怎一個(gè)“美”字了得
——淺析電影《山楂樹(shù)之戀》的審美特征

東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院 張彥婷

怎一個(gè)“美”字了得
——淺析電影《山楂樹(shù)之戀》的審美特征

東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院 張彥婷

《山楂樹(shù)之戀》講述的是一對(duì)有情人卻未能終成眷屬的愛(ài)情悲劇故事。通過(guò)故事敘述的詩(shī)意化、人物造型的純真化、情感表達(dá)的純美化，影片達(dá)到了“芙蓉出水，自然可愛(ài)”的審美境界。在淡淡的憂傷、濃濃的真情中，讓已習(xí)慣了娛樂(lè)嬉鬧的觀眾再次看到了中國(guó)電影已久別了的干凈、純潔、無(wú)偽、摯愛(ài)。

《山楂樹(shù)之戀》 詩(shī)意 純真 純美

去年張藝謀的《三槍拍案驚奇》票房得意，觀眾卻很失望。

今年張藝謀又帶著新片《山楂樹(shù)之戀》和觀眾見(jiàn)面。

相較兩片，審美特征真是相差甚遠(yuǎn)。前者可謂“燦爛之極”，后者卻是“歸于平淡”；前者力在制造娛樂(lè)噱頭，后者卻追求純真無(wú)偽；前者注重外在形式，后者卻轉(zhuǎn)為關(guān)注內(nèi)心?！渡介珮?shù)之戀》秉持著純美的制作理念，洗去了《三槍拍案驚奇》中的浮華，在“娛樂(lè)至上”的影壇可謂異軍突起，給早已浮躁不堪的電影銀幕帶來(lái)了久違的新鮮氣息。

影片講述的是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事，影片的結(jié)構(gòu)手法也并無(wú)新意，但就是這種簡(jiǎn)單直白的娓娓道來(lái)卻給我們帶來(lái)了不一樣的審美感受。回顧整部影片，可以發(fā)現(xiàn)到處流露著對(duì)純美的追求，可謂是“怎一個(gè)‘美’字了得”。

一、詩(shī)意的敘述

影片的故事情節(jié)十分簡(jiǎn)單，但張藝謀卻在這簡(jiǎn)單的敘述中注入了無(wú)限的詩(shī)意，使影片有一種別樣的美感。

文革期間，城里女學(xué)生靜秋為了編寫革命教材到農(nóng)村體驗(yàn)生活。靜秋出身不好，在那個(gè)“身份”至上的年代，她不得不戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的生活，小心翼翼的保護(hù)自己。偶然的機(jī)會(huì)，她結(jié)識(shí)了地質(zhì)勘探隊(duì)的帥氣小伙老三，從此他們開(kāi)始了一段屬于那個(gè)年齡、那個(gè)時(shí)代特有的純美戀情。制度的禁錮無(wú)法抵擋情感的洪流，他們開(kāi)始偷偷的見(jiàn)面，直到被母親發(fā)現(xiàn)，老三平靜的離開(kāi)，悄悄的探望變成了默默的守候。靜秋抱著“等你一輩子”的希望，換來(lái)的卻是老三病危的噩耗?！盀槭裁?，歡樂(lè)總是乍現(xiàn)就凋落？走的最急的都是最美的時(shí)光！”，老三走了，一對(duì)相愛(ài)的人就這樣被生與死隔開(kāi)。

這是一個(gè)迷夢(mèng)般的愛(ài)情悲劇，但絲毫不同于臺(tái)灣、韓國(guó)的苦情戲。電影較之于小說(shuō)情節(jié)更簡(jiǎn)單、矛盾更簡(jiǎn)化，而詩(shī)意的色彩卻更濃重。這是一個(gè)發(fā)生在文革期間的故事，導(dǎo)演并沒(méi)有濃墨重彩的表現(xiàn)那個(gè)特殊的時(shí)代，恰恰相反，他似乎有意抽離故事的時(shí)代背景，只是通過(guò)幾個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭讓觀眾明白了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)。在矛盾處理上，影片也同樣遵循著“減法原則”。老三騎車護(hù)送受傷的靜秋，兩個(gè)年輕人盡情的享受著難得的“陽(yáng)光”，卻偶遇靜秋的母親。因?yàn)楦赣H的問(wèn)題，母親一直小心翼翼的呵護(hù)著靜秋，希望她不要犯一點(diǎn)錯(cuò)誤，爭(zhēng)取留校。這本應(yīng)該是情感的高潮卻嘎然的變成了一觸即發(fā)的矛盾。接下來(lái)將會(huì)發(fā)生什么？我們本期待的是一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)吵，家長(zhǎng)的極力反對(duì)，年輕人的苦命相爭(zhēng)。而事實(shí)上發(fā)生的卻是，老三懇求為靜秋包扎一下受傷的腳，并在最后選擇了默默的離開(kāi)，兩年之內(nèi)不再見(jiàn)靜秋。影片用沉默、溫情、詩(shī)意化解了爭(zhēng)吵，簡(jiǎn)化了矛盾。

