法國溫情電影的風(fēng)格符號

孫 楊

（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210024）

20世紀(jì)中葉起，符號學(xué)研究日趨活躍，不僅體現(xiàn)在語言和文學(xué)等領(lǐng)域，而且體現(xiàn)在其他人文學(xué)科中?？死锼雇　湸膭?chuàng)先將結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)理論應(yīng)用于電影研究，開創(chuàng)了電影符號學(xué)。羅蘭·巴爾特也用符號學(xué)分析各種文化現(xiàn)象，如飲食、家具、時裝、新聞、電影等?？傮w而言，電影符號學(xué)以語言學(xué)家索緒爾的理論為基礎(chǔ)，研究外延和敘事，認為電影是藝術(shù)家建構(gòu)的、具有約定性的符號系統(tǒng)。代表人物有法國的麥茨，意大利的艾柯和英國的沃倫，等等。

近年來，法國影壇出現(xiàn)一種新的電影類型，這些影片舍棄美女、動作、兇殺、龐大場景等好萊塢式商業(yè)元素，采用獨特細微的視角和平淡安穩(wěn)的敘事方式，講述濃濃的溫情故事，形成了獨具法國藝術(shù)氣息的電影類型，被稱之為“陽光情感電影”或“溫情電影”，如《天使愛美麗》（2001）、《蝴蝶》（2002）、《兩小無猜》（2003）、《放牛班的春天》（2004）、《小淘氣尼古拉》（2009）等。 溫情電影以講述平凡人生故事為主，簡單的情節(jié)隱藏許多“心靈課題”，深入淺出，舉重若輕，引領(lǐng)觀眾在微笑和感動之余，思索人生哲理。本文擬采用符號學(xué)方法，分析一些法國溫情電影中獨特的風(fēng)格符號，解構(gòu)視覺符號及其涵指系統(tǒng)、聽覺符號及其組合規(guī)則，以精細的方式品味浪漫優(yōu)美、清新雋永的法蘭西風(fēng)格。

一、濃墨重彩的視覺符號

電影符號包括電影特有符號（視覺和聽覺的相似物、剪輯等）和非特有符號（語言和各種形式的文化符號），以及各種次符號（拍攝角度、轉(zhuǎn)場方式等）。所謂“符號”，就是某種代表另一事物的物體。根據(jù)索緒爾提出的二元理論，符號有“能指”和“所指”，即“形式”和“意義”。 符號的形式可以是語言、圖像、聲音、氣味、動作或者是實物，但并不具備內(nèi)在含義，只有人們賦予其含義時，才能稱之為符號。與其他符號一樣，視覺符號也是由“能指”和“所指”組成。符號的不同組合聯(lián)結(jié)規(guī)則，即獨特的“代碼”，會形成獨特的風(fēng)格。

1.色彩符號

法國的溫情電影往往色彩明快清新，斑斕和諧，帶有濃厚的法國藝術(shù)氣息。正如歌德所說：“一切生物都向往彩色。”情感文藝片中色彩運用細膩生動如油畫，帶給觀眾強烈的視覺愉悅感。色彩符號運用的代碼包括：

（1）基礎(chǔ)色彩符號：紅色、綠色、藍色、灰色、黃色。

（2）色彩符號特征：飽和度高、超越本色。

（3）符號組合規(guī)則：①互補色并置；②對比色并置；③鄰近色漸進；④多色調(diào)小色塊。

以《天使愛美麗》、《小淘氣尼古拉》中的色彩符號使用為例，如表1、表2所示。

表1：色彩符號分析

表2：符號組合規(guī)則

法國溫情電影絢爛清新的色彩成為一大特色，根據(jù)情節(jié)需要，各種色彩符號不同組合，渲染人物情感。同時，運用特殊的攝影手法，增加色彩飽和度，用略微夸張的色彩彰顯電影超現(xiàn)實的藝術(shù)性。

2.道具符號

新浪潮電影主將特呂弗曾說：“電影是頑童的游戲。”法國溫情電影慣常采用兒童的視角展現(xiàn)世界，從懵懂出發(fā)，探尋生命的基本命題。在敘事中，往往借助道具將情節(jié)一以貫穿，如《蝴蝶》中歐洲最美麗的蝴蝶——伊莎貝拉，《兩小無猜》中漂亮的糖果盒。道具作為一種文化符號，被賦予不同意義。這些意義累積，升華為電影主題。符號的意指系統(tǒng)包含一個表達平面（E）和一個內(nèi)容平面（C），意指作用就相當(dāng)于兩個平面之間的關(guān)系（R），由此可以得到意指系統(tǒng)表達式：ERC。這樣的一個系統(tǒng)本身也可成為另一系統(tǒng)的單一成分，如能指，則第二系統(tǒng)可以表達為（ERC）RC。第一系統(tǒng)被成為直指平面，第二系統(tǒng)被成為涵指系統(tǒng)。這樣就構(gòu)成了涵指的復(fù)合系統(tǒng)，如圖1所示。

