淺析油畫(huà)畫(huà)面之色塊構(gòu)成

賀 偉

（太原幼兒師范學(xué)校，山西 太原 030027）

對(duì)于油畫(huà)畫(huà)面來(lái)說(shuō)，色調(diào)就是對(duì)全部色彩的總體感覺(jué)，那么對(duì)于油畫(huà)畫(huà)面的色塊構(gòu)成而言，色調(diào)決定于組織色彩的總體意圖。因而色調(diào)就意味著組織、意味著秩序。但任何總體都是由各個(gè)部分構(gòu)成的，那么如何組織這個(gè)部分以保障其秩序的建立呢？這就需要研究組成總體色調(diào)的那些各個(gè)局部——即色塊，研究色塊之間的相互關(guān)系。

就繪畫(huà)而言，現(xiàn)代意義上的色塊構(gòu)成是指構(gòu)成畫(huà)面的各視覺(jué)元素在一定材質(zhì)平面上的位置、性狀。什么是“色塊構(gòu)成”?“色”即色彩；“塊”即“形”，是構(gòu)成畫(huà)面的各種完整明確的形；不言而喻，“色塊構(gòu)成”原理是著重探究畫(huà)面色塊之間關(guān)系的原理。

決定色塊之間關(guān)系的因素有以下4個(gè)方面。

1 色塊的面積

我們?cè)谶M(jìn)行油畫(huà)寫(xiě)生時(shí)，常會(huì)隨著客觀景物的形象變化而變化，從而陷入被動(dòng)，雖說(shuō)比較客觀的表現(xiàn)了眼前的景物，但畫(huà)面卻始終缺少一些東西。最根本的原因就是有種依葫蘆畫(huà)瓢的心態(tài)，確定構(gòu)圖時(shí)通常只注意線形在畫(huà)面上的擺布關(guān)系，似乎色塊這個(gè)主題只有在構(gòu)稿完成后用筆調(diào)顏色時(shí)才考慮的問(wèn)題，這是一個(gè)極大的錯(cuò)誤。簡(jiǎn)言之，用任何一種形式進(jìn)行寫(xiě)生時(shí)，都必須以這種形式特定的要求來(lái)構(gòu)圖，因此，我們?cè)诋?huà)油畫(huà)時(shí)，則必須以色塊結(jié)構(gòu)的觀點(diǎn)來(lái)組織畫(huà)面，那么首當(dāng)其沖的問(wèn)題就是色塊的面積與布局的問(wèn)題。但面積與色調(diào)的組織關(guān)系極大，我們都知道在統(tǒng)一的色調(diào)中，起主導(dǎo)作用的是大面積的色塊和擴(kuò)展性較強(qiáng)的色彩，當(dāng)一個(gè)身著蘭色外套內(nèi)穿橙色毛衣的姑娘坐于灰白色墻前，如果你畫(huà)的是大半身肖像，蘭色的面積極大，露出的橙色毛衣面積就很小，只是居于從屬地位的對(duì)比色塊，你會(huì)較容易地把感受到的控制畫(huà)面的蘭灰調(diào)把握住。但如果取景的范圍收縮到頭像，這時(shí)色塊的面積比例就會(huì)發(fā)生極大的變化，蘭色與橙色的色量變?yōu)榫鶆?shì)，這時(shí)要把進(jìn)入畫(huà)面的色彩關(guān)系處理好，勢(shì)必較之前一種情況要作出若干微妙的調(diào)控。所以，在取景構(gòu)圖時(shí)就必須充分考慮你要畫(huà)出的色調(diào)及怎樣規(guī)劃畫(huà)面的面積。

2 色塊的布局

色塊的布局是造就色彩美感和色彩對(duì)比力量的重要因素，尤其是色調(diào)中對(duì)立因素的色塊、視覺(jué)上特別搶眼的色塊、需要特別注意它們?cè)诋?huà)面上的部署與安排，設(shè)置在哪些地方，相互間形成何種聯(lián)系等。

在色塊的布局與構(gòu)成方面有下面3種處理辦法：

2.1 色塊的簡(jiǎn)化

簡(jiǎn)化是造型過(guò)程中很重要的方法之一。即將復(fù)雜的色塊單純化但絕非簡(jiǎn)單化，是做“減”的一種藝術(shù)處理手法。簡(jiǎn)化的過(guò)程是將色塊所蘊(yùn)涵的豐富意義和多樣的的形式濃縮在一個(gè)結(jié)構(gòu)中，一個(gè)看似簡(jiǎn)單，實(shí)質(zhì)更加概括的造型。

