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    淺析張掖大佛寺羅漢造型藝術(shù)特征

    2023-05-10 04:34:12吳德芳青海師范大學(xué)青海西寧810000
    收藏與投資 2023年4期
    關(guān)鍵詞:臥佛十八羅漢衣紋

    吳德芳(青海師范大學(xué),青海 西寧 810000)

    一、大佛殿概述

    張掖大佛寺位于古絲綢之路河西走廊中部,坐東朝西,占地面積三萬余平方米。大佛寺幾經(jīng)易名,曾稱作“迦葉如來寺”“弘仁寺”“寶覺寺”“宏仁寺”等,民間稱作“甘州臥佛寺”“大寺”等,近年來也稱“西夏國寺”。寺內(nèi)建有大佛殿、佛教藝術(shù)陳列廳、佛教經(jīng)籍陳列廳、土塔、山西會(huì)館、金塔殿等,正殿南為感應(yīng)寺,北為金塔殿,后為藏金閣和土塔。

    大佛寺主殿大佛殿平面呈長方形,長48.3米,寬24.5米,高20.2米,占地面積1 370平方米。大佛寺主殿內(nèi)塑有彩繪泥像31尊,中央是全國最大的室內(nèi)泥胎臥佛,為西夏所遺,金裝彩繪,形態(tài)逼真。臥佛全身長34.5米,整尊造像金裝彩塑,頭枕蓮臺(tái),側(cè)身而臥,嘴唇微啟,兩眼半閉,右手掌展放在臉下,左手放在大腿一側(cè),胸前飾有“卍”字符號(hào),梵文寓意“吉祥海云相”。臥佛兩側(cè)塑有天部兩大護(hù)法大梵天和帝釋天立像各一尊,兩大護(hù)法身高七米,身體略微前傾,表現(xiàn)了對(duì)佛祖的尊敬與虔誠。臥佛對(duì)面是明清時(shí)期所繪的二十四諸天禮佛神像畫,臥佛背后是十大弟子像,十大弟子身后的壁畫是明清時(shí)期所繪的天龍八部,臥佛南北兩側(cè)是十八羅漢像,距今已有七百多年的歷史。臥佛后面是著名的《西游取經(jīng)》圖,是大佛寺所有壁畫中的經(jīng)典之作,高約2.9米,長約4.4米,壁畫前塑地藏王菩薩像一尊,與壁畫并不是同一時(shí)期所塑。而《西游取經(jīng)》圖左右兩側(cè)是《觀世音救難》圖,繪有“持花二菩薩”“持花兩觀音”等。這些壁畫也是晚清時(shí)期的,畫的是供養(yǎng)菩薩,供養(yǎng)菩薩斜對(duì)面的三尊塑像是2000年新塑的,但是后面這些壁畫是大佛殿歷史最為久遠(yuǎn)的壁畫。兩邊的壁畫取自《妙法蓮華經(jīng)》第二五品——《觀世音菩薩普門品》,也就是我們常說的觀世音菩薩救八難的故事。

    二、十八羅漢造像身份特點(diǎn)分析

    (一)大佛殿十八羅漢

    張掖大佛寺在佛像的制作工藝上,采用木胎泥塑,從羅漢的破損處可以看出佛像是由木頭搭成架子,用草泥貼塑,由內(nèi)至外,逐步加泥,再彩繪而成,這是將建筑技術(shù)與塑像藝術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物。張掖大佛寺自建寺以來經(jīng)歷多次維修,明代注重對(duì)寺廟的重修,對(duì)大佛寺前后進(jìn)行了六次維修,清代維修了四次。其造像布局很顯然是遵循前代已形成的造像布局,臥佛前側(cè)首和足底處分別站立帝釋天和末羅族首領(lǐng),身后站立十大弟子,左右壁近墻處為十八羅漢等。因時(shí)代不同,造像風(fēng)格會(huì)有所改變,頭冠衣飾則取明制。改革開放以后,又維修了一次,但只是簡單的維修,整體風(fēng)格沒有改變。目前大佛殿的十八羅漢歷經(jīng)700多年,破損嚴(yán)重,有八尊手臂斷落,六尊眼睛、面部破損,大部分造像顏色脫落嚴(yán)重,保存情況較差。我們很難從已有的文獻(xiàn)資料中明確地掌握張掖大佛寺十八羅漢每一尊的名號(hào),但是我們可以把他們和同時(shí)期不同地區(qū)的羅漢造像進(jìn)行對(duì)比,可以通過羅漢動(dòng)態(tài)、神態(tài)、造像手法、外在形象等推斷出一部分羅漢身份。

    (二)十八羅漢身份辨認(rèn)

