如何迎來“媳婦”的美好時(shí)代

從《婆婆媳婦小姑》到《媳婦的美好時(shí)代》，“媳婦劇”歷經(jīng)了十年的發(fā)展和變遷，而一個(gè)個(gè)鮮活的媳婦形象卻沒有因?yàn)闀r(shí)間而褪色。追求新潮的于小嬌，尖酸潑辣的胡麗娟，溫柔賢惠的小西，善良可愛的毛豆豆……這些屏幕媳婦征服了許許多多電視觀眾，也為“媳婦劇”的走俏積聚了人氣和群眾基礎(chǔ)?！跋眿D劇”之所以會(huì)越來越紅火，離不開劇本的創(chuàng)作、人物的設(shè)計(jì)和演員的表演。

一、劇本創(chuàng)作盡顯時(shí)代色彩

《媳婦的美好時(shí)代》（以下簡(jiǎn)稱“《媳婦》”）的編劇是曾經(jīng)憑《婆婆媳婦小姑》一舉摘得大眾電視“金鷹獎(jiǎng)”的“金牌編劇”王麗萍。以婆媳、保姆題材電視劇創(chuàng)作聞名的她善于選擇一些具有反思價(jià)值的現(xiàn)實(shí)題材，梳理看似瑣碎的日常生活細(xì)節(jié)，將當(dāng)代中國(guó)人的喜怒哀樂娓娓道來，《媳婦的美好時(shí)代》便是如此。

（一）故事背景設(shè)置立足當(dāng)前的熱點(diǎn)話題

在故事背景上，作為現(xiàn)實(shí)題材的生活劇，《媳婦》立足現(xiàn)實(shí)、與時(shí)俱進(jìn)，將故事背景設(shè)置在當(dāng)下，融入了“后離婚時(shí)代”、高房?jī)r(jià)、高失業(yè)率等時(shí)下熱點(diǎn)問題。21世紀(jì)的前十年，80后集體奔三，目前80后的婚戀問題已成為社會(huì)的普遍問題，給社會(huì)發(fā)展帶來一系列問題，特別是當(dāng)今城市房?jī)r(jià)居高不下和高校擴(kuò)招導(dǎo)致高失業(yè)率的出現(xiàn)，80后的很多人都未能按照 “男大當(dāng)婚、女大當(dāng)嫁”的社會(huì)傳統(tǒng)理念順理成章地走入婚姻生活，因此城市中停留著一片片“剩男剩女”在無盡守望。而另一方面，城市一帶的離婚率更是高升不下，離婚后的家庭重組也衍生出眾多問題，對(duì)于80后來說，這樣的“后離婚時(shí)代”著實(shí)給他們帶來很多的難堪和麻煩，于是80后一代的媳婦如何處理好與多個(gè)婆婆、小姑子等關(guān)系的問題，得到了越來越的社會(huì)關(guān)注。編劇正是抓住了這一社會(huì)形態(tài)和受眾心理進(jìn)行創(chuàng)作，用浸潤(rùn)的方式與觀眾產(chǎn)生了共鳴。

（二）臺(tái)詞設(shè)計(jì)注重抓住觀眾的幽默心理

和電視劇《雙面膠》不同，《媳婦》的走紅不是依靠悲虐的劇情，而是依靠出位的臺(tái)詞，忍俊不禁之余讓觀眾感受到詼諧、溫馨和愛。諸如：“一般不愛人，不愛一般人，愛人不一般”（毛峰），“八個(gè)女人也是一臺(tái)戲，又蹦不出兩臺(tái)戲”（毛豆豆），“吃毛豆有余味”（余味），“她哪好，小中巴一輛，人人可以擠，人人可以上”（余味），“與天斗，與地斗，與姚靜斗，其樂無窮”（曹心梅），“媳婦熬成婆，這熬字就是‘忍’”（毛豆豆媽）等等，這些看似調(diào)侃風(fēng)趣的臺(tái)詞不僅蘊(yùn)含了編劇的創(chuàng)作構(gòu)思，更蘊(yùn)含了豐富的人生哲理和處事原則；不僅為劇情錦上添花，更能起到深入人心、引人深思的目的，從而達(dá)到“一傳十，十傳百”的效果。

（三）情節(jié)編排敢于打破傳統(tǒng)的狗血模式

在《婆婆媳婦小姑》中，我們看到了婆婆、媳婦、小姑暗自互掐，在《雙面膠》中，我們看到了焦灼緊張的婆媳關(guān)系，這些傳統(tǒng)意義上的大灑狗血式的“媳婦劇”模式，營(yíng)造了壓抑、陰冷的氛圍，傳達(dá)給觀眾消極、恐懼的心理暗示，從這一意義上來說，作為娛樂大眾的產(chǎn)品，電視劇不應(yīng)該扮演這樣的角色。而《媳婦》講的是老話題，用的卻是新視角，打破了婆媳苦大深仇的傳統(tǒng)路線，給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)性活潑又通人情世故的具有新時(shí)代特征的媳婦?，F(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法與輕喜劇式的敘事風(fēng)格巧妙結(jié)合，展示了當(dāng)代都市人家庭、婚姻、經(jīng)濟(jì)等種種生活現(xiàn)狀，散發(fā)著柴米油鹽的氣息的同時(shí)又讓人倍感溫馨，讓人不過多地去費(fèi)勁思考現(xiàn)實(shí)的殘酷，而是在輕松歡快的氛圍中感悟生活的真諦。

