小議揚(yáng)劇主胡的技法

■張世新

小議揚(yáng)劇主胡的技法

■張世新

二胡亦名南胡，是胡琴的一種，是中國(guó)民族樂(lè)器中極具表現(xiàn)力的一種弦樂(lè)器。胡琴作為拉弦樂(lè)器，最早記載于宋·沈括——《夢(mèng)溪筆談》中的“馬尾胡琴隨汗車”。今用者，琴筒以蛇皮或桐木板蒙面，筒上裝琴桿，桿端設(shè)木軫二或四，木軫至筒底張弦，琴筒面至琴碼架弦，以張弓尾納二弦間，奏時(shí)左手按弦，右手拉弓，使馬尾擦弦而發(fā)音。

綜上所及，可見(jiàn)胡琴其歷史的久遠(yuǎn)。由于其性能及音域、音量等方面的局限，多用于地方戲曲、民間歌舞的伴奏和合奏之中，直到“五四”期間，由于杰出的民族音樂(lè)作曲家、演奏家和革命家劉天華先生對(duì)二胡作出重大改革和發(fā)展，使二胡演奏藝術(shù)突破了舊框，發(fā)展到一個(gè)嶄新的階段。

隨著社會(huì)的進(jìn)步、時(shí)代的變遷，許多二胡演奏技巧已融入揚(yáng)劇主胡的伴奏當(dāng)中，逐漸形成了“獨(dú)、打、抹、滑、揉”的演奏風(fēng)格。

“獨(dú)、打”就是打高和顫音，顫音是指在演奏中音的同時(shí)，用手指連續(xù)快速地?fù)舸蛑幸舴戏降亩纫艉腿纫?。其?shí)際效果為三十二分音符與上方音的交替重復(fù)，具有很強(qiáng)的裝飾作用，能使旋律產(chǎn)生各種色彩變化。

“抹、滑”是最能體現(xiàn)二胡特色的一種表現(xiàn)手段。如果沒(méi)有滑音，那就不是二胡音樂(lè)了，但如果滑音運(yùn)用不恰當(dāng)，也會(huì)令人不堪入耳。常用的有上滑、下滑、墊指滑音、回轉(zhuǎn)滑音”。

“揉”即揉弦，是利用琴弦長(zhǎng)度或張力持續(xù)變化產(chǎn)生音波的變化方法，常用的有“滾揉、壓揉、滑揉、摳揉”。

滾揉是以手掌的上下擺動(dòng)帶動(dòng)手指在弦上上下滾動(dòng)，來(lái)改變弦長(zhǎng)產(chǎn)生音波，它發(fā)音優(yōu)美柔和，多用于演奏歌唱性旋律。

摳揉是用手指的抓力來(lái)改變琴弦張力產(chǎn)生的音波，它的發(fā)音很緊張，類似哭泣的聲音因此多用于悲痛情緒的樂(lè)曲中。

壓揉是在摳揉的基礎(chǔ)上，用腕力來(lái)對(duì)弦的壓力，在實(shí)際演奏中除了特殊需要外，常常將滾揉和壓揉結(jié)合起來(lái)使用。

滑揉是手指按弦稍浮一些，在琴弦上圍繞音準(zhǔn)基線上下滑動(dòng)來(lái)改變弦長(zhǎng)產(chǎn)生的音波，本是墜胡所用的揉弦方法。

綜上所述，二胡演奏技法在揚(yáng)劇伴奏中運(yùn)用，增加了揚(yáng)劇主胡的韻味，使它更具有鮮明的特色！