困頓中的退守與堅(jiān)持——論“十七年”文學(xué)中的路翎小說

劉成才

(蘇州大學(xué)文學(xué)院江蘇蘇州 215123)

對(duì)于路翎及其小說在建國(guó)后“十七年”的遭遇,人們已經(jīng)達(dá)到了幾乎一致的共識(shí),這就是“1955年那場(chǎng)‘非人化的災(zāi)難’,將你一個(gè)人變成了一生兩世:第一個(gè)路翎雖然只活了三十二歲(1923-1955),卻有十五年的藝術(shù)生命,是一位挺拔英俊才華超群的作家;第二個(gè)路翎盡管活了三十九歲(1955-1994),但藝術(shù)生命已銷磨殆盡,幾近于零,是一位衰弱蒼老神情恍惚的精神分裂患者。”[1]即以“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”案件為界線,把路翎的文學(xué)活動(dòng)分為前后兩個(gè)階段。1945年 7月 3日,胡風(fēng)在《財(cái)主底兒女們》的序言中鏗鏘有力地寫道:“時(shí)間將會(huì)證明,《財(cái)主底兒女們》底出版是中國(guó)新文學(xué)史上一個(gè)重大的事件?！睍r(shí)光流轉(zhuǎn)到1952年,舒蕪卻大聲奉勸路翎:“十年過去了,睜開眼睛看一看吧!”“時(shí)間所證明的是什么呢?除了我們自己和當(dāng)時(shí)讀過的人之外,恐怕已沒有人聽過它的名字。”[2]在這期間,路翎的創(chuàng)作陷入了一種怎樣的困境,經(jīng)歷了怎樣的堅(jiān)持與退守,路翎承受了怎樣的心理煎熬?研究界在達(dá)成上述共識(shí)的同時(shí)對(duì)此卻語焉不詳。本文通過對(duì)路翎在“十七年”中的小說創(chuàng)作的分析,探討路翎在共和國(guó)成立這一新的話語背景中所面臨的困頓狀態(tài),以及他在小說中所表現(xiàn)出來的退守與堅(jiān)持。從而以路翎為標(biāo)本,見證一代知識(shí)分子無處安放的青春,在政治與時(shí)代面前失語的尷尬境地。

一、不斷被邊緣化的過程與宿命

共和國(guó)成立之初,路翎有過巴金式的懺悔:“到了陽光中,我身上的瘡疤就明顯地暴露出來了。對(duì)于過去我無所留戀,我希望在這偉大的時(shí)代中,我能夠有力氣追隨著毛澤東底光輝的旗幟而前進(jìn),不再像過去追隨得那么痛苦。”“在毛澤東底旗幟下,勞苦的人民不是像我這里所寫的這樣無望地生活,這樣壯烈地反抗,這樣滿身血痕,到處要直對(duì)障礙而搏擊的,在解放了的這廣大的土地上,人民是已經(jīng)成為歷史的主人和新世界的創(chuàng)造者了?！盵3]可以看出路翎對(duì)于新政權(quán)是發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同的,政治的規(guī)訓(xùn)已經(jīng)顯示出自己的威力。

