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    異域文化下的“父子”沖突——評(píng)《老康的哲學(xué)》

    2010-11-16 03:25:25暨南大學(xué)
    電影評(píng)介 2010年14期
    關(guān)鍵詞:勁草沖突哲學(xué)

    暨南大學(xué) 張 慧

    異域文化下的“父子”沖突
    ——評(píng)《老康的哲學(xué)》

    暨南大學(xué) 張 慧

    旅美作家袁勁梅通過(guò)《老康的哲學(xué)》對(duì)老康、康勁草和戴小觀三個(gè)人物的塑造,反映了中西文化的沖突以及中國(guó)內(nèi)部不同時(shí)代、不同人群在價(jià)值觀念上的沖突。小說(shuō)充滿著哲理性、戲劇性和思辨性,但文筆風(fēng)趣詼諧,具有很強(qiáng)的思想和美學(xué)價(jià)值。

    “父子”形象 “父子”沖突 敘述視角 中西視野

    一、引言

    袁勁梅小說(shuō)區(qū)別于其他的海外作家,她始終以中西文化沖突作為自己的創(chuàng)作題材,《老康的哲學(xué)》也不例外。這一題材的選擇使我們有必要思考小說(shuō)的思想和文化價(jià)值。

    二、“父”與“子”

    1、“父子”形象

    《老康的哲學(xué)》給人最大的震動(dòng)在于它的哲理性。作家袁勁梅以從容觀察的心境和相對(duì)理性的態(tài)度,通過(guò)老康和戴小觀兩代人,一個(gè)留美的博士,一個(gè)美國(guó)長(zhǎng)大的孩子,由于時(shí)代、文化的差異在相處過(guò)程中的摩擦,從而引發(fā)了對(duì)中西方文化的思考。其中也有對(duì)改革后的中國(guó)第二代康勁草的描寫(xiě),展現(xiàn)了中國(guó)內(nèi)部不同時(shí)代、不同人群在價(jià)值觀念上的沖突。小說(shuō)塑造了老康、康勁草和戴小觀三個(gè)人物,分別代表中國(guó)移民、改革后的中國(guó)第二代和美國(guó)化的新人。

    老康(以及《羅坎村》中的老邵等人)所代表的中國(guó)移民,他們?cè)谖鞣缴鐣?huì)文化中處于一種尷尬的境地,這可以從他與戴小觀相處中看出來(lái),他極力地確定家長(zhǎng)權(quán)威,把戴小觀變成和他親生兒子康勁草一樣的勤勞、聽(tīng)話的“小社員”,他想確立的這種人倫關(guān)系實(shí)際上就是一種等級(jí)關(guān)系,即所謂的君君、臣臣、父父、子子。老康的這種希望最終破滅,這證明了在西方價(jià)值觀念主導(dǎo)下,中國(guó)傳統(tǒng)文化很難在移民后代身上產(chǎn)生影響。老康帶著深刻的中國(guó)觀念和時(shí)代印記,他“文革”時(shí)期出國(guó),所以不知改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)的巨大變化,對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)還停留在出國(guó)前的狀態(tài),成為“落入異文化的‘中國(guó)標(biāo)本’”,因?yàn)閷?duì)于留學(xué)生來(lái)說(shuō),美國(guó)就是個(gè)文化的“大冰川”?!袄峡翟诿绹?guó),不知有秦,更不知魏晉。那美國(guó)就是個(gè)大冰川。冰川有冰川紀(jì)。不同時(shí)代掉進(jìn)去的中國(guó)人,就落入不同的冰川紀(jì),他們出國(guó)的時(shí)候中國(guó)是什么樣,他們就保持什么樣,價(jià)值觀不變,生活習(xí)慣不變,把帶出來(lái)的那段中國(guó)當(dāng)作根,小心翼翼地保持下來(lái)?!倍虉?zhí)地要在美國(guó)這片異域文化中移植中國(guó)生活方式的嘗試,注定是要失敗的。最后帶著中國(guó)腦袋的老康在楓葉鎮(zhèn)養(yǎng)點(diǎn)雞養(yǎng)點(diǎn)鴨,過(guò)著平靜的生活。這樣的結(jié)局是否暗示著老康已經(jīng)放棄了原來(lái)的中國(guó)思維?

