論人物性格張力對戲劇沖突的導向作用——印度電視劇《陰謀與婚禮》中人物、情節(jié)、沖突的關(guān)聯(lián)性

深圳市好易通科技有限公司 王兆婷

論人物性格張力對戲劇沖突的導向作用
——印度電視劇《陰謀與婚禮》中人物、情節(jié)、沖突的關(guān)聯(lián)性

深圳市好易通科技有限公司 王兆婷

進入中國的第一部印度電視連續(xù)劇《陰謀與婚禮》帶著它們濃厚的異域風情和文化進入中國人的視線，其較為夸張的鏡頭表現(xiàn)力和獨具特色的人物形象刻畫，提醒人們重新審視戲劇作品中人物性格刻畫的重要性。

性格張力 情節(jié)變化 戲劇沖突

印度電影和電視劇帶著它們濃厚的異域風情和文化進入中國人的視線，其較為夸張的鏡頭表現(xiàn)力和獨具特色的人物形象刻畫，提醒人們重新審視戲劇作品中人物性格刻畫的重要性。電視連續(xù)劇《陰謀與婚禮》是進入中國的第一部印度電視連續(xù)劇，受到廣大中國觀眾的喜愛。影片通過各色人物性格的鮮明刻畫，引領(lǐng)起全劇情節(jié)的起伏跌宕，進而產(chǎn)生多重的戲劇沖突，增強可視性。

一、人物性格的鮮明刻畫與個性張力

影片在人物刻畫方面下足工夫，每一個角色都被賦予獨特鮮明的個性特點，人物性格具有唯一性。但每一個人物又并非單純的大善或大惡，而是讓觀眾能夠明顯的體會到既愛又憎，形形色色的人物正是通過這種個性張力牢牢抓住觀眾的心。以下選取個別人物進行分析：

母親瑞卡：因為是續(xù)弦，一直對迪尼史因深愛其前妻而酷愛長子耿耿于懷，因此成為整個劇中的幕后黑手，導演了一系列事件，目的就是讓自己的子女獲得家產(chǎn)。但作為母親，她又是慈愛的。

大兒子尼拉吉：心理年齡卻只是單純而善良的8歲兒童。因為智力缺陷，使他對卡佳拉做了許多錯事，給家里人帶來很多麻煩；而他的純真也感動了卡佳拉，為他們的愛情和幸福迎來新生。

大兒媳卡佳拉：有學識有文化，造就了她不輕易向命運低頭的性格；但也因為她的性格太尖銳，在尋找兇手的過程中傷害到很多人。

影片中每個主要人物的性格都是極具張力的，也就是有它本質(zhì)上的延展度。每一個人的個性，都存在著善與惡、好與壞、對與錯的雙方面，劇作者通過對這兩方面的藝術(shù)性加工與放大，讓觀眾更為直觀的體會到一種對劇中人物又愛又憎的心理感應，而通過這樣的感應帶動觀眾的情緒有起有落，在戲劇情節(jié)以外建立起與觀眾溝通的話語空間。

二、人物性格刻畫是情節(jié)變化的導向

故事的情節(jié)往往不是獨立存在的，它是與戲劇作品中所刻畫的人物形象分不開的。觀眾在對一部影片產(chǎn)生記憶時，首先是對人物個性產(chǎn)生共鳴或反差。未能建立在充分的人物刻畫前提下的情節(jié)展開，很難在觀眾心目中占有一席之地。因此，人物性格在戲劇作品中是情節(jié)變化的導向，它引領(lǐng)著敘事過程的展開與延伸。

母親瑞卡：瑞卡陰險卻也慈愛，這樣矛盾的性格，注定情節(jié)上瑞卡的結(jié)局是以被揭穿而告終的。但是，她對愛嫉妒，引發(fā)了她成為幕后黑手、為爭奪財產(chǎn)而毒害尼拉吉、以及在后期甚至殺人的情節(jié)產(chǎn)生；又因為她依稀尚存的母愛，導致她溺愛尼拉吉，并一直藏在這種溺愛的假象后面不被察覺。

大兒子尼拉吉：尼拉吉是故事的第一主人公，正因為他的低智商，使得故事的發(fā)生與發(fā)展有了由頭，同時也帶動著故事情節(jié)跟隨著尼拉及的病況跌宕起伏；也因為他善良單純的性格，引發(fā)了卡佳拉的好感，才有后面一系列卡佳拉想要找出真兇的情節(jié)展現(xiàn)。

大兒媳卡佳拉：她的性格從一開始就是執(zhí)拗的，是不輕易向別人低頭的，注定當她知道自己的丈夫是被人刻意弄成智殘的時候，會奮不顧身的追查真兇。

人物性格布局，在敘事開始前就為整個劇安排好了以后的發(fā)展情節(jié)，這些情節(jié)是依靠與之相關(guān)聯(lián)的人物個性特征和性格變化而不斷展開的，沒有了人物的支撐，情節(jié)就像失去了靈魂，沒有生氣。所以說，戲劇作品中，人物性格的刻畫，對情節(jié)的展開起到導向作用。

