屈指古今多少事，都只是鏡中春
——論周詒蘩《靜一齋詩馀》

姜秋菊

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京， 210097）

屈指古今多少事，都只是鏡中春
——論周詒蘩《靜一齋詩馀》

姜秋菊

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京， 210097）

周詒蘩是晚清湖南地區(qū)創(chuàng)作成績突出的一位閨閣詩人。她的詞集《靜一齋詩馀》不僅內(nèi)容豐富，而且在思想性、藝術(shù)性上均具有獨特性。

周詒蘩；《靜一齋詩馀》；思想性；藝術(shù)性

周詒蘩（1816-1872后），字茹馨，湖南湘潭人，左宗棠夫人周詒端之妹，晚清戲曲家張聲玠繼妻。周詒蘩和周詒端姊妹二人幼時倚其母王氏慈云老人教導(dǎo)的經(jīng)歷，為她們在詩詞創(chuàng)作上取得的成就打了堅實的基礎(chǔ)。周詒蘩的創(chuàng)作在晚清女性詞人中尤為突出，著有詩集《靜一齋詩草》二卷，詞集《靜一齋詩馀》一卷，后者收錄詞作122首。徐乃昌《小檀欒室匯刻閨秀詞》中收錄了她的所有詞集。

周詒蘩的一生可謂“其遇最屯”[1]卷八.列女第十七，她見慣了身邊親人的離去，對人生的富貴窮通、生老病死已經(jīng)習(xí)以為常。因為左宗棠的牽線，周詒蘩和張聲玠得以相識直至共同生活。張聲玠是一個才華出眾的文人，不僅創(chuàng)作了《玉田春水軒雜劇》，還有《蘅芷莊文集》和《蘅芷莊詩集》等作品，但他們婚后“未十年，聲玠卒”，張聲玠卒后未二十日，她的兩個兒子文保與癸保也相繼而亡。最終周詒蘩帶著兩個幼小的兒子起新（張聲玠前妻李氏之子）和起毅“奉君喪并攜兩殤之喪歸，萬里三櫘”[2]341回到湖南辰山。然而世事難料，她唯一的親生兒子起毅（張叔容）不足十九歲，于咸豐九年（1859）墮園池而死。在周詒蘩還未從中年喪子的沉痛中恢復(fù)，接踵而來的又是一連串的噩耗：母親慈云老人于同治三年（1863）亡于故里；自“己巳（1869）春至壬申（1872）春姊兄嫂侄婦七遭變故”[3]。目睹丈夫、兒子、母親、姐姐等至親的相繼離去，自身又常疾病纏繞，周詒蘩內(nèi)心的傷痛無比巨大。人生的苦厄自然投射到她的詩詞創(chuàng)作中，從而讓她的作品沒有局限于傳統(tǒng)的閨閣窠臼之中。她以深邃的眼光觀察生活，以一個普通女性的身份對人生、對社會、對歷史進行獨立思考。

一、題材多樣、內(nèi)容豐富

（一）寫景紀時詠物

1.描摹時令，由時及己

自然界的草木原本無情，皆因觀者心境的差異染上不同的色彩。自古以來，女性就被定義為多情的種子，女子的心便是纖細脆弱柔媚的代名詞。春夏秋冬的輪回、白晝黑夜的更替在女子眼中不是單純的自然界規(guī)律，更直接關(guān)聯(lián)她們的喜怒哀樂。閨閣中的女子就在這春秋的輪回中注視著青春的容顏隨著時光的流逝而一天天衰老。

周詒蘩喜歡且擅長于詞中描摹四季的變化，抒發(fā)心境。女詞人對于春天的到來充滿了期待與喜悅之情，字里行間笑意徜徉，“幾樹疏梅，索笑破愁顏……雙黛喜開遠岫……算香閨此后，吟花詠柳，莫放清閑”（《送入我門來·立春》）。然而，美好的時光從來都是短暫的，“九十韶華，曾費得、幾番吟誦。斜陽外，無情杜宇，頻頻催送”（《滿江紅·送春》）。這一聲聲頻催的杜宇聲，讓女詞人“知是韶華將盡，只合攜壺追賞，痛飲醉東風”（《水調(diào)歌頭·春暮》）。春天里的一切都是生機勃發(fā)，朝氣盎然，它是女子青春的象征，是美好韶華的代名詞。秋天雖然是收獲的季節(jié)，“一年容易又秋成”，可是收獲之后將要將要進入田野凋敝的冬季，因此詞人不免“心暗淡，意凄涼”（《鷓鴣天·秋日》）。