1949年南京解放后,年僅27歲的路翎擔(dān)任南京軍管會(huì)文藝處創(chuàng)作組組長(zhǎng),穿上軍裝,進(jìn)入了共和國(guó)隊(duì)伍的行列,滿腔熱誠(chéng)地創(chuàng)作了活報(bào)劇《反動(dòng)派一團(tuán)糟》,以及反映解放初期工人生活的劇本《人民萬歲》(后改為《迎著明天》)。1950年初,路翎調(diào)北京青年藝術(shù)劇院任創(chuàng)作組副組長(zhǎng)。隨后,他到上海、天津等地的工廠與工人階級(jí)打成一片,創(chuàng)作了表現(xiàn)解放后工人生活的四幕劇《英雄母親》以及反映抗美援朝的劇本《軍布》。11月,路翎隨同劇團(tuán)到沈陽訪問準(zhǔn)備出國(guó)的志愿軍,并于年底創(chuàng)作了劇本《祖國(guó)在前進(jìn)》。1952年 12月,路翎主動(dòng)請(qǐng)纓,跨過鴨綠江,謳歌“誰是最可愛的人”,直到 1953年 7月朝鮮停戰(zhàn)后才回國(guó),長(zhǎng)達(dá)七個(gè)月。他在1981年3月23日寫的《〈初雪〉后記》中說:“我在一九五二年底去朝鮮,一九五三年七月朝鮮停戰(zhàn)后回國(guó)。在朝鮮半年多的時(shí)間里,我先后訪問過志愿軍幾個(gè)部隊(duì),到過開城、平壤等地,接觸到志愿軍的一些指導(dǎo)員,聽到了在幾次戰(zhàn)役中中朝人民軍隊(duì)英勇作戰(zhàn)的事跡和戰(zhàn)斗情誼。也到過許多朝鮮人民家里作客,和他 (她)們同桌共餐,欣賞他(她)們的歌唱和舞蹈,聽他 (她)們傾訴這幾年間經(jīng)歷的患難。我也在前沿陣地和戰(zhàn)士們一起在壕溝里躲避美帝國(guó)主義B 26轟炸機(jī)……朝中兩國(guó)人民和軍隊(duì)的國(guó)際主義精神,志愿軍英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗作風(fēng),朝鮮人民和軍隊(duì)寧死不屈的英雄氣概,都使我感動(dòng),并在激動(dòng)之余寫了些東西?！比欢?這些積極主動(dòng)的行為似乎都避免不了路翎被一步步邊緣化的宿命。

其實(shí),被邊緣化的舉措,早在建國(guó)前就已經(jīng)施行。1948年 3月 1日,在香港出版的《大眾文藝叢刊》第一輯《文藝的新方向》就開始了對(duì)路翎的批判:“這位被稱為最不沾染‘客觀主義傾向’的作家,確實(shí)有著太強(qiáng)的知識(shí)分子的主觀,他的太強(qiáng)的主觀妨礙了他去認(rèn)真地寫出他所看到的工人?！盵4]建國(guó)后,他 1949年至 1951年所寫的四部話劇《人民萬歲》、《英雄母親》、《祖國(guó)在前進(jìn)》、《祖國(guó)兒女》,一個(gè)也未準(zhǔn)予上演。這使路翎感到“陷在八陣圖里面”:“我說的苦痛,就是在再修改這些劇本時(shí),一定要改成那樣,我有一種受摧殘的感覺?！彼欢约簝A注了大量心血的劇本為何要屢屢受到批評(píng),而小說《鋤地》“那樣一點(diǎn)點(diǎn)簡(jiǎn)單的東西,他們倒反而說‘明朗’、‘喜歡’?！盵5]像所有來自國(guó)統(tǒng)區(qū)的作家一樣,路翎面臨著十字路口的選擇:是忠于時(shí)代規(guī)范還是忠于藝術(shù)準(zhǔn)則?時(shí)代沒有給路翎以更多選擇的機(jī)會(huì),迎向他的是一陣猛似一陣的批判,幾年間,路翎不斷被主流意識(shí)形態(tài)“敲打”著。1950年,《朱桂花的故事》、《女工趙梅英》受到批評(píng);1951年,劇本《人民萬歲》、《祖國(guó)在前進(jìn)》受到批評(píng),被冠上“一部明目張膽地為資本家捧場(chǎng)的作品”的帽子;1952年,舒蕪態(tài)度與措辭均極其嚴(yán)厲的公開信,在文藝報(bào)發(fā)表;1953年,《文藝報(bào)》以讀者來信的方式批判他的有關(guān)朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的小說;繼之,1954年 6月刊登侯金鏡的《評(píng)路翎的三篇小說》,認(rèn)為路翎“沒有放棄其錯(cuò)誤思想和錯(cuò)誤的創(chuàng)作方法”,“用卑鄙的個(gè)人主義代替了集體主義,用腐朽的自由主義代替了愛國(guó)主義和國(guó)際主義,用資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人主義者的思想感情,用顛倒黑白的辦法來達(dá)到反革命宣傳的目的?！盵6];除此之外,1954年 6月 7日中國(guó)作協(xié)主席團(tuán)擴(kuò)大會(huì)議,主要議題仍是批評(píng)路翎,直至 1955年 5月 16日即《關(guān)于胡風(fēng)反黨集團(tuán)的第一批材料》公布后的第三天被隔離審查。

在這一連串不斷的“敲打”中,路翎——“中國(guó)的羅曼·羅蘭”、“中國(guó)的左拉”(劉西渭語)漸漸地沉默了,失語了,最終成了文學(xué)史上的“陌生人”。[7]

