刀光劍影的商業(yè)化演繹

朱 杰

【摘要】在討論香港的武俠創(chuàng)作時(shí),除了小說(shuō)、電影、連續(xù)劇之外,漫畫(huà)的創(chuàng)作也不容忽視。作為亞洲少數(shù)擁有自己漫畫(huà)傳統(tǒng)的地區(qū),經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展,香港漫畫(huà)形成了不同于日本漫畫(huà)和歐美漫畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格。本文擬就其章回體的薄裝周刊模式、兵器揚(yáng)威的漫畫(huà)母題和獨(dú)特的劇情補(bǔ)充-旁白等特色略作闡述。

【關(guān)鍵詞】武俠;漫畫(huà);章回體;兵器;旁白

作為亞洲少數(shù)擁有自己漫畫(huà)傳統(tǒng)的地區(qū),香港漫畫(huà)采取工業(yè)化流程,流水線制作,分工細(xì)致,由主編統(tǒng)籌主筆,團(tuán)隊(duì)協(xié)力制作,畫(huà)風(fēng)以歐式為主,兼及水墨,情節(jié)曲折細(xì)膩,題材廣泛,兼及科幻、娛樂(lè)、勵(lì)志、黑幫等等。正如美國(guó)漫畫(huà)以超級(jí)英雄為標(biāo)志一樣,香港漫畫(huà)的主流,則是華人界特有流行文化-武俠。

港漫由武俠文化一統(tǒng)天下始于1967年,黃玉郎是這其中一個(gè)不得不提的名字,他可以說(shuō)是香港武俠漫畫(huà)的創(chuàng)始人,其代表作品《小流氓》趁著當(dāng)時(shí)的功夫片熱潮異軍突起,首期發(fā)行量就達(dá)到了7000冊(cè),創(chuàng)下了香港漫畫(huà)發(fā)行量的紀(jì)錄,并奠定了香港武俠漫畫(huà)的風(fēng)格,大大提升了漫畫(huà)家的地位,也使得漫畫(huà)由原來(lái)難登大雅的刊物成了準(zhǔn)藝術(shù)品,在流行文化中占據(jù)重要地位。一大批武俠漫畫(huà),如《龍虎門(mén)》、《天子傳奇》、《神兵玄奇》等先后拍成電影、連續(xù)劇、布袋戲,出版同名小說(shuō)、電腦游戲軟體,影響深遠(yuǎn)。

經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展,港漫形成了不同于日本漫畫(huà)和歐美漫畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格。本文擬就其中的幾大特色略作闡述。

一、章回體的薄裝周刊

章回體,古代長(zhǎng)篇小說(shuō)的一種外在敘述體式。其特點(diǎn)是將全書(shū)分為若干章節(jié),稱為“回”。每回前用單句或兩句對(duì)偶的文字作標(biāo)題,稱為“回目”,標(biāo)示該回的情節(jié)重心。每回首以“話說(shuō)”、“且說(shuō)”等起敘,每回末有“欲知后事如何,且聽(tīng)下回分解”之類的收束語(yǔ),一回?cái)⑹鲆粋€(gè)較完整的故事段落,有相對(duì)獨(dú)立性,但又承上啟下。香港漫畫(huà),也采取了“下回分解”的敘述模式,以《天子傳奇(六)洪武大帝.創(chuàng)刊號(hào)》為例,共分“揮淚誅功臣”、“血路遇故人”、“九死逢一生”、“陰月驚天變”四個(gè)回目,每一回都有一幀主題畫(huà)面,同時(shí)在刊末以圖文并茂的方式預(yù)告下一回的內(nèi)容,提出讀者最關(guān)心的情節(jié)發(fā)展問(wèn)題,誘導(dǎo)讀者持續(xù)追讀。與傳統(tǒng)小說(shuō)的章回相比,港漫中的章回有同有異。相同的是兩者皆基于商業(yè)上的考量,采用了“下回分解”的章回形式,來(lái)形成續(xù)讀的誘因,相異的是傳統(tǒng)小說(shuō)大部分是創(chuàng)作完整的作品,區(qū)分回目主要是便于說(shuō)書(shū);而香港漫畫(huà)卻是現(xiàn)時(shí)的創(chuàng)作,畫(huà)了一回即出版,然后再繪制下一回。

