筱王古窯群：陶文化的絕唱

文圖/萬(wàn)正初 編輯/于翔漢

春天，紛繁的桃花在晨光中開(kāi)得格外喧鬧，密密層層，宛如一片朝霞。4月初，有幸和宜興日?qǐng)?bào)的幾位知心朋友從一塊塊美麗的桃花園中穿過(guò)，又一次來(lái)到了赫赫有名的“ 韓瓶” 最重要的生產(chǎn)地之一—— 筱王古窯群保護(hù)區(qū)。

我們一次又一次的走近它，細(xì)細(xì)地聆聽(tīng)歷史的足音在這里的激越回響。

古窯址

古陶罐

古陶罐

古窯址

展示區(qū)

佇立千年的文化遺跡

在綠葉、翠枝、藤蔓、花朵和青草的深處，一處處筱王古窯遺址掩映其中，氣定神閑有一種殘缺的美。

據(jù)有關(guān)史書(shū)記載，宜興位處長(zhǎng)江下游的太湖之濱，境內(nèi)河湖縱橫，山巒起伏。在河流沖積平原上，既可發(fā)展農(nóng)業(yè)，又有漁撈舟楫之利。山區(qū)則盛產(chǎn)陶土和竹木薪炭，更為發(fā)展制陶業(yè)準(zhǔn)備了有利的條件。因此，早在原始氏族社會(huì)，這里就已經(jīng)有了從事原始農(nóng)業(yè)和制陶業(yè)的原始居民。

西渚鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)有著悠久的歷史。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，古窯群旁邊的“豬婆山”曾是人群居住點(diǎn)，登上這個(gè)小山坡，二千多年前的民用陶瓷殘片隨處可見(jiàn)。南宋時(shí)期，豬婆山因緊靠厔溪河缸窯灣碼頭，交通十分便利，人們便在山腳下建起了一座龍窯，出產(chǎn)缸、罐等民用陶瓷。當(dāng)時(shí)，豬婆山已成為周?chē)鸥G群的指揮中心，傳說(shuō)山上有一面碩大的金鑼?zhuān)康近c(diǎn)火或出窯的時(shí)候，只要敲一下，方圓幾十里都能清楚地聽(tīng)到。1984年，吾橋村陳萬(wàn)清夫婦在挖沙時(shí)挖出一條長(zhǎng)8米、寬1米的獨(dú)木舟，同時(shí)在舟內(nèi)挖出20多只陶罐，經(jīng)南京博物館專(zhuān)家袁穎（宜興市張渚鎮(zhèn)人）考證，為漢代獨(dú)木舟，陶罐也是漢代燒制的，現(xiàn)收藏在南京博物館內(nèi)。另外在豬婆山附近的缸窯灣，出土有墊燒大缸之用的帶有鋸齒狀口沿的環(huán)狀大型墊座，說(shuō)明該處生產(chǎn)缸類(lèi)已有相當(dāng)長(zhǎng)的歷史。

為什么在筱王丘陵山區(qū)會(huì)有這么多的古窯群？這個(gè)問(wèn)題其實(shí)不難解答。從上世紀(jì)七十年代開(kāi)始就經(jīng)常有考古專(zhuān)家前來(lái)考證，去年，我曾去宜興陶瓷博物館查閱有關(guān)宋代窯群形成的有關(guān)史料，讀完著名考古專(zhuān)家蔣贊初《關(guān)于宜興陶瓷發(fā)展史中的幾問(wèn)題》一文后，得出的結(jié)論幾乎一樣。宋代以前，在神山四周方圓幾十里的范圍內(nèi)，滿山松樹(shù)，盛產(chǎn)竹木，人群稀少，土壤資源豐富，同時(shí)又有太華山脈形成的戴埠河和厔溪河，這些都是形成百座窯群的先覺(jué)條件。南宋時(shí)期，金兵入侵江南時(shí)，宜興與溧陽(yáng)兩地山區(qū)就成了抗金前線。當(dāng)時(shí)丁蜀鎮(zhèn)一帶陶瓷業(yè)比較發(fā)達(dá)，因長(zhǎng)期兵戎戰(zhàn)亂，陶瓷產(chǎn)業(yè)遭到嚴(yán)重破壞，于是人們便向西渚和戴埠一帶轉(zhuǎn)移開(kāi)發(fā)新的窯場(chǎng)?，F(xiàn)主要分布在五圣村周?chē)捏阃?、潘山岕、白塔、九古墩等自然村，在溧?yáng)戴埠的神山、包家、東干、宥里等地亦有分布。相傳共有99只，現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的窯址有50多處，遠(yuǎn)眼望去，就像一座座小山坡。

