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    論茅盾《蝕》三部曲中的時代女性形象

    2010-08-15 00:49:04樊麗
    關(guān)鍵詞:茅盾沖突時代

    樊麗

    論茅盾《蝕》三部曲中的時代女性形象

    樊麗

    茅盾的“時代女性”人物系列是一個清晰而又復(fù)雜的群體,時代女性形象在他的小說中占有非常矚目的地位,從而形成了一幅絢麗多姿的女性形象藝術(shù)畫卷。分析茅盾《蝕》三部曲中“時代女性”形象之外在和內(nèi)在的共同特征,透視作家創(chuàng)作時共同的心理機(jī)制,揭示其對茅盾小說創(chuàng)作的正面和負(fù)面影響。

    茅盾;《蝕》;時代女性;共有特征;深層原因

    在中國現(xiàn)代文學(xué)人物畫廊系列中,茅盾早期創(chuàng)作的“時代女性”形象群是一個獨特的存在。這一系列的時代女性形象蘊(yùn)含著茅盾對生活的深沉思考,訴說了他尋求女性美的情愫,也為他的小說增添了不盡的藝術(shù)魅力[1]。

    一、“時代女性”的共有特征

    茅盾《蝕》三部曲中描寫的這群看似形態(tài)各異的女子,實際上存在著許多或顯在、或潛在的共同點。

    (一)共有的外在特征

    《蝕》三部曲中的時代女性大都是年輕貌美、楚楚動人的。茅盾對她們的塑造幾乎是如出一轍,無論是年齡、容貌、衣著打扮,還是言談舉止、氣質(zhì)性格等的描寫,都有著太多的相似點,感覺好象是同一個形象改頭換面而已。

    從容貌上看,茅盾筆下的時代女性形象大多是彎彎的細(xì)眉,濃而長的睫毛,清澈流動的黑眼睛,雪白的皮膚。如《幻滅》中對慧女士的描寫:“一雙清澈流動的眼睛,伏在彎彎的眉毛下面,和稍微黑的面龐對照,越顯得晶瑩;小嘴唇包在勻整的細(xì)白牙齒外面,像一朵盛開的花?!?/p>

    從身材上看,她們?nèi)淼募∪獍l(fā)展得十分勻襯,有纖細(xì)的腰枝、豐腴的身體和微微顫動的乳峰。如《追求》中對章秋柳的描寫:“在暗淡的燈光下,曹志方依稀看見兩顆櫻桃一般的小乳頭和肥白的錐形的座兒,隨著那身體的轉(zhuǎn)移而輕輕地顫動?!?/p>

    從衣著打扮上看,她們大都穿著十二分合身的衣服,衣服緊裹著身體,把全身的圓凸部分顯得淋漓盡致。如“慧穿了件紫色綢的單旗袍,這軟綢緊裹著她的身體,十二分合身,把全身的圓凸部分暴露得淋漓盡致?!?/p>

    從年齡上看,茅盾似乎鐘情于少婦型的成熟女性。這些女性大都是20來歲。這些時代女性具有少婦的風(fēng)韻和魅力,她們不僅有著成熟而富有吸引力的自然形體,而且有著豐富的人生體驗,尤其是兩性關(guān)系的體驗。

    (二)共有的內(nèi)在精神特征

    茅盾《蝕》三部曲中的時代女性形象群是一個特殊的群體,她們不僅在外形上有著極大的相似性,甚至在內(nèi)在精神上都有著極大的相通之處。她們身上都有著強(qiáng)烈的悲劇色彩——幾乎都被大革命失敗引起的苦悶所包圍,因而她們的追求都帶了幻滅的悲哀。具體表現(xiàn)為自身無法擺脫的矛盾沖突:夢想和現(xiàn)實的沖突;靈與肉的沖突;情與理的沖突;生與死的沖突。