二、人物設(shè)計(jì)具有典型特色

《媳婦劇》中主要人物有：“80后、剩男”余味、“剩女”毛豆豆、余好， “花心的城市小痞子”毛峰，“哀怨的惡婆婆”曹心梅，“小三變正房”姚靜，“家庭粉碎機(jī)”龍瑾，“鉆石王老五”李若秋等，這些人物都具有時(shí)代的典型性。

以毛峰和曹心梅為例。編劇給毛峰貼上了很多標(biāo)簽：不負(fù)責(zé)任，啃老族，型男，魔術(shù)師，創(chuàng)業(yè)者等等，可謂是廣大80后的縮影。編劇企圖通過“講80后的故事給80后的人聽”的方式使人物性格更立體更豐滿，雖然毛峰不是男一號(hào)，但是他在諸多角色中無疑也是奪人眼球的。從玩世不恭的花花公子到成熟穩(wěn)重的真男人，毛峰經(jīng)歷了很多誘惑，得到了很多教訓(xùn)。這些都警醒著80后們，不要被燈紅酒綠所迷惑，不要被浮華塵世所蒙蔽，踏實(shí)平淡才是一切。如此一來，電視劇的輿論導(dǎo)向作用恰到好處。

“節(jié)儉到有些極致、擰巴到近乎搞笑”用來概括曹心梅的人物特征再合適不過了。一方面，她是一個(gè)典型的市儈婆婆，過日子精打細(xì)算，砍價(jià)斤斤計(jì)較，滿腹的“省錢經(jīng)”。比如劇中她教毛豆豆怎么買米省錢、哪兒是后臀尖肉，活脫脫一個(gè)生活經(jīng)驗(yàn)豐富的現(xiàn)實(shí)婆婆形象。另一方面，她遭第三者插足，內(nèi)心一直憤憤不平，面對(duì)情敵沖動(dòng)、潑辣，處處找前夫和小三的麻煩，事事愛鉆牛角尖，得理不讓人。在整部作品中，她是個(gè)悲劇人物，在逗樂觀眾的同時(shí)，她的心里是哭泣的。劇中有一段是她和兒媳毛豆豆吵架，事后自己懊悔地對(duì)兒子余味說：“我不想和她吵，但我管不住自己?！闭f完還煽了自己一巴掌。人到中年，豐富厚實(shí)的經(jīng)歷讓人們漸漸學(xué)會(huì)了隱忍，內(nèi)心的苦楚往往被外在的瀟灑所掩蓋，這也道出了現(xiàn)實(shí)中不少中年危機(jī)的原因。

三、演員表演彰顯本色情懷

海清是近幾年迅速竄紅的內(nèi)地女演員，從《家事如天》到《雙面膠》，從《王貴與安娜》到《蝸居》，海清飾演了多個(gè)不同類型的媳婦形象，是個(gè)名副其實(shí)的“媳婦專業(yè)戶”，此次飾演《媳婦》更是駕輕就熟，并且在演員與劇中人物的契合度上得到了觀眾的首肯。不同于以往的“媳婦”形象，劇中的女主角毛豆豆告別了刁蠻、伶牙俐齒的厲害角色，呈現(xiàn)出溫柔婉約的可人兒形象，她沒有凹凸有致的火辣身材，但是她獨(dú)立自主、善良體貼、敢愛敢恨，這也與其扮演者海清清麗自然又帶點(diǎn)潑辣的個(gè)人形象相得益彰。正如接受記者采訪時(shí)海清所說的那樣——我就是現(xiàn)實(shí)版的毛豆豆。

余味，這個(gè)頗富代表性的“經(jīng)濟(jì)適用男”，離帥哥有一些距離，說話還帶點(diǎn)結(jié)巴，游走在親媽、后媽、老婆、妹妹、親爸、后爸之間的“夾心餅干”，卻一心一意疼老婆，儼然成為適齡女青年心目中完美老公的標(biāo)桿。余味的扮演者黃海波喜歡并擅長(zhǎng)出演喜劇角色，他的外形氣質(zhì)也透著喜感，他在本色出演的基礎(chǔ)上賦予角色更多的內(nèi)涵和靈魂，把一個(gè)好男人的形象演得活靈活現(xiàn)，戲劇而又不失真實(shí)。

《媳婦的美好時(shí)代》讓“媳婦劇”迎來了它的“美好時(shí)代”，它引領(lǐng)了繼“紅色劇”、“諜戰(zhàn)劇”、“穿越劇”之后又一潮流類型電視劇，但如何讓“媳婦劇”在百花齊放的電視劇市場(chǎng)“保質(zhì)升值”則更應(yīng)該引發(fā)我們的思考?！澳膫€(gè)時(shí)期流行哪種劇，不是某幾個(gè)人憑空想出來、喊出來的，而是確實(shí)有一部或幾部經(jīng)得起考驗(yàn)的劇出現(xiàn)?！盵1]可見，潮流是好編劇引領(lǐng)出來的，劇本的質(zhì)量是電視劇成敗的基石。

[1]編劇王麗萍接受記者采訪時(shí)的話

[2]楊小雪：“媳婦專業(yè)戶”海清：跟著毛豆豆學(xué)習(xí)幸福法則，載《人物畫報(bào)》，2010年，總第27期。

[3]蝸牛：告別《蝸居》迎來“媳婦的美好時(shí)代”，載《Vista看天下》，2010年，第8期。