《金瓶梅》評點的情節(jié)技法

賀根民

（廣西師范學(xué)院 文學(xué)院，廣西 南寧 530001）

描摹世態(tài)、見其炎涼，《金瓶梅》從一段情色故事切入對社會人生的深沉思索，它是千姿百態(tài)的市民生活畫卷的立體顯示。洋洋一百回故事，細針密線，打破了傳統(tǒng)小說的線性敘事風(fēng)格，建構(gòu)一種包容豐富而不遺瑣細家庭俗事的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，情節(jié)推演之中蘊含濃郁的生活氣息?！督鹌棵贰吩u點者根植小說文本的世情風(fēng)貌，極力挖掘情節(jié)設(shè)置的種種章法，并立足中國小說理論演變的脈絡(luò)上予以民族化的闡釋，顯示了其對中國古代小說理論的獨特把握，從而夯實了中國小說理論的根基。

一、千里一脈：情節(jié)安排的有機性

小說情節(jié)是眾多敘事單元的組合，寫此一家，即罵盡諸色，《金瓶梅》作者于卷帙浩繁的世情杰作之中發(fā)掘一條清晰的脈絡(luò)，表現(xiàn)了中國古典小說的情節(jié)章法。千里一脈，情節(jié)的有機性是《金瓶梅》情節(jié)技法的首要命題。政治腐朽跟物欲橫流同在，道德墮落與人性傾軋并生，定格于《金瓶梅》的文學(xué)天空，成為復(fù)雜社會生活的面影。有別于英雄將相傳奇，《金瓶梅》側(cè)重為市井細民寫心，諸多相互關(guān)聯(lián)又彼此推移的情節(jié)交織成小說的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。小說束文假諸小玉的眼睛，繪制了《金瓶梅》主要人物的來世軌跡。對此，崇禎本眉批云：“試看全傳收此一段中，清清皎皎，如琉璃光明，映徹萬象，所謂芥子納須彌，亦作如是觀?！盵1]412芥子能納須彌山、尺鏡可現(xiàn)千里影，小中容大、萬壑歸海，頭緒繁復(fù)的故事結(jié)穴于小玉一眼，展示小說情節(jié)的整體存在。在情節(jié)的具體安排上，崇禎本每每關(guān)注情節(jié)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)和故事的前后牽連，第15回敘西門妻妾獅子街觀燈，小說只淡淡一句：“卻說西門慶那日”，[2]233筆鋒由裙釵觀燈移至狎客幫嫖，崇禎本批語論：“不說金蓮席散，便敘西門慶，此文家勾合之妙?！盵1]222由此及彼，故事接去無痕。在物事線索的認定上，崇禎本評點者屢屢突出簪子、繡鞋、胡琴等物象的勾連之妙，像第21回就孫雪娥的銀簪而論“只一銀子輕重，不知作多少波瀾，奇思妙筆”，[1]236在其看來，簪子神理維系了情節(jié)的統(tǒng)一，第82回眉批又強調(diào)其作用：“八回中便有此簪，只以為點綴之妙，孰知其伏冷脈至此，始悟高文絕無穿鑿之跡。”[1]371前伏后應(yīng)、彼此勾聯(lián)，諸如此類的簪子神理，似斷似續(xù)，將繁雜的故事組合成一個有機整體。第29回眉批關(guān)于鞋子的論述亦作如此觀，其云：“分明要說睡鞋，卻從平底、高底慢慢襯入，何等苦心細脈?！盵1]256鞋子作線，前應(yīng)醉鬧葡萄架、小鐵棍兒挨打、陳敬濟拾鞋、宋蕙蓮自縊等情節(jié)單元，后伏金蓮唆使西門慶轟走來昭一家，致使月娘生恨，預(yù)設(shè)金、月相爭之由，千里伏脈，文心如發(fā)。

