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    歌唱表演應具備的基本素養(yǎng)

    2010-08-15 00:42:55李秀博
    文教資料 2010年29期
    關鍵詞:昭君演唱者形體

    李秀博

    (安陽師范學院 音樂學院,河南 安陽 455000)

    優(yōu)秀的歌唱是演和唱的自然融合,所以歌唱技術和歌唱表演是相輔相成、共存一體的。歌曲演唱作為一個獨立的藝術門類,展現(xiàn)于舞臺上,而舞臺不僅具有聽覺藝術的審美要求,而且具有視覺藝術的審美要求。聲樂表演的最終形式,是演唱者能夠聲情并茂地在舞臺上進行聲樂藝術表演,所以只有美好的歌聲與“神形兼?zhèn)洹钡奈枧_表演相結合,才能使歌聲更加完美,使表演更加形象化。我認為作為歌唱表演者應具備以下幾點基本素質。

    一、歌唱的基本素養(yǎng)

    一個演唱者在臺上的成功并不是靠運氣得來的,而是源于良好的歌唱素養(yǎng)和表演素養(yǎng)。其中,歌唱的基本素養(yǎng)包括熟練的歌唱技能,分析作品、駕馭作品的能力等。

    (一)歌唱技能的掌握

    歌唱技能是一個歌唱者必須具備的基本素養(yǎng)之一,它是表現(xiàn)歌曲內容的基礎。如果沒有熟練的歌唱技巧,即使再美的旋律也無法感染觀眾。對于聲樂學習者來說,要掌握各種關于歌唱的技巧與方法,如:用氣的方法、發(fā)音的習慣、口形的變化、共鳴的調節(jié)、咬字吐字的發(fā)音,這一系列的技能都需要通過長期不斷的綜合練習和積累來完成,以達到在歌唱中運用自如的目的。只有扎實掌握發(fā)聲技巧,才能致力于藝術表現(xiàn)。所以說歌唱技能的掌握是歌唱表演的前提,在歌唱表演中起著舉足輕重的作用。

    (二)選擇自己合適的歌曲

    一個歌者在選擇歌曲時一定要慎重。首先,要了解自己的音域、音色和歌唱水平,千萬不要選擇技巧上不能勝任和不符合自己音域、音色的歌曲,即便是你非常喜歡的一首歌曲,但在音域上不適合,在技巧上還不能應用自如的話,最好還是放棄它,去選擇一首適合自己而且有把握的歌曲。我在平時的教學過程中,就碰到過這樣的同學,對于作品盲目求大,總嫌老師布置的作品小,認為只有演唱難度大的作品才能顯示自己的水平,不愿意從基本功做起,結果實踐證明自己是錯誤的,每次都以失敗而告終。所以,在選擇作品時,一定要根據(jù)自己的實際情況來選,扎扎實實唱好小歌,打好基礎,千萬不能盲目求大。只要能把一首小歌表達得非常到位,那么它帶給你的就將會是無限的快樂,成功與自信也會隨之而來,更能喚起你對歌唱的喜愛。

    (三)把握作品風格

    把握作品風格,也是演唱者提高歌唱素養(yǎng)必須重視的環(huán)節(jié)。屬于不同歷史時期和特定藝術潮流的作品,其演唱風格、藝術特色,與其所處的地區(qū)、時代是息息相關的。例如我國的民族唱法,由于地區(qū)的不同,演唱風格也存在差異。北方地區(qū)的民歌粗狂豪放,而江南地區(qū)的民歌則柔婉秀麗。不同風格的作品要求演唱者的音色、面部表情、形體動作也各不相同。把握歌曲風格就是把握歌曲文化意蘊,我們需要收集各方面的資料準確了解作品創(chuàng)作的文化背景,并深入體會作曲家所要賦予歌曲的內容和思想,在分析和理解中確立自己心中的音樂形象。

    可見要唱好一首歌曲,并不是靠感情沖動來完成的,我們應該理性地去分析,認真地去領會作品的內涵,要以作品的風格和音樂的發(fā)展作為依據(jù)來處理,這樣演唱才能不斷成熟到位。

    (四)聲音色彩和感情色彩的融合

    在演唱一首作品時,選擇與內容相適應的音色和感情表達方式也是非常重要的。對于歌唱藝術而言,音色是最富感染力的內容之一。比如演唱進行曲時要選用宏偉的聲音,演唱圓舞曲時應是明亮、華麗的聲音,演唱搖籃曲時應是柔和甜蜜的聲音。另外利用聲音上的高低、強弱、剛柔、放收對比,來展示歌曲所表達的思想感情和精神境界。當你完全進入歌曲的角色之后,腦海中出現(xiàn)的是歌曲中描繪的世界,眼前是歌曲中展現(xiàn)的情境,完全融入到了歌曲所營造的特定氛圍,聲音就會充滿激情,甚至會忘記發(fā)聲吐字帶來的壓力,平時上不去的高音上去了,潛在的情感會因為動情而爆發(fā),自我的情感與作品的情感融為一體?!扒椤睅恿恕奥暋保奥曋杏辛饲椤?。