2.2 色塊的強(qiáng)化

強(qiáng)化更加分明地呈現(xiàn)了物象的典型性格。既是物象特征的強(qiáng)化也是色塊的情感和形式美感的突出。強(qiáng)化與簡(jiǎn)化相對(duì)，是做“加”的一種藝術(shù)處理手法。

2.3 色塊的分解與重組

將現(xiàn)有的色塊分解成幾個(gè)部分，抽出新的構(gòu)成元素。在改變?cè)瓉?lái)構(gòu)成思路的基礎(chǔ)上，將這些部分重新組合以產(chǎn)生新的畫(huà)面。從認(rèn)識(shí)的角度來(lái)說(shuō)，分解是從原有的形態(tài)中挖掘美的形式的過(guò)程。分解有利于概括和提煉，有利于創(chuàng)造新的畫(huà)面。我們可讀一讀大師蒙德里安的《紅樹(shù)》《灰樹(shù)》《開(kāi)花的蘋(píng)果樹(shù)》等以及納比派大師維亞爾與波納爾、抽象派大師康定斯基的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在畫(huà)面眾多的色彩組合中，你任意抽取其中任何一種突出的色類(lèi)，可以看出它們?cè)诋?huà)面上的布局關(guān)系都是符合美的節(jié)奏原則。

另外，色塊的布局要充分體現(xiàn)形式美。形式美是指自然、生活、藝術(shù)中各種形式因素（線條、形體、色彩等）及其有規(guī)律的組合所產(chǎn)生的美。在油畫(huà)創(chuàng)作中力求表現(xiàn)的形式美感具有以下特點(diǎn)：第一，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的純粹性。通過(guò)繪畫(huà)，在自然表象之下發(fā)掘某種形式，同時(shí)將散亂的視像構(gòu)成秩序化的圖像。第二，追求一種能塑造出鮮明、結(jié)實(shí)的形體繪畫(huà)語(yǔ)言，在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，著力于對(duì)物象簡(jiǎn)化、概括的處理。其中，線條所起的符號(hào)作用不可忽視，它不僅能通過(guò)對(duì)主體、背景等的刻畫(huà)，造成不同的質(zhì)感、量感及空間感，還能影響畫(huà)面的節(jié)奏分布，以數(shù)理邏輯來(lái)演繹畫(huà)面，畫(huà)面形象以近乎幾何的形態(tài)出現(xiàn)，富于視覺(jué)沖擊力。存在于生活中的“節(jié)奏”形式多種多樣，總的來(lái)說(shuō)，當(dāng)畫(huà)面中的景物、線條、色調(diào)被明顯地均等劃分，形成若干相同或相似的部分時(shí)，節(jié)奏也會(huì)隨之產(chǎn)生。

3 色塊的性質(zhì)

色塊的性質(zhì)主要是從色塊的明度、純度、色性3個(gè)方面來(lái)說(shuō)的。組織色調(diào)也正是將不同性質(zhì)的色塊恰當(dāng)?shù)亟M織在一起，以發(fā)揮既具備對(duì)比力量又能相互調(diào)節(jié)的適目效果。

既然一幅畫(huà)是不同性質(zhì)的色塊的組合，顯然各個(gè)色塊應(yīng)該恪守自己的角色任務(wù)，即守住自己的性質(zhì)。但常見(jiàn)的錯(cuò)誤正是這種性質(zhì)的弱化以致彼此混亂，不問(wèn)青紅皂白地向中看齊，該鮮的不鮮，該含蓄的又不適當(dāng)?shù)募訌?qiáng)傾向性等，造成色塊性質(zhì)的沖突以致喪失色彩的魅力。在各類(lèi)色調(diào)中，那種全畫(huà)從深到淺，從鮮到灰，從冷到暖的總距離都很近的短調(diào)，其中各色塊的性質(zhì)距離也必然相應(yīng)縮短，這類(lèi)作品的內(nèi)部色塊關(guān)系仍然體現(xiàn)色塊性質(zhì)，其色塊性質(zhì)的壓縮程度與全畫(huà)大色調(diào)的兩極壓縮程度成正比。