周詒蘩詞作中關(guān)于時令的描寫不局限于春秋兩季，但以春秋為甚。春華秋實的欣喜固然存有；更多的是春愁秋恨，它們就寄寓在時令更替之間，揮之不去。

2.摹寫景觀，寄情自然

周詒蘩擅長描寫自然景觀，給人一種大氣之美，如《水龍吟·煙寺晚鐘》《滿江紅·漁村夕照》《望海潮·遠浦歸帆》。她竭力把大自然的美好景象展現(xiàn)給人們，讓人們領(lǐng)略到自然的神奇造法，感受自然的無窮魅力。此類作品也蘊含了詞人情懷的一面——“趁余暉沽酒，醉吹橫笛”（《滿江紅·漁村夕照》），享受自然的恩賜、及時行樂。詞人在經(jīng)歷了連續(xù)的人生挫折之后，深切體會到人生苦短，人只是滄海一粟，很快就會消形于世，唯有自然景觀卻是永恒的，因此要認識到生活的美好，更要及時享受人生的美麗。

3.吟花詠柳，人靨如花

季節(jié)的更替輕易地在女性心底激起漣漪，花花草草的盛衰榮枯更易引起女性的共鳴。女人如花，花在無形中成為女性的代名詞。女子的花樣年華亦如花期那般短暫。

花不僅象征女子的容顏，也象征著女子的品格和骨格。詒蘩吟詠的對象多為梅花，梅花在詞人的筆下被冠以冰清玉潔、傲骨豐然的品格和形象；梅花在詞人的筆下成為一切美好品性的集合體。如《醉清平·賞梅和外子韻》，“枝疏影橫，今生幾生，修來玉潔冰清?！泵坊ㄔ谠~人的筆下似乎成了隱士的化身，如《一剪梅·紅梅》，“細捻胭脂點素妍，逸似逋仙，瘦是癯仙，一枝紅占小桃先，豐韻依然，骨格依然?！卞拖芍傅氖撬未牧皱?。他隱居于西湖孤山，終身不娶，以種梅養(yǎng)鶴自娛，人謂之“梅妻鶴子”，后世常以“逋仙”稱譽他。何謂“癯仙”？本是指骨姿清瘦的仙人，此處則成為梅花的別名。癯仙一詞既指梅花的清瘦，也指梅花的高潔品行，纖塵不染，如同那遠離世俗的隱士一般。詞人以梅花自喻，表現(xiàn)出詞人對世俗的鄙棄，對清凈閑適遠離塵囂的生活的向往。

花無百日紅，再絢爛多姿的花也終究逃脫不了化作春泥的命運。落花象征著大好青春的逝去，象征著容顏的衰老。面對逝去的美好，人們表現(xiàn)出更多的是無奈與凄涼?！胺夹那?，香魂渺，玉顏秀靨、風中老。意闌珊，恨無端”（《惜分釵·落花》），芳心玉顏在風中老去，留存于心就只剩下那無端的恨。

（二）詠懷思古

1．懷夫——無限的痛與思

張聲玠能詩文、擅長創(chuàng)作雜劇，周詒蘩亦是工于詩詞的大家閨秀，兩人常以詩詞唱和。但夫妻二人在一起生活未足十年，張聲玠就先她而去?！鹅o一齋詩余》中收錄周詒蘩多首與丈夫張聲玠唱和之作，主要表達了詒蘩對丈夫的無限思念。

張聲玠在世之時，周詒蘩多以詩詞抒發(fā)對游宦在外的丈夫的思念，及對丈夫懷才不遇的同情。如《百字令·寄玉夫外子》，“倦鳥飛慵，征鴻影匿”正是世道艱難之際丈夫“求用無成”的表現(xiàn)；“猶記舊歲今時，雄心初起，寫就陽關(guān)句。匹馬奔馳雙劍嘯，壯志鴻飛鵬翥?；溲嗯_，云招嶺麓，更與窮愁遇。天高難問，索居閑詠新賦?！睂懗隽藦埪暙d初時投身政治的豪情，接之而來的是郁郁不得志，最終則是對君心難測的無奈。這與張聲玠在《玉田春水軒雜劇》九個短劇里所表達的中心內(nèi)容——主人公才名蓋世，治世之才被埋沒的懷才不遇主題一致。張聲玠死后，周詒蘩的懷夫詞則表達了對丈夫之死的無盡哀痛，如《鷓鴣天·悼亡》，“庭樹聲清秋意生，西風吹恨入銀屏。十年行止如絲縛，三載情懷空淚傾。香來覓，賦難成，人間天上不分明。待看化鶴歸來日，同奏樓頭紅玉笙?！眱扇艘粋€在天上，一個在人間，再也不能向往常那樣相廝相守，心中只有無盡的傷痛和懷念。