一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，導(dǎo)演有意的抽離了它的時(shí)代背景，簡(jiǎn)化了它的矛盾沖突，卻講述的同樣之美、之動(dòng)人。影片里，沒(méi)有斗資批修的憤怒，沒(méi)有互相揭發(fā)的痛楚，沒(méi)有矛盾演化的復(fù)雜，有的只是鄉(xiāng)下人的淳樸，鄉(xiāng)間景的純凈，相戀人的純真。導(dǎo)演沒(méi)有刻意的去追求詩(shī)意，卻在人物的一顰一笑中，鏡頭的悠游游走中自然的流露出內(nèi)在的詩(shī)意。在這個(gè)眾聲喧嘩的社會(huì)中，這種詩(shī)意的敘述給影片帶來(lái)的是一種“燦爛之極歸于平淡”的美。

二、純真的人物

在電影《我的父親母親》中，張藝謀即向觀眾講述了一段純樸美麗的愛(ài)情故事，塑造了單純倔強(qiáng)的招娣，執(zhí)著專情的生子爹。而《山楂樹(shù)之戀》的人物形象，相較于《我的父親母親》主人公的單純、執(zhí)著、善良有過(guò)之而不及。

靜秋的單純無(wú)邪通過(guò)那雙純凈透徹的雙眸展露無(wú)遺。我們不得不佩服導(dǎo)演選演員的深厚功力，未進(jìn)入社會(huì)的高三學(xué)生周冬雨，無(wú)論在形象氣質(zhì)還是姿態(tài)動(dòng)作上都非常符合單純的靜秋。尤其是那雙不諳世事的眼睛，絲毫沒(méi)有欲念、純凈透徹。影片通過(guò)很多的細(xì)節(jié)巧妙的塑造了一個(gè)天真無(wú)邪、個(gè)性羞澀的女孩。秉承著“男女授受不親”觀念的靜秋，即使在天黑過(guò)河時(shí)，也畏懼的拒絕了老三伸出的手，無(wú)奈的老三找來(lái)一根木棍，靜秋才勉強(qiáng)牽起了木棍的另一端；換泳衣的時(shí)候，靜秋羞羞澀澀、遮遮掩掩，穿上了泳衣她也拘拘謹(jǐn)謹(jǐn)，顯得本真可愛(ài)；女友懷孕，靜秋不諳情事，還以為自己也被老三“得了手”，氣憤的用漿糊抹掉臉盆上的“山楂樹(shù)”，后來(lái)知道了老三對(duì)自己的好，就又深情的擦掉了“山楂樹(shù)”上的漿糊。她的一瞥一笑，一怒一喜似乎都透露著那個(gè)時(shí)代少女的羞澀、純真。

相對(duì)于靜秋，老三更為成熟，更有社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，但卻同樣的純真質(zhì)樸，同樣的可愛(ài)善良。老三給靜秋錢，給她買球衣、買雨靴，給她家送核桃，買油條面窩，甚至不惜劃傷自己而強(qiáng)迫靜秋去看病，這些只是出于一個(gè)男孩對(duì)一個(gè)女孩單純的喜歡，希望她好，而沒(méi)有絲毫的私心和想要占有的欲望。即使當(dāng)兩人躺在同一個(gè)床上時(shí)，得到靜秋的默許，將要發(fā)生什么的時(shí)候，老三卻縮回了自己的手，用善良戰(zhàn)勝了欲望，安然的看著自己心愛(ài)的女孩入睡。影片最后，老三將要和靜秋分離，一個(gè)在船上，一個(gè)在岸上，兩人做長(zhǎng)久懷抱狀。雖然沒(méi)有身體的接觸，但呈現(xiàn)出的卻是心靈的相依。此時(shí)的老三已經(jīng)知道這一“抱”也許將會(huì)成為永別，為了把最美好的回憶留給靜秋，寧愿自己獨(dú)自承受這份永別的苦楚。

