淺談角色造型設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫片角色性格塑造的影響

一、引言：角色造型設(shè)計(jì)需求分析

動(dòng)畫片一直都是是深受大眾歡迎的視覺藝術(shù)產(chǎn)品，可以說(shuō)是老少皆宜。我國(guó)觀眾大都記得《大鬧天宮》、《葫蘆娃》、《哪咤鬧?！返仍缙诘膰?guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，他們鼓舞和影響了一代又一代的少年兒童。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)具有無(wú)國(guó)界語(yǔ)言障礙、消費(fèi)群體廣大、國(guó)際化強(qiáng)、市場(chǎng)需求大、產(chǎn)品生命周期長(zhǎng)、無(wú)高能耗、不污染環(huán)境等特點(diǎn)，因此經(jīng)濟(jì)學(xué)家把文化產(chǎn)業(yè)之一的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)劃為“朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)”，認(rèn)為是二十一世紀(jì)開發(fā)潛力巨大的核心產(chǎn)業(yè)。在中國(guó)具有非常廣闊的動(dòng)漫市場(chǎng)，我國(guó)已經(jīng)邁過(guò)人均GDP3000美元的臨界點(diǎn)，文化消費(fèi)能力和水平迎來(lái)高速增長(zhǎng)的黃金時(shí)代，政策支持下的文化產(chǎn)業(yè)成為21世紀(jì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的又一重點(diǎn)領(lǐng)域。

動(dòng)畫片的角色造型設(shè)計(jì)主要包含著角色的外形設(shè)計(jì)、服飾設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)這三個(gè)主要方面。首先動(dòng)畫片的角色不是憑空捏造出來(lái)的，在設(shè)計(jì)角色造型前要對(duì)動(dòng)畫片的故事進(jìn)行一個(gè)徹底的分析。需要考慮到在這個(gè)故事背景之下角色的身材特點(diǎn)、性格特點(diǎn)、職業(yè)特征以及與其相匹配的視覺元素、視覺氛圍、整體色調(diào)、歷史背景和生活背景設(shè)定等。對(duì)動(dòng)畫片的故事分析可以從以下兩點(diǎn)著手：

1、確立主題下角色的背景世界

任何人和物都不可能憑空存在，它必定是存在于一定時(shí)間和空間中。我們?cè)谠O(shè)計(jì)動(dòng)畫角色時(shí)也不例外，首先就要把角色放到這一定的時(shí)間和空間中，在此基礎(chǔ)上再去進(jìn)行角色造型設(shè)計(jì)。背景世界的種類一般可以分為三類：真實(shí)的歷史時(shí)期和真實(shí)的環(huán)境世界；真實(shí)的歷史時(shí)期和虛擬的環(huán)境世界；虛擬的歷史時(shí)期和虛擬的環(huán)境世界。

2、分析符合角色的個(gè)性特點(diǎn)

符合動(dòng)畫角色的性格是做動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的第一原則。因此，設(shè)計(jì)一個(gè)動(dòng)畫角色的時(shí)候，首先就要了解的是這個(gè)角色的身份和性格，以及跟它相關(guān)的環(huán)境與劇情等等，一個(gè)角色是聰慧而機(jī)敏的，還是遲鈍而笨拙的，將直接體現(xiàn)在角色的外形上，而角色是善良和藹還是陰險(xiǎn)狡詐的往往會(huì)體現(xiàn)在角色的表情神態(tài)上。[1]不同的性格特點(diǎn)即使出現(xiàn)在同一個(gè)角色的不同階段上，依然會(huì)給角色帶來(lái)本質(zhì)性的變化。動(dòng)畫形象不僅是一個(gè)純粹的視覺符號(hào)，它具有深刻的內(nèi)涵，包括人格魅力和氣質(zhì)因素。因此，在角色造型設(shè)計(jì)中要注意根據(jù)對(duì)角色個(gè)性特點(diǎn)還有身份與性格的分析，進(jìn)而勾畫出角色的外形與輪廓。

二、角色造型設(shè)計(jì)三個(gè)主要方面的分析

1、角色造型——外形設(shè)計(jì)