    老康是文革的親歷者和見(jiàn)證者。歷來(lái),關(guān)于文革這段歷史,作家總是或同情或控訴或批判。但是在袁勁梅的筆下卻是極具諷刺意味的,主人公正是由于生在“文革”年代,才有了出人頭地的機(jī)會(huì),加之和“老特”學(xué)習(xí)外國(guó)話,依靠妻子的裙帶關(guān)系最后出國(guó)成為“人上人”。

    康勁草(以及《羅坎村》中的羅陽(yáng))為代表的改革后的中國(guó)第二代,在小說(shuō)中沒(méi)有正面、詳盡的描寫(xiě)。他覺(jué)得“穿什么樣衣服不是衣服問(wèn)題,是身份問(wèn)題。沒(méi)錢裝有錢,才穿假名牌?,F(xiàn)在,等級(jí)又用錢來(lái)話了,沒(méi)錢被人瞧不起”,他只知盲目地跟從時(shí)尚潮流和消費(fèi)主義意識(shí)形態(tài)的指引??祫挪萦兄ち业姆磦鹘y(tǒng)態(tài)度,對(duì)老康的信奉的中國(guó)規(guī)則完全不屑一顧。他認(rèn)為有錢有權(quán)就有一切,強(qiáng)者通吃。小說(shuō)對(duì)中國(guó)第二代的評(píng)價(jià)是極其負(fù)面的。別有意味的是,“康勁草上了大學(xué)反而不讀書(shū)了,玩,想點(diǎn)子掙錢,考試作弊被老師逮住了。這事才平,康勁草又鬧自殺,女朋友跟了一個(gè)有錢的中年人,把他給蹬了。老康還有最擔(dān)心的,康勁草學(xué)的是金融專業(yè),這就畢業(yè)了,他媽的華爾街卻來(lái)了經(jīng)濟(jì)危機(jī),又裁員又失業(yè)”。不禁讓人感嘆,時(shí)代真的變了!

    戴小觀代表了新方向的新人類,他是完全美國(guó)化的,是未受污染的干凈人。他信奉眾生平等,反對(duì)撒謊,信守原則,遵守法律,強(qiáng)調(diào)個(gè)性,總之,戴小觀是西方價(jià)值觀念的承載者。小說(shuō)敘述人對(duì)戴小觀的完全美國(guó)化是欣慰和肯定的。

    2、“父子”沖突

    小說(shuō)開(kāi)篇就引用了喬治?狄克有關(guān)等級(jí)的定義——“等級(jí)的感覺(jué)是:一、一個(gè)人造的事實(shí);二、某人或某些人以某種社會(huì)機(jī)制的代表行事被視為理所當(dāng)然且被感恩戴德?!睘轭}解,引出了等級(jí)的命題,引出深入老康骨髓的等級(jí)觀,然后由于戀愛(ài)關(guān)系,使“我”獲得了一個(gè)近距離觀察老康的視點(diǎn)和角度,使老康的性格和形成的文化成因一覽無(wú)余。而老康在和“我”兒子戴小觀相處時(shí),他的等級(jí)觀、“相對(duì)主義”、“大一統(tǒng)”、“法意識(shí)”受到質(zhì)疑和挑戰(zhàn),進(jìn)而探討了中美文化的差異。不過(guò)從小說(shuō)中可以明顯看出,作家的基本坐標(biāo)系是建立在中國(guó)傳統(tǒng)的等級(jí)觀念一邊,不過(guò)對(duì)中國(guó)的等級(jí)觀、“相對(duì)主義”、“情大于法”等頗多揶揄,對(duì)西方的平等、自由、法制觀念較為贊同。于此同時(shí),作家始終堅(jiān)持以西方文化觀照中國(guó)傳統(tǒng)文化,并對(duì)其劣根性加以審視和批判,其中不乏風(fēng)趣的調(diào)侃。

    小說(shuō)將中國(guó)文化的思維習(xí)慣概括為“等級(jí)制”,文革前,老康處于社會(huì)底層;文革時(shí),用政治來(lái)重新劃分等級(jí),老康是高等級(jí);等級(jí)制是根深蒂固地存在在老康的腦子里,“從出生到出國(guó),老康的位置一直在一個(gè)看不見(jiàn)的塔狀等級(jí)結(jié)構(gòu)中,頭上總有人,腳下也總有人。老康眼睛朝上,討好人的甜話就出來(lái)了,這時(shí),老康是人民的老黃牛。老康眼睛朝下,維護(hù)面子的需要就出來(lái)了,這時(shí),老康要玉樹(shù)臨風(fēng)”。而戴小觀要萬(wàn)物平等,你尊重我,我尊重你。

