商業(yè)語(yǔ)境下的電影美學(xué)追求——解讀影片《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》和《杜拉拉升職記》

鄭州大學(xué)文學(xué)院 游 溪

商業(yè)語(yǔ)境下的電影美學(xué)追求
——解讀影片《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》和《杜拉拉升職記》

鄭州大學(xué)文學(xué)院 游 溪

新生代女導(dǎo)演徐靜蕾拍攝的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》和《杜拉拉升職記》做到了思想性與娛樂(lè)性、藝術(shù)性與觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一，解讀這兩部電影對(duì)我們研究國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片的出路是大有幫助的。

徐靜蕾 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 《杜拉拉升職記》

2010年4月，徐靜蕾攜新作——改編自同名暢銷(xiāo)小說(shuō)的影片《杜拉拉升職記》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《杜拉拉》）席卷而來(lái)，不僅在票房上大獲成功，同樣也獲得了大部分觀眾和影評(píng)人的肯定。六年前，一樣是由她本人自編自導(dǎo)自演的電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《來(lái)信》），不僅叫好又叫座，還榮獲了第52屆西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

現(xiàn)代的電影市場(chǎng)是以商業(yè)化為主要運(yùn)作模式的，尤其是近幾年來(lái)的國(guó)產(chǎn)大片不斷地在商業(yè)化大路上突飛猛進(jìn)，以張藝謀、陳凱歌為首的第五代導(dǎo)演拍出了諸多類(lèi)似于《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》等形式浮華卻內(nèi)涵貧乏的商業(yè)大片。相較于這些令人失望的大導(dǎo)演，新銳導(dǎo)演如寧浩、陸川和徐靜蕾等人，則讓我們看到了中國(guó)電影的希望曙光。徐靜蕾是中國(guó)新生代導(dǎo)演中唯一的一名女性，從《我和爸爸》到《杜拉拉》，《來(lái)信》和《杜拉拉》同為以愛(ài)情為主旋律的商業(yè)文藝片，在敘事、人物和影像三個(gè)方面，也兼有一定的美學(xué)特質(zhì)和藝術(shù)特性。

一、敘事：經(jīng)典敘事與后現(xiàn)代敘事的融合

在經(jīng)濟(jì)運(yùn)作模式中合理消費(fèi)的愛(ài)情類(lèi)型片，其戲劇性的敘事模式從格里菲斯那里就一直薪火相傳至今。電影的經(jīng)典敘事即是戲劇化敘事，影片以故事情節(jié)取勝，人物關(guān)系也隸屬于情節(jié)關(guān)系。而如今，后現(xiàn)代主義思潮包圍在我們四周，商業(yè)化的形式在文化、藝術(shù)、無(wú)意識(shí)等領(lǐng)域無(wú)處不在。作為大眾傳媒之一的電影，無(wú)疑也受到了后現(xiàn)代主義這個(gè)富有爭(zhēng)議的哲學(xué)思潮的影響，主要表現(xiàn)為反對(duì)理性、解構(gòu)權(quán)威、紛繁風(fēng)格的拼貼和表達(dá)與欣賞的快感等。徐靜蕾的這兩部電影，為了追求藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的雙贏，以經(jīng)典敘事模式為主，摻入了后現(xiàn)代敘事的若干因素，因?yàn)樗亲永飯?jiān)信好看的電影首先要會(huì)講故事。

《來(lái)信》這部改編自?shī)W地利著名作家斯蒂芬?茨威格同名小說(shuō)的電影，講述了一個(gè)女人從小到大一直守護(hù)著她對(duì)一個(gè)風(fēng)流作家的愛(ài)戀，直到她們的孩子死去，她才在臨死前寫(xiě)信給這位一次又一次把她遺忘的作家，向他訴說(shuō)了這段不為人知而又驚天動(dòng)地的愛(ài)情故事。整部影片以女人的第一人稱(chēng)獨(dú)白和少量人物對(duì)白組成，敘事節(jié)奏平淡，情感表達(dá)含蓄。在倒敘的傳統(tǒng)時(shí)間結(jié)構(gòu)中，全片主要由三個(gè)部分構(gòu)成：童年時(shí)期的迷戀與憧憬，青年時(shí)代的狂戀與守望，中年之后的愛(ài)戀與解脫。很明顯，經(jīng)典敘事的主框架——開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，經(jīng)過(guò)徐靜蕾一番修枝剪葉的技術(shù)化處理，加入了一改男性為敘事主體的傳統(tǒng)，女性由被動(dòng)走向主動(dòng)，掌握了話語(yǔ)權(quán)等反對(duì)二元對(duì)立而超越兩性對(duì)立的后現(xiàn)代敘事。這樣，《來(lái)信》不僅做到了故事情節(jié)的“奇觀”，而且也達(dá)到了敘事手法上的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)優(yōu)勢(shì)。

