重要，但是把握不好這個(gè)度，反而顯示出內(nèi)容和新意上的蒼白無(wú)力。我們的頒獎(jiǎng)晚會(huì)也不是一無(wú)是處，它亦有可取之處，有喜愛(ài)它的觀眾群，但我們能否在此基礎(chǔ)上做得更精致一些，娛樂(lè)性、藝術(shù)性都更高一些，更符合當(dāng)今受眾的心理需求？

注釋

[1]參見張菁：《中外電視頒獎(jiǎng)晚會(huì)觀念之比較》，《中國(guó)電視》1999年第4期。

[2]參見吳秋雅：《頒獎(jiǎng)？晚會(huì)？——析頒獎(jiǎng)典禮中的中西差異》，《中國(guó)電視》1999年第4期。

[3]參見江逐浪：《究竟誰(shuí)是主角——中外電視頒獎(jiǎng)晚會(huì)比較》，《中國(guó)電視》1999年第3期。

[4]參見土豆視頻：第13屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)盛典http://www.tudou.com/programs/view/vwLIXev4GtA/

[5]參見土豆視頻：第82屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮part2 http://www.tudou.com/programs/view/PxV1Y4WD80k/

[6]參見土豆視頻：第82屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮part1 http://www.tudou.com/programs/view/_Ie548widuU/

[7]參見江逐浪：《究竟誰(shuí)是主角——中外電視頒獎(jiǎng)晚會(huì)比較》，《中國(guó)電視》1999年第3期。

視頻及參考文獻(xiàn)

[1]第13屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)視頻。

[2]第82屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮視頻。

[3]朱詠華： 《中外電視新聞節(jié)目差異之我見——以美國(guó)新聞雜志<60分鐘>為例》，《文藝生活》2009年第4期。

[4]鄭萌萌：《中外電視旅游節(jié)目的比較》，《電視研究》2003年第7期。

[5]陸曄 趙民：《當(dāng)代廣播電視概論》，復(fù)旦大學(xué)出版社。

[6]張菁：《中外電視頒獎(jiǎng)晚會(huì)觀念之比較》，《中國(guó)電視》1999年第4期。

[7]江逐浪：《究竟誰(shuí)是主角——中外電視頒獎(jiǎng)晚會(huì)比較》，《中國(guó)電視》1999年第3期。

[8]戴代紅：《拿來(lái)主義與電視晚會(huì)——觀中外影視頒獎(jiǎng)晚會(huì)所感》，《中國(guó)電視》1999年第3期。

[9]吳秋雅：《頒獎(jiǎng)？晚會(huì)？——析頒獎(jiǎng)典禮的中西差異》，《中國(guó)電視》1999年第4期。