顛倒紅塵，設(shè)置誘惑——《原諒我紅塵顛倒》的敘述策略

□呂周聚（山東師范大學(xué)， 濟南 250014）

應(yīng)該說，慕容雪村的《原諒我紅塵顛倒》的確是一部有吸引力的網(wǎng)絡(luò)小說，具有令讀者拿起來就舍不得放下的誘惑力。網(wǎng)絡(luò)小說主要靠讀者的點擊來獲得生存、提高影響，而《原諒我紅塵顛倒》近四百萬的點擊率雖不是網(wǎng)絡(luò)小說中最高的，但也充分說明了其所擁有的廣大網(wǎng)民數(shù)量。之后，它又于2008年出版了紙質(zhì)版（網(wǎng)絡(luò)小說先在網(wǎng)絡(luò)上成名，然后出版紙質(zhì)版；也可以反過來說，能出版紙質(zhì)版的網(wǎng)絡(luò)小說，大多都是有影響的優(yōu)秀小說），在社會上產(chǎn)生了較大影響。那么，《原諒我紅塵顛倒》產(chǎn)生如此大影響的原因何在？換言之，它何以對讀者產(chǎn)生如此大的誘惑力？

關(guān)于壞人的故事

網(wǎng)絡(luò)小說要吸引讀者的眼球，首先要有一個能吸引讀者的故事。什么樣的故事才能吸引讀者？能吸引讀者的故事類型很多，其中一種，就是關(guān)于壞人的故事。張愛玲曾說過一句很經(jīng)典的話：“關(guān)于‘壞’，別的我不知道，只知道一切的小說都離不了壞人。好人都愛聽壞人的故事，壞人可不愛聽好人的故事?！保◤垚哿幔骸兜降资巧虾Ｈ恕?，《流言》，五洲書報社，1943年版，第53頁）作為紅極一時的作家，張愛玲看透了人世和人心，把握住了讀者的心理需求和市場需求（二者實質(zhì)上是同一事物的兩個不同方面），這也是張愛玲深刻、成功的一個重要原因。按照我們平常的觀點，大千世界中壞人只是少數(shù)，大多數(shù)人都是好人，尤其是在這個世界上，愿意讀書看故事的人大都應(yīng)該歸到好人的類別之下。好人不像壞人那樣做壞事，沒有做壞事的經(jīng)歷和心理體驗，但人類的好奇心使好人渴望閱讀壞人做壞事的故事，以從中尋求刺激，滿足自己的好奇心。因此，關(guān)于壞人的故事從來都是暢銷書的題材，能夠引起廣大讀者的關(guān)注。在這方面，《原諒我紅塵顛倒》具備這一基本特點。

《原諒我紅塵顛倒》敘述了一個名叫魏達的律師如何從好人一步步墮落的故事，以描寫司法界中的黑暗與齷齪為主，涉及到社會的方方面面。我們衡量評判“壞”的標(biāo)準(zhǔn)有很多，諸如政治、道德、法律、人性等等。很明顯，小說是從法律、道德、人性的層面來展開的，描述在市場經(jīng)濟環(huán)境下法律的失衡、道德的淪喪和人性的墮落。

魏達在大學(xué)畢業(yè)后經(jīng)過自己的奮斗成為著名律師，辦大案、賺大錢、出大名，成為其理想追求和行為準(zhǔn)則。律師本應(yīng)是法律的化身，依法辦案、恪守法律，這既是其職業(yè)道德，也是其作為公民必須遵守的義務(wù)。然而，魏達身為律師，卻貪贓枉法，視法律為兒戲，玩弄法律于股掌之間，法律成了其追逐個人名利、達到個人目的的有效工具。前些年在民間有句流行語，說律師、法官吃了原告吃被告，這一點在作品中得到了非常具體的描寫。在作品中，作者以具體的故事、細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出律師與法官的合謀，而原告與被告都成了他們的刀下肉。魏達的第一個師傅秦立夫無疑是一個通吃的能人，他每次接案子后都讓當(dāng)事人先打幾十萬，再把立案庭、業(yè)務(wù)庭的庭長全約出來一起商量怎么操作，因此，他手眼通天，無往而不勝，在紀(jì)委清查中院時，他以巨款打通上下關(guān)節(jié)，全身而退，移民美國。作為秦立夫的學(xué)生，魏達學(xué)會了秦立夫的一切招法，且比秦立夫更狠、更黑，真可謂是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。他利用同學(xué)關(guān)系，通過錢與色，打通與法官、檢察官的關(guān)系，與曾曉明、李法官沆瀣一氣，以達到自己的目的；他與黑社會頭目王小山等關(guān)系密切，以黑吃黑，以惡抗惡。魏達的同事也沒什么好鳥，胡操性、劉亞男、邱大嘴等都以自己的個人利益為核心而置法律于不顧，李法官、曾曉明、陸中原等法官更是以法弄錢、追逐女色，成了司法界的害群之馬。作品中雖也塑造了一個堅守法律立場、恪守道德人格的人物形象潘志明，但正因他不同流合污而遭到周圍人的排擠與誣陷，陸中原想據(jù)潘志明的妻子顧菲為己有而不得，遂對潘志明進行嚴(yán)厲打擊，潘志明被調(diào)離法官崗位、最后因打陸中原而被判刑的悲劇結(jié)局令人動容，這也從另一個角度揭露出了司法界的黑暗與無法。