《金瓶梅》以表現(xiàn)日?，嵤聻槟埽M合雜碎的生活細節(jié)而不顯零亂，張竹坡認為這是作者超邁藝術(shù)整體觀的反映。張竹坡《讀法》載：“劈空撰出金、瓶、梅三個人來，看其如何收攏一塊，如何發(fā)放開去?？雌淝鞍氩恐棺鼋?、瓶，后半部止做春梅?！盵2]25在一定程度上說，一部皇皇大作，就是三個叛逆女性的列傳。圍繞三個主要人物設(shè)置情節(jié)，明確了情節(jié)組織的內(nèi)在要求，也就扣住了小說故事的一大關(guān)鎖。張竹坡反復(fù)強調(diào)千百人合成一傳，以此顯出小說構(gòu)思的整體風(fēng)貌，玉皇廟和永福寺，既是人物的生死輪回之所，也是情節(jié)起訖的關(guān)鍵。第 6回回評的“顧盼照應(yīng)伏線法”與“脫卸影喻引入法”，分別道出文字的彼此勾聯(lián)和上下文脈的貫通；第18回回評的“得渡即渡之法”闡述情節(jié)轉(zhuǎn)承的快捷之說；第36回回評的“伏線于千里之前，又流波于千里之后”之論，點明情節(jié)安排的空間意識；第50回回評的“金針結(jié)穴”之說發(fā)申文字的收束總結(jié)功能；第62回回評的“穿針遞線”之論闡明情節(jié)過渡的自然之妙。張竹坡還多次強調(diào)文字關(guān)鎖與收結(jié)的重要性，顯示其挖掘小說情節(jié)技法的實績。蒲安迪先生說得好，張竹坡雖然喜歡在夾批中對某些行事做些別出心裁的索隱或比附，“但在較長的回前總評中，還是清楚地堅持一貫的思想，說明小說每一回都服從于形成一個藝術(shù)的整體”。[3]77情節(jié)安排的有機統(tǒng)一密切關(guān)合著物象線索的認定，張竹坡推許簾子、金扇、月琴、胡珠、繡鞋、銀簪、撥浪鼓這些物象的穿針引線之效，在其看來，正因為此類物象的前后牽連，《金瓶》文字才顯得文理自然、氣韻流動。即以月琴為例，第 7回回評載：“是作者特借一月琴，將翡翠軒、葡萄架文字，皆借入玉樓傳中也?！盵2]110假諸月琴，寓悲憤寄不平，一把月琴，濃縮了玉樓的全部文字。至小說第 100回回評他又強調(diào)：“韓愛姐抱月琴，方知玉樓會月琴，與翡翠軒、葡萄架彈月琴之妙蓋一線全穿?！盵2]1562一部小說以玉樓彈阮起，以愛姐抱阮終，作者千里一脈，前后照應(yīng)。與琵琶相映成趣的棒槌，在張竹坡看來：“昔日棒槌打搗鬼之時，雪夜琵琶已拚千秋埋恨；今日瓶墜簪折，如意不量，猶欲私棒槌以惹嘲，宜乎受辱。使金蓮將翡翠軒中發(fā)源醋意，至此一齊吐出。然后知王六兒打搗鬼，必用棒槌之妙也?！盵2]1100一根小小棒槌，草蛇灰線，從第27回綿延至72回，串聯(lián)起醉鬧葡萄架、韓二爭婦、金、月之爭諸多細節(jié)，氣脈貫通，透視了《金瓶梅》的社會大千。