《杜拉拉》為人們展現(xiàn)了平凡女孩杜拉拉在世界五百?gòu)?qiáng)公司經(jīng)歷跨度八年，依靠個(gè)人的努力從一個(gè)樸實(shí)的銷(xiāo)售助理，成長(zhǎng)為一名專(zhuān)業(yè)干練的HR經(jīng)理，見(jiàn)識(shí)了職場(chǎng)變遷，也歷經(jīng)了各種磨練，在事業(yè)收獲成功之后勇敢地去尋回真愛(ài)，和心愛(ài)的人共譜了一場(chǎng)浪漫而又美好的職場(chǎng)戀曲。整部影片有兩條明確的主線：一條是杜拉拉從一家民營(yíng)企業(yè)跳槽到著名外企DB公司的奮斗過(guò)程；另一條主線則是杜拉拉和王偉一波三折的愛(ài)情故事。該片采用“職場(chǎng)+愛(ài)情”的經(jīng)典敘事傳統(tǒng)，呈戲劇式線性結(jié)構(gòu)，有脈絡(luò)清晰的情節(jié)發(fā)展和內(nèi)容豐富的故事與人物；還插入了一些追求視覺(jué)享受和節(jié)奏快感的后現(xiàn)代敘事，將故事片、廣告、動(dòng)畫(huà)、幻覺(jué)、過(guò)去、現(xiàn)在等各種繁復(fù)的影像拼貼在一起，作為故事發(fā)展線索呈現(xiàn)給觀眾。完美的劇情加上略帶審美效果和藝術(shù)技巧的敘事方式，輕松把徐靜蕾送入了“億元導(dǎo)演俱樂(lè)部”。

二、人物：獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性形象與略顯病態(tài)的男性形象

在傳統(tǒng)的男性執(zhí)導(dǎo)的電影中，女性是柔弱的、被動(dòng)的，處于客體地位，只能成為男性行動(dòng)和欲望的對(duì)象或是被男性觀眾“看”的承受對(duì)象。而商業(yè)語(yǔ)境之下，人們對(duì)于觀看電影有著更大的可選擇性、自主性和互動(dòng)性，經(jīng)典電影美學(xué)所偏愛(ài)的“高、大、全”男性主體形象，越來(lái)越受到現(xiàn)代的電影美學(xué)觀念熱衷于塑造真實(shí)化、個(gè)性化人物形象的沖擊。徐靜蕾作為第六代的一名女導(dǎo)演，堅(jiān)持從女性視角出發(fā)，以表達(dá)女性主體意識(shí)為主，她塑造的兩性形象是不同于傳統(tǒng)甚至是顛覆的。因此，她創(chuàng)作的電影具有一定的女性主義色彩，符合大部分女性觀眾的觀影心理。

《來(lái)信》中的“我”是一個(gè)獨(dú)立自主、敢于為愛(ài)付出、孤獨(dú)而又堅(jiān)強(qiáng)的女性形象。她獨(dú)自一人來(lái)到北平念書(shū)，只為了尋回兒時(shí)的愛(ài)戀；她一個(gè)人把孩子生下來(lái)并依靠出賣(mài)自己的肉體來(lái)?yè)狃B(yǎng)他，也只是為了延續(xù)愛(ài)的血液。每逢作家的生日，她都會(huì)托人送他一束白玫瑰，白玫瑰的花語(yǔ)恰恰是象征了對(duì)愛(ài)的默默付出和犧牲；每次和作家魚(yú)水之歡的時(shí)候，光潔而扭曲的背部特寫(xiě)也正說(shuō)明了她對(duì)作家的主動(dòng)獻(xiàn)身和熾熱迷戀。男作家在《來(lái)信》里是作為第二人稱(chēng)“你”來(lái)進(jìn)行描述的。他雖然極富才華、很受女人的歡迎，但是卻用情不專(zhuān)、風(fēng)流成性，更為荒誕的是，情愛(ài)過(guò)后他一次又一次地忘記了她。這種略顯病態(tài)的畸形情感經(jīng)歷，讓我們看到了男性形象的病態(tài)與缺失，更凸顯出徐靜蕾在對(duì)女性的主體性形象的刻畫(huà)上具有一定的美學(xué)意義和藝術(shù)水準(zhǔn)。