二、現(xiàn)實(shí)政治規(guī)訓(xùn)中的無奈退守

其實(shí),侯金鏡指責(zé)路翎不放棄“錯(cuò)誤的思想和錯(cuò)誤的創(chuàng)作方法”是不準(zhǔn)確的。這時(shí)的路翎,已經(jīng)意識(shí)到自己的創(chuàng)作必須“轉(zhuǎn)型”。胡風(fēng) 1949年 5月曾兩次致信路翎,建議路翎寫一些積極內(nèi)容的東西,最好是關(guān)于新形勢(shì)、工人的,表現(xiàn)也要明朗一點(diǎn)。具體為:一、要寫積極的性格,新的生命;二、述性的文字,也要淺顯些、生活的文字;三、不回避政治的風(fēng)貌,給以表現(xiàn)。路翎在回信中說:“你提的,關(guān)于作品的幾點(diǎn),我想可以做到的?！辈⒁庾R(shí)到“我們的不快的情形,在這塊小土地上也有模糊的反映了,所以非得爭(zhēng)取去做實(shí)際的事情不可?！盵8]

在此后的幾個(gè)月內(nèi),路翎創(chuàng)作了 11篇主要以反映工人的思想狀態(tài)、精神面貌轉(zhuǎn)變?yōu)橹饕獌?nèi)容的短篇小說,1952年結(jié)集為《朱桂花的故事》[9]。十一篇小說都聚焦于舊社會(huì)讓人活不下去、新社會(huì)共產(chǎn)黨讓人新生的主題,表現(xiàn)形形色色的勞動(dòng)人民從落后到進(jìn)步的轉(zhuǎn)化過程。轉(zhuǎn)化的內(nèi)在動(dòng)力一是苦大仇深的階級(jí)、民族壓迫。小說的主人公幾乎個(gè)個(gè)都有一部苦難史,或者是父母被日本人殺害(《“祖國(guó)號(hào)”列車》),或者是孩子被國(guó)民黨殺死(《榮材嬸的籃子》),或者是自己飽受地主、資本家、反動(dòng)政府的迫害 (《試探》、《替我唱個(gè)歌》、《勞動(dòng)模范朱學(xué)海》、《林根生夫婦》等)。二是革命大熔爐中新的力量的引導(dǎo)。小說中活躍著一支由“軍事代表”、“工會(huì)主席”、“福利部長(zhǎng)”、“勞動(dòng)模范”、“積極分子”組成的新生力量,他們是光明、進(jìn)步的象征,有著“即使是一塊石頭,也會(huì)在這革命的熔爐里受到鍛煉”的堅(jiān)定信念,扮演著引路人的角色。在舊與新、黑暗與光明、受苦受難與當(dāng)家作主的一系列對(duì)比中,似乎是理所當(dāng)然地產(chǎn)生出人物精神狀態(tài)由落后到進(jìn)步、由消沉到積極的轉(zhuǎn)變。如此集中描寫自己不熟悉的工人階級(jí),對(duì)于路翎是首次,在題材方面顯示了他在新的歷史階段“更新”自己的嘗試。他的創(chuàng)作,從內(nèi)容到主題和形式,和四十年代相比簡(jiǎn)直判若兩人,許多路翎式的個(gè)性化的獨(dú)有的標(biāo)記“雄強(qiáng)的人性”、“原始強(qiáng)力”、“靈魂的搏斗”、“精神的創(chuàng)傷”、“情感的瘋狂”、“心理的糾葛”不見了,再也見不到他對(duì)“精神奴役創(chuàng)傷”的開掘了,取而代之的是“愛情、友誼、同情”、美麗而柔和的人性。這些變化不能不說是如此的深刻,以至于后來的研究者有些難以接受,可以想象路翎當(dāng)時(shí)承受的心靈煎熬與“轉(zhuǎn)型”期的陣痛。然而,主流意識(shí)形態(tài)仍舊不能滿意,仍然做出了不放棄“錯(cuò)誤的思想和錯(cuò)誤的創(chuàng)作方法”的結(jié)論。