    1.夢想與現(xiàn)實的沖突。時代女性在“五四”新思潮的感召下有了個性覺悟和革命覺悟:她們都鄙視封建禮教,渴望反抗破壞一切壓抑人性的東西,要求充分發(fā)展個性,對自己的人生和未來社會都抱有美好的幻想;她們積極投身于社會革命,希望以此來改變自己的人生,但是現(xiàn)實之路卻又異常黑暗和殘酷;她們不斷努力,卻處處碰壁,其夢想與現(xiàn)實之間充滿了矛盾與沖突。

    “五四”的退潮和大革命的失敗擊碎了她們的美好夢想,更使她們失去了生活的方向,猶如置身于荒原之中,不知該何去何從?正如作者自己當(dāng)時的感受:“我是真實地去生活,經(jīng)歷了動亂中國的最復(fù)雜的人生的一幕,終于感到了幻滅的悲哀,人生的矛盾……”[2]正如章秋柳所說:“我們有熱火似的感情……我們含著眼淚,浪漫,頹廢。但是我們何嘗甘心這樣浪費了我們的一生!我們還是要向前進(jìn)?!保ā蹲非蟆罚┻@也正是對時代女性內(nèi)心世界非常貼切的概括。然而,在那個特殊的動蕩年代,她們對于理想的執(zhí)著追求與現(xiàn)實世界的無限黑暗相互撞擊,使她們“發(fā)狂、頹廢、悲觀、消沉?!?/p>

    2.靈與肉的沖突。茅盾《蝕》中的時代女性不同于傳統(tǒng)的勞動婦女,她們沖出了封建傳統(tǒng)對女性的壓迫與束縛,勇于追求自己理想的愛情——靈與肉的結(jié)合;她們敢于反抗傳統(tǒng)的“父母之命,媒妁之言”的婚戀觀,勇敢地走出了家庭,獨立地追求戀愛自由、婚姻自由,更要求在兩性上男女平等,但是她們最終又都沒能得到心中的圓滿愛情。愛情道路上的失意及理想的幻滅使她們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的孤寂感,于是她們便開始從性愛、肉欲上來尋求刺激,她們在兩性關(guān)系中表現(xiàn)出了驚世駭俗的男女平等意識和徹底的反傳統(tǒng)傾向?!蹲非蟆分校虑锪拿允牵骸袄響?yīng)有完全的自主權(quán),對于我的身體,我應(yīng)該有要如何便如何的自由?!比欢痘脺纭分小皠倧?qiáng)與狷傲”的慧女士在和抱素有了親密的接觸后,竟也會想:“抱素這個人值得我把全身交給他么?”由此可見,這些時代女性雖然勇于向封建傳統(tǒng)貞操觀及男權(quán)主義發(fā)起挑戰(zhàn),但仍在靈與肉的沖突中痛苦煎熬。

    3.情與理的沖突。茅盾《蝕》三部曲中的時代女性,她們不僅承受著性愛中靈與肉的煎熬,同時情感與理智的相互沖突也時時困擾著她們的內(nèi)心,使她們難以抉擇。在感情上,她們大都沉迷于物質(zhì)與肉欲的享受中難以自拔,而理智上他們又是那么清醒。如:被稱為“戀愛專家”的章秋柳面對著兩條路:一條路引你到光明,是艱苦,許多荊棘,許多陷坑;一條路會引你到墮落,是舒服,物質(zhì)的享樂,肉欲的狂歡。她卻“委決不下,覺得兩者都要;冒險奮斗的趣味是她所神往的,而目前的器官的受用,似乎也舍不下。”(《追求》)在情與理的矛盾之中,“不禁反思起原因來了”,因為現(xiàn)實社會是光明和黑暗這兩大勢力的劇烈的斗爭,所以在她心靈上也反映著這神與魔的沖突么?……而這,也正是時代女性內(nèi)心的真實反映——情感與理智的沖突。