港漫作為一種速食文化,其劇情的描寫(xiě)方式受到極大限制,往往以故事情節(jié)的精彩度和繪畫(huà)品質(zhì)作為其賣(mài)點(diǎn)。為了吸引讀者,擴(kuò)大銷量,經(jīng)常在章節(jié)的結(jié)尾部分制造所謂扣人心弦的情節(jié)。以近期出版的港漫《春秋戰(zhàn)雄》為例,就有多期是用主角勝公子遭遇危險(xiǎn),或是生死未卜做收尾,這種老調(diào)常談,久而久之就會(huì)令人望之生厭。

基于商業(yè)角度考慮,港漫一般采取16開(kāi)37頁(yè)的薄裝周刊形式在街頭報(bào)紙攤販賣(mài)(近期業(yè)界嘗試采用32開(kāi)100頁(yè)的小本厚裝“潮華版”)。薄裝港漫一般沒(méi)有如日漫推出單行本的習(xí)慣,只會(huì)于作品完結(jié)或推出一定時(shí)間后重出合訂本。合訂本是較高的投資風(fēng)險(xiǎn),因?yàn)樗鼰o(wú)法預(yù)知市場(chǎng)的反應(yīng)。一部完整的長(zhǎng)篇漫畫(huà)繪制必須花上很長(zhǎng)的時(shí)間,以剛完結(jié)不久的《天子傳奇(六)洪武大帝》為例,就花了近四年時(shí)間,畫(huà)了一百八十六期,每期約一百頁(yè),共繪制了一萬(wàn)八千六百多(下轉(zhuǎn)第68頁(yè))頁(yè)的彩圖,如此巨大的繪制成本若以合訂本的方式一次出版,書(shū)價(jià)將高到乏人問(wèn)津。因此,將故事化整為零逐期出版,既能測(cè)驗(yàn)讀者的好惡,來(lái)決定投資的規(guī)模(見(jiàn)好就拖,見(jiàn)壞就縮);也可以及時(shí)回收投資成本。所以市場(chǎng)反應(yīng)往往主宰了漫畫(huà)的發(fā)展,例如《天子傳奇》系列,因?yàn)樽x者的熱烈支持而發(fā)展到第七部,目前仍在連載中。

二、兵器揚(yáng)威的漫畫(huà)母題

香港的漫畫(huà)發(fā)行,有一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象就是隨書(shū)贈(zèng)送兵器模型。在早期的港漫里,武打都是拳掌功夫,強(qiáng)調(diào)肌肉造型。隨著漫畫(huà)繪制技術(shù)的不斷提高,為了強(qiáng)化視覺(jué)效果,漫畫(huà)家們挖掘出“兵器”這深具潛能的元素,開(kāi)始以此作為全新賣(mài)點(diǎn)。經(jīng)過(guò)《風(fēng)云》、《刀.劍.笑》、《神兵玄奇》等多部暢銷漫畫(huà)的經(jīng)營(yíng),港漫打造出了“兵器揚(yáng)威”的盛世。以黃玉郎的《神兵玄奇》為例:創(chuàng)刊於一九九九年的該漫畫(huà)發(fā)行期間推出多套漫畫(huà)中兵器模型,或賣(mài)或送,這一策略空前成功,銷量大增,令同行爭(zhēng)相仿效,掀起一片兵器熱潮。武俠漫畫(huà)“視覺(jué)化的神兵”確實(shí)比武俠小說(shuō)“臆想化的神兵”,潛藏著更大的商機(jī)。