三、戲劇沖突來源于情節(jié)和人物

人物性格是點，情節(jié)變化是線，戲劇沖突是面。點線面的有效結(jié)合，使戲劇作品達到升華和統(tǒng)一。《陰謀與婚禮》電視連續(xù)劇，內(nèi)部充斥了大量的戲劇沖突，這些沖突包括方方面面。

第一，人物性格和情節(jié)變化造就了影片的主線沖突。

正如影片名稱，影片從“陰謀”和“婚禮”兩條主線展開。因瑞卡的嫉恨導致陰謀的產(chǎn)生，再由于卡佳拉一步一步的揭開陰謀，導致新的陰謀產(chǎn)生，這是陰謀的制造與揭穿之間的矛盾。家庭成員中共五對愛人之間的愛情，無時無刻不出現(xiàn)著新的問題和矛盾，愛情的沖突此起彼伏。再有，陰謀和愛情也是沖突中的一環(huán)，是選擇愛情回避陰謀，還是制造陰謀放棄愛情，當然，這里的陰謀實際上也指代“欺騙”。

第二，各異的性格造成了人與人的外在沖突。

最為明顯的，產(chǎn)生在卡佳拉身上。最初的卡佳拉與這個家庭格格不入，所以她跟尼拉吉產(chǎn)生沖突，跟薩德西爾產(chǎn)生沖突；而薩德西爾與薩尼提因為不相愛而結(jié)合產(chǎn)生沖突；伊山與比哈娜的姐姐產(chǎn)生沖突；陰謀被揭穿時瑞卡和她的同謀者產(chǎn)生沖突等等，可以說每個人都是矛盾體的一部分，在每一個人身上都存在著與他人之間的沖突，這本身是人物自身性格所造就的，也為戲劇沖突的展現(xiàn)提供了有力的依據(jù)。

第三，性格的刻畫引出人物的內(nèi)心沖突。

卡佳拉在法庭上面臨繼續(xù)訴訟爭取權(quán)益和放棄訴訟保護尼拉吉的內(nèi)心沖突；比哈娜面臨著保護姐姐不讓她受傷和留住丈夫捍衛(wèi)愛情的矛盾……這些內(nèi)心沖突的產(chǎn)生根源都在于人物自身的個性特征，因為如此的性格，致使他面臨如此的矛盾抉擇。

第四，情節(jié)內(nèi)部和情節(jié)間的沖突。

近五十集的長篇敘事緊湊有序，情節(jié)的設置獨到，注重各情節(jié)內(nèi)部和情節(jié)間的矛盾沖突，體現(xiàn)更具吸引力的戲劇效果。比如瑞卡給卡佳拉送奶，卻自己喝下毒發(fā)身亡。按慣用思維方式，瑞卡送的奶不可能由她自己喝下，但劇作者在進行情節(jié)設置時，把這一矛盾體置于同一情節(jié)當中，使沖突在情節(jié)的展開過程中瞬間出現(xiàn)，達到強有力的表達效果。

第四，其它沖突。

比如環(huán)境的沖突、文化沖突等。像影片開頭，卡佳拉原本是想要繼續(xù)深造讀研究生的，如此一來，她根本就不會卷入到一場深藏陰謀的家庭戰(zhàn)爭中；可是，她的家里條件差，母親身體又不好，這種家庭環(huán)境和學習環(huán)境的沖突，成立了故事的開端，并推動整個故事鮮活的發(fā)展下去。

四、人物性格——情節(jié)變化——戲劇沖突的貫穿與統(tǒng)一

一個好的戲劇作品，其中人物因素、情節(jié)因素、沖突因素是相輔相成、協(xié)調(diào)一致的。人物性格的獨特性是基礎，情節(jié)的變化是橋梁，戲劇沖突是外在表達形式。

因此在戲劇作品的創(chuàng)作過程當中，千萬不能忽視人物性格的刻畫和表現(xiàn)，人物個性不突出，情節(jié)也難以達到引人入勝的效果。通過人物引出情節(jié)，再通過情節(jié)勾勒出全局篇章的多重沖突，達到人物性格、情節(jié)變化、戲劇沖突的貫穿和統(tǒng)一。當然，戲劇沖突和情節(jié)變化也要反作用于人物性格，要達到強化人物性格、明確人物主體特點、促使人物與觀眾產(chǎn)生共鳴的最終目的。

[1]趙紅梅/李煥順.論戲劇沖突.職大學報.2005年第1期,56-58.

[2]楊景生.談電視劇神醫(yī)喜來樂的戲劇沖突藝術(shù),影視與舞臺藝術(shù),2007年8月,83-85.

[3] [美國]喬治?貝克.戲劇技巧[M].余上沅譯.北京:中國戲劇出版社,2004.

[4]劉家思. 性格力度與藝術(shù)強度. 四川職業(yè)技術(shù)學院學報. 2008年2月,31-35.

王兆婷，深圳市好易通科技有限公司。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.10.038