情節(jié)安排是小說作者審美旨趣的具象反映，文龍認為揣摩作者意圖是把捉情節(jié)設(shè)置的一個關(guān)鍵。文龍批本第100回回評載：“看第一回，眼光已射到百回之上；看到百回，心思復(fù)憶到第一回先?！盵1]656小說起結(jié)，一以貫之，就構(gòu)成一個相對自足的藝術(shù)整體，不能因為個別淫穢書寫而割裂文本的整體風(fēng)貌。只有如此，讀者方能別具會意，自出手眼，照文龍看來，披覽小說文本“當(dāng)有全部在胸中，不可但有前半截，竟無后半截也。不作如是觀，當(dāng)無一字在腹內(nèi)，不可記得一、二回并不可記得一、二段也。”[1]656登高望遠，了然無遺，一部大書，自當(dāng)整體統(tǒng)攝，這就凸顯了情節(jié)安排的有機與統(tǒng)一。就小說間架而論，文龍合理借鑒了張竹坡的說法，其第20回回評云：“二十回內(nèi)，月、嬌、玉、雪、金、瓶與梅，均已入門在室矣。此書間架已成，所謂一小結(jié)束也?！盵1]595一部百回的世情奇書，可以劃分成幾個相對獨立而又彼此關(guān)聯(lián)的情節(jié)單元，這就側(cè)面反映了小說的整體結(jié)構(gòu)。床笫之奪、口舌之爭，活畫《金瓶梅》的市井生活百態(tài)，文龍認為孟玉樓亦可作為妻妾爭寵的關(guān)鎖：“事起自玉樓者，仍收之于玉樓，此文法細膩處。然而月娘金蓮此恨愈結(jié)而愈深，可離而不可合矣?！盵1]638金、月之爭假以玉樓之眼，一一得到清晰地浮現(xiàn)，在紛繁的頭緒中設(shè)置一個見證人物，展現(xiàn)了小說的整體文脈。

二、起伏頓挫：情節(jié)演進的節(jié)奏感

情節(jié)是一門時間藝術(shù)，參照讀者的接受心境去編織故事的時間序列，有利于構(gòu)成情節(jié)演進之中跌宕有致的節(jié)奏感。英國文藝評論家福斯特說得好：“節(jié)奏在小說中的作用是：它不像圖象那樣永遠擺著讓人觀看，而是通過起伏不定的美感令讀者心中充滿驚奇、新穎和希望。如處理不當(dāng)，節(jié)奏也令人十分討厭。它一硬化便成了象征。不僅無法使我們隨著節(jié)奏前進，反而使我們摔跤子?！盵4]148緩急相間的節(jié)奏有利于調(diào)節(jié)讀者審美心理的起伏，從而在品讀文本的實踐中呈現(xiàn)一種張弛交錯的美感。中國古典小說素有追求情節(jié)節(jié)奏感的傳統(tǒng)，一邊是雷電交加，一邊則為風(fēng)和日麗，一篇山撼地搖的文字之后，即入一章柳絲花朵之作，敘事的緩急、閑忙、冷熱往往是情節(jié)節(jié)奏藝術(shù)的重要表現(xiàn)?！督鹌棵贰返?4回“敬濟元夜戲嬌姿”有一段陳敬濟、潘金蓮元宵夜勾挑的情急文字，文本特特以一小孩襯托寫照：“只見家人兒子小鐵棍兒，笑嘻嘻在跟前舞旋旋的，且拉著敬濟要炮仗放。”[2]366崇禎本夾批云：“又插一混，以費功夫?！盵1]244一段欲火攻心的場面，隔以一位懵懂無知小孩的戲耍而更顯情致，文字搖曳多姿，節(jié)奏變化多端。第27回“醉鬧葡萄架”那段“誨淫”文字，作者偏就以泄欲途中的西門慶睡覺來調(diào)整筆墨，崇禎本夾批所論“愈忙愈閑”[1]253之說道出小說文心之妙，暴風(fēng)驟雨式的欲望發(fā)泄夾帶“睡覺”此類異樣文字，全部托出西門慶人性泯滅的禽獸本色，避免了情節(jié)演進的單調(diào)與乏味。第48回西門慶因為苗青案被曾御史發(fā)覺，幾有性命之虞。一件十萬火急的事情卻在平安兒口中輕輕道出，崇禎本認為“閑閑下此數(shù)語，隱出緊急情由，多少波瀾?！盵1]279文字過渡緩急相間，錯落有致。金、瓶之戰(zhàn)是《金瓶梅》妻妾爭寵的特寫，若斤斤于妻妾的口舌逞能的描繪，就會失之汗漫。第72回設(shè)置金蓮毆打如意兒一段，以示事件的收結(jié)和情節(jié)的層次感，崇禎本眉批云：“金蓮一口敘七八言，由淺入深，節(jié)上生枝，竟無歇口處，而其中自為起伏，自為頓挫，不緊不慢，不閑不忙，似亂似整，若斷若續(xù)?！盵1]335文字前掩后映，疏密相間，一場主仆沖突，劍指李瓶兒和宋蕙蓮，金蓮擔(dān)心如意兒懷孕，更擔(dān)心如意兒步蕙蓮后塵，威脅其生存境遇。人物聲口，惟妙惟肖。