社會的污濁黑暗與人性之間具有密切的聯(lián)系，或者說二者之間具有一種互動的關(guān)系，社會的污濁黑暗會導(dǎo)致人性的墮落，而人性的墮落反過來又會加劇社會的污濁黑暗。從這一角度來說，社會的污濁黑暗只是一個表面現(xiàn)象，而人性的黑暗才是其深層的內(nèi)因。對作者來說，揭示人性的惡是其創(chuàng)作這一作品的主要目的。魏達出生于農(nóng)村，自幼接受良好的家庭教育，家雖窮，卻很善良；在大學(xué)學(xué)法律時，一心向善，想用法律來改變社會。但當(dāng)他進入法律界、成為律師后，卻一步步墮落。法官的貪婪、社會的污濁無疑是導(dǎo)致其墮落的外在社會原因，而人性的弱點——對金錢的貪婪和對女色的迷戀則是其自甘墮落的內(nèi)在原因。外在原因與內(nèi)在原因的雙重合圍，使魏達加速墮落，“人生如水，臉越洗越白，心越淘越黑。三十七年紅塵顛倒，我已經(jīng)成了一個不折不扣的壞蛋。”（P64）

魏達作惡多端，為了保全自己而殺死了陳杰，這使他走上了不歸之路。之后，他計劃通過移民來逃避懲罰，偷偷地辦好了各種手續(xù)，欲拋棄肖麗外逃。然而作者在魏達即將墮落到底的時候，又描寫其良心的發(fā)現(xiàn)、人性的回歸，給作品加了一個善良的尾巴。魏達在即將離境時給肖麗打了個電話，正是這個電話改變了其命運，蹲監(jiān)獄、被槍決成為其最后結(jié)局。先描寫魏達從好人變成壞人，再描寫他良心發(fā)現(xiàn)從壞人變成好人，好像揭示出人物性格、思想的復(fù)雜變化，但綜觀全書，感覺魏達從壞人到好人的轉(zhuǎn)變顯得有點突兀，有點放下屠刀立地成佛的意味。這樣寫當(dāng)然可以，但與作品前半部分形成很大的反差，也與作者的目的、風(fēng)格有較大的出入。

設(shè)置懸念的敘述模式

僅有一個好的題材并不等于就有了一部好的作品，作者還必須具有駕馭題材的能力，能夠運用一系列的敘述技巧，將粗糙的題材加工、打磨成能引起讀者興趣的藝術(shù)品。在這方面，慕容雪村表現(xiàn)出良好的講故事的才能，善于運用多種敘述技巧來增強故事的可讀性。