靜秋和老三兩個(gè)人仿佛都沒(méi)有沾染世俗的污濁之氣。從偷偷的相見(jiàn)到苦苦的相守，一次一次的重演，都可以說(shuō)是心地純真的少年才有的美好執(zhí)守。

三、純美的情感

“我不能等你一年零一個(gè)月了，也不能等你到二十五歲了，但是我會(huì)等你一輩子?！边@是老三給靜秋的愛(ài)情誓言。他們之間的情感超越了物質(zhì)，超越了“身份”，是精神的互相依戀。在這個(gè)“娛樂(lè)至上”的審美時(shí)代，《山楂樹(shù)之戀》卻給電影銀幕帶來(lái)了久違的新鮮氣息。那種看似童話似的純美情感卻直抵我們的內(nèi)心深處，告訴我們愛(ài)的純真本質(zhì)。

文革，是一個(gè)論出身、看階級(jí)的年代。老三是軍區(qū)領(lǐng)導(dǎo)的兒子，又在地質(zhì)勘探隊(duì)工作，有糧票、郵票、身份證，還有錢。靜秋卻出身于一個(gè)“問(wèn)題家庭”，父親被打?yàn)橛遗?，母親帶病勞改，家里生活困難。而這一切似乎都不會(huì)成為相愛(ài)的障礙。所以，從相戀之初，他們之間的感情就超越了階級(jí)的限制，而帶有為愛(ài)而愛(ài)的色彩。喜歡她（他）就是默默的守在他（她）身邊，看著自己所愛(ài)的人幸福，而不為他（她）增加煩惱。靜秋家庭困難，老三以村長(zhǎng)家的名義，悄悄的幫助靜秋而不求回報(bào)；老三無(wú)法忍受對(duì)靜秋的思念而偷偷的在校園墻外看她打球，直到靜秋出去撿球才看到了這個(gè)一直默默注視著自己的男孩；靜秋為了好好表現(xiàn)，給學(xué)校拉水泥，而老三每次都會(huì)在上坡時(shí)出現(xiàn)，幫上心愛(ài)的女孩一把，卻又在人多的地方默默的躲起來(lái)；得知老三得病靜秋抑制不住內(nèi)心的情感，不顧自己來(lái)之不易的前途而去照顧老三；老三知道自己得了不治之癥，為了不給靜秋添加負(fù)擔(dān)，而悄悄的消失，卻在自己的病房的屋頂上貼上兩人的合照。情感內(nèi)斂而不張揚(yáng)，歷來(lái)都是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表述的獨(dú)特方式。影片中所描述的情感表達(dá)方式正好回應(yīng)著中國(guó)觀眾內(nèi)心深處的訴求。靜秋和老三之間的愛(ài)情當(dāng)之無(wú)愧的可以被稱作“史上最干凈的愛(ài)情”。即使兩人躺在船上，老三的試探被靜秋默許時(shí)，他卻縮手而回，這背后又是怎樣強(qiáng)大的單純善良之心戰(zhàn)勝了欲望之念。同時(shí)，在兩人穿著泳衣在水中嬉鬧時(shí)，我們看到的也不是肉欲，而是兩顆純真的心盡情的享受“陽(yáng)光”的美好。

老三和靜秋之間的愛(ài)是超越世俗的愛(ài)、超越欲望的愛(ài)，是人之為人的最本質(zhì)的愛(ài)。這種愛(ài)所帶給我們的審美感受不同于《紅高粱》中的蕩氣回腸，不同于《菊豆》中的哀怨無(wú)奈，也不同于《我的父親母親》中的大膽直白，而是，悠悠然流于心底而讓人哽塞凝噎。

四、結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)傳統(tǒng)的審美感受中，相較于“錯(cuò)采鏤金”的“雕饋滿眼”，我們更欣賞“芙蓉出水”的“自然可愛(ài)”。張藝謀的電影在審美特征上素以色彩造型等外在形式取勝，但《山楂樹(shù)之戀》卻反其道而行之，融入中國(guó)人傳統(tǒng)的審美理念，將斑斕的色彩、華美的造型都隱沒(méi)在自然質(zhì)樸的情感表達(dá)之中。在這個(gè)娛樂(lè)至上無(wú)聊風(fēng)行的時(shí)代，《山楂樹(shù)之戀》帶給我們的更多的是那種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然之美、純凈之美。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.21.015

張彥婷,東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院07級(jí)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)本科生?，F(xiàn)已被保送至山東大學(xué)文史哲研究院文藝學(xué)專業(yè)，研究方向：審美文化學(xué)。