20世紀(jì)中國戲曲輯佚學(xué)史研究

王珺

20世紀(jì)中國戲曲輯佚學(xué)史研究

王珺

戲曲輯佚是戲曲文獻(xiàn)學(xué)的一項(xiàng)重要工作，歷經(jīng)幾代人的努力，成就卓著，對(duì)戲曲史的研究起到了極大的推動(dòng)作用。這項(xiàng)工作既與各時(shí)代的政治、文化有直接關(guān)系，又與輯佚學(xué)自身有著緊密的聯(lián)系，呈現(xiàn)出一定的階段性特征。擬以此為線索，分三個(gè)階段論述不同時(shí)期的戲曲作品和劇目的輯佚成果。

戲曲輯佚;宋元南戲;元明清雜劇

20世紀(jì)初期，在西方文化的沖擊下，中國的文化革新者把小說和戲曲兩種通俗文學(xué)的地位提高到了前所未有的高度。一批在古代文學(xué)史方面有很高素養(yǎng)的研究者，把傳統(tǒng)的文獻(xiàn)研究方法引入戲曲研究領(lǐng)域，使之發(fā)生了翻天覆地的變化。

一 20世紀(jì)初到建國時(shí)期

戲曲史研究是20世紀(jì)的一門新學(xué)科，作為基礎(chǔ)性工作的資料搜集與整理，既重要又艱難。一批功力深厚、有開拓精神的學(xué)者為之付出了艱辛的努力，如王國維、吳梅、姚華、鄭振鐸、傅惜華、趙景深、錢南揚(yáng)、馮沅君、陸侃如等。

戲曲研究之所以能成為獨(dú)立的學(xué)科，王國維的《宋元戲曲史》有很大的功績(jī)。此書首次將南戲列專章介紹，使之開始受到研究者的關(guān)注。當(dāng)時(shí)所能見到的南戲文獻(xiàn)不多，局限了他對(duì)南戲的研究。他認(rèn)為“現(xiàn)存南戲，其最古者大抵出于元明之間”，故將南戲置于元雜劇之后。姚華《菉漪室曲話》用?？?、輯佚的方法研究戲曲，輯錄了3種南戲的佚曲，并進(jìn)行?？?，啟20世紀(jì)戲曲輯佚、校勘的先聲。1920年，葉恭綽先生在倫敦發(fā)現(xiàn)了第13991卷的《永樂大典》，內(nèi)有《小孫屠》、《張協(xié)狀元》《宦門子弟錯(cuò)立身》三種戲文。錢南揚(yáng)先生從1924年開始了宋元南戲的研究，并注意搜集佚文，目的是“把這個(gè)已經(jīng)失去的環(huán)節(jié)鉤稽出來，不但為戲曲研究者，提供材料，與以方便;并且也提供了一些其他方面的研究材料，譬如對(duì)于古代語言學(xué)研究者就有可參考的地方”。1930年，他發(fā)表《宋元南戲考》一文，對(duì)南戲的劇目、名稱、內(nèi)容以及南戲失傳的原因等問題進(jìn)行探討。1931年，《永樂大典戲文三種》影印出版引起了學(xué)界對(duì)宋元南戲的高度重視。稍后，趙景深先生也開始了宋元戲文的輯佚工作。1934年，兩人的輯佚之作先后出版，即趙景深于9月由北新書局出版的《宋元戲文本事》和錢南揚(yáng)于12月由哈佛燕京學(xué)社出版的《宋元南戲百一錄》。他們分別輯得46種和45種。除去二者重復(fù)之?dāng)?shù)，兩書共收錄宋元南戲作品56種，人們能見到的南戲史料驟增。

這兩種輯佚著作因受資料限制，輯錄的作品數(shù)量有限。不久，隨著《南曲九宮正始》的發(fā)現(xiàn)和影印出版，宋元南戲的輯佚工作又得以大大前進(jìn)。1936年，陸侃如、馮沅君利用該書合著《南戲拾遺》，對(duì)《宋元戲文本事》和《宋元南戲百一錄》進(jìn)行了較大的補(bǔ)充。全書分上、下卷，上卷收錄戲文新劇目72種，下卷對(duì)43種戲文的佚曲進(jìn)行增補(bǔ)。這部書的特色正如其序例所講的:“目的不僅在輯佚，尤其在本事的尋索。或據(jù)古籍的記載，或據(jù)同題材而現(xiàn)存的劇本或小說，或據(jù)殘曲本身。所引書必詳注版本及頁碼，以備復(fù)檢?！?/p>