在角色的外形設(shè)計(jì)上面，首先考慮觀眾的審美情趣。不同的時(shí)代，人們的審美是不同的，但是經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，人們?cè)跐撘庾R(shí)中比較喜歡夸張、滑稽、可愛的造型。優(yōu)秀的角色造型，能夠符合大多數(shù)觀眾的審美情趣，并且能幫助觀眾更好的理解動(dòng)畫片的劇情，也有助于動(dòng)畫片的傳播。因此，由于不同的年齡，不同的生活背景，人與人之間的審美習(xí)慣存在著差異。這就需要我們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)，要根據(jù)故事所面對(duì)的觀眾群體盡量去考慮到不同觀眾有著不同的審美因素。以這個(gè)為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行角色造型設(shè)計(jì)。

動(dòng)畫角色的形象設(shè)計(jì)是動(dòng)畫片創(chuàng)作的重要內(nèi)容，因此，形象設(shè)計(jì)一定要準(zhǔn)確定位，深入挖掘角色的個(gè)性，進(jìn)行全方位的設(shè)計(jì)。動(dòng)畫角色的形象是運(yùn)用美術(shù)的造型技法和手段創(chuàng)造出來(lái)的，是可以產(chǎn)生動(dòng)作和表現(xiàn)生命的模型。它們是動(dòng)畫片的演員，可以傳達(dá)感情和意義，能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展，具有性格特征和人格魅力。

隨著動(dòng)畫制作手段的多樣化，動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的風(fēng)格也越來(lái)越豐富多彩。但是從大的類型劃分，可歸納為漫畫和寫實(shí)兩種主要風(fēng)格。[2]

(1)漫畫風(fēng)格是指對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的自然形象進(jìn)行一定程度夸張變形處理的造型表現(xiàn)，夸大其某一特征，強(qiáng)調(diào)角色的某種性格，是一種幽默有趣的造型藝術(shù)形式；娛樂性是動(dòng)畫藝術(shù)的主要特征，也是動(dòng)畫藝術(shù)產(chǎn)生、存在與發(fā)展的重要依托。超越自然形態(tài)的漫畫風(fēng)格造型設(shè)計(jì)，可以隨心所欲，有很大的張弛度與無(wú)窮的表現(xiàn)力。漫畫風(fēng)格類型的動(dòng)畫造型一般沒有可供參考的設(shè)計(jì)原形，是設(shè)計(jì)者根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用形式美的造型法，設(shè)計(jì)出來(lái)的動(dòng)畫角色，具有夸張、唯美、幽默、虛擬、神秘等特點(diǎn)。如《超人總動(dòng)員》中彈力女超人的造型具有漫畫式的夸張，但是又非常優(yōu)美。她的臀部比肩膀要寬，同時(shí)又有一雙修長(zhǎng)的美腿，這種卡通式性感的造型傳神地顯示出彈力女超人的性格特征。

(2)寫實(shí)風(fēng)格是指以自然形象的比例、形態(tài)的基準(zhǔn)設(shè)計(jì)的動(dòng)畫造型。寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫造型是近幾年比較流行并特別受到青少年喜愛的一種動(dòng)畫風(fēng)格，如日本動(dòng)畫片《幽靈公主》、《千與千尋》等。

很多動(dòng)畫片的角色造型都屬于漫畫風(fēng)格類型的動(dòng)畫造型，《超人總動(dòng)員》中的角色造型就有很濃郁的漫畫風(fēng)格，美國(guó)迪斯尼的《白雪公主》里的公主形象、動(dòng)作設(shè)計(jì)，甚至是先以真人表演拍成電影膠片后，再逐一按膠片的每一格的動(dòng)態(tài)歸納成原動(dòng)畫。寫實(shí)風(fēng)格類型的動(dòng)畫造型因其形態(tài)、設(shè)色、服飾、性格等設(shè)計(jì)都更接近角色的真實(shí)狀態(tài)，因此可以拉近角色與觀眾之間的距離。

2、角色造型——服飾設(shè)計(jì)

動(dòng)畫片雖然大多描述虛構(gòu)的形象，但是任何視覺藝術(shù)中的元素都是源于客觀生活的，因而一般都或多或少的反映著我們的客觀世界的生活，也正是因?yàn)樗囆g(shù)來(lái)源于生活，而又高于生活，才能打動(dòng)觀眾，給觀眾留下深刻的印象。