2．悼親——永久的哀愁

周詒蘩的一生是不幸的。親人接連離去，她心中除了悲痛還是悲痛。面對親人的逝去，詞人只能無奈發(fā)出“無限傷神”（《沁園春·哭汝充大兄》）、“頻揮清淚”（《百字令·挽孟翔侄》）之舉?！肚邎@春·哭汝充大兄》回憶了兄長的一生，兄長的一生留有很多遺憾，但“往事空悲，馀年易盡”，一切無法挽回，唯有不盡的傷神。

至親的離開，或許讓周詒蘩對生與死有了更深的認識與思考，懂得了生命的短暫、脆弱與無常；同時，也會讓她變得愈發(fā)傷感、哀愁。

3．傷己——凄涼千萬種

親人的相繼離去對原本纖弱多病的周詒蘩無疑是雪上加霜，讓她倍嘗煎熬與折磨。如《憶秦娥·傷勢》，“天蒼蒼，雨聲蕭瑟更聲長。更聲長，幾分愁病，九轉(zhuǎn)回腸。夢魂來去空微茫，相看無語心彷徨。心彷徨，一聲雞唱，萬種凄涼?！笔捝挠曷暈檫@個寂寞的夜晚染上了悲涼的色調(diào)，病愁交加，只有內(nèi)心獨自彷徨不知所措。這首詞留給詞人和讀者的都是萬種凄涼。再如《南歌子·病中對水仙》，“雪晴庭院喜春和，可奈年衰心倦病如何?！蹦晁バ木?、體弱多病是詞人晚年生活的真實寫照。但最讓詞人傷懷的莫過于中年喪夫喪子。詞人就在這千萬種凄涼中度過余生。

4．詠史——女子亦英雄

詠史之作是周詒蘩詞作題材創(chuàng)新之一。閨閣女子狹窄的生活圈子注定了她們只能描寫與自己生活息息相關(guān)的題材，一般不大涉及歷史人物。周詒蘩的詩詞中卻大篇幅的評論古人古跡，并有女性的獨特見解。她在詞中論及的古人均為女性，且一改傳統(tǒng)的閨閣女子氣，呈現(xiàn)出雄渾大氣之象。如《沁園春·西子》《滿江紅·虞姬》《鳳凰臺上憶吹簫·孫夫人》《水調(diào)歌頭·紅拂》。前兩首詞基調(diào)較為悲壯，西子的泛舟而去，虞姬的從容一死酬君恩；后兩首基調(diào)雄渾，巾幗不讓須眉氣勢一躍紙上。如《水調(diào)歌頭·紅拂》“天地毓奇氣，巾幗有英雄”“卻嘆衛(wèi)公智，猶遜女郎風”更是把女子的豪邁氣概展現(xiàn)得淋漓盡致，打破了傳統(tǒng)的溫柔含蓄的女性形象。

二、獨特新穎的思想、藝術(shù)風格

（一）“歷史空幻”[4]565的傷感

人生如夢的慨嘆時時出現(xiàn)在周詒蘩的詞作中，她的詞總給人一種淡淡的哀愁與無奈之感，甚至是歷史幻滅感。她的許多詞都充滿著人生如夢，世事無常的感慨，如“才道月如輪，忽道眉如月。生沒無常，銷長憑誰說”（《生查子·對月》）、“屈指古今多事，都只是、鏡中春”（《唐多令·偶書》）、“恨難釋，嘆半世功名，幻如春夢，一領(lǐng)素氊”（《帝臺春·感舊》）、“空，花映清池月在中。繁華夢，今古一輪同”（《十六字令》）。這些詞句通通都傳達出女詞人對生活的消極態(tài)度?；蛟S是丈夫張聲玠在政治上的不得志，促使女詞人對功名利祿進行思考。對名利、繁華的深刻認識是致使詞人的消極人生態(tài)度形成的原因之一。這一點可以從她的另外一首詞中得到證實。

《踏莎行·斗蟋蟀》“樂土初安，雄心頓起，銀盆鼓勇夸千里。陳云紅處彩旂開，階前蛙聲鼓聲如此。露冷雕欄，風侵玉砌，生涯應(yīng)憶平章第，半閑堂外暮煙迷，輸贏誰下興亡淚?！?/p>

這首詞看似寫物，實際上蘊含了詞人的寄托，抒發(fā)了作者對戰(zhàn)爭輸贏的思考：沒有絕對的贏，興亡輸贏皆是相對的。至此，詞人不禁產(chǎn)生一切皆如過眼云煙的“歷史空幻”感。