《杜拉拉》則成功塑造了一個(gè)現(xiàn)代企業(yè)職場(chǎng)人的形象，她性格堅(jiān)韌、聰明上進(jìn)、做事認(rèn)真、懂得了要善于表現(xiàn)自己，最后通過(guò)不斷努力找到了理想的職位，收獲了事業(yè)上的成功。感情上，她敢愛(ài)敢恨，主體意識(shí)濃厚，勇于抓住屬于自己的愛(ài)情。與《來(lái)信》中女人赤裸的后背所傳達(dá)出的羞澀與壓抑不同，《杜拉拉》中突出的是女性在情愛(ài)中的積極主動(dòng)和強(qiáng)烈欲望。還有她在與王偉吵完架，瘋狂購(gòu)物得到減壓之后主動(dòng)去找他和好，以及她為了事業(yè)和王偉分手，而最終又勇敢地去尋回戀人等情節(jié)，無(wú)疑不證明了她作為女性強(qiáng)烈的主體色彩。而男主人公王偉則略帶病態(tài)色彩，比如：坐電梯時(shí)出了一點(diǎn)狀況，膽小的他就緊緊抱住杜拉拉的雙腿；他有幽閉恐懼癥，而又害怕別人發(fā)現(xiàn)；杜拉拉在面臨事業(yè)與愛(ài)情的兩難抉擇之時(shí)，他卻一人離開(kāi)，撇下女友，逃避真愛(ài)。這種男性形象沒(méi)有了以往父權(quán)制文化下的英雄氣質(zhì)，但卻飽滿立體，真實(shí)可愛(ài)。

三、影像：理性化的構(gòu)圖與情感化的色彩

在任何一部電影作品中，畫(huà)面的構(gòu)圖和色彩是形式創(chuàng)作的最為重要的環(huán)節(jié)之一。在商業(yè)電影盛行的今天，影片自身感觀上的美感，在很大程度上就決定了這部電影是否具有觀賞性和藝術(shù)性。構(gòu)圖是為影片主題服務(wù)的，所以，除了要考慮到它的美學(xué)原則，更重要的是構(gòu)圖要講究理性，才能更好地配合整部影片的主題和風(fēng)格。而色彩能對(duì)人的心理及情感產(chǎn)生影響，導(dǎo)演或美工通過(guò)對(duì)色彩進(jìn)行情感化的藝術(shù)處理，能夠賦予畫(huà)面更為強(qiáng)烈的主觀色彩以及自然唯美的視覺(jué)效果。徐靜蕾的這兩部片子，其構(gòu)圖和色彩的運(yùn)用和作品的基本傾向有著密切的聯(lián)系，是在商業(yè)語(yǔ)境下做得較為成功、具有一定藝術(shù)氣息的優(yōu)秀電影。

《來(lái)信》的主題是一個(gè)癡情女子對(duì)一個(gè)負(fù)心男人的愛(ài)情守望，就像女主人公在臺(tái)詞中說(shuō)的一樣：“我愛(ài)你，但與你無(wú)關(guān)”。這個(gè)主題體現(xiàn)在影像畫(huà)面上，就塑造了多處女主人公站在大門(mén)外等待作家回來(lái)的畫(huà)格構(gòu)圖。不難發(fā)現(xiàn)，女人的面向總是向右望去，和開(kāi)頭作家讀信時(shí)的面向左正好相反，如果并列在一起看，總會(huì)給人一種“向左走，向右走”的錯(cuò)位感，這就暗示了女人一生得不到愛(ài)的悲苦命運(yùn)。而兩人短暫相處的少數(shù)鏡頭當(dāng)中，在構(gòu)圖上總是處于一種不均衡的狀態(tài)，把兩人放在一種極具張力的畫(huà)面之中，突顯出二人對(duì)待愛(ài)情的不同態(tài)度。一幅幅富于理性的規(guī)整構(gòu)圖，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于該片主題的深入理解和思考。這還是一個(gè)懷舊的故事，講述了一段凄美的愛(ài)情，影片的主色調(diào)是偏冷的暗色調(diào)，無(wú)論是冬日的灰色、天幕的深藍(lán)、服飾的灰藍(lán)以及多次定格的昏黃燈光，都渲染了憂郁清冷的情感氛圍。即使有些場(chǎng)景出現(xiàn)了喜慶的紅色和華貴的金黃色，也是一種壓抑的亮色，如同文學(xué)中“以樂(lè)景寫(xiě)哀更見(jiàn)其哀”的手法，使得影片中的色彩具有了打動(dòng)人心的主觀情感。