要想充分突顯一個(gè)動(dòng)畫角色的性格特點(diǎn)，它的服飾必須與其所處的社會(huì)政治環(huán)境相一致。此外，動(dòng)畫角色的服飾設(shè)計(jì)還要遵循動(dòng)畫設(shè)計(jì)的法則，在形式簡(jiǎn)單、色彩鮮明的基礎(chǔ)上增加必要的時(shí)尚流行元素。[3]

動(dòng)畫中的角色形象也是這樣，大部分角色都需要與服飾搭配起來(lái)，才能形成完整的角色形象，才能更加自然的被觀眾接受。同時(shí)，合理、優(yōu)美而富有個(gè)性的服飾風(fēng)格，易于推動(dòng)角色主體，更好地形成角色風(fēng)格，將動(dòng)畫角色的性格特點(diǎn)更加充分的突顯出來(lái)。如日本的動(dòng)畫片《圣斗士》里的盔甲冰冷、堅(jiān)硬、富有力量，象征著圣斗士們捍衛(wèi)正義個(gè)自由的決心與勇氣；雅典娜輕薄明快、婉轉(zhuǎn)飄忽的長(zhǎng)衫象征著其高貴、溫柔、善良的性格。

3、角色造型——?jiǎng)幼髟O(shè)計(jì)

角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)完成角色性格塑造是非常重要的組成部分，是角色內(nèi)在性格魅力的外在表現(xiàn)的關(guān)鍵。動(dòng)畫片中的角色大多數(shù)是擬人化的，雖然它們形象各異，但是所表達(dá)的情感都是人類的情感。因此，要以人體的基本結(jié)構(gòu)、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和規(guī)律為動(dòng)作設(shè)計(jì)的幾點(diǎn)，以使其具有普遍性，符合觀眾的視覺經(jīng)驗(yàn)和自然運(yùn)動(dòng)的規(guī)律。觀眾通過(guò)角色的常規(guī)動(dòng)作和表情，可以輕松的體驗(yàn)到角色所要表達(dá)的感情和意義，進(jìn)而觸摸到角色的心理。

動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)具有夸張、幽默與戲劇性的特點(diǎn)，角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)源于生活，但并不是生活中原本動(dòng)作狀態(tài)的再現(xiàn)，而是經(jīng)過(guò)提煉和升華的動(dòng)作。動(dòng)作設(shè)計(jì)的風(fēng)格與造型風(fēng)格具有很大的相關(guān)性，如果造型風(fēng)格是漫畫風(fēng)格，動(dòng)作設(shè)計(jì)也應(yīng)是漫畫風(fēng)格的。漫畫風(fēng)格的動(dòng)作設(shè)計(jì)有時(shí)為了表達(dá)特定的情感或理念，將生活中常見的某種表情簡(jiǎn)化夸張成為一個(gè)特別的視覺符號(hào)。這種視覺符號(hào)給人新奇的視覺感受和心理反映，一些極度夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)甚至給人荒誕離奇、匪夷所思的感覺，這也正是動(dòng)畫的獨(dú)特魅力之一。

根據(jù)夸張程度的不同又可以劃分出“現(xiàn)實(shí)主義”與“表現(xiàn)主義”兩種不同傾向的動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格?！艾F(xiàn)實(shí)主義”類型從造型設(shè)計(jì)開始就以自然中的物象為參照，動(dòng)作設(shè)計(jì)也是摹仿或者再現(xiàn)自然的基本規(guī)律。而“表現(xiàn)主義”類型無(wú)論造型設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)都與客觀現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)有一定的差距。這兩種風(fēng)格類型的動(dòng)作設(shè)計(jì)從動(dòng)態(tài)到運(yùn)動(dòng)過(guò)程、時(shí)間掌握等幾方面都截然不同。動(dòng)畫主要是以動(dòng)作來(lái)傳情達(dá)意的，動(dòng)作設(shè)計(jì)首要原則是使大多數(shù)觀眾能夠心領(lǐng)神會(huì)，其角色的動(dòng)作必須具有普遍意義上的共性。同時(shí)，還必須從共性中突出角色動(dòng)作的個(gè)性。