在許多人看來，中國傳統(tǒng)的敘述方式已經(jīng)過時，因此，從“五四”時期開始，大部分作家都學(xué)習(xí)運用西方現(xiàn)代小說的表現(xiàn)技巧來進行創(chuàng)作，這在現(xiàn)代主義小說創(chuàng)作方面表現(xiàn)得尤為突出，如20世紀(jì)90年代的先鋒小說?，F(xiàn)代主義小說雖然具有創(chuàng)新性和陌生化的藝術(shù)效果，但對一般讀者而言，卻非常難以理解和接受，從而成了陽春白雪，曲高和寡，先鋒小說因此而沒有了讀者，自然也就沒有了市場，最終喪失了生命。中國傳統(tǒng)小說的敘述模式雖然已成套路，缺少新意，但卻能產(chǎn)生曲折動人、跌宕起伏的藝術(shù)效果，吸引讀者的注意力。從這一角度來看，《原諒我紅塵顛倒》合理地吸收了中國傳統(tǒng)章回小說的敘述模式，并在此基礎(chǔ)上對之加以改造。全書以魏達為主人公，以其思想行為為主要線索貫穿始終，將全書分成三十五部分，各部分篇幅大致相當(dāng)，每一部分有一個相對完整的故事情節(jié)，在每一部分結(jié)尾都設(shè)置一個懸念，在故事發(fā)展到關(guān)鍵時刻停下來，產(chǎn)生一種“欲知后事如何，且聽下回講解”的懸念，刺激讀者的好奇心，引起讀者的閱讀興趣。但從另一方面來看，小說并沒有完全照搬中國傳統(tǒng)章回小說的敘述套路，而是將其加以改造，使之具有現(xiàn)代小說的特征。其具體表現(xiàn)，就是在下一部分的開頭并沒有接著上一部分留下的懸念開始敘述，而是岔開上一部分的懸念，另起一個故事進行敘述，在適當(dāng)?shù)牡胤皆龠\用插敘或倒敘等手法銜接上一部分留下來的懸念，這樣，懸念就會得到較長時間的保留，從而在讀者的心中產(chǎn)生較大的張力，讀者為了得到懸念的答案，必須繼續(xù)往下讀。如第一部分?jǐn)⑹鑫哼_應(yīng)邱大嘴的邀請去陪李法官打麻將，按約定只能輸不能贏，實質(zhì)上是變相的送錢賄賂，而魏達擋不住金錢的誘惑，在關(guān)鍵時刻忘了“規(guī)矩”，贏了李法官五萬多，敘述至此戛然而止。贏了李法官的錢后果很嚴(yán)重，會有什么故事發(fā)生呢？接下來第二部分開頭并沒有直接回應(yīng)第一部分留下的懸念（贏了之后如何），而是先介紹其所在的“正大聯(lián)通律師事務(wù)所”，介紹邱大嘴，然后再銜接上一部分留下的懸念。這樣，懸念就有了一個回旋的余地，在讀者大腦中逗留了稍長的時間，故事不是平鋪直敘，而是具有了曲折變化。這一懸念甚至在之后的部分中也會浮現(xiàn)出來，李法官找機會敲打魏達，都與這一懸念有關(guān)。作者熟練運用插敘、倒敘等敘述手法，如用插敘的手法交待魏達與前妻陳慧之間的恩怨情仇，從而使得故事復(fù)雜多變，引人入勝。

當(dāng)然，作者在作品中也運用了一些現(xiàn)代小說技巧來增加故事的可讀性，甚至運用了先鋒小說的敘述方法。如第二十一部分在描述海亮和尚的住處新添了不少裝備時如此寫道：“兩雙名牌皮鞋、一個蒸汽熨斗，桌上放著LV真皮錢包，旁邊還有一本《成都，今夜請將我遺忘》，作者名字極騷，估計是個日本人?！睂⒆约旱淖髌穼戇M作品，拿自己插科打諢，這是先鋒小說才有的套路，給讀者提供了閱讀的樂趣。小說結(jié)尾部分描寫魏達的夢境，盡管從小說情節(jié)及內(nèi)容的角度來看，這一交代有點畫蛇添足，但從敘述技巧的角度來看，卻是一種現(xiàn)代小說敘述技巧的大膽嘗試。

第一人稱的敘述視角

現(xiàn)代小說越來越強調(diào)敘述視角的重要性，同一題材選擇運用不同的敘述視角進行敘述，常常會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果?！对徫壹t塵顛倒》選擇運用第一人稱敘述視角，以“我”的口吻進行敘述，更容易對讀者產(chǎn)生誘惑。

第一人稱敘述具有第三人稱敘述所不具有的優(yōu)勢，即可縮短與讀者之間的距離，令讀者產(chǎn)生真實性的感覺。盡管我們都知道小說是虛構(gòu)的產(chǎn)物，與現(xiàn)實生活并非一回事，但讀者在閱讀時常常忘記這一點。有的讀者希望從作品中得到一種感情補償，誤把虛構(gòu)的小說當(dāng)作現(xiàn)實的生活世界。而聰明的作者往往能夠把握住讀者的這一心理，通過一定的敘述模式產(chǎn)生真實性的效果。《原諒我紅塵顛倒》用第一人稱“我”進行敘述，交代“我”的所作所為、所見所聞，以“我”為中心，牽連出眾多的人物、故事，構(gòu)成一個復(fù)雜的故事網(wǎng)絡(luò)，產(chǎn)生一種類似自敘傳的藝術(shù)效果。作品中的“我”是一個律師，這一點與作者曾經(jīng)的職業(yè)身份相一致，從而產(chǎn)生一種“作者等于人物”的敘述效果。正因作者曾經(jīng)當(dāng)過律師，對司法界的人與事非常熟悉，寫起來得心應(yīng)手，如魚得水。這些人物、事件可能是作者在當(dāng)律師時親身經(jīng)歷過的，稍微加工，就成了作品的有機構(gòu)成部分，從而達到了生活真實與藝術(shù)真實的合一。