    大佛寺北側(cè)第六尊羅漢經(jīng)過對(duì)比,應(yīng)是笑獅羅漢,此羅漢為青年男子形象,面形橢圓、額頭飽滿、面部圓潤、挑眉彎目、慈眉善目。袈裟搭于左肩,身體微向左轉(zhuǎn),目視左前方,左腿垂放,右腿曲起,左腳下輕踩一小動(dòng)物,整體造型端莊大方、怡然自得。此尊羅漢與山西崇慶寺的笑獅羅漢(圖1左)都腳踩一直昂首翹尾的小獅子,整體造像相似度很高,所以可以認(rèn)為此尊羅漢是伐阇羅弗多羅尊者,俗稱笑獅羅漢(圖1)。

    圖1 笑獅羅漢

    大佛寺南側(cè)第一尊羅漢經(jīng)過對(duì)比,應(yīng)是挖耳羅漢,中年男子模樣,眼神惆悵,目視左前方,左手放于膝蓋,右手抬起,展放于右臉上,左腿盤回,右腿曲起。手臂衣紋隨形下垂,起伏大,變化豐富,節(jié)奏感強(qiáng)烈,同身體衣紋形成對(duì)比。經(jīng)過與云林寺挖耳羅漢(圖2左)和仙人崖挖耳羅漢(圖2右)對(duì)比,此三尊羅漢共有的特點(diǎn)是單手做撓耳狀,雖然此三尊羅漢在造型上有所不同,但從整體的造型特點(diǎn)分析可以認(rèn)為此尊羅漢是那迦犀那尊者,俗稱挖耳羅漢(圖2)。

    圖2 挖耳羅漢

    大佛寺南側(cè)第五尊羅漢經(jīng)過對(duì)比,應(yīng)是布袋羅漢,老年男子模樣,坐姿穩(wěn)如泰山,眼角與嘴角上翹,方面垂耳,面部布滿皺紋,形象憨態(tài)可掬,袒露胸腹,僧衣自雙肩垂下,左腿拱起時(shí)左手置于腿上,右腿盤起,右手握布袋,自然垂放在右腿之上。此尊羅漢與山西陽高云林寺的布袋羅漢(圖3右)形態(tài)相似,都手握布袋,形象憨態(tài)可掬,可以認(rèn)為此尊羅漢是因揭陀尊者,俗稱布袋羅漢(圖3)。

    圖3 布袋羅漢

    大佛寺北側(cè)第九尊是降龍羅漢,即“迦葉尊者”,他是張掖大佛寺十八羅漢中最好辨認(rèn)的一個(gè)。大佛寺的降龍羅漢怒目圓睜,目光斜視左上方盤旋的龍,雙手上舉,似雙手持拿兵器,右腿向右上方弓起,左腿自然下垂,衣緣作荷葉邊翻卷蜿蜒。這里的降龍羅漢和其他寺廟里的降龍羅漢有所不同,其他地方的降龍羅漢是把龍降于身下的,而張掖大佛寺大佛殿的降龍羅漢只做了一個(gè)降龍式,沒有把龍徹底地降于身下(圖4左)。這是因?yàn)榇蠓鹚率且蛔始宜略?,而龍?jiān)诠糯臅r(shí)候代表的是天子、帝王,是皇權(quán)的象征,所以不能把龍壓于身下,是有意地避諱了皇權(quán)、避諱了天子。

    大佛寺南側(cè)第九尊是伏虎羅漢,老年模樣,頭型圓中偏方,瘦骨清像、皺紋滿面、面帶微笑、慈眉善目。老虎半坐于羅漢右側(cè),雙腿垂放,右手撫摸老虎頭部,左臂向上舉起,左手從小臂處斷落(圖4右)。

    圖4 降龍羅漢(左)伏虎羅漢(右)

    除去一部分可以推斷出身份的羅漢以外,還有很多無法推斷身份的羅漢,如坐鹿羅漢、看門羅漢等。之所以身份難以推斷,有以下幾點(diǎn):(1)在傳承的時(shí)候名目太多,容易混亂;(2)十八羅漢并沒有固定的形象,是后來的藝術(shù)家憑著自己的想象畫出來的;(3)張掖大佛寺的十八羅漢破損嚴(yán)重,大多數(shù)羅漢都從手臂處斷落,手中法器也不復(fù)存在,所以很難辨認(rèn)。

    三、十八羅漢造像的創(chuàng)作手法及藝術(shù)特點(diǎn)