4 色塊的分寸

色塊的分寸是色彩修養(yǎng)的表現(xiàn)，是色彩關(guān)系精到的一項(xiàng)重要指標(biāo)。不少人畫(huà)色彩滿足于似是而非，一塊顏色進(jìn)入畫(huà)面是非常具體的，這種具體性就體現(xiàn)在不僅性質(zhì)正確，而且分寸要恰到好處。我們分析那些色彩大師的精品，一塊看上去特別美的灰色，真是“增之一分則長(zhǎng)，減之一分則短”，不能再?gòu)娜魏畏较蜃饕稽c(diǎn)偏離。

無(wú)論色塊的性質(zhì)也罷，分寸也罷，畫(huà)中任何一塊色彩的性質(zhì)和分寸都是由這個(gè)色調(diào)中各個(gè)色塊相互作用、相互制約、相互規(guī)定的。

一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品不單要具備統(tǒng)一色調(diào)下的畫(huà)面色塊構(gòu)成，更重要的是能通過(guò)色塊之間的關(guān)系構(gòu)造出自然表面以下的永恒的、真正的形式結(jié)構(gòu)，大師塞尚便是如此。

油畫(huà)造型最基本的手段是色塊構(gòu)成。塞尚在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪,而著力于對(duì)物象的簡(jiǎn)化、概括的處理。他曾說(shuō)：“要用圓柱體、圓錐體和球體來(lái)表現(xiàn)自然?！彼淖髌分?，景物描繪都很簡(jiǎn)約，而且富于幾何意味。重新加強(qiáng)形式構(gòu)成，并著力簡(jiǎn)化，狠抓基本形，不斷明確肯定,而且?guī)缀位膬A向極為明確。羅杰弗萊指出:審美感情只是一種關(guān)于形式的感情,有形式的某種關(guān)系可引起特定的深刻的感情。我們對(duì)藝術(shù)品的反映就是對(duì)這種形式的反應(yīng)，而不是以往人們認(rèn)為的那樣,是對(duì)人物或事件的形象再現(xiàn)效果的反應(yīng)。以往模仿的藝術(shù)只具有形式的潛在因素，因?yàn)樗憩F(xiàn)的只是事物的原型,不構(gòu)成形式的直觀。而一個(gè)成功的藝術(shù)家的能力卻是體現(xiàn)在能構(gòu)造出自然表面以下的永恒的、真正的形式結(jié)構(gòu)。他指出所謂的“形式結(jié)構(gòu)”是指由構(gòu)成畫(huà)面的基本元素——體積、線條、色彩等所組成的一種綜合的情感表達(dá)意味。

塞尚在“形式結(jié)構(gòu)”方面做出突出貢獻(xiàn),他曾說(shuō)過(guò):“我們不以嚴(yán)格的逼真為滿足……一個(gè)畫(huà)家根據(jù)個(gè)人的視覺(jué)所作的變形給自然描繪以一種新的意趣；作為一個(gè)畫(huà)家所展示出的是用語(yǔ)言無(wú)法描繪的東西，他將現(xiàn)實(shí)變換為純粹的繪畫(huà)語(yǔ)言，這就是說(shuō)，他的繪畫(huà)已不同于自然的真實(shí)了?！比羞€強(qiáng)調(diào)過(guò):“繪畫(huà)止于繪畫(huà)。畫(huà)家作畫(huà)，至于它是一只蘋(píng)果還是一張臉，對(duì)于畫(huà)家那是一種憑借，為的是一場(chǎng)線與色的演出，別無(wú)其他的?！睆娜械难哉Z(yǔ)中，我們發(fā)現(xiàn)他的繪畫(huà)形式結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生是來(lái)源于客觀物象，是畫(huà)家根據(jù)自己的感覺(jué)對(duì)客觀物象作了形式上的提煉的結(jié)果。

油畫(huà)畫(huà)面的色塊組織在以客觀物象為根據(jù)的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)藝術(shù)家簡(jiǎn)化、概括、推敲以致感情的植入形成一種更高階段的色塊構(gòu)成關(guān)系，從而更深刻地體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)畫(huà)面的認(rèn)識(shí)和主觀情感的表達(dá)。