據(jù)有關(guān)專(zhuān)家考證，筱王古窯大部分屬小龍窯，長(zhǎng)約20米左右，底寬2米，高1.5米，窯身左右有投柴孔。窯址堆積場(chǎng)直徑小的約30多米，大的近百米，堆積高5—10米不等。從堆積狀況看，其延燒時(shí)間較長(zhǎng)，產(chǎn)量巨大，是宋代宜興日用陶瓷的重要產(chǎn)地之一。

展示區(qū)

古窯址

古窯址

宋窯工藝的精美畫(huà)卷

1984年，南京博物館的袁穎和妻子盧玨文兩位教授來(lái)到西渚，對(duì)筱王古窯群進(jìn)行了實(shí)地考察，此后盧教授在南師大時(shí)的弟子、高級(jí)工藝師陳建平又多次陪同考古專(zhuān)家前來(lái)考察。他們仔細(xì)研究已發(fā)掘的古陶罐，主要有四系壇、四系罐、小缸、執(zhí)壺、瓶、盆、碗等。大部分屬灰褐色胎，有的施釉后器表略近褐色，釉層較薄，施釉往往不及底。部分器物修坯不夠精細(xì)，表面有旋坯紋。流、系、把等均采用黏接法。比較多的一種是筒形的陶瓶，小底斂口，施泥漿釉，瓶的肩部有4個(gè)瓶耳，高度有的約20厘米，有的30多厘米，可系細(xì)繩或麻線，便于攜帶。

他們認(rèn)為，筱王古窯群生產(chǎn)的陶罐采用的是典型的江南宋窯傳統(tǒng)工藝，其最大的特點(diǎn)是陶輪拉坯成型，只有轉(zhuǎn)速達(dá)到每分鐘90周以上，坯體才能迅速成型，低于這個(gè)速度，轉(zhuǎn)輪只能用以修整坯體的工藝。根據(jù)筱王古窯群的產(chǎn)品分析，有一部分屬于手工制陶，被稱為“捏塑法”。這種方法僅限于少量小型器物，以及器物上的附件，如耳、足與貼附在器物上成為附加堆紋的手捏泥條等。其中四系壇、四系罐上的耳環(huán)就是用的這種方法。

在工藝上主要體現(xiàn)原料的采配、成分及加工，泥料的儲(chǔ)備及練揉，手工拉坯及修坯，手工雕花、刻花、劃花、貼花、印花，釉藥的選配、制備及敷施，匣缽、窯具的制作及裝窯，火焰氣氛及燒成等七個(gè)方面。一件制品完成要經(jīng)過(guò)采料、精選、風(fēng)化、配比、粑泥、陳腐、熟泥、揉泥、手拉坯、修坯、釉料精選、配制、施釉、手工裝飾（雕、刻、貼、?。?、窯具制作、裝窯、燒窯等17道工序，經(jīng)1150℃高溫?zé)珊?，呈灰棕色或黃綠色。各工序都有相應(yīng)的技術(shù)要求，掌握相關(guān)技藝的人被稱為匠人。

前不久，我們?cè)隗阃豕鸥G群附近的橫山村發(fā)現(xiàn)了一塊模，據(jù)陳建平介紹，這就是當(dāng)時(shí)用來(lái)將粗土輾碎的工具，它是宋代制作陶瓷的主要工具，現(xiàn)代陶瓷制作中也有類(lèi)似的工具。

歷史深處的“韓瓶”光影

說(shuō)起筱王古窯，當(dāng)?shù)剡@些從小就與之相伴的老人臉上充滿了自豪。隨著他們的娓娓敘說(shuō)，戰(zhàn)馬長(zhǎng)嘶、殺聲震天、刀光劍影、“韓瓶”照月……那些塵封已久的歷史畫(huà)面一時(shí)間紛至沓來(lái)。