熱潮之下,《神兵玄奇》的劇情亦隨之調(diào)整,編者開(kāi)始讓“兵器”在故事里扮演越來(lái)越重要的角色,原先設(shè)定的四大神兵改為十大天神兵,并開(kāi)發(fā)出了新的魔兵、仙兵、妖兵等。其中魔兵借助人類負(fù)面感情催化而形成的創(chuàng)意更成為當(dāng)時(shí)讀者茶余飯后的話題和網(wǎng)上討論的焦點(diǎn)。兵器作為讀者的焦點(diǎn),它是強(qiáng)大的能力之象征,更成為漫畫(huà)的重要語(yǔ)匯,和人物一起成了組織故事的機(jī)組零件,書(shū)中的兵器各有其曲折的身世,獲得屬于自己的生平、閱歷、感情、性格,進(jìn)而影響操作者的性情與意識(shí),重新組織角色之間的優(yōu)劣位置,進(jìn)而主導(dǎo)情節(jié)之發(fā)展?？梢哉f(shuō):所有角色的命運(yùn)都被陸續(xù)“出土”的兵器牽著走,兵器指引著劇情的走向,牢牢地詮釋了書(shū)名。

兵器模型,是港漫當(dāng)前最強(qiáng)勢(shì)的外圍商品。它可以讓讀者真實(shí)地?fù)碛新?huà)故事的一部分,方便他們代入到故事里去,或者在故事待續(xù)時(shí)回味、把玩。它儼然成為一個(gè)“橋梁”,讀者由這一“橋梁”自動(dòng)系聯(lián)書(shū)中的人物與情節(jié),虛擬與真實(shí)之間的距離被消除無(wú)蹤。這些兵器模型,可視為“武學(xué)想像之具體化”的最佳手段,同時(shí)也是漫畫(huà)文化對(duì)讀者的有效滲透。對(duì)漫畫(huà)迷而言,兵器模型能積蓄他對(duì)故事角色的好惡情感,在持續(xù)發(fā)展的故事脈絡(luò)里,進(jìn)一步積蓄它的經(jīng)歷與生平。另一方面,透過(guò)真實(shí)的模型,虛擬的兵器也在吸引著它真實(shí)的兵器迷。故事不斷地發(fā)展,兵器接二連三地出現(xiàn),大大鼓勵(lì)了讀者的忠心。如此一來(lái),便鞏固了原有的漫畫(huà)迷;同時(shí)又藉由兵器模型的販?zhǔn)刍蛸?zèng)送,吸引大批好奇的準(zhǔn)讀者。兵器的「模型化」成為香港漫畫(huà)業(yè)商業(yè)化的發(fā)展核心。

三、獨(dú)特的劇情補(bǔ)充-旁白

“旁白”是在薄裝港漫一期三十二頁(yè)的限制下的延伸產(chǎn)物,一套漫畫(huà)常常有許多東西是編者單純用畫(huà)面難以準(zhǔn)確表達(dá)的,為了讓讀者了解,大部分畫(huà)面都會(huì)配以一段文字旁白加以說(shuō)明。這些旁白類似“說(shuō)書(shū)”的表現(xiàn)形式,帶有濃厚的武俠小說(shuō)的風(fēng)格。旁白的一個(gè)重要用途就是在各種武打場(chǎng)景描寫(xiě)中的應(yīng)用。港漫描繪武打,一招甫出,人物周?chē)愿鞣N光影乍現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)武功招式的氣勢(shì)澎湃,圖里再加旁白文字描述,《新著龍虎門(mén)》就是典型的代表。這種旁白加幻影的編繪方式一直深深影響著港漫界。

此外,在描繪打斗的過(guò)程中,某些旁白反客為主,幾乎把過(guò)程、內(nèi)容都敘述了,讀者不看畫(huà)面都可以了解概況。以《新著龍虎門(mén)》401-402回為例,第7頁(yè)到第9頁(yè)中的旁白描寫(xiě)飛仙和刀仙的打斗:“?刀仙騰身半空,刀術(shù)超凡,輕身功夫變相當(dāng)了不起!刀仙搶先出招,刀鋒冷,刀勢(shì)快如急電!攔腰一劈,中了,可惜只是虛影!”;“?飛仙不愧是飛仙,沒(méi)可能避過(guò)的一刀,依然劈不著他,輕功快得驚人!刀仙升勢(shì)已盡,身形急墜!反之飛仙在半空仍可加速保持升勢(shì),輕功之獨(dú)到,確是無(wú)出其右!乘刀仙向下急墜,無(wú)形刀破空而來(lái)!”;“?飛仙輕功快,無(wú)形刀更快,刀仙首先失利,雙肩被刀勁切入!雖然痛入心肺,但受創(chuàng)未算太深,刀仙運(yùn)聚全力震飛無(wú)形刀氣,及時(shí)保住筋骨,不至影響戰(zhàn)斗力”。