    4.生與死的沖突。陷于重重矛盾中的時代女性,其內(nèi)心世界承受著巨大的壓力,精神可以說已經(jīng)達(dá)到了極端分裂的程度:夢想無法實現(xiàn),真愛難以尋覓,性愛也不能從根本上滿足她們的精神需求,她們的人生似乎已經(jīng)達(dá)到了絕望的境地,面臨著生與死的巨大考驗。如《幻滅》中的靜女士總是無端端的發(fā)脾氣,悲觀,消沉,“她想起人間的丑惡來,這些丑惡,結(jié)成了巨大的黑柱,在她眼前旋轉(zhuǎn)。她寧愿地球毀滅了罷,寧愿自殺了罷,不能再忍受這無盡的丑惡與黑暗了?!比欢?,時代女性雖然處于一種靈魂已死、肉體尚存的絕望境界中,但是她們中的大多數(shù)在生與死的沖突中還是選擇了前者,選擇了生存于這個非人的世界,以一種強(qiáng)悍的生命力和不屈的意志力戰(zhàn)勝了死神;她們在矛盾中苦苦掙扎,并且不斷地在現(xiàn)實中對生與死作出思考,不斷發(fā)現(xiàn)自己、認(rèn)識自己,從迷茫中走了出來,從絕望走向了新生。

    通過以上分析我們不難發(fā)現(xiàn),茅盾小說《蝕》中的這些時代女性之所以會有如此相似的內(nèi)在精神特征,在很大程度上是源于那個動蕩不安、迅速變化的時代,因為她們在那個時代里無法把握自己的命運,實現(xiàn)自己的理想。

    二、“時代女性”出現(xiàn)的深層原因

    《蝕》三部曲中的女性形象真實地再現(xiàn)了“五四”落潮后時代女性在新的歷史轉(zhuǎn)折中的人生演變軌跡。作為一個男性作家,茅盾為何如此執(zhí)著于女性形象的塑造,且終其一生又對同一類女性情有獨鐘呢,這是一個值得我們深入探討的問題。筆者認(rèn)為,其原因是多方面的,可能與茅盾早年投身于婦女運動、受《紅樓夢》女性觀的影響以及作者深層的文化心理意識密切相關(guān)。

    (一)茅盾對婦女問題的關(guān)注

    首先,茅盾長期關(guān)注婦女問題。早在從事小說創(chuàng)作之前,茅盾就介入婦女解放問題的理論討論,并寫了大量有關(guān)婦女問題的文章。他在自己的第一篇評論文章《解放的婦女與婦女的解放》中宣稱:“我是極力主張婦女解放的一人”,“婦女解放這要求是根據(jù)人類平等的思想來的。因為凡是人類,都是平等的;奴隸要解放,所以那些奴隸的婦女也應(yīng)得到解放?!保?]這意味著他將婦女解放納入了人的解放范圍,還將人的解放視為婦女解放的必要前提。

    茅盾除了從理論上對婦女的解放道路進(jìn)行探討外,他還長期從事婦女運動和革命實踐運動。他在實踐過程中接觸的不少新女性也為其創(chuàng)作“時代女性”形象提供了有力的素材。后來,矛盾的夫人孔德芷也介入了婦女運動,這更增加了茅盾接觸婦女運動的機(jī)會。對于在《蝕》中為何把時代女性作為他作品的主要人物這個問題,茅盾在晚年的回憶錄中陳述過其原因,他說:“‘五卅’運動前后,德芷從事婦女運動,她工作的對象主要是女學(xué)生、中小學(xué)教師、開明家庭中的少奶奶、大小姐等小資產(chǎn)階級知識分子。她們常到我家中來,我也漸漸與她們熟悉,對她們的性格有所了解。大革命時,我在武漢又遇到了不少這樣類型的女性。她們有知識分子的共同特點,但性格又不相同,有靜女士型的,有慧女士型的,這些就成為我寫作的材料?!保?]