《杜拉拉》是一部以職場(chǎng)勵(lì)志為主題的時(shí)尚愛(ài)情片，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，色彩艷麗，節(jié)奏輕快，剪輯流暢。影片一開(kāi)頭，畫(huà)面中就出現(xiàn)了眾多高樓林立的現(xiàn)代建筑，意味著職場(chǎng)上激烈的競(jìng)爭(zhēng)和嚴(yán)格的等級(jí)制度，讓人感覺(jué)喘不過(guò)來(lái)氣的壓力撲面而來(lái)。在辦公室內(nèi)，景深鏡頭的運(yùn)用，這樣的畫(huà)格構(gòu)圖突出了空間的立體感，創(chuàng)造出快節(jié)奏的職場(chǎng)氛圍。杜拉拉和王偉兩人在泰國(guó)的奔跑嬉戲，使用了大量運(yùn)動(dòng)鏡頭，把異域風(fēng)光的美景完美地融入了并展現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中。兩人戀愛(ài)了，在公司的走廊里相遇，背景墻壁上的花朵也紛紛綻放開(kāi)來(lái)；兩人分手了，杜拉拉一人從走廊上經(jīng)過(guò)，墻壁背景的花兒隨之凋零衰敗了下來(lái)。諸如此類(lèi)的畫(huà)面構(gòu)圖，絲毫不顯得突兀，反而運(yùn)用地合情合理，更好地服務(wù)了影片的風(fēng)格及主題。同樣，亮麗紛繁的色彩搭配，令人目不暇接的時(shí)尚元素，都為該片增添了不少觀賞價(jià)值和視覺(jué)美感。杜拉拉從剛進(jìn)入公司時(shí)素樸淡雅的穿著，到逐步升職后華美靚麗的裝扮，展現(xiàn)出職位的變化；海邊聚會(huì)時(shí)的湖藍(lán)色長(zhǎng)裙，象征著活力；瘋狂購(gòu)物時(shí)的紅色時(shí)裝，寓意著沖動(dòng)；年終會(huì)上與王偉分手時(shí)的黑色禮裙，意味著憂郁。不管是服飾還是場(chǎng)景，其色彩都暗示出劇中人物的情感狀態(tài)。

徐靜蕾的這兩部影片都是按照商業(yè)模式來(lái)進(jìn)行運(yùn)作的，商業(yè)邏輯成為電影藝術(shù)創(chuàng)作中一只“看不見(jiàn)的手”，變成一種具有相當(dāng)支配力的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)，這也就不難解釋《杜拉拉》中有一些植入式廣告略顯牽強(qiáng)，商業(yè)元素過(guò)于外露，商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合得不夠水乳交融的癥結(jié)所在了。而且，兩部影片均出自于對(duì)文學(xué)作品的改編，從某種程度上也顯示了徐靜蕾作為導(dǎo)演在故事內(nèi)容和題材創(chuàng)作上的局限與欠缺。不過(guò)，作為一名演而優(yōu)則導(dǎo)的新生代女導(dǎo)演，徐靜蕾在把文本轉(zhuǎn)換為影像的素質(zhì)和能力還是不可小覷的。從自身女性視角出發(fā)，以大眾審美視野為方向，選取愛(ài)情為基本主題，具有一定的藝術(shù)創(chuàng)新性和電影探索性?！秮?lái)信》和《杜拉拉》做到了思想性與娛樂(lè)性、藝術(shù)性與觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一，要比近年來(lái)一些大導(dǎo)演的浮躁之作好很多，同時(shí)，對(duì)這兩部電影的解讀為我們研究國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片的出路也是大有幫助的。

［1]宋家玲.影視敘事學(xué)［M］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007.

［2］袁智忠.影像獨(dú)白：徐靜蕾電影解讀［J］.當(dāng)代文壇，2006（4）.

［3］吳蘭.淺談徐靜蕾的導(dǎo)演風(fēng)格［J］.女性導(dǎo)演和電影中的女性，第096-098頁(yè).

游溪，鄭州大學(xué)文學(xué)院。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.10.013