喜劇電影對言語交際基本準(zhǔn)則的使用:《人在囧途》的語言藝術(shù)

1、引言

影片《人在囧途》自2010年6月4日上映以來，票房成績節(jié)節(jié)攀升，以絕對的優(yōu)勢戰(zhàn)勝同期上映的其他影片，使得優(yōu)秀的小成本電影逐漸走入人們的視線。一部影片的成功不僅在于題材出新出巧，還在于影片中人物語言的應(yīng)用。

影片《人在囧途》以一個(gè)事業(yè)受挫的老板春運(yùn)回家探親路上的經(jīng)歷為主線，各種巧合各種遭遇，緊緊扣住“囧”字，即使觀眾事先不知道是喜劇電影，看到“囧”這個(gè)透著喜劇色彩的外形也能猜個(gè)八九不離十，然而在觀眾都有心理準(zhǔn)備的情況下仍然能博得觀眾的好評，除了在故事情節(jié)上的構(gòu)思巧妙，更離不開特色的語言運(yùn)用。

2、《人在囧途》臺詞對言語交際基本準(zhǔn)則的運(yùn)用

人在社會(huì)中生存離不開交際。言語行為是最基本的交際方式。所謂言語行為就是用言語來實(shí)施各種語用意圖的行為。 要成功達(dá)到言語交際的目的，必需交際雙方遵守一致的行為準(zhǔn)則：合作原則、禮貌原則、道德原則等。合作原則和禮貌原則是最基本的兩項(xiàng)原則，違反其中任何一個(gè)原則，交際都無法順利進(jìn)行。合作原則又包括數(shù)量準(zhǔn)則、質(zhì)量準(zhǔn)則、關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則、方式準(zhǔn)則。禮貌原則包括慷慨準(zhǔn)則、謙虛準(zhǔn)則、一致準(zhǔn)則等。影片《人在囧途》在語言上引人發(fā)笑，主要是對禮貌原則及會(huì)話合作原則中的數(shù)量準(zhǔn)則、質(zhì)量準(zhǔn)則、方式準(zhǔn)則進(jìn)行了反運(yùn)用。

2.1 數(shù)量準(zhǔn)則的反運(yùn)用

所謂數(shù)量準(zhǔn)則就是交談中話語所含信息量要與交談所需信息量一致，既不能太多，也不能太少。太少會(huì)導(dǎo)致無法完全達(dá)到交際目的，太多會(huì)浪費(fèi)發(fā)話者受話者雙方的精力和時(shí)間。比如:

（1）旅店女服務(wù)員：開一間？

李成功：開一間。

旅店女服務(wù)員：你們兩個(gè)男人開一間？

李成功：開一間。

牛 耿：快點(diǎn)吧，都困死了。

上例正是違反了數(shù)量準(zhǔn)則，這個(gè)小旅館的標(biāo)間只有一張單人床位，所以女服務(wù)員聽說兩個(gè)男人開一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)間覺得很吃驚，但她又不說明情況，只是不斷反復(fù)提出疑問。在李成功的概念里，標(biāo)準(zhǔn)間就是兩個(gè)單人床位，有獨(dú)立衛(wèi)生間等，他完全不知道此“標(biāo)間”非彼“標(biāo)間”，所以也沒有多問。雙方都沒有為對話提供充足的信息，使得結(jié)果出人意料，讓觀眾捧腹大笑。

2.2 質(zhì)量準(zhǔn)則的反運(yùn)用

所謂質(zhì)量準(zhǔn)則，就是話語提供的信息內(nèi)容必須跟語境中的實(shí)際情況相一致。影片通常利用違反這個(gè)準(zhǔn)則刻畫憨厚樸實(shí)沒有心機(jī)的喜劇人物形象，突出人物窘態(tài)而達(dá)到喜劇色彩。如：

（2）牛耿：“那我這是站票還是坐票？”

女服務(wù)員：“飛機(jī)都是坐票?！?/p>

牛耿：“月臺在哪？”……

牛耿從沒有坐過飛機(jī)，所以不了解情況，屬于無意違反質(zhì)量準(zhǔn)則。其憨厚樂觀的神態(tài)著實(shí)讓觀眾不忍以嘲笑應(yīng)對，換做是誰，都會(huì)熱心提供幫助。

2.3 方式準(zhǔn)則的反運(yùn)用

方式準(zhǔn)則要求說話要簡潔,特別要避免晦澀,避免歧義,同時(shí)說話要簡明、有條不紊，讓受話者能明確理解發(fā)話者的意圖。如：

（3）妻子：“呦，床底下呢！奸夫，奸夫，奸夫你去哪了？掀開看看吧。”

丈夫：“好，掀開看看?！?/p>

妻子：“可以啊，王小寶。叫你掀你真掀??？”

丈夫：“那我就不掀了?！?/p>

妻子：“你不掀哪行啊，你不掀怎么證明我的清白??？掀吧掀吧?！?/p>

丈夫：“那我到底是掀還是不掀?。俊薄?/p>

片中，丈夫小心眼懷疑妻子有外遇，到賓館房間捉奸。妻子很生氣，決定捉弄一下丈夫，發(fā)泄自己的委屈，于是故意不遵守方式準(zhǔn)則，讓丈夫不知道妻子的最終意圖是什么，是讓捉還是不讓捉。丈夫雖然小心眼但人很實(shí)在也很疼妻子，覺得懷疑妻子是自己不對，但又想確定妻子的清白，所以被妻子攪得稀里糊涂，笑料百出。