“韓瓶”是筱王古窯生產(chǎn)最多的陶器，眾所周知，其質(zhì)樸粗獷的形象之所以在中國(guó)古代史上有著特殊的地位，是因?yàn)樗c兩個(gè)偉大的名字緊緊聯(lián)系在了一起：岳飛、韓世忠。

史載“韓瓶”在南宋時(shí)期是“儲(chǔ)酒、水”的容器，主產(chǎn)地浙江及江蘇宜興地區(qū)。當(dāng)時(shí)南宋小朝廷偏安臨安，金兵屢屢進(jìn)犯，戰(zhàn)爭(zhēng)連綿不斷，韓世忠和岳飛先后投入抗金斗爭(zhēng)，屢建功勛。當(dāng)時(shí)宜興是保衛(wèi)杭州的重要防線，在宜興百姓的支持下，岳家軍在宜興多次大破金兵，捷報(bào)頻傳。在韓世忠、岳飛領(lǐng)導(dǎo)的抗金戰(zhàn)役中，江浙一帶生產(chǎn)的“韓瓶”發(fā)揮了相當(dāng)關(guān)鍵的作用。據(jù)有關(guān)史料介紹，宣和二年（1120），江南發(fā)生方臘起義，金兀術(shù)將大舉南犯，韓世忠以偏將隨王淵出兵鎮(zhèn)壓，使金兵北逃過(guò)江。此次戰(zhàn)役，世忠以8000兵大戰(zhàn)10萬(wàn)金兵，著名于史冊(cè)。欽宗靖康二年（1126年），金兵大舉入侵江南時(shí)，岳飛開(kāi)展了他抗擊金軍的戎馬生涯。高宗建炎三年（1129年），由金將兀術(shù)統(tǒng)領(lǐng)的金兵再次南侵，岳飛見(jiàn)形勢(shì)危急，于是率軍來(lái)到宜興堅(jiān)拒金兵，并在張渚張家大院成立司令部，在牛頭山、太華山、神山一帶設(shè)下埋伏，大破兀術(shù)，收復(fù)建康，迫使金兵北返，并斬下金常勝將軍王權(quán)的頭顱，消滅1200多名金兵。而后，連續(xù)在宜興、常州、南京抗擊金兵，四戰(zhàn)皆捷，而岳飛亦因此聲名大噪，被升任為通州鎮(zhèn)撫使。在韓世忠、岳飛抗金戰(zhàn)役中，這些“韓瓶”主要用于裝糧、送水，是戰(zhàn)時(shí)的“行軍壺”。也許是百姓出于對(duì)英雄的崇敬，這些“行軍壺”后來(lái)被稱為“韓瓶”。

到了南宋中晚期和元末明初，古窯群仍在燒制這些韓瓶，主要是以民用為主，百姓們用其汲水、裝水、盛酒以及存放黃豆、芝麻、蔬菜等種子。據(jù)考古專(zhuān)家推測(cè)，元末明初丁蜀一帶陶瓷產(chǎn)業(yè)的制作工藝水平已高于宋窯工藝，同時(shí)因神山一帶兵荒馬亂，戰(zhàn)火紛飛，部分窯場(chǎng)被迫轉(zhuǎn)移，加之這里洪水肆虐，交通受阻，陶瓷產(chǎn)業(yè)逐漸走向衰敗。

筱王古窯群的窯火熄滅于何時(shí)不得而知，千年的風(fēng)雨滄桑早已將它們變成了面目難辨的遺址。但即便如此，它們?nèi)匀皇窍热肆粝碌囊还P豐厚財(cái)富，它是宋代江南陶瓷燒造技藝的杰出代表，它是狼煙四起的難忘歲月的歷史見(jiàn)證。而在宜興人心目中，筱王古窯群更是陽(yáng)羨陶文化的一座豐碑，是宜興人質(zhì)樸聰慧、剛毅忠勇的歷史寫(xiě)照，它早已成為塑造我們文化性格的一種力量。

古窯址堆積場(chǎng)

古窯址堆積場(chǎng)