    老康崇尚“相對(duì)主義”,他說(shuō):“撒謊是對(duì)還是錯(cuò),得看情況,事物總在變化”,所以對(duì)將死的老媽撒謊說(shuō)“您不會(huì)死,有醫(yī)生呢,您要有信心呀”是可以的且合理的。而戴小觀卻認(rèn)為即便是這個(gè)情況,撒謊也是錯(cuò)的,“你撒一個(gè)謊,鼻子就長(zhǎng)一截”。

    老康認(rèn)為孩子得有競(jìng)爭(zhēng)意識(shí),兒子康勁草為了不輸在起跑線從小學(xué)就學(xué)奧數(shù),所以他教育戴小觀向康勁草學(xué)習(xí)。戴小觀說(shuō):“我不喜歡比賽。我不向誰(shuí)學(xué)習(xí),我就做我自己”。

    三、與眾不同的藝術(shù)魅力

    1、獨(dú)特的敘事視角

    這篇小說(shuō)是運(yùn)用第一人稱的全知視角,“我”是一名習(xí)醫(yī)的職業(yè)女性,作為敘述人很有意思的是,作為“美國(guó)文化”的代表的,是她的兒子,而“沖突的”另一方,則是她的“情人”和最終的“愛(ài)人”。這種敘事視角有助于同時(shí)觀照美國(guó)文化和中國(guó)文化。作者這樣表述:“老康和戴小觀是站在時(shí)空坐標(biāo)系不同象限里的兩個(gè)點(diǎn)。我是一根線,試著把兩點(diǎn)連起來(lái)。我眼前的這一大一小兩個(gè)板塊,東一塊,西一塊,是明顯拼對(duì)不上的。我就是它們中間的海,……我想讓他們來(lái)個(gè)兩岸對(duì)論,可是我不是船?!边@表現(xiàn)了敘述者的困境,在兩個(gè)“板塊”之間,她是不著邊際的“?!?,連一艘渡船也沒(méi)有。究竟如何“著陸”,作者也一直困惑。但兒子是身上掉下的肉,是無(wú)法割去的現(xiàn)實(shí)的處境,而“情人”是審視自己的一面“鏡子”,是喚醒記憶的“他者”。在文中“我”帶了“油瓶”談戀愛(ài)被認(rèn)為“和用兵打仗一樣,目標(biāo)和陣地在兩個(gè)方向,我得兩邊兼顧。勝利了才能合成一個(gè),不勝利,好歹也得堅(jiān)守陣地。戴小觀是我的‘陣地’,沒(méi)誰(shuí)也不能沒(méi)他”。敘述者的位置顯然偏向戴小觀為代表的“美國(guó)文化”的。敘述者位置的選擇,同時(shí)也是情感與思想傾向的選擇。雖然有時(shí)候“我”認(rèn)真地追溯老康的歷史和他“哲學(xué)”形成的過(guò)程并試圖理解老康,但敘述者顯然還是更認(rèn)同戴小觀,即“美國(guó)文化”的。

    老康認(rèn)為“教育小孩子就要像割草。進(jìn)來(lái)的時(shí)候高矮胖瘦,給他們?nèi)蚪y(tǒng)一教材,讓他們參加世界統(tǒng)一考試,發(fā)統(tǒng)一校服,配統(tǒng)一眼睛,一律雙語(yǔ)教學(xué)。這樣一路割過(guò)來(lái),十年出來(lái)的就是一片平展展的綠草地。教育要的就是這個(gè)效果”。這是大一統(tǒng)的中國(guó)傳統(tǒng)教育,培養(yǎng)的孩子一個(gè)樣,沒(méi)什么個(gè)性。而美國(guó)教育呢?同是一年級(jí)的戴小觀和喬什華教材就不同,教育注重對(duì)孩子學(xué)習(xí)方法的培養(yǎng),而不在意給孩子灌輸多少知識(shí)。小說(shuō)充分肯定了美國(guó)的教育方式,尊重孩子的個(gè)性。敘述者顯然更贊同美國(guó)的教育方式。

    為什么美國(guó)這個(gè)在國(guó)際上最講叢林法則與生存競(jìng)爭(zhēng),最實(shí)用主義的國(guó)家反倒教育小孩子不競(jìng)爭(zhēng)?而當(dāng)代中國(guó)人為了成功,為了獲得社會(huì)上層地位的競(jìng)爭(zhēng),甚至不講規(guī)則,不折手段。深究原因,這與歷史的和現(xiàn)實(shí)的生存狀況有關(guān)。在民族歷史的意義上,近代以來(lái)國(guó)家和民族的失敗歷史使中國(guó)人從晚清開(kāi)始講競(jìng)爭(zhēng),其實(shí)我們中國(guó)人原來(lái)并不講這個(gè)。在國(guó)內(nèi),從日常生活智慧上來(lái)說(shuō),我們中國(guó)人的主流文化,尤其是民間文化,原來(lái)也不講競(jìng)爭(zhēng),為什么現(xiàn)在講競(jìng)爭(zhēng)?更多的是因?yàn)閻毫拥纳姝h(huán)境使然。自然資源、社會(huì)資源就那么多,不競(jìng)爭(zhēng)行嗎?