由于不受重視，年代久遠(yuǎn)，元代雜劇作品的佚失也很嚴(yán)重，全本傳世的作品只占全部作品的一小部分。在脈望館抄校本元明雜劇發(fā)現(xiàn)以前，能看到的全本作品，只不過130種左右。因此進(jìn)行元雜劇的輯佚就顯得很有必要。王國維在《宋元戲曲史》“元?jiǎng)≈嫱觥敝?，?jù)《錄鬼簿》、《太和正音譜》以及《元曲選》等文獻(xiàn)考察了元雜劇劇本的存亡情況，共計(jì)一百一十六種。根據(jù)當(dāng)時(shí)所能見到的幾條資料，王國維曾經(jīng)估測(cè)說，現(xiàn)存元?jiǎng)”尽耙源髷?shù)計(jì)之，恐不能出二百種以上”。在本章中他還據(jù)《雍熙樂府》考察元?jiǎng)〉纳⒁娏阈钦蹟?shù)，但僅得六折。他當(dāng)時(shí)見到的元?jiǎng)】居邢?，影響了他?duì)元?jiǎng)‖F(xiàn)存數(shù)目的統(tǒng)計(jì)。當(dāng)時(shí)，這項(xiàng)工作還有幾個(gè)人在做，如鄭振鐸、趙景深、顧隨、邵曾祺等，后來公開發(fā)表的有北新書局出版的趙景深的《元人雜劇輯逸》和顧隨的《元明殘劇八種》。30年代初，趙景深編成《元人雜劇輯逸》(1935)，輯錄元雜劇逸文41種。《元明殘劇八種》僅輯錄8種，附錄1種。趙景深的輯佚著作使我們看到了一些失傳的元雜劇的本來面貌，其學(xué)術(shù)價(jià)值是值得肯定的，但也有缺憾:一是所據(jù)資料不夠多，只有六部書籍;一是不夠嚴(yán)謹(jǐn)。全書只收曲文，沒有本事，不注出處、版本，也沒有?？?。趙景深、顧隨分別撰文對(duì)此進(jìn)行了切磋和交流。鄭騫也補(bǔ)充了“斷句及支曲五本、單折五本、全劇一本”，認(rèn)為“元?jiǎng)≥嬕莸墓ぷ?，還是要重來一次”。

此外，還有一些重要的戲曲輯佚作品出版。1933年北平立達(dá)書局出版雍熙樂府本《西廂記》，該書是著名語言學(xué)家黎錦熙“取《雍熙樂府》所引《西廂》套曲一一輯出來，使自為一書，并校于王伯良本之上”，“其本之重要更超過諸本之上”。在當(dāng)時(shí)“所能得到的一部比較近古的《西廂記》，僅只有這里從《雍熙樂府》輯出的一部《西廂記》”。此書于《西廂記》的諸多版本中又提供了一種較古的版本，對(duì)探究《西廂記》的本來面目以及?？倍加兄匾膮⒖純r(jià)值。盧前的《元人雜劇全集》，1936年由上海雜志公司出版，也附有一些輯佚。

二 建國初期至“文革”結(jié)束

解放以來，大量的罕見書籍出版，給研究工作帶來很多便利，學(xué)術(shù)研究成績(jī)斐然。錢南揚(yáng)一直專注于南戲的研究，建國之后，他在先前的基礎(chǔ)上重新進(jìn)行增補(bǔ)整理，于1956年由上海古典文學(xué)出版社出版《宋元戲文輯佚》一書，是集大成之作。收宋元戲文119種，不名年代戲文1種，佚名戲文3種，共計(jì)123種。他輯佚了當(dāng)時(shí)所能見到的最詳盡的南戲佚曲殘文，并作了?？?，還附有本事簡(jiǎn)介。除此之外，他還“以《南詞新譜》為主，兼及《太霞新奏》、《南詞定律》所征引”，編成《馮夢(mèng)龍墨憨齋詞譜輯佚》一卷，“并用《九宮正始》校其異同”，使讀者借以得知馮氏詞譜的原貌，也為研究者提供了有益的參考。

建國后，趙景深在胡忌的協(xié)助下，根據(jù)新發(fā)現(xiàn)的有關(guān)史料，又重新進(jìn)行了增刪修訂，成《元人雜劇鉤沉》，全書共收雜劇43種，附錄作家小傳、劇情介紹和異文?？钡葍?nèi)容，在曲文的辨析方面用力較多。此外，周貽白的《元?jiǎng)≥嬕菖c〈世間配偶〉》也論及了元人雜劇的輯佚。他在文中指出:“聞鄭振鐸進(jìn)行此項(xiàng)工作，已歷數(shù)年，但未見問世。而任中敏《曲諧》卷三中所述各劇，趙輯大抵收入。雖稍有遺漏之處，自亦表彰疑義之先聲?！?/p>

上海古典文學(xué)出版社于1956年出版的由王古魯先生輯錄的《明代徽調(diào)戲曲散出輯佚》也是一部很有特色的輯佚之作。共輯錄明代安徽弋陽腔系統(tǒng)變調(diào)的青陽調(diào)滾調(diào)等戲曲散出16出，大都是稀見的作品。此書除佚文的輯錄之外，還在每一出前面附有簡(jiǎn)介，詳細(xì)介紹劇目本事的來源和與之有關(guān)的小說戲曲，并同時(shí)指出其與其他劇種曲調(diào)的關(guān)系。書后附錄部分還選錄一些較為重要、稀見的參考資料。該書取舍審慎，考證謹(jǐn)嚴(yán)，對(duì)研究明代弋陽腔以及滾調(diào)的發(fā)展變化具有重要的參考價(jià)值。