依乎天理、借海揚波，“作者純以神工鬼斧之筆行文，故曲曲折折，止令看者瞇目，而不令其窺彼金針之一度”，[2]41《金瓶梅》這篇世情奇書屢屢被張竹坡點破是上半截?zé)?、下半截冷的炎涼文字，究其原由，閑中帶忙、忙中帶閑就是張竹坡傳遞冷熱信息的金針之一。張竹坡先在《讀法》中推許閑筆之妙：“讀《金瓶》，當(dāng)看其手閑事忙處。子弟會得，便許作繁衍文字也。”[2]43理清文字的緩急閑忙，也就把捉到了情節(jié)節(jié)奏的奧秘。至于如何調(diào)整節(jié)奏，他認為筆墨穿插就是很好的選擇：“《金瓶》每于極忙時偏夾敘他事入內(nèi)。如正未娶金蓮，先插娶孟玉樓；娶玉樓時，即夾敘嫁大姐；生子時，即夾敘吳典恩借債；官哥臨危時，乃有謝希大借銀；瓶兒死時，乃入玉簫受約；擇日出殯，乃有請六黃太尉等事；皆于百忙中，故作消閑之筆。非財富一石者何以能之？”[2]38消閑之筆的設(shè)置，打破了情節(jié)的單一與板滯，顯示騰挪跌宕的節(jié)奏美。閑筆之于故事主體不只是敘事緩急的改變，有時還是審美取尚的更替，第 17回“李瓶兒許嫁蔣竹山”回評載：“正寫瓶兒，錦樣的文字，乃忽作迅雷驚電之筆，一漾開去。下謂其必如何來保至東京矣。不謂其藏過迅雷驚電，忽又柳絲花朵?！盵2]254這種假諸色彩、速度和質(zhì)感的文字象喻，正是小說情節(jié)文字豪放與婉約風(fēng)格各得其致的形象表現(xiàn)。于第37回回評張竹坡進一步發(fā)申閑筆之妙：“如買蒲甸等，皆閑筆映月娘之好佛也。讀者不可忽此閑筆。千古稗官家不能及之者，總是此等閑筆難學(xué)也?！盵2]556插入閑筆，既揭示緣于月娘好佛才導(dǎo)致家反宅亂的深層原因，又隱隱為金、月相爭的急驟文字埋下伏筆。一段云霽天開的文字，展示小說參差有致的審美特色。為了調(diào)動讀者的接受愉悅，張竹坡亦推許間隔之筆之于情節(jié)節(jié)奏的重要性：“夫不肯一間兩間即來，乃何者作許多間隔之筆哉？故先用瓶兒來作一間，更即以來作未來之間筆，其用意之妙為何如。下回又以月娘等之去作一間，又用桂姐處作一間，文情至此，蕩漾已盡?！盵2]213在一線貫穿的情節(jié)之中設(shè)置間隔之筆，強化了情節(jié)的波瀾起伏。實際上，閑筆何嘗不是一種間隔之筆，職是之故，多種筆墨的錯雜運用，增加了情節(jié)演進的層巒疊嶂之感。