即使是廣受贊揚(yáng)的《初雪》、《洼地上的“戰(zhàn)役”》等路翎最優(yōu)秀的短篇小說里,也依然能夠見到路翎內(nèi)心深處“放棄”與“退守”的痕跡。在這兩篇可以被列入“十七年”最優(yōu)秀短篇小說之列的小說里,諸如“北京”、“天安門”、“毛主席”、“指導(dǎo)員”、“黨”等政治主流意識(shí)形態(tài)的話語入侵處處可見。在《洼地上的“戰(zhàn)役”》中,我們可以看到政治對(duì)人物的直接干預(yù),王應(yīng)洪與朝鮮姑娘的情感在萌芽時(shí)期就受到了組織上的關(guān)注和告誡,這種沖突的外在化,正顯示了作者已經(jīng)認(rèn)可了政治的干涉。而另一部同樣寫朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的小說《戰(zhàn)爭(zhēng),為了和平》中,愛情無關(guān)人物內(nèi)心的萌動(dòng)和對(duì)情欲的瘋狂,理性壓制了情感,張桂珍對(duì)英雄趙慶奎的感情首先是有婚姻的,然后是因?yàn)槠湔紊系南冗M(jìn)性。而在她眼中,實(shí)現(xiàn)愛情的條件,同樣是政治上的進(jìn)步,只有政治上的平等才能“配得上他”。于趙慶奎而言,本來沒有多大意義的婚姻,也因?yàn)槠拮诱紊系倪M(jìn)步,開始發(fā)生了轉(zhuǎn)變,于是有了美的感覺,有了所謂愛情。同樣,魏玉蘭對(duì)于哥哥的犧牲的悲痛也轉(zhuǎn)化為對(duì)于革命事業(yè)的熱情,具體表現(xiàn)為守護(hù)河堤。我們不難發(fā)現(xiàn),在這一系列的轉(zhuǎn)變中,革命最終成為情感的能指,感情的發(fā)生依賴于政治的進(jìn)步或革命的成功,政治的強(qiáng)化作用顯得更為明顯了。小說中的英雄們?cè)诿鎸?duì)各種困難時(shí)都是以黨的教導(dǎo)為指導(dǎo),并轉(zhuǎn)化為樂觀向上的激情和信心,口號(hào)式的標(biāo)語也越來越多了。

最為明顯的是《洼地上的“戰(zhàn)役”》中王應(yīng)洪的一個(gè)夢(mèng)境:他夢(mèng)見金圣姬在北京天安門前舞蹈,跳給毛主席看。母親和毛主席在一起,毛主席看著微笑了,毛主席并且也看了看他,對(duì)他點(diǎn)點(diǎn)頭,他也沒有忘記敬了一個(gè)禮。特別是毛主席在夢(mèng)中出現(xiàn),用路翎自己的話來說,就是為了表現(xiàn)“我的小說中的人物是對(duì)毛主席抱著神圣的感情的”,是為了“在戰(zhàn)士的心靈里,將對(duì)毛主席的感情和對(duì)家鄉(xiāng)、親人的感情”相聯(lián)系。在這篇路翎為自己小說辯護(hù)的文章中,他著重提出“在侯金鏡同志的批評(píng)文章里,摘引我的小說里字句的時(shí)候,所有的和被摘引的句子聯(lián)結(jié)著的例如‘毛主席的笑容’、‘想到毛主席’等字句都是被刪去的。十分明顯,批評(píng)家不希望讀者知道,我的小說中的人物是對(duì)毛主席抱著神圣的感情的,批評(píng)家只希望讀者到處都看到我的小說里的‘個(gè)人主義’的?！盵10]顯然,在路翎看來,他的小說中添加了大量的“毛主席”就符合了主流意識(shí)形態(tài)的要求。而這,也正是路翎在潛意識(shí)中退守的一個(gè)策略,或者說是,被政治規(guī)訓(xùn)潛意識(shí)的流露。

三、困頓中執(zhí)著堅(jiān)持的力量

“一生兩世”的路翎藝術(shù)生命與藝術(shù)風(fēng)格在建國(guó)后是否確實(shí)已經(jīng)“銷磨殆盡,幾近于零”?如果答案是肯定的,那的確令人感覺到“真正的恐怖”。[11]實(shí)際上,通過細(xì)讀小說文本我們會(huì)發(fā)現(xiàn),路翎在“十七年”所創(chuàng)作的小說,在退守中又顯現(xiàn)著自己默默執(zhí)著堅(jiān)持的力量。