漫畫(huà)本身,應(yīng)該畫(huà)面為主,文字為輔。讀者通過(guò)生動(dòng)的畫(huà)面,就能知道人物的感情、場(chǎng)面的情況,甚至可以了解故事的脈絡(luò)。畢竟,色彩艷麗、功夫精細(xì)、場(chǎng)面宏大的畫(huà)面精美表達(dá)才是香港漫畫(huà)最大的長(zhǎng)處,最值得稱道的地方。

有鑒于此,部分畫(huà)家也在醞釀一些新的表現(xiàn)方式,在編繪畫(huà)面時(shí),放棄旁白,利用電影分境手法來(lái)敘事,打斗描寫(xiě)一招一式連接。潮華版《天子傳奇(六)洪武大帝》中,武打和故事推進(jìn)幾乎都是用畫(huà)面表達(dá),58期第25-40頁(yè)的韓山童和張君寶的追逐打斗,完全沒(méi)有旁白解釋,全是畫(huà)面表現(xiàn)。這種敘述方式和傳統(tǒng)的幻影加旁白的描繪方式相比,更像電影中的武俠大片,各種計(jì)算機(jī)特效的光影效果的大量堆疊,讓人在飛天遁地的眼花繚亂中迷亂,獲得一種視覺(jué)的享受。

小結(jié)

香港武俠漫畫(huà)通過(guò)武打的形式、江湖背景、武林恩怨塑造出一個(gè)刀光劍影的奇妙世界。它走出了自己的特色,有著難以動(dòng)搖的固定市場(chǎng)。然而,一切以商業(yè)化為首要考慮的港漫也存在著極大的弊端,過(guò)于注重武打場(chǎng)面的堆砌,重復(fù)以推出周邊產(chǎn)品和隨書(shū)贈(zèng)送兵器模型來(lái)吸引讀者,缺乏深層次的內(nèi)容。隨著電腦在漫畫(huà)業(yè)中的普及,制作變得簡(jiǎn)單,技術(shù)與畫(huà)風(fēng)趨于一致。沒(méi)有了以往簡(jiǎn)潔而優(yōu)美的線條,淡墨的渲染,靈動(dòng)的人物,缺少了個(gè)人的靈氣,淪為徹徹底底的工業(yè)制品。長(zhǎng)此以往,漫畫(huà)將失去已經(jīng)獲得的準(zhǔn)藝術(shù)的地位,再一次墮入只重感官享受的庸俗的陷阱。香港漫畫(huà)的發(fā)展,任重而道遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]漫畫(huà)辭海(香港篇)1919年至今香港漫畫(huà)發(fā)展路程全介紹[Z].上海:上海人民美術(shù)出版社.2004

[2]萬(wàn)潤(rùn)龍.黃玉郎“香港漫畫(huà)之父”[N].文匯報(bào).2008.5

[3]劉晏石.從金庸武俠小說(shuō)到黃玉郎的江湖漫畫(huà)—香港閱讀文化的發(fā)展和弱化[D].廣東:暨南大學(xué).2008

[4]歐陽(yáng)麗娟.香港漫畫(huà)業(yè)的矛盾圈[N].經(jīng)濟(jì)導(dǎo)報(bào),2009.31

[5]劉秀梅.從漫畫(huà)到電影[J].電影,2007.1

作者簡(jiǎn)介:

朱杰,湖南長(zhǎng)沙人,湖南師范大學(xué)文藝學(xué)在讀碩士;長(zhǎng)沙環(huán)境保護(hù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師