在角色造型動(dòng)作設(shè)計(jì)的制作過(guò)程中，應(yīng)結(jié)合以上原理，經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀察和揣摩，再大膽取舍，才能將生活中的常態(tài)動(dòng)作提煉并創(chuàng)造出既能準(zhǔn)確達(dá)意，又令人耳目一新的動(dòng)作符號(hào)。這種強(qiáng)化了的動(dòng)作符號(hào)能更貼切地反映出角色的性格特征和心理活動(dòng)。

三、角色造型設(shè)計(jì)總結(jié)

綜上所述，角色造型設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫片的角色性格塑造有著非常重要的作用，一部動(dòng)畫片的成功與否很大程度上取決于角色造型設(shè)計(jì)，只有把握住動(dòng)畫片的故事背景，結(jié)合角色外形設(shè)計(jì)、服飾設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)這些方面加以創(chuàng)新和設(shè)計(jì)，才能塑造出鮮明活潑、打動(dòng)人心、使人印象深刻的動(dòng)畫角色來(lái)。

一部成功的動(dòng)畫片中很重要的元素就是角色造型設(shè)計(jì)，獨(dú)特的性格魅力是一個(gè)動(dòng)畫角色的靈魂，動(dòng)畫角色的人氣的高低與其角色造型和性格魅力有著密切的聯(lián)系。通過(guò)對(duì)動(dòng)畫角色的形象設(shè)計(jì)、服飾設(shè)計(jì)和動(dòng)作設(shè)計(jì)等多種要素的剖析，本文試圖分析如何通過(guò)這些元素來(lái)綜合體現(xiàn)角色的性格魅力。優(yōu)秀的動(dòng)畫角色，不僅可以吸引觀眾的眼球，給觀眾留下深刻的印象，而且能豐富故事情節(jié)，使動(dòng)畫片更加的精彩。[4]

動(dòng)畫電影占領(lǐng)國(guó)際市場(chǎng)的關(guān)鍵不只是依靠技術(shù)，更重要的是要?jiǎng)?chuàng)造全球化的、具有無(wú)限發(fā)展空間的角色形象。好的形象才能夠充分地展示角色的性格魅力，演繹出曲折動(dòng)人的故事情節(jié)。好的角色形象不僅具有藝術(shù)價(jià)值而且具有很大的商業(yè)價(jià)值，還可以成為商業(yè)運(yùn)作的媒介和形象代言。不難看出，動(dòng)畫角色造型是非常關(guān)鍵的，有時(shí)甚至超越動(dòng)畫片本身產(chǎn)生更廣泛的影響力。

隨著全世界范圍內(nèi)動(dòng)畫的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的加速，動(dòng)畫角色形象的價(jià)值逐漸被提升到商務(wù)運(yùn)作的高度。由造型、服飾和動(dòng)作等元素綜合作用設(shè)計(jì)加工的，具有獨(dú)特性格魅力的動(dòng)畫角色形象，不僅具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)和審美價(jià)值，而且蘊(yùn)含著巨大的市場(chǎng)與利潤(rùn)，動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)拓寬了動(dòng)畫持續(xù)盈利的后續(xù)空間，由動(dòng)畫角色形象衍生出來(lái)的產(chǎn)品蘊(yùn)藏著比傳統(tǒng)商品更大的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。

注釋

[1]劉子銘《關(guān)于動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的探討》硅谷 2008年02期

[2]吳冠英《動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)》清華大學(xué)出版社 2002

[3]余新泳 代演莉《決策與信息》2010年第1期

[4]米高峰 茍主權(quán) 孟立《電影評(píng)介》2007年 第 2 期

[1]吳冠英《動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)》清華大學(xué)出版社 2002

[2]劉子銘《關(guān)于動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的探討》硅谷 2008年02期

[3]容旺喬 《動(dòng)畫概論》北京:中國(guó)青年出版社 2005

[4]張慧臨 《中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)史》西安:陜西人民美術(shù)出版社 2002

[5]尾澤直志《圖說(shuō)動(dòng)畫規(guī)律——給角色賦予生命力》中國(guó)青年出版社 2006