2.4 禮貌原則的反運(yùn)用

禮貌原則，顧名思義，就是指人際交往中要注意禮節(jié)，除了經(jīng)常使用的“您好”、“謝謝”等禮貌用語外，還要注意非語言禮貌行為，比如微笑、點(diǎn)頭、握手等。劇中人物的不同身份會(huì)使用不同的禮貌用語，例如：

（4）牛耿剛上飛機(jī)，找到座位見到李成功，激動(dòng)地招呼道：“哥！你咋坐這兒呢！”

李成功無奈地：“噓?！?/p>

牛耿：“哥，你去長沙干啥呢？”

李成功：“回家過年?！?/p>

牛耿：“我去長沙要錢的！長沙一個(gè)老板欠我們老板的錢，我們老板欠我的錢。我已經(jīng)想好了，等把錢要過來之后就不干了，自己開個(gè)奶油蛋糕店，自己干，自己當(dāng)老板！哥你是干什么的？”

李成功：“我也是老板?！?/p>

牛耿：“你也是老板？那你是哪個(gè)農(nóng)場的？”

機(jī)場服務(wù)人員對男性的統(tǒng)一稱呼為“先生”，而擠奶工牛耿對公司CEO李成功的稱呼為“哥”，同樣的禮貌用語卻帶來了不一樣的感受。人類社會(huì)總會(huì)根據(jù)知識文化、社會(huì)身份等把人不自覺地分為不同的階層。牛耿代表的是單純樸實(shí)、沒有文化沒有心機(jī)的普通群眾，李成功代表的是事業(yè)成功、社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位較高的精英階層，一方是“革命同志一家親”的禮儀原則，另一方則是“君子之交淡如水”的禮儀原則，片中正是時(shí)時(shí)處處利用了以牛耿為代表的草根文化與以李成功為代表的精英文化的沖撞加強(qiáng)影片的喜劇色彩。

綜上所述，一部影片能給觀眾帶來歡笑總是會(huì)打破一些規(guī)則，而在語言上取勝的喜劇影片更是通過對基本言語交際準(zhǔn)則的反運(yùn)用達(dá)到出其不意的喜劇效果。

3、《人在囧途》的語言藝術(shù)

關(guān)于《人在囧途》語言運(yùn)用方面，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

3.1 常用反語、諷刺達(dá)到喜劇效果。反語是質(zhì)量準(zhǔn)則反運(yùn)用的方式之一。如影片開頭：

（4）李成功：“認(rèn)識你們，使我相信一切都是命運(yùn)的安排。也許上天早已注定，冥冥之中牽引著我們一起走過?，F(xiàn)在我想說的是，我上輩子究竟造了什么孽……而小張，你今年還是有進(jìn)步的，去年你還是弱智，今年晉級為愚蠢了……”

3.2 用人物語言突出人物的喜劇性格。

1）、利用方言，突出人物憨厚可愛的一面。如：

（5）牛耿：“啥啥啥，寫的這是啥？！……人可以不自量力，得厚道！”

2）、通過言語交際基本準(zhǔn)則的反運(yùn)用，突出人物簡單樸實(shí)的一面。如：

（6）服務(wù)員：“先生，您的行李需要托運(yùn)嗎？我看您的行李比較多，還是托運(yùn)比較好?！?/p>

牛耿：“沒事沒事，我這有勁兒，能拎得動(dòng)”。（實(shí)際上是很大兩包行李，按照民航規(guī)定是不能當(dāng)隨身行李帶上飛機(jī)的。）

（7）李成功：“你這樣的傻瓜活該被人騙。”

牛耿：“我愿意！”

李成功：“哼，你還嘴硬?！?/p>

牛耿：“騙了才好呢，騙了說明沒人病，沒人病更好！”

總之，影片要想達(dá)到喜劇效果，除了要會(huì)利用合適的語言刻畫生動(dòng)形象的人物性格，還要了解言語交際的基本準(zhǔn)則，正確利用基本準(zhǔn)則可以讓影片達(dá)到意想不到的語言效果。

4、結(jié)語

現(xiàn)代影片是視覺、聽覺的結(jié)合，卓別林的幽默啞劇已經(jīng)無法替代現(xiàn)如今的視聽作品了。一部好的喜劇作品不但能在視覺上刺激人們的感官，閉上眼睛光聽臺詞也一樣能使觀眾會(huì)心一笑。影片《人在囧途》不論從演員的選取、場景的安排，還是臺詞的雕琢上都可算是一部成功的作品，充滿喜劇感的演員、特色的臺詞完美結(jié)合。演員的選取可能會(huì)因人而異，但臺詞的設(shè)計(jì)則是通過對言語交際基本準(zhǔn)則的反運(yùn)用獲得喜感。

[1]邵靜敏.現(xiàn)代漢語通論[M].上海教育出版社，2001

[2]金麗娜.從會(huì)話準(zhǔn)則的視角看廣告語言特征[J].長沙大學(xué)學(xué)報(bào)，2009,1

[3)莫海文.語言交際中合作原則的違反[J].喀什師范學(xué)院學(xué)報(bào),2005,3