詞人身邊的至親相繼離她而去，讓她體會到生命的脆弱與短暫，于是產(chǎn)生了一切皆空幻的悲觀情懷。這是促成她消極生活態(tài)度的另外一個原因。

（二）輕靈空靜和雄渾大氣

周詒蘩的文字還帶給人一種“輕靈空靜”[4]568的美感，如“云凈月華如水，好片清涼涼地。小坐意如何，塵慮一襟初洗。休睡，休睡，蟲語碎添詩思”（《如夢令·秋夜》）、“春如水上浮萍，子規(guī)猶自丁寧。剩得幾分閑意，小窗蕉葉搖青”（《清平樂·偶成》）等。這些詞句不飾雕琢，接近自然的原生狀態(tài)，具有清新輕靈之感。

更為可貴的是，她的風格并沒有局限于此。她還嘗試著創(chuàng)作具有男子氣質(zhì)的雄渾大氣風格的作品，如“龍戰(zhàn)天池，鳳占皇族”（《鳳凰臺上憶吹簫·孫夫人》）、“不有太原公子，讓走虬髯豪士，何處表奇蹤。卻嘆衛(wèi)公智，猶遜女郎風”（《水調(diào)歌頭·紅拂》）和“衰草地，密云天，將軍走馬獵燕然。重圍掩斷龍堆雪，六翮沖開雁塞煙”（《桂殿秋·鷹》）。王蘊章《然脂馀韻》評論這三首詞云，“皆雄渾，不類閨閣中語?！盵5]卷五

（三）比興擬人的修辭

封建禮教要求女性含蓄內(nèi)斂，溫柔敦厚。女性在封建社會下失去了話語權(quán)，沒有直接表露心聲的機會，只能通過比興托物的方式抒發(fā)自己的情志。周詒蘩多用梅花的冰清玉潔、傲骨不馴來寓托自己的高尚品格。如“細捻胭脂點素妍，逸似逋仙，瘦是癯仙，一枝紅占小桃先，豐韻依然，骨格依然”（《一剪梅·紅梅》）。

詞人還運用擬人的手法使得文字表達效果更為新穎生動，如“杏臉羞人紅半瘦”（《搗練子·春晚》）、“是東風、多事接春來，添愁重”（《滿江紅·送春》）。杏花、東風的詞人的筆下都具有了人類害羞、好管閑事的性格，使得人們眼前一亮。

周詒蘩的詞也是有不足之處。慢詞在她的詞集中所占的比重較大。慢詞有利于景物的描摹和情感的抒發(fā)，但她的慢詞，尤其寫景抒情類的作品，多給人一種堆砌之感。如《沁園春·春望》下片“東風舞困垂楊。又飛絮紛紛落野塘。笑有心棲燕，空銜墜粉；多情戲蝶，枉惜馀香。隙影難留，年華易換，誰共鶯花老醉鄉(xiāng)。登臨倦，把春光一片，寫入詩囊?！?/p>

周詒蘩的創(chuàng)作不是一個純粹的閨閣女性無病呻吟之作，她的創(chuàng)作體現(xiàn)了她對人生、社會的積極主動思考，且具有一定的深度。讀她的詞，既可以觀看到她艱難的悲劇性的一生，也可窺視晚清社會一斑。

[1][清]陳嘉榆，王闿運撰.湘潭縣志[M].光緒十五年（1889）.

[2][清]左宗棠.左宗棠全集：詩文·家書[M].長沙：岳麓出版社，1987.

[3][清]周詒蘩，靜一齋詩草[M].慈云閣詩鈔[C]，同治十三年（1874）刻本.

[4]鄧紅梅.女性詞史[M].濟南：山東教育出版社，2000.

[5]王蘊章.然脂馀韻[M].民國九年（1920）刊本.

The Things Pastand Present Are Just the Spring in theMirror：On Zhou Yifan’sJingyiRoomCiPoetry

JIANG Q iu-ju

（The Literary Academy ofNanjing NormalUniversity，Nanjing，Jiangsu 210097）

Zhou Yifan wasan excellent female poetof late Q ing dynasty with outstanding achievement in literary creation.Notonly isthe contentofcontributorsin the“JingyiRoomCiPoetry”rich，butshehasunique characteristic in the ideologicalcontentand the artistic style.

Zhou Yifan；JingyiRoomCiPoetry；ideologicalcontent；artistic style

I207.2

A

1674-831X（2010）05-0102-04

2010-06-04

姜秋菊（1985- ），女，江蘇宿遷人，南京師范大學(xué)研究生。

[責任編輯：葛春蕃]