    袁勁梅之所以可以更好地審視中西方文化,這和她自身的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作理念有著密切的關(guān)系。

    2、跨越中西的寫(xiě)作視野

    作為一個(gè)深受20世紀(jì)80年代啟蒙思潮影響的知識(shí)分子,由于自身的美國(guó)經(jīng)驗(yàn),使得袁勁梅可以更好地從西方現(xiàn)代文化的對(duì)照中反思中國(guó)傳統(tǒng)文化。與一般作家不同的是,袁勁梅是美國(guó)克雷頓大學(xué)哲學(xué)系教授,所以她的小說(shuō)充滿了哲學(xué)的思考,他以文學(xué)的方式對(duì)相對(duì)-絕對(duì)、倫理-法制、平等-等級(jí)、無(wú)限-有限等命題進(jìn)行哲學(xué)的論證。在小說(shuō)中作家用了很多抽象的“大詞”:等級(jí)觀念、相對(duì)主義、大一統(tǒng)、法的意識(shí)等,這在一般的小說(shuō)中很少見(jiàn)。敘述中,很多段落也是圍繞關(guān)于這些“大詞”的論辯進(jìn)行的。在閱讀的接受上,這帶來(lái)了一定的深度,有回味,也帶來(lái)了相應(yīng)的障礙,同時(shí)也給不同部分的勾連造成了困難。這方面,作者做了很大的努力,抽象的觀念都通過(guò)日常的敘述帶出,不同部分的聯(lián)系也通過(guò)老康與“我”的關(guān)系的發(fā)展而構(gòu)成一體。

    袁勁梅始終將中西文化沖突作為小說(shuō)處理的主要題材,無(wú)論是《羅坎村》還是《老康的哲學(xué)》,其間都糾纏著中西文化的沖突以及中國(guó)內(nèi)部不同時(shí)代、不同人群在價(jià)值觀念上的沖突。

    四、結(jié)語(yǔ)

    當(dāng)袁勁梅把相對(duì)真切的美國(guó)經(jīng)驗(yàn),而不是作為意識(shí)形態(tài)神話的美國(guó),作為一種批判性資源,用它來(lái)審視中國(guó)現(xiàn)代化的內(nèi)在危機(jī)時(shí),有其合理性的價(jià)值。滲透在制度安排和生活世界中的某些美國(guó)文化價(jià)值自有其借鑒意義,但“我、兒子VS老康=西方VS東方=先進(jìn)VS落后=民主VS專制=平等VS等級(jí)”的推論模式,這里面有對(duì)美國(guó)價(jià)值的美化,有置身美國(guó)主流社會(huì)的優(yōu)越感,也有對(duì)自己身上殘留的中國(guó)思維方式的自嘲。盡管袁勁梅對(duì)中國(guó)問(wèn)題的看法大可討論,但她無(wú)意間觸及的種種問(wèn)題值得我們進(jìn)一步思考。

    [1]袁勁梅.老康的哲學(xué).人民文學(xué).第12期

    [2] 從海外看“中西文化沖突”——關(guān)于袁勁梅小說(shuō)《老康的哲學(xué)》的對(duì)話.http://www.eduww.com

    [3]劉復(fù)生.普世主義的文學(xué)殘夢(mèng)——以袁勁梅小說(shuō)<羅坎村>、<老康的哲學(xué)>為例》[4]南方文壇.2010年第2期

    [4] 王泉.文化焦慮與人性守望——袁勁梅小說(shuō)之“道” .世界華文文學(xué)論壇.2009年第2期

    [5] 楊會(huì).夾縫中的分裂與彌合——論袁勁梅小說(shuō).世界華文文學(xué)論壇.2009年第2期

    10.3969/j.issn.1002-6916.2010.14.045

    張慧,暨南大學(xué),主要研究方向近現(xiàn)代文學(xué)文化研究。

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