路翎“十七年”小說總的風(fēng)格是縝密、清新、內(nèi)蘊(yùn)的恬淡,特別是他的志愿軍題材小說,充滿了親情,即使是殊死的戰(zhàn)斗、流血和犧牲,也寫得視死如歸,充滿樂觀主義精神。路翎私下里的看法并不象小說中那樣樂觀,他在給胡風(fēng)的信中這樣寫道:“我底屋子周圍就蕩漾著粗嘎的愉快的歌聲,但以我底鄰人們看,要拔去舊中國(guó),還需要很多時(shí)間。”[12]革命能夠建立新社會(huì),但是它自身并不能夠立刻改變?nèi)藗兊乃季S方式,在短時(shí)期內(nèi)制造出新人來。路翎不是不明白,但現(xiàn)實(shí)境況令他別無選擇。這種困頓與掙扎就凸顯在他建國(guó)后的創(chuàng)作中,“原始強(qiáng)力”總會(huì)或隱或顯地出現(xiàn)?！度嗣袢f歲》反映的是工人護(hù)廠斗爭(zhēng)的事件,但路翎重在展示工人由自發(fā)到自覺的轉(zhuǎn)變過程。主人公劉冬姑是一個(gè)飽受肉體和精神雙重饑餓的女性,她掙扎在墮落的深淵,以惡的形式與黑暗的社會(huì)殊死抗?fàn)?。她從孤?dú)、自傲、有能力、有技術(shù)的工人李迎財(cái)身上獲得靈與肉的滿足。但在迎接新生的時(shí)代,他們必然要在自我與集體、革命與墮落、散漫與紀(jì)律的旋渦中浮沉。與小說《饑餓的郭素娥》不同,主人公并沒有一任“原始強(qiáng)力”的盲目支配,他們身上自發(fā)的“原始強(qiáng)力”終于在黨的引導(dǎo)下,在工人運(yùn)動(dòng)的鍛煉中,在精神的自我試煉里,成為自覺的革命力量,雙雙在與反動(dòng)派的斗爭(zhēng)中獻(xiàn)出了寶貴的生命。

關(guān)于“人民底原始的強(qiáng)力”,路翎曾詮釋:“它就是,反抗封建束縛的那種樸素的、自然的、也就常常是沖動(dòng)性的強(qiáng)烈要求,這種自發(fā)性是歷史要求下的原始的、自然的產(chǎn)兒,是‘個(gè)性解放’的即階級(jí)覺醒的初塵的帶血的形態(tài),它是革命斗爭(zhēng)和革命領(lǐng)導(dǎo)的基礎(chǔ)?！盵13]因此,在路翎建國(guó)后的小說中,人物之間的感情、關(guān)系矛盾的解決,并沒有通常作家筆下主要靠政治斗爭(zhēng),而是人們之間這種自發(fā)性的感情,隱隱約約地可見“人民底原始的強(qiáng)力”的影子。解放初期的小說《女工趙梅英》、《鋤地》、《糧食》中,同樣都寫落后分子與積極分子之間的矛盾,結(jié)局都是兩者矛盾的緩和。但是,解決矛盾的絕不是落后分子政治覺悟的提高,也不是受到政治口號(hào)的感化,或者是組織上的教育,或者是被批斗,等等。使兩者矛盾得到緩和的,正是人情。女工趙梅英最終承認(rèn)錯(cuò)誤是因?yàn)檐娛麓聿挥?jì)前嫌來看她,并不扣工錢;劉良感到愧疚是看到工人們工作的熱情和老工人的隨和;劉長(zhǎng)巧改過是因?yàn)榉e極分子朱桂芬將糧食分給大家而沒有給自己,而之前朱桂芬發(fā)表過一長(zhǎng)串的政治理論演講對(duì)她卻毫無影響。人情的感化作用已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過政治的號(hào)召力量。路翎本意是要體現(xiàn)新中國(guó)以來落后分子的積極轉(zhuǎn)化,結(jié)果還是逃不出人情隱約地控制。