三 改革開放至20世紀(jì)末

隨著改革開放政策的實(shí)施，海內(nèi)外學(xué)術(shù)交流增加，不斷有新的戲曲史料被發(fā)現(xiàn)公布，宋元南戲的輯佚工作有了新的空間。上世紀(jì)二十年代在西班牙圣·勞倫佐皇家圖書館發(fā)現(xiàn)了明代大型曲選《風(fēng)月錦囊》，由于缺少交流，80年代后期大陸學(xué)者才開始重視并對(duì)此書進(jìn)行研究?！讹L(fēng)月錦囊》收錄有多種宋元戲文，其中17種南戲今雖有傳本，但其曲文、情節(jié)有差異;有11種南戲?yàn)樨鷥H存者，今已失傳的南戲有6種。較之錢南揚(yáng)《宋元戲文輯佚》，可以補(bǔ)充10多種宋元南戲的佚曲。黃仕忠先生的《宋元戲文拾遺》一文，對(duì)宋元戲文的殘曲佚文作了新的輯補(bǔ)工作。通過對(duì)“諸先生利用過的舊籍再檢索”，又發(fā)現(xiàn)了6個(gè)劇目的佚曲。此外，據(jù)《風(fēng)月錦囊》補(bǔ)充了7個(gè)劇目的佚曲，同時(shí)指出了《宋元戲文輯佚》一書存在的失收、誤收問題。

上海古籍出版社于1979年出版了顧學(xué)頡的《元明雜劇》，他在第十四章中列舉了現(xiàn)存的元明雜劇劇目，并在部分作家后面補(bǔ)充了輯佚曲目，共輯元代22位作家的31種曲目。錢南揚(yáng)的《戲文概論》，1982年由上海古籍出版社出版，他統(tǒng)計(jì)出宋元南戲存目的有238本。黃菊盛、彭飛和朱建明合寫《關(guān)于宋元南戲劇目的整理和輯佚》一文，指出了錢著中所出現(xiàn)的失誤。據(jù)此，目前比較可靠的宋元南戲約在200種左右。至于明代戲文的情況，據(jù)《南詞敘錄》云有48本，實(shí)際上有6本應(yīng)該歸入宋元，余42本。而《九宮正始》所引明戲文，頗有不經(jīng)見者，多是明初的作品，約有17本。另外，《南九宮詞譜》別出一本《同庚會(huì)》。以上共計(jì)60本，我們可以窺見明代南戲之一斑了。

綜上所述，一百多年來戲曲文獻(xiàn)的輯佚工作，碩果累累，具有十分重要的價(jià)值。這些成果既為我們?cè)黾恿嗽S多劇作與劇目，還使我們對(duì)戲曲史上許多問題的認(rèn)識(shí)越來越接近原貌。因此，無論其多少，都對(duì)恢復(fù)戲曲史的本來面目有著重要意義。

1.錢南揚(yáng):宋元戲文輯佚［M］.上海古典文學(xué)出版社，1956年

2.趙景深:元人雜劇鉤沉［M］.上海古典文學(xué)出版社，1957年

3.錢南揚(yáng):戲文概論［M］.上海古籍出版社，1981年

4.趙景深:關(guān)于元人雜劇輯逸［J］.讀曲隨筆，上海文藝出版社，1999年

5.鄭騫:元人雜劇的逸文與異文［J］.文藝與生活，1946年

6.錢南揚(yáng):馮夢(mèng)龍墨憨齋詞譜輯佚［J］.漢上宦文存，上海文藝出版社，1979年

7.俞為民:<風(fēng)月景囊>所輯南戲佚曲述略［J］.文獻(xiàn)，1992(1)

8.黃仕忠:宋元戲文拾遺［J］.中山大學(xué)學(xué)報(bào)，1994(1)

Study on Collecting of Scattered Ancient Drama Materials in the 20th Century

Wang Jun

The collecting of scattered ancient drama materials is an important task fro the drama philology.After laborious efforts of several generations，great success has been achieved.This work is not only directly related to the political and cultural policies at that time，but also is closely related to the development of collecting of scattered ancient drama materials itself.This article discusses the achievements made by the Chinese scholars in three different periods of Chinese opera research.

collecting of scattered drama materials;Nanxi prevailed in Song and Yuan Dynasties;poetic drama set to music;flourishing in the Yuan Dynasty

Z126.22

A

1672－6758(2010)03－0135－2

王珺，碩士，西北師范大學(xué)文史學(xué)院2008屆古代文學(xué)專業(yè)元明清方向研究生，甘肅·蘭州。郵政編碼:730070

本文是“西北師范大學(xué)知識(shí)與科技創(chuàng)新工程項(xiàng)目”資助成果。

Class No.:Z126.22Document Mark:A

(責(zé)任編輯:趙潔婷 鄭英玲)