淺析“馮氏”幽默

“馮氏”幽默，熟悉電影的觀眾都知道，這指的就是馮小剛。馮小剛是當(dāng)今中國影視界大腕級(jí)的人物，占有舉足輕重的位置，觀眾喜歡他，市場歡迎他，世界也正準(zhǔn)備迎接這位東方“傳奇”。以下將分析他貌不驚人的外表下的真正個(gè)人魅力與藝術(shù)品味。

首先，馮小剛其人。

馮小剛1958年出生，自幼喜愛美術(shù)、文學(xué)。高中畢業(yè)后進(jìn)入北京軍區(qū)文工團(tuán)，擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)。1978年參軍。1984年，恰逢百萬大裁軍，部隊(duì)精簡整編，馮小剛被淘汰。轉(zhuǎn)業(yè)后，進(jìn)入北京城市建設(shè)開發(fā)總公司擔(dān)任工會(huì)文體干事。1985年，調(diào)入北京電視藝術(shù)中心成為美工師，先后在《大林莽》、《凱旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等電視劇中擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)。《遭遇激情》是他與導(dǎo)演鄭曉龍聯(lián)合編導(dǎo)的第一部作品，后被夏剛拍成電影，影片獲中國電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇等四項(xiàng)提名，他與王朔聯(lián)合編劇的電視系列劇《編輯部的故事》使他成為家喻戶曉的人物。隨后，他開始自己擔(dān)任導(dǎo)演工作。觀眾大都是從賀歲電影《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》開始正真喜愛他的。

其次，“馮氏”幽默與賀歲片。

“賀歲片”的概念來自香港，大約出現(xiàn)在上世紀(jì)80年代中期。狹義指每到年末，香港演藝界的明星會(huì)應(yīng)約而聚，花幾天時(shí)間，拍幾部熱熱鬧鬧的全家福式的賀歲片。廣義指在元旦春節(jié)這一黃金檔期上映的影片。香港影壇借鑒了歐美圣誕、元旦檔期的做法，根據(jù)中國人更注重春節(jié)的特點(diǎn)，創(chuàng)造了這樣一個(gè)商機(jī)無限的詞匯——馮小剛很巧妙地把他的幽默與賀歲片融合在一起。賀歲片本身來自于中國本民族的文化，在沒有電影以前，逢年過節(jié)或有喜慶之事時(shí)，有錢人家總要唱堂會(huì)。這也是中國傳統(tǒng)文化中的一種文化現(xiàn)象。

第三，馮小剛的喜劇風(fēng)格獨(dú)特、語言詼諧幽默。

1、喜劇明星(葛優(yōu))加上漂亮女星的固定組合。例如《甲方乙方》中是劉蓓，《不見不散》中是徐帆，《沒完沒了》中是吳倩蓮。有句話說得好——流水的女演員，不變的葛優(yōu)。這指的就是馮小剛的賀歲電影。

2、他的電影大都是一種“小品式”的故事。例如《甲方乙方》像一個(gè)小品晚會(huì)一樣，通過姚遠(yuǎn)（葛優(yōu)飾）和北雁（劉蓓飾）關(guān)于房子的戀愛來串場，將一個(gè)個(gè)小品故事（將軍夢、英雄夢、受氣夢、愛情夢、吃苦夢、明星的普通人夢、房子夢）串聯(lián)在一起。讓觀眾充滿了一種看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的興致和熱情。

3、小悲大喜的通俗樣式。影片大部分的角色都是觀眾所熟悉的平凡、普通的都市小人物。他們雖然對(duì)境遇不滿，有時(shí)也會(huì)嘲諷現(xiàn)實(shí)，但自有一套克服社會(huì)矛盾的邏輯模式，經(jīng)常以游戲化的方式化解悲傷，而且最終個(gè)人愿望或多或少得以實(shí)現(xiàn)，結(jié)局圓滿。例如《不見不散》是部悲劇性喜劇。劉元（葛優(yōu)飾）和李清（徐帆飾）盡管對(duì)“美國夢”的追求歷經(jīng)坎坷，但最終還是略有成就，有情人終成眷屬。

4、小人物的狡猾勝利。主演大都是“小人物”，講述的是尋常百姓的故事，這就會(huì)消除觀眾的距離感，同時(shí)葛優(yōu)飾演的角色經(jīng)常會(huì)狡猾勝利，略顯僥幸。例如《不見不散》中，劉元（葛優(yōu)飾）是個(gè)晃晃蕩蕩沒譜的“北京油子”，總是給李清（徐帆飾）沒有依靠感的印象，但他聰明，什么都干——搞導(dǎo)游、賣墓地、給美國警察開語言班。劉元鬼點(diǎn)子多，李清總是上當(dāng)，為了跟李清見面他還裝瞎子，但這個(gè)玩世不恭的外表下卻有著一顆善良的心，李清最終還是愛上這個(gè)小人物。再如《沒完沒了》中，韓東（葛優(yōu)飾）在這場“綁架”鬧劇中， 因?yàn)樽约簩?duì)植物人姐姐的細(xì)心照顧和不離不棄的善良之心意外地獲得了小蕓（吳倩蓮飾）的愛情。