情節(jié)演進是一個開放的序列，文筆的曲直調(diào)節(jié)也是一類富有節(jié)奏感的敘事藝術(shù)。文龍評點本第3回回評云：“文字忌直，須用曲筆，文字忌率，須用活筆?！盵1]581即如西門慶、潘金蓮挨光的一段淘氣文字，若單單假諸王婆一一道出，自然會平淡無奇、缺少韻味，文龍于此批駁了作者敷衍文字的不當(dāng)。相對而論，文龍倒覺得第13回“李瓶兒墻頭密約”較好地體現(xiàn)了文章起伏之美：“潘金蓮之事未結(jié)，緊接孟玉樓入門，方接潘金蓮?fù)等ⅲ纸永罟鸾汩_苞，隨接李瓶兒偷期?！盵1]588一番穢情不堪的筆墨，自潘金蓮敘至李瓶兒，間以孟玉樓、李桂姐之事，層層道來，起伏多變。一會兒冰消瓦解、一會兒花團錦簇，人物性情熱急淺露，情節(jié)則搖曳生姿、情趣盎然。無獨有偶，文龍認為第17回“李瓶兒許嫁蔣竹山”亦不乏筆墨蕩漾之趣：“如竟順流而下，水到渠成，古今無此平板文章，作者亦不應(yīng)有此草率筆墨，吾早知其必有波折也。及觀此回，始嘆文筆之妙，而作者警世之深也?！盵1]590迎奸赴會的李瓶兒靜候西門慶的娶親，小說假以蔣竹山一間，烘托李瓶兒欲嫁未能的尷尬心境，也正因為這一間筆，生出了無限波瀾，增加了文字的波折之趣。同樣的意旨，亦見于文龍對鞋子神理的認可上：“夫鞋拾于小鐵棍之手，而入于金蓮之手，果出于何人之手？此其間尚有層次，可一問而知。見面便打不奇，不問而打真奇。然而奇不在此，奇在金蓮得之于敬濟，又有汗巾之贈，乃竟敢抹卻敬濟，專以小鐵棍向西門慶言之。鐵棍雖小，詎無口乎？是真大奇矣?！盵1]601稍加詢問即可一目了然的事件卻故意拐彎抹角，情節(jié)設(shè)置出乎意外。作意好奇，文筆自然曲折生動。

三、特特不犯：情節(jié)迭用的處理

事不雷同、文不合掌，特特不犯、犯中求避是情節(jié)描寫的主要變化原則之一。一部首尾圓合、結(jié)構(gòu)輻輳的世情奇書，串聯(lián)諸多似同而非的生活瑣事，在相似的情節(jié)中出新求變，則成為《金瓶梅》評點者孜孜挖掘小說文本藝術(shù)的一個重要切入點。閱讀是一種物我雙會的接受過程，長此以往沉溺于相似的故事網(wǎng)絡(luò)之中，總會出現(xiàn)一定程度的審美疲勞。而一個豐富縝密的敘事結(jié)構(gòu)，必然會涉及相似情節(jié)的反復(fù)。蒲安迪先生稱這種反復(fù)為迭用，他認為情節(jié)迭用“反映一種深思熟慮的構(gòu)思，試圖通過互相映照的手法烘托出種種意蘊，最后形成一種深刻的反諷層面。”[3]79第18回“見嬌娘敬濟銷魂”與第 4回“赴巫山潘氏幽歡”這兩回關(guān)于男女偷期文字存有諸多相似，面對欲望魔鬼潘金蓮，西門慶翁婿的作態(tài)各有特色，特特不犯。第4回的“便去他繡花鞋頭上只一捏”，“西門慶便雙膝跪下”[2]80較之第18回的“那敬濟笑嘻嘻慌忙跪著”，[2]280猥瑣人格自有高下之分，崇禎本眉批云：“又是一種勾挑，妙甚?！盵1]299陳敬濟作為西門慶道德惡的繼承者，發(fā)揚光大了西門慶勾引女性的“事業(yè)”，兩番勾挑文字，更顯敬濟的無恥人格，反諷氣息濃郁。第23回“覷藏春潘氏潛蹤”敘潘金蓮輕移蓮步，躡跡隱身，于藏春塢偷聽情形。崇禎本眉批云：“悄悄冥冥，寫出美人行徑，自與蕙蓮之兩三步一溜煙天壤矣?！盵1]241聽籬察壁并非潘金蓮的專利，孟玉樓、宋蕙蓮、龐春梅、秋菊都在不同場合使用過，雖然目的不一，而在場模式卻有諸多相似，即以偷聽者進出場的方式而言，就折射不同的性格，狡詐陰險的潘金蓮與心直口快的宋蕙蓮固非同一平臺。第65回的李瓶兒殯葬，不少山東地方官員前來吊孝，小說敘及西門慶和夏提刑獻茶一節(jié)，崇禎本眉批論之云：“此時合官禮貌已如此，而為西門慶諱不可，夸不可，最難下筆。此只以拜見獻茶一混，又若夸，又如諱，絕妙躲閃之法?！盵1]317下意識地運用躲閃之法，避免官場應(yīng)酬相似情節(jié)的重復(fù)，避重就輕，有效處理了情節(jié)的迭用，同中見異，文法轉(zhuǎn)換自如。