從敘述視角的角度來看，第一人稱屬于內(nèi)聚焦的有限敘述，它不像全知視角那樣可以隨意變換敘述眼光，也不能像全能的上帝那樣無所不知，而只能敘述與“我”有關(guān)的事情，一旦超出這一限制，第一人稱就會失效。因此，小說寫到魏達被槍決就要結(jié)束。但內(nèi)聚焦的敘述方式也有其自身的優(yōu)點，即在描述“我”自己的內(nèi)在思想變化時有著其他敘述視角所不具有的特殊功能，特別便于作者在作品中直接抒發(fā)感情，發(fā)表議論，作者的思想感情可得到直接的表現(xiàn)。作者聲稱自己是希臘神話中嘲弄之神摩摩斯的中國傳人，“我也沒有什么建設(shè)性，也不喜歡歌頌和贊美，只能做一個嘲弄者。世間萬般紅紫，我只愿在一旁冷冷地翻著白眼，這就是我的事業(yè)”（慕容雪村：《不讓夢想死在自己懷中》，《〈原諒我紅塵顛倒〉序》，珠海出版社，2008年版，第3頁）。作者以此作為自己的創(chuàng)作追求，而用第一人稱進行敘述，能夠恰到好處地完成這一任務(wù)。小說中雖也有對“我”的復(fù)雜精神世界的心理分析，但小說最有特色的地方卻是將作者與小說中的主人公魏達融為一體，作者經(jīng)常借魏達之口來發(fā)表自己對人生、社會的看法，對社會、人生中的黑暗面進行冷嘲熱諷，從而形成嬉笑怒罵的語言風(fēng)格。“我”是一個自甘墮落、玩世不恭的壞蛋，但他具有律師的精明與智慧，因此，他對社會人生的看法異于常人，其發(fā)表的議論精辟深刻，其中不乏哲理名言。在寫到“我”與丁總合伙算計劉亞男時寫道：“我和老丁素稱大賊，都快成精了，真要被她玩了，那還不如買條衛(wèi)生巾一頭撞死，以后別混了。這世界并不像她想的那么簡單，路有操刀客，平地生荊棘，人群即是蛇窟，尖牙聳動，毒汁流淌，每一吻都足以致命?！保≒71）這樣的議論，幽默風(fēng)趣，既符合魏達的性格特征，又符合作者的人生觀，同時也揭示出人生的險惡?！拔摇睂ψ约旱乃魉鶠橛兄逍训恼J(rèn)識，知道自己在社會上所扮演的復(fù)雜角色：“此之蜜糖，彼之砒霜，虎狼面前我是麋鹿，麋鹿面前我是獵槍。而生命不過是一場注定慘敗的棋局，我們無路可退，跌撞前行，以死亡為最終使命，從來不問前路是一襲紅塵，還是萬丈深淵?！保≒123）這樣的獨白，既揭示出“我”心狠手辣、孤注一擲的賭徒心理，又揭示出其身上所具有的阿Q式的欺軟怕硬的國民劣根性。類似這樣的議論，在作品中隨處可見，既增強了閱讀興趣，又增加了作品的深度。

如上所述，《原諒我紅塵顛倒》以揭露批判司法界的污濁黑暗與人性的墮落為思想主題，以中國傳統(tǒng)章回小說的結(jié)構(gòu)模式來結(jié)構(gòu)全篇，以第一人稱的敘述視角進行敘述，三者融合為一個有機整體，形成一部對讀者具有誘惑力的作品。當(dāng)然，作品也有美中不足之處，如作品中的細(xì)節(jié)描寫稍嫌粗糙，對人物復(fù)雜性格、內(nèi)心世界的塑造、描寫有待深入。這些問題與網(wǎng)絡(luò)寫作本身有一定關(guān)系（網(wǎng)絡(luò)寫作相對于傳統(tǒng)的寫作而言，享有一定的自由，可以不經(jīng)出版社編輯的審閱、修改就可發(fā)表，但這也給網(wǎng)絡(luò)寫作帶來一定的局限，有些問題作者自己難以發(fā)現(xiàn)，雖然貼到網(wǎng)上后讀者可提出不同意見，作者可以邊寫邊改，但總不如專業(yè)優(yōu)秀編輯的意見更中肯。同時，網(wǎng)絡(luò)寫作追求速度、效率，作者沒有充裕的時間對作品進行反復(fù)的修改與打磨），但也與作者的寫作風(fēng)格密切相關(guān)。這就給我們提出了一個問題：網(wǎng)絡(luò)小說除了給讀者提供快餐之外，是否也可以給讀者提供精致的藝術(shù)大餐？這也是網(wǎng)絡(luò)小說作者所面臨的一個艱難選擇。