    例如在演唱《昭君出塞》時,開頭部分應選用激昂、深切的聲音,細膩地刻畫出昭君出塞時的悲憤之情和離別故土的依依不舍之情。之后隨著轉調的出現(xiàn),讓人明顯感受到情緒上的變化,展現(xiàn)出迷人的邊塞風光和匈奴人民載歌載舞歡迎昭君的場景,為表現(xiàn)出昭君的心境,這時要用熱烈、奔放的聲音來演唱。緊接著第三部分隨著速度的減慢,應用抒情、寬廣的聲音來表達昭君對家鄉(xiāng)的思念,然后四個襯詞“啊”的連續(xù)出現(xiàn),使昭君此時內心聚積以久的感受得以釋放。最后是全曲的高潮,速度由快板轉入激情的廣板,要求演唱者用飽滿、明朗的聲音來訴說昭君為兩族人民的和平做出的巨大貢獻,并贊頌她的博大胸懷,與情感達到完美的統(tǒng)一,字字聲聲都滲透著深刻的情感。這就體現(xiàn)了我們常說的“聲情并茂”,也體現(xiàn)了“情不真而聲不美”、“聲不美而情不真”的真諦。

    二、表演的基本素養(yǎng)

    表演的基本素養(yǎng)是舞臺藝術實踐不可缺少的重要因素。舞臺是一個展現(xiàn)自我、表現(xiàn)自我、體現(xiàn)自我藝術價值的地方。俗話說:“臺上一分鐘,臺下十年功。”平時的苦練就是為了臺上燦爛輝煌的一剎那。所以在聲樂教學過程中,我非常重視學生的舞臺表演,強調他們在平時的練習中就要培養(yǎng)自己的舞臺表演素質,在重技術的同時,更要重表演,從而不斷完善學生的舞臺藝術表演能力。

    (一)樹立良好的臺風

    歌唱演員從上場到謝幕,看似簡單,其實有很多講究的學問,它表現(xiàn)的是演員的臺風。臺風是一個歌唱者綜合文化修養(yǎng)的反映,浸透在演唱的每一個行為舉止當中,比如演員的出場與謝幕,演唱者的出場是給觀眾的第一印象,也是自我調整的一個機會,出場時的步伐、表情、姿態(tài)與心理反應,都是觀眾對表演者認同的重要因素,所以演唱者千萬不要忽略從門口到臺上短短的幾秒鐘。

    另外,在演唱過程中演唱者不要以夸張的動作去嘩眾取寵,而是要用發(fā)自內心的真誠和熱情去打動觀眾,對伴奏者要面帶微笑輕輕點頭示意,這樣既能表現(xiàn)演唱者的謙虛,又能表現(xiàn)出與伴奏的默契。

    表演結束時的謝幕,是歌唱表演的尾聲,不懂謝幕的規(guī)矩,就如同文章沒有好的結尾一樣令人遺憾。觀眾們的掌聲是對歌唱演員演出成功與否的信息反饋,無論觀眾的掌聲是否熱烈,演唱者始終都要保持旺盛的熱情,有禮貌的向觀眾鞠躬謝幕。這是一個歌唱演員最基本的禮儀修養(yǎng),所以在演出過程中,演員要把上場和謝幕看成舞臺表演不可缺少的一部分,要從頭到尾嚴格要求自己,樹立良好的臺風,全身心地投入到歌唱藝術中。

    (二)講究舞臺上歌唱表演的動作

    歌唱演員在舞臺上不僅僅要歌唱,同時還要進行舞臺藝術表演。如果一個歌唱演員在舞臺上只是唱歌,而缺少形體的配合,那么將是一副呆板的畫面。歌唱演員的形體動作對激發(fā)歌唱激情、表現(xiàn)歌曲意境、刻畫人物形象都起著重要的作用。歌唱表演的動作大致可以分為手勢、眼睛、面部表情、形體表演。

    聲樂演員站在舞臺上演唱,自然離不開手勢的表演。手勢是人類的一種“無聲的語言”,它能為情感表達渲染氣勢。手勢要做到“松而不懈、緊而不僵、能剛能柔、表現(xiàn)自如”,但切記動作不能過多過繁,以免給人以嘩眾取寵之感。

    眼睛是心靈的窗戶,不同的眼神,反映著不同的心態(tài)與感情。在歌唱藝術表演中,眼神的交流能拉近觀眾和演員之間的距離,眼神也是歌曲與觀眾之間的橋梁。演員可以根據(jù)歌曲的意境,時而柔情含笑,時而憂傷深沉,把內心的感情和語言用眼神傳遞給觀眾,引起內心的共鳴。

    面部表情在歌唱表演中也是很重要的。俗話說:“一身之戲在于臉?!彼愿鶕?jù)歌曲內容來調整自己的表情是歌唱演員表演的基本功之一。情生于內而表于外,感情與表情直接相關,歌唱演員在舞臺上要敢于表演,感情不同表情也就不同。

    此外還應注意的是,在舞臺表演中,形體表演要落落大方,準確塑造人物形象。演員站在舞臺上,一定要給人一種精氣十足的感覺,形體的表演主要是通過塑造人物的形象特征表現(xiàn)出來的。要準確塑造人物的藝術形象,就必須不斷完善自己的形體表演,只有用恰如其分的形體動作和真實的情感來塑造人物形象,才能把角色演活了,才能感動觀眾。

    三、結語

    歌唱表演是一門藝術。要真正掌握歌唱的表演藝術,我們需要在努力提高歌唱技能的同時,有意識地培養(yǎng)舞臺表演的能力和素質,在長期的舞臺表演中鍛煉成長。只有不斷實踐與積累,才能提高舞臺表演的基本素養(yǎng),最終達到歌唱技巧和舞臺表演的完美統(tǒng)一。

    [1]史君良.聞歌始覺有人來[M].北京:人民音樂出版社,2005.

    [2]趙胤德.學戲與演戲[M].北京:北京出版社,1961.

    [3]鄒本初.歌唱學[M].北京:人民音樂出版社,2000.

    [4]根莫齊平.音樂演奏藝術——理論與實踐[M].北京:人民音樂出版社,2005.

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