圖1：涵指系統(tǒng)

以《兩小無猜》為例：

一切從旋轉(zhuǎn)木馬的糖果盒子開始，小朱利安得到個漂亮盒子，為了安慰被欺負的小蘇菲，將盒子送給她，從此開始了“敢不敢”的打賭游戲：誰贏了就得到盒子，可以出題。階段一：童年。起初只是一些惡作?。涸谛ｉL辦公室小便、開老師玩笑、攪亂姐姐婚禮、在葬禮上唱歌。階段二：少年。進入青春期后，游戲愈發(fā)叛逆：把內(nèi)衣穿在外面，騙到女生的耳環(huán)，惡搞體育老師，朱利安和蘇菲產(chǎn)生若有似無的好感，朱利安的表白被誤解為賭注，加上家庭的阻隔，兩人怒而分手，蘇菲手持糖果盒，拋出“你永遠不敢傷害我，賭不賭？”的狠話。階段三：青年。四年后，朱利安找到蘇菲，帶她到高級飯店，送她戒指，卻是為了向別人求婚，證明“我敢傷害你”這一點。蘇菲到教堂破壞朱利安的婚禮，朱利安懲罰蘇菲站在鐵軌上，火車駛來，朱利安沒動，蘇菲自己跳下來，丟下一句“我們十年不要見”。階段四：中年。十年行尸走肉的幸福生活后，朱利安終于收到蘇菲寄來的糖果盒，重燃生活激情，在這次打賭中，他被警車追趕而飆車，撞上了迎面而來的卡車；朱利安沒有在車禍中死去，卻和蘇菲殉情了，躺在城市的混凝土下，唯有糖果盒，嵌在地上。在影片結(jié)尾的幻想中，朱利安和蘇菲幸福終老。故事的四個階段中，糖果盒每次出現(xiàn)都帶來轉(zhuǎn)折，每次都有不同的含義，如圖2所示。

圖2 系統(tǒng)一

糖果盒作為表達平面（E），在情節(jié)發(fā)展的不同階段，被賦予不同的含義（C），如童趣、甜蜜、勇氣、傷害、激情、死亡、永恒等。系統(tǒng)一構(gòu)成的故事情節(jié)，又形成系統(tǒng)二表達平面（E），指向系統(tǒng)二的內(nèi)容平面——什么是愛（C）。如圖3所示

圖3：涵指復(fù)合系統(tǒng)

在電影中使用道具符號，符號的所指隨著情景的改變而不同，使主題的表達平面豐富多樣，具有深刻雋永的意味。同時，作為一種文化符號，道具本身也是風(fēng)格的最佳闡述。

二、渾然天成的聽覺符號

聽覺符號主要包括人聲、音樂和音響，和視覺符號配合可增強電影的時空感，以二維營造三維效果；可以補充畫面的不足，連接畫面，取代字幕，釋放表達空間；與視覺符號對立使用，可產(chǎn)生特殊效果；而聽覺符號的零形式——沉默也成為一種表達方式。法國溫情電影風(fēng)格獨特，善于使用旁白敘事，配樂也獨具匠心。

1.旁白

旁白作為臺詞的附屬，主要起介紹、補充、評論作用。而在溫情電影中，導(dǎo)演反其道用之，以旁白為主導(dǎo)，以畫面配合，營造“零度”風(fēng)格。旁白分為兩種：旁觀者介入敘事和人物自敘。比如《天使愛美麗》采用旁觀者敘事，從“天使”的角度觀察艾米麗的生活，有全局感；《兩小無猜》則是人物自敘，開頭結(jié)尾都是一個小男孩講故事，拉近觀眾距離。簡潔而有韻律的旁白，以優(yōu)雅的法語道來，畫面配合著轉(zhuǎn)換。

以《天使愛美麗》為例：

開場白：1973年9月3日下午6時28分32秒，一只每分鐘震動翅膀14670次的蒼蠅降落在蒙馬區(qū)的圣騰街；同時，附近露天餐室，兩只杯子在臺布上迎風(fēng)舞動；同時，巴黎祖丹區(qū)9號5樓，高拉剛參加了葬禮，立即將朋友的名字從通訊薄上劃掉，同時，一只屬于雷夫的帶X染色體的精子正在朝艾曼婷的卵子進發(fā)，9個月后艾米莉誕生了。