《金瓶梅》的奇書品格密切關(guān)合著其體貼人情天理的情節(jié)章法，張竹坡將《金瓶梅》的情節(jié)迭用方法稱為“遙對章法”，其《讀法》載：“《金瓶》一回，兩事作對固矣，卻又有兩回作遙對者。如金蓮琵琶、瓶兒象棋作一對，偷壺、偷金作一對等，又不可枚舉?！盵2]26將相似或相反的情節(jié)組合，相互對稱，客觀上避免了情節(jié)的重合。同樣是迎奸謀嫁，金蓮、瓶兒入門方式大同小異，而同樣是死亡，李瓶兒之死和西門慶之死，其熱冷程度則判若云泥。即以金、瓶入門的停歇為例，金蓮欲入西門卻以娶玉樓停歇，瓶兒渴望進西門卻因蔣竹山而停歇，張竹坡批本第 17回眉批載：“一路寫去，總覺滿心滿意之筆，為下文一冷反照。故知與前將娶玉樓時別金蓮文章遙對也?！盵2]257相似的情節(jié)，入門情勢則各各不一。關(guān)于遙對章法的妙處，其第24回回評論述頗為中肯：“此回文字，又特特于樓上賞燈作對。如言‘疑為公侯人家’一語，遙照燈樓下一語，一字不差。蕙蓮幾個‘一回’，與金蓮登樓幾個‘一回’又遙遙作對。蓋寫蕙蓮原欲將其結(jié)果，為瓶兒作履霜之戒，故又寫一元夜又到獅子街燈樓上。而蕙蓮又作者欲再作一金蓮之后塵。故又用幾個‘一回’字，特特遙照也?！盵2]362相似的情節(jié)、相似的口吻，遙遙相對，避免情節(jié)組織的單調(diào)和乏味，而觀此回中蕙蓮的小腳、身段及其與陳敬濟的嬉鬧打趣，她何嘗又不是另一個潘金蓮，張竹坡認為作者巧妙運用幾個 “一回”，便使整個章節(jié)氣韻生動。西門妻妾掌管財務(wù)這一事件，不同理財方式折射各異性格，“夫李嬌兒管錢，乃于玉樓生日前事；金蓮管錢，又在玉樓生日后。作者喻言，有生以來，前前后后，無非一片邪淫人橫污，使錢不堪也。故特于此處對照，煞有深意，又是千里遙對章法?！盵2]1222一和善、一苛刻，同樣是管錢這一細節(jié)，因為要凸顯人物性格的差異而很好地處理了情節(jié)迭用的矛盾。