千古流傳的逸聞趣事

我們?cè)谂c金錦寶、蘇松林、劉金根等老前輩的座談中，聆聽(tīng)了當(dāng)?shù)亓魝鞯拿耖g故事。

這里為何叫筱王古窯群？相傳，宋朝前后，這里曾是兵家必爭(zhēng)之地，有人說(shuō)這里出了一位小皇帝，也有人說(shuō)是一位皇帝的小兒子戰(zhàn)死在神山腳下，人們?yōu)榱司粗剡@位皇子，就把這個(gè)地方說(shuō)成是小王。小王村這個(gè)地名一直沿用到上世紀(jì)八十年代。后因這里簡(jiǎn)竹（小竹子）較多，就把原來(lái)的“小”字改為“筱”字。2001年，筱王村與五圣村合并，定名五圣村。

宋朝時(shí)，陷空島住著五個(gè)結(jié)拜兄弟，盧方(飛天鼠)、韓彰(徹地鼠)、徐慶(穿山鼠)、蔣平(翻江鼠)、白玉堂(錦毛鼠)。五鼠鬧東京的故事在當(dāng)?shù)貜V為流傳，當(dāng)?shù)匕傩諏?duì)五鼠既有崇敬之情，又有害怕之心，因此，對(duì)老鼠是敬而遠(yuǎn)之。久而久之，便造成嚴(yán)重鼠患，百姓家中的糧食無(wú)處存放，傳說(shuō)這里的陶罐都是用來(lái)儲(chǔ)藏糧食的。

元末明初時(shí)期，朱元璋也曾因這些“韓瓶”而大受裨益。相傳元朝末年，朱元璋與陳友諒大戰(zhàn)鄱陽(yáng)湖時(shí)，展開(kāi)了一場(chǎng)惡戰(zhàn)，雙方投入兵力達(dá)80萬(wàn)人。朱元璋為解決士兵的雨具，特地求助于筱里巷的任十萬(wàn)，任十萬(wàn)為幫助朱元璋戰(zhàn)勝陳友諒，一次性為朱元璋送去雨傘十萬(wàn)把。同時(shí)，朱元璋戰(zhàn)勝陳友諒也與這些“韓瓶”有關(guān)，當(dāng)時(shí)軍隊(duì)糧食極度匱乏，戰(zhàn)時(shí)供水也非常困難，為解決這一難題，朱元璋派上萬(wàn)名士兵到老百姓家中收繳糧食，并把它裝在這些“韓瓶”里，作為戰(zhàn)備糧。因此這些“韓瓶”也為朱元璋戰(zhàn)勝陳友諒立下了汗馬功勞。

現(xiàn)在的五圣村，與“韓瓶”、朱元璋也有一定的聯(lián)系。從前這里有一座“五神廟”，相傳，就是明太祖朱元璋發(fā)起造的，當(dāng)初各地建造的“五神廟”都只有“一箭之高”。一日，劉伯溫在視察江南時(shí)來(lái)到了筱王村，得知朱元璋與陳友諒大戰(zhàn)鄱陽(yáng)湖時(shí)，將“韓瓶”作為補(bǔ)給的器具。為紀(jì)念戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲的將士，遂委派專(zhuān)職官員在此督造了“大五神廟”。廟中有東南西北中有五帝神像及觀音菩薩，并有十多個(gè)和尚。1950年左右，方丈突然猝死，因無(wú)人掌管，所有和尚離家出走，廟宇毀于一旦。因廟里有五神掌管著五方，當(dāng)?shù)厝硕挤Q之為“五神廟”，在長(zhǎng)期流傳過(guò)程中，人們誤把它說(shuō)成了“五圣廟”。1958年以后一直桃園大隊(duì)的所在地，1983年，“大隊(duì)”改“村”時(shí)，定名為五圣村。

這里的古窯雖然很多，卻沒(méi)有超過(guò)100只。相傳，古代建窯最多只能建99只，第100只窯是建得快，塌得快，因?yàn)槭廊俗霾怀蓾M事。另有其說(shuō)是100只窯同時(shí)點(diǎn)火，會(huì)紅透整個(gè)天空，這時(shí)天就會(huì)塌下來(lái)，所有百姓必定遭遇滅頂之災(zāi)。