正因?yàn)槁肤岬男≌f表現(xiàn)了人與人之間這種自發(fā)的淳樸的感情,他的作品才具有了真正動(dòng)人的魅力?！冻跹芬唤?jīng)面世,就受到讀者的熱烈歡迎。著名文學(xué)評(píng)論家巴人說:“作者著力之處,在于司機(jī)劉強(qiáng)和助手王德貴的精神世界的描寫;在于把他們的精神世界和車上的朝鮮婦女、孩子之間結(jié)成了一條不可割斷的生命線索的描寫……只有這一精神,才是鮮血與生命結(jié)成的長(zhǎng)城,才是一種克敵制勝、不可征服的力量?！盵14]《洼地上的“戰(zhàn)役”》發(fā)表后的反響更為熱烈,我們可從當(dāng)時(shí)的大批判文章中得以窺見真相。魏巍說:“有人灑了同情之淚,深夜寫信向路翎致敬。并且還聽說一位教授兼作家驚嘆它是解放以來最優(yōu)秀的作品,真正的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義杰作?！盵15]陳涌認(rèn)為:“有關(guān)愛情這類感情的問題更容易迷惑讀者。路翎這篇作品用反動(dòng)的唯心主義的人性論的觀點(diǎn)來歌頌‘愛情’、歌頌‘赤誠(chéng)的眼光’等等的時(shí)候,我們有些讀者便相信了,感動(dòng)了?！盵16]

路翎小說的“退”與“守”并非是他個(gè)人的問題,而是經(jīng)歷過那段歷史的作家所必須普遍面臨的尷尬遭遇。隨著革命的不斷前進(jìn),作家們能夠堅(jiān)守的陣地也越來越狹窄,許多作家處在失語的位置,完全喪失了為個(gè)人代言的機(jī)會(huì)。當(dāng)他所堅(jiān)守的位置不允許他再“退守”時(shí),他必然就成為了革命的對(duì)象,喪失了說話的權(quán)利,被主流意識(shí)形態(tài)以“革命”的名義予以手術(shù)式的摘除,幾致遭受滅頂之災(zāi)。路翎成為見證一代知識(shí)分子無處安放的青春,在政治與時(shí)代面前失語的尷尬境地的極佳標(biāo)本。劉小楓的一段話頗有抒情意味:“社會(huì)主義事業(yè)有如那班定時(shí)開出的火車 (歷史的必然),某個(gè)人與這班火車的個(gè)體關(guān)系仍然是偶然的”,“在社會(huì)制度、生活秩序與個(gè)體命運(yùn)之間,有一條像平滑的鏡子摔碎后拼合起來留下的生存裂隙。偶在的個(gè)體命運(yùn)在按照歷史進(jìn)步規(guī)律設(shè)計(jì)的社會(huì)制度中,仍然是一片顫然隨風(fēng)飄落的樹葉,不能決定自己飄落在哪里和如何落地。”[17]這或許就是個(gè)人在歷史面前的一種宿命:歷史前進(jìn)的車輪在個(gè)人身上碾過,個(gè)人則成了歷史展開的見證。

[1]冀?jīng)P.哀路翎[J].新文學(xué)史料,1995,(1).

[2]舒蕪.致路翎的公開信[N].文藝報(bào),1952-09-26.

[3]路翎.在鐵鏈中[M].上海:上海海燕書店,1949.

[4]胡繩.評(píng)路翎的中篇小說[C].大眾文藝叢刊 (第1輯),1948.

[5][8][12]曉風(fēng).胡風(fēng)路翎文學(xué)書簡(jiǎn)[M].合肥:安徽文藝出版社,1994.

[6]侯金鏡.評(píng)路翎的三篇小說[N].文藝報(bào),1954-12-01.

[7]野艾.對(duì)一個(gè)熟悉的陌生人的問候——向路翎致意[J].讀書,1981,(2).

[9]十月文藝叢書 (1)[C].天津:天津知識(shí)出版社, 1951.

[10]路翎.為什么會(huì)有這樣的批評(píng)?[N].文藝報(bào), 1955-01-04.

[11]錢理群.精神界戰(zhàn)士的大悲劇——說《路翎未完成的天才》[J].讀書,1996,(8).

[13]余林 (路翎).論文藝創(chuàng)作底幾個(gè)基本問題 [J].泥土,1948,(6).

[14]巴人.讀《初雪》——讀書隨筆一 [N].文藝報(bào), 1954-01-31.

[15]魏巍.紀(jì)律——階級(jí)思想的試金石 [J].解放軍文藝,1955,(3).

[16]陳涌.認(rèn)清《洼地上的“戰(zhàn)役”》的反革命本質(zhì)[J].中國(guó)青年,1955,(14).

[17]劉小楓.沉重的肉身 (修訂版)[M].北京:華夏出版社,2004.