5、用反諷的態(tài)度釋放觀眾情緒。馮小剛的影片經(jīng)常拿中國人熟知的文化、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)來調(diào)侃，隨時(shí)套用最流行和最時(shí)尚的語言和詞匯，并摻雜有莊嚴(yán)的政治語匯，形成獨(dú)特的語言風(fēng)格。例如《大腕》里“什么叫成功人士你知道么？成功人士就是買什么東西，都買最貴的，不買最好的?！边@樣的“小刺刀”比比皆是，再比如“沒有好的想法，拍出的電影也是垃圾。”這就是對(duì)當(dāng)時(shí)有些庸俗的影視作品的諷刺。再如《不見不散》中，當(dāng)李清（徐帆）指責(zé)劉元（葛優(yōu)飾）的教學(xué)方法時(shí)，他模仿《南征北戰(zhàn)》中經(jīng)典革命話語：“同志，我們今天大踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進(jìn)?！?/p>

6、語言詼諧幽默、通俗易懂、對(duì)話性強(qiáng)，又借鑒了“相聲”藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)。馮小剛曾經(jīng)給馮鞏、牛群寫過相聲、給黃宏、蔡明寫過小品，還給趙本山小品支過招，因此，語言幽默，正是他特長。他的電影，臺(tái)詞是最重要的亮點(diǎn)，這些電影中，就像一個(gè)是捧哏，一個(gè)是逗哏，兩個(gè)人在相互抖包袱，直到把觀眾逗樂為止。例如“打死我也不說”、“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用鼻孔迎接光明?！薄坝薪M織，無紀(jì)律。黎叔很生氣，后果很嚴(yán)重?！薄ⅰ拔冶緦⑿恼彰髟?，奈何明月照溝渠?！钡?。這些臺(tái)詞不得不讓觀眾發(fā)笑，不得不讓觀眾佩服馮小剛的語言天賦。

7、馮小剛很善于構(gòu)造“合情合理”的荒誕情節(jié)。比如《甲方乙方》中的好夢公司；《不見不散》中的語言培訓(xùn)班；《沒完沒了》中的虛擬的綁架案；《大腕》中的兩情相愿的葬禮——這些都顯示出了他的智慧。這些情節(jié)在現(xiàn)實(shí)生活中不太可能會(huì)發(fā)生，但是出現(xiàn)在影片中，觀眾卻不覺得高不可攀，而是覺得挺合理。

8、經(jīng)常會(huì)在影片結(jié)尾處加入一些悲劇元素，這就會(huì)使原本輕松的喜劇變得厚重了。馮小剛給電影注入了人文關(guān)懷，使得影片并不僅僅是膚淺地帶給觀眾快樂，而是在歡笑的同時(shí)仍然能留下些遺憾，更加貼近觀眾生活，也更符合觀眾的審美需要。比如《甲方乙方》中，“好夢一日游”最終實(shí)現(xiàn)房子夢的夫婦，還是沒有能夠抗?fàn)庍^死神，雖然成全了妻子生前的美夢，卻仍然沒有留住她年輕的生命，讓人欣慰她夢想實(shí)現(xiàn)的同時(shí)，也為她的離去感到深深地惋惜。

以上便是馮小剛電影的幽默特色所在，期待著他能給觀眾帶來更加精彩的影片。

在這里簡單談?wù)劇兑寡纭?。觀眾對(duì)《夜宴》的評(píng)價(jià)褒貶不一，這是因?yàn)橛^眾習(xí)慣了看馮小剛的喜劇電影，有種“先驗(yàn)預(yù)期”和“觀影期待”，認(rèn)為馮小剛就是能給觀眾帶來快樂的導(dǎo)演，可是《夜宴》卻一下子嚴(yán)肅起來，是個(gè)悲劇，伶仃讓觀眾回不過神來，觀眾的預(yù)期與結(jié)果不一致，進(jìn)而導(dǎo)致失望，因此才會(huì)有較為惡俗的評(píng)價(jià)。但客觀地說，《夜宴》拍得不錯(cuò)，無論是葉錦添的舞美，譚盾的配樂，還是張黎的攝影，都能夠體現(xiàn)出奧斯卡獲獎(jiǎng)?wù)叩乃健?/p>

“馮氏”風(fēng)格喜劇贏得了觀眾，贏得了市場，從而也奠定了馮小剛不可動(dòng)搖乃至難取代的導(dǎo)演地位。有了馮小剛，我們的電影可能不怎么精彩；但沒有馮小剛，我們的觀眾會(huì)更加乏味。

[1]陶冶著：刀刃上的舞者——馮小剛電影研究[M].上海三聯(lián)書店，2007.9.

[2]張新煜、張紅巖著：陽謀，恰似溫柔的耳光M].東方出版社，2005.10.

[3]尹鴻、唐建英.馮小剛電影與電影商業(yè)美學(xué)[J].當(dāng)代電影，2006年第6期.