我們目前發(fā)現(xiàn)的古窯已有50多處，且每只窯旁邊均有一只一畝地大小的池塘。其中九古墩自然村周?chē)陀?只，這個(gè)村也因此而得名。1961年，國(guó)家提倡大村變小村，有的生產(chǎn)隊(duì)一夜之間變成了三四個(gè)生產(chǎn)隊(duì)。一天夜里，時(shí)任筱王大隊(duì)書(shū)記的金錦寶召集生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)開(kāi)會(huì)，將原來(lái)的神山生產(chǎn)隊(duì)分成四個(gè)生產(chǎn)隊(duì)，有一隊(duì)長(zhǎng)問(wèn)書(shū)記，新成立的生產(chǎn)隊(duì)總得有個(gè)名字吧，金書(shū)記說(shuō)“名字早就想好了，我們這里窯多，按照窯群的地勢(shì)，就叫上窯、中窯、下窯吧”。與窯有關(guān)的地名還有老窯、窯墩等。

百年歲月的人間滄桑

穿越歷史的煙云，跨過(guò)時(shí)空的霧靄，從滿目滄桑的悠悠歲月，從血汗斑駁的千古民間，筱王古窯盛衰興亡，只能化作文字，成為永恒的記憶……

據(jù)現(xiàn)年90高齡的金錦寶老人回憶說(shuō)，古窯早已被樹(shù)木和雜草覆蓋，他小時(shí)候常到窯上放牛，有時(shí)能撿回一二只完整的“韓瓶”，也有部分農(nóng)戶任意在古窯上種植南瓜、山芋等農(nóng)作物。進(jìn)入上世紀(jì)七十年代后，農(nóng)用拖拉機(jī)開(kāi)始普及，農(nóng)村道路也逐漸變寬，于是古窯群周?chē)膸讉€(gè)大隊(duì)都將古窯的陶片作為鋪路的寶貝。

當(dāng)?shù)匕傩赵谕诰蜻^(guò)程中，將完整的“韓瓶”收藏起來(lái)。記得1982年，我在古窯址旁邊的神山村上選中一位美女為妻，第一次踏進(jìn)她的家門(mén)時(shí)，就看到墻上到處掛著“韓瓶”，里面裝滿了各式各樣的種子，飯桌上也有兩只瘦高且較為精致的“韓瓶”，老丈人說(shuō)是到田里干活時(shí)帶茶水用的，并說(shuō)這種“韓瓶”村上家家戶戶都有。

上世紀(jì)八十年代，這里的“韓瓶”曾是文管部門(mén)和文物愛(ài)好者的“寵物”，1984年全市文物普查時(shí)，我曾在這里無(wú)償征收到50多只韓瓶，以及一塊岳飛墓志銘，刻有“岳飛生平”，字跡清晰，全部捐給了市文管會(huì)，主任談岳鳴還發(fā)給我120元的獎(jiǎng)金。同時(shí)還有許多專(zhuān)家和文物愛(ài)好者都到這個(gè)地方廉價(jià)收購(gòu)“韓瓶”，因?yàn)橛腥耸召?gòu)，除了集體開(kāi)挖外，農(nóng)民私自開(kāi)挖的也多了起來(lái)，價(jià)格也逐漸上漲，開(kāi)始的時(shí)候只有幾毛錢(qián)一只，后來(lái)每只五到十元。由于多年的開(kāi)挖，致使圣東、新建、中窯、上窯等地的十多只古窯遭到嚴(yán)重破壞。其中潘山的一座古窯已夷為平地，并種上了茶樹(shù)。