表3：開場白

從表3可以看出，旁白敘述工整，蘊藉豐富。開場白精確截取一個瞬間，從普通又細微的事物入手：一只蒼蠅降落、兩個杯子飛舞，過渡到人生：一個生命逝去，名字被劃掉，另一個生命卻在此刻形成。四個意象的簡單羅列，卻概括生活百態(tài)。畫面配合旁白，事件一用17秒的長鏡頭，事件二用11秒的鏡頭，事件三用3個鏡頭，事件四用7個鏡頭，鏡頭增多而節(jié)奏變快，展現(xiàn)了時間的動態(tài)和生命活力。這種真實又詩意的細節(jié)具有強烈的藝術(shù)感染力，帶領(lǐng)觀眾走進艾米麗的世界。

2.音樂

音樂是一種美妙的聽覺手段，起著情節(jié)過渡、感染情緒、增強敘事張力的作用，也影響著電影的風(fēng)格走向。作為電影音樂，主題應(yīng)貫穿始終，不斷重復(fù)，以加深印象，強調(diào)風(fēng)格。溫情電影多選取輕柔優(yōu)美的音樂，強化表情效果，展現(xiàn)人性，展現(xiàn)內(nèi)心。

電影《蝴蝶》中，主題曲是最后的升華，音樂以一老一小在冒險路上的對話為形式，一唱一和。老爺爺不茍言笑，而小愛樂莎天真好奇，有問不完的問題。輕快的音樂暗喻老人與孩子之間關(guān)系由冷漠向溫暖的轉(zhuǎn)變，就像伊莎貝拉蝴蝶破繭而出，是一種美麗的奇跡。

《天使愛美麗》的主旋律《愛美麗的華爾茲》（La Valse D’Amelie）貫穿影片始終，有三種不同版本：手風(fēng)琴、管弦交響樂隊、鋼琴。手風(fēng)琴版節(jié)奏明快，充滿歡欣，恰如小艾米麗眼中絢妙的巴黎，處處洋溢著童真趣味；交響樂版先以空靈的敲擊聲開始，再加入悠揚的大提琴，節(jié)奏漸快后，加入打擊樂，像生活的激撞，又像思想的矛盾，高潮處戛然而止，留下懸念；鋼琴版最具故事感，優(yōu)雅而不失流利，是一首抑揚頓挫的詩。整個華爾茲一如艾米麗，外表開朗陽光、好善樂施，內(nèi)心卻隱隱憂傷、猶豫不前。音樂渲染了美麗的情緒、美麗的故事。

《兩小無猜》則選取了膾炙人口的《玫瑰人生》（La Vie En Rose）。這首法國歌曲流傳久遠，有多達15個版本，保存至今最早的由國寶級天后Edith piaf所演繹。影片中選取四個版本，分別是Trio的輕快俏皮版、Donna Summer的搖滾率性版、Louis Armstrong的爵士深情版、Zazie的電子混音版，象征著故事的四個階段。同樣這首歌，小蘇菲在朱利安母親葬禮上的演唱，與嚴(yán)肅悲哀形成反差，飽含天真的希望；中年朱利安車禍后對蘇菲的深情歌唱，與乏味的現(xiàn)實形成反差?！睹倒迦松返姆磸?fù)出現(xiàn)充分流露了法國人的浪漫情愫。

三、結(jié)語

法國溫情電影在視覺和聽覺符號運用上有鮮明特色。視覺符號上，絢爛明凈的色彩、細致精巧的構(gòu)圖，形成畫面美；以道具為線索，使敘事構(gòu)成涵指復(fù)合結(jié)構(gòu)，使電影主題豐富、深刻。聽覺符號配合視覺符號使用，優(yōu)雅的獨白配以輕柔的旋律，渲染溫情。影片對細節(jié)的關(guān)注，將日常事物藝術(shù)化，形成了獨具一格的視覺、聽覺符號，造出法國溫情電影天真童趣又帶有濃郁藝術(shù)氣息的風(fēng)格。

［1］［法］羅蘭.巴爾特.符號學(xué)原理［M］.北京：中國人民大學(xué)出版社，2008.

［2］李幼蒸.理論符號學(xué)導(dǎo)論［M］.北京：中國人民大學(xué)出版社，2007.

［3］［法］麥茨.想象的能指：精神分析與電影［M］.北京：中國廣播電視出版社，2006.