情節(jié)是人物性格成長的歷史，《金瓶梅》雖借徑《水滸》，但西門慶和潘金蓮這兩個主要人物的性格特質(zhì)，較之《水滸》已顯出很大的突破。如前所論，文龍認為潘金蓮欲入未入之際，間以孟玉樓入門，日后的李桂姐開苞和李瓶兒偷期，都活動著金蓮的身影。在防止李瓶兒獨寵這件事上，孟玉樓與潘金蓮結(jié)成聯(lián)合陣線，不過金蓮進門的停歇，文龍覺得倒主要是人物主次地位之故：“二李之事，總插金蓮在內(nèi)，是金蓮為書中第一淫貨，固與西門慶雙峰并峙，兩水分流者也?！盵1]588潘金蓮作為《金瓶梅》一號女主角，同是入門，停歇時間自然與孟玉樓、李瓶兒有別，“獨金蓮作兩次寫”[1]588正是突出其在小說形象序列中的位置。借宋寫明、抒發(fā)憤懣，在揭露官場黑幕上，文龍推許“追一層落筆”與“加一層著墨”的敘事效應(yīng)，其第 36回評云：“蔡京受賄，以職為酬，前已約略言之，舉一以例百也。若再詳述，恐有更仆難盡者，即以其仆之聲勢赫炎代之，……其奴如此，其主可知，此追一層落筆也?！盵1]608詳略之理，主要還是為了避免情節(jié)的重復(fù)，至于迭用情節(jié)改以他人行舉隱隱道出，窺一斑而見全貌，更顯批判的力度。為了凸顯蔡京假子蔡蘊狀元的卑劣行徑，以進士安忱作陪映襯，“或謂姓蔡的狀元，方是如此，諸進士中，自有矯矯者，故又添一安忱陪之。若曰“三百名中，不過爾爾，此加一層著墨也?！盵1]608大小蔡的驕矜和奢華，自是明末窳敗社會的冰山一角，文龍認為這種或追或加一層著墨的方式，既體現(xiàn)作者的意旨，又調(diào)節(jié)了讀者的審美趣味。西門慶與陳敬濟，兩個沉溺于欲?？駷懼械牟粴w者顯示了道德鞭撻效應(yīng)。文龍批本第 99回評載：“是母是女，此翁此婿。愛姐即是王六兒，春梅即是潘金蓮，敬濟即是西門慶，非然者，死此二人，何必定用此四人哉？”[1]655在一定程度上說，陳敬濟就是西門慶的變相替代，翁婿兩個，一死于兩個六兒之手，一喪于兩個六兒之女之手，文龍認為西門慶事詳而陳敬濟事略，特特不犯，就較好地體現(xiàn)了情節(jié)迭用的處理原則。

四、結(jié) 語

情節(jié)是人物性格發(fā)展的形式表征，洋洋灑灑一百回的炎涼文字，自經(jīng)評點者的細心挖掘，構(gòu)建了相對自足的《金瓶梅》情節(jié)技法系統(tǒng)。情節(jié)的有機性是其文本藝術(shù)整體風(fēng)貌的基石，節(jié)奏美感和情節(jié)迭用原則則為《金瓶梅》情節(jié)美學(xué)的突出表現(xiàn)。另如崇禎本評點者的“凌空駕奇”和“移花接木”之法，張竹坡所闡述的“對鎖章法”、“前后照應(yīng)”、“故縱之法”以及情節(jié)處理上的時文手眼，文龍對曲筆、情節(jié)詳略的講究，都不同程度地體現(xiàn)了《金瓶梅》情節(jié)美學(xué)的辯證色彩，形象展示了中國古代小說理論的演進脈絡(luò)和創(chuàng)造成就?！督鹌棵贰吩u點者前后一脈，無論是側(cè)重情節(jié)的連接與轉(zhuǎn)換，還是屬意情節(jié)線索的有序組合，具體的理論闡釋都能恪守人物性格這一理論原點，逐步擺脫了憑借單純的故事編織獲取感官滿足的積習(xí)，走向多方表現(xiàn)人物性格、體現(xiàn)文本題旨的藝術(shù)層面，強化了小說理論規(guī)律的全面探究，從而形成古代小說情節(jié)技法的中國氣派。

[1]朱一玄.金瓶梅資料匯編[C].天津：南開大學(xué)出版社，2002.

[2][明]蘭陵笑笑生.金瓶梅[M].[清]張道深，評.濟南：齊魯書社，1991.

[3][美]蒲安迪.明代小說四大奇書[M].沈亨壽，譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2006.

[4][英]愛·摩·福斯特.小說面面觀[M].蘇炳文，譯.廣州：花城出版社，1984.