古陶罐

盛世的華美樂(lè)章

世人創(chuàng)造歷史，歷史印證著時(shí)代變遷的足跡。人類(lèi)正一步步走向文明，我們豈能讓這座歷史的豐碑輕易地倒下！

2002年10月，筱王古窯群被江蘇省人民政府分布為省級(jí)文物保護(hù)單位，2006年5月，被確定為國(guó)家級(jí)文物保護(hù)單位。從此，政府各級(jí)對(duì)古窯群的保護(hù)開(kāi)始重視，廣大群眾保護(hù)文物的自覺(jué)性也逐步增強(qiáng)，再也沒(méi)有人去挖這些“韓瓶”了。2009年1月，西渚鎮(zhèn)黨委政府將古窯群的保護(hù)列為政府實(shí)事工程，針對(duì)古窯遺址目前的受損情況，根據(jù)文物管理部門(mén)提出的抗風(fēng)化、防雨水、防坍塌方案，因地制宜，分門(mén)別類(lèi)管理?？刂聘G址樹(shù)木生長(zhǎng)，設(shè)置防護(hù)網(wǎng)、警示標(biāo)志，禁止在遺址保護(hù)區(qū)域內(nèi)從事各種生產(chǎn)活動(dòng)，不準(zhǔn)建設(shè)與古窯遺址保護(hù)無(wú)關(guān)系的建筑物。加大對(duì)《文物保護(hù)法》的宣傳力度，增強(qiáng)廣大村民保護(hù)文物的自覺(jué)性。為充分展示古窯群文化遺產(chǎn)，去年，鎮(zhèn)政府投入200余萬(wàn)元資金，在五圣村中田沙水庫(kù)附近建立了古窯址保護(hù)核心區(qū)域，配套建設(shè)了道路、綠化、亮化、標(biāo)志牌等工程，設(shè)立了文物、圖片展示區(qū)，修建了休閑廣場(chǎng)，接待室等。同時(shí)逐步建設(shè)觀光休閑、農(nóng)家樂(lè)、采摘園、農(nóng)產(chǎn)品經(jīng)銷(xiāo)等區(qū)域，逐步形成古窯遺址文化公園。

在五圣村門(mén)前有一個(gè)剛剛建好古窯址陳列館，一踏進(jìn)大門(mén)，即刻被一幅幅圖文并茂的展板所吸引，這些生動(dòng)的畫(huà)面和簡(jiǎn)潔的文字，一下子讓古窯群的形象變得清晰可辨。而在實(shí)物展示區(qū)，一只只形態(tài)各異的古陶罐在柔和燈光映襯下是那樣令人心動(dòng)。這數(shù)百件陶罐主要有四系壇、四系罐、小缸、執(zhí)壺、瓶、盆、碗等。比較多的一種是筒形的陶瓶，高度約20厘米至30多厘米，小底斂口，施泥漿釉，瓶的肩部有4個(gè)瓶耳，可系細(xì)繩或麻線，不用猜，這便是久負(fù)盛名的“韓瓶”了。

我們從政府去年新建的公路上向古窯址走去。這條路彎彎曲曲，獨(dú)具一番風(fēng)景，時(shí)而是一塊塊綠色的茶園，時(shí)而又是一片片花滿枝頭的果園，路邊農(nóng)家雪白的墻面掩映在茂密的竹林里，不時(shí)感覺(jué)到這里的空氣是格外新鮮。經(jīng)過(guò)兩道彎，一片清澈明艷湖水映入眼簾，四周柳絲輕搖，梢尖微點(diǎn)水面，漾起泛泛漣漪。抬眼望去，不高的山坡，被綠色的茶園覆蓋。我們正凝視著這番美景，突然從蘆葦中飛出的野鴨把我們嚇得一跳，未等我的快門(mén)按下，它們已經(jīng)飛得老遠(yuǎn)了。據(jù)村書(shū)記說(shuō)，這里就是全鎮(zhèn)風(fēng)景最美的中田沙水庫(kù)。此時(shí)，我仿佛剛剛明白什么地方才叫青山綠水。

就在這風(fēng)光別致中田沙水庫(kù)旁邊有一個(gè)“韓瓶”堆積場(chǎng)，真像一座聳立“小山”，四周已建起了木板路，“山頂”和“半山腰”各有一處休息亭。我們沿新鋪的木地板小路拾級(jí)而上，幾十步后，我們?cè)僖膊辉缸哌@樣的光滑路，急切希望能親自找到一只“韓瓶”，遺憾的是，這是一個(gè)堆積場(chǎng)，腳下全是廢棄的陶罐殘片，表面上難以找到完整的“韓瓶”。我們站在山頂，俯瞰著山腳，這是5000多平方米的坡面，足見(jiàn)當(dāng)年這里窯場(chǎng)規(guī)模之大。隨手撿起一塊陶片，細(xì)細(xì)打量穿越千年而依然純凈的釉色，想象著當(dāng)年窯火四起、陶罐遍地的繁忙景象。

盡管我們帶走的只是幾塊殘片，可是歷史的足音卻永遠(yuǎn)在我們的腦海里回蕩。

古陶罐