    (二)《紅樓夢》女性觀的影響

    早在青年時代,茅盾就對《紅樓夢》情有獨鐘,甚至對里面的許多章節(jié)達(dá)到了熟讀成誦的地步?!都t樓夢》對茅盾創(chuàng)作的影響是多方面的,而其中的女性觀對茅盾的影響尤為深刻。《紅樓夢》中描寫了一大群女性形象,高奏了一曲中國傳統(tǒng)女性追求愛情自由、個性解放的悲壯頌歌,具有反封建意義?!都t樓夢》在描寫男人與女人時,總是偏向于展示女子的清爽美麗而貶損男子的濁臭逼人。賈寶玉就曾宣稱:“女兒是水做的骨肉,男子是泥做的骨肉。我見了女兒便清爽,見了男子,便覺濁臭逼人?!倍段g》三部曲中同樣揭示了一種獨特的文化現(xiàn)象:女強(qiáng)男弱、女美男丑,這正是對《紅樓夢》中女兒之美遠(yuǎn)勝于男兒的另一種詮釋。

    (三)茅盾的深層意識

    茅盾之所以對這類時代女性格外親睞,恐怕還根源于他的深層意識,而這深層意識又源于他童年時期的經(jīng)驗積累。

    首先對茅盾產(chǎn)生影響的是其母陳愛珠。茅盾曾在回憶錄中寫道:“愛珠的能干,首先是幾個學(xué)醫(yī)的門生感覺到:他們的伙食改善了。其次是外祖父自己感覺到:這個家仍是那么多的人,卻秩序井然,內(nèi)外肅靜,吵架、調(diào)笑的聲音都沒有了。”茅盾最為依戀的是舅母寶珠。她曾以新娘子的嬌弱面容、溫柔性格,在茅盾童稚的心中構(gòu)筑了一個至善至美的少婦形象。再次,舅父家聰明美麗、溫柔賢淑的三表姐與表嫂,也是童少年時期茅盾心中的絕代佳人??梢姡@種童年情結(jié)是何等執(zhí)拗地影響著茅盾。

    三、“時代女性”對茅盾小說創(chuàng)作的影響

    毫無疑問,《蝕》三部曲中塑造的這些“時代女性”形象給茅盾的這部小說增添了極大的藝術(shù)魅力。由于《蝕》這部小說對“時代女性”作了生動的描寫,所以讀起來靈氣充溢、生機(jī)盎然,有一種獨特的“紅樓”情韻。

    當(dāng)然,我們也不能否認(rèn)茅盾在《蝕》三部曲中對這些時代女性形象的藝術(shù)把握也有一些失誤。作者沒能與描寫對象拉開一定的審美距離,缺乏對這些女性進(jìn)行冷靜的審視。比如作者在描寫這類女性的美貌時,原來那種居高臨下的姿態(tài)沒有了,一變而成一種仰視的目光,字里行間洋溢出欣賞的情味,象一個滿懷愛慕的旁觀者,怔怔地看著她們翩然而去,卻忘記了探視她們的內(nèi)心竟在想些什么,甚至于導(dǎo)致了那種渲染女性肉體魅力的積習(xí)。這多少違背了藝術(shù)的分寸感,也大大削弱了對女性形象的藝術(shù)把握,這不能不說是茅盾小說女性描寫的缺點。

    盡管茅盾在《蝕》三部曲中塑造的時代女性受到多方因素的制約,但無論怎樣,茅盾小說世界中的這一獨特形象仍是20世紀(jì)中國文學(xué)中的一筆寶貴財富,有著深刻的現(xiàn)實價值。

    [1]王嘉良.茅盾小說論[M].上海:上海文藝出版社,1989:102.

    [2]茅盾.從牯嶺到東京[M]//茅盾全集.北京:人民文學(xué)出版社, 1991:176.

    [3]茅盾.解放的婦女與婦女的解放[J].婦女雜志,1920(6).

    [4]茅盾.創(chuàng)作生涯的開始//我走過的道路(中)[M].北京:人民文學(xué)出版社,1984:4.

    [5]茅盾.童年[M]//我走過的道路(上).北京:人民文學(xué)出版社.1981:42.

    I206.6

    A

    1673-1999(2010)08-0074-02

    樊麗(1986-),女,重慶萬州人,重慶師范大學(xué)(重慶400047)2009級碩士研究生,研究方向為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    2009-12-16

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