    (一)佛像衣著造型

    大佛寺的羅漢造像的衣紋塑造整體流暢精細(xì),僧衣和袈裟的層次表現(xiàn)豐富而有韻律,衣紋轉(zhuǎn)折厚實(shí)明晰,使衣服帶有很強(qiáng)的分量感,并且隨身體動(dòng)態(tài)變化,裙裳、帔帛的質(zhì)感較強(qiáng),尤其在衣褶的處理上,轉(zhuǎn)折起伏自然,灑脫生動(dòng),可以說是體現(xiàn)了皇家氣派的雍容華貴的佛像樣式。此外,羅漢僧衣樣式講究,種類也較為豐富,據(jù)統(tǒng)計(jì)共有八種僧衣樣式之多。衣紋處理工整嚴(yán)謹(jǐn),線條運(yùn)用合理細(xì)膩。衣褶的節(jié)奏變化平順,衣服質(zhì)感柔和貼身,衣紋轉(zhuǎn)折對(duì)身體結(jié)構(gòu)交代清楚準(zhǔn)確。下面將具體展開討論。

    1.衣紋由疏至密的處理

    在衣紋的處理上采用由疏至密的處理手法,在貼近塑像肩膀、胸廓、膝蓋的部分,采用適當(dāng)平鋪的方法使其緊貼身形,而在形體的重要轉(zhuǎn)折處,如胳膊、腿部則會(huì)適當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)起伏堆積較大的衣紋,這樣由疏到密的處理使得衣紋體積的節(jié)奏感逐步增強(qiáng),作者這樣處理的原因在于,衣紋“疏”的處理,是為了使衣服能夠跟得住形體,而“密”的處理,則是體現(xiàn)衣服的質(zhì)地以及表現(xiàn)衣服隨著動(dòng)態(tài)的變化而出現(xiàn)的下擺或揚(yáng)起。整個(gè)塑像也形成了由上而下、由內(nèi)而外擴(kuò)散的張力。如北側(cè)第一尊羅漢像的衣紋處理充分體現(xiàn)了這種處理方式。作者在貼近塑像肩頭、胸廓和腿部的高點(diǎn)部分,對(duì)羅漢的衣紋采用了平鋪的概括處理,使我們能夠清晰地分辨羅漢形體的起伏。衣服的邊緣下擺部分與衣袖的重要轉(zhuǎn)折處則體現(xiàn)了衣服隨形體轉(zhuǎn)動(dòng)而產(chǎn)生的真實(shí)效果。

    2.衣紋對(duì)身體動(dòng)態(tài)的強(qiáng)化作用

    如大佛寺北側(cè)第六尊羅漢,作者在處理搭在左肩上的袈裟時(shí),采用了大量重復(fù)密集并且縱向排列的衣褶,強(qiáng)調(diào)了袈裟因動(dòng)態(tài)的變化而產(chǎn)生的翻轉(zhuǎn)折疊,致使塑像的大部分起伏線都集中在腹部與抬起的右臂上。這種對(duì)衣紋夸張的表現(xiàn),產(chǎn)生了一種無形的牽引力,進(jìn)而強(qiáng)化了塑像整體的動(dòng)勢(shì)。在膝蓋處衣紋的處理上,僅用幾條衣紋處理,與袈裟的處理形成繁簡不同的節(jié)奏。

    (二)藝術(shù)特點(diǎn)

    1.彩塑

    中國古代大多數(shù)佛造像都采用彩塑,用彩繪的方式表達(dá),可以表現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié),還使得服飾的裝飾更加豐富。大佛寺的十八羅漢在色彩上整體以藍(lán)、紅、綠三色為主,色彩搭配簡單明了且對(duì)比強(qiáng)烈。用簡單的色彩來區(qū)分,則會(huì)展現(xiàn)不同的質(zhì)感,使羅漢造像更加逼真、生動(dòng)。在光線幽暗的大佛殿里,運(yùn)用這種對(duì)比強(qiáng)烈的設(shè)色手法,可以使羅漢塑像更加絢麗奪目,既兼顧了宗教本身所需要的莊嚴(yán)肅穆的氛圍,又突出了佛像造型的彩塑形象,從而加強(qiáng)了藝術(shù)感染力。在上色的方式上使用涂、刷、描、染以及瀝粉堆金等造型方法,既能真實(shí)地描繪出衣服、皮膚的不同質(zhì)感,還可以根據(jù)不同的身份、地位設(shè)色,同時(shí)還與整體的建筑、壁畫的色調(diào)保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

    2.裝飾

    從局部看,大佛寺每尊羅漢造像服飾在細(xì)節(jié)的處理上極具匠心且富于變化,有部分羅漢僧衣上繪有裝飾圖案,但由于顏色脫落嚴(yán)重,大部分已經(jīng)辨認(rèn)不清。如北側(cè)第一尊羅漢造像,僧衣袖口處有花草紋,偏向?qū)憣?shí);南側(cè)第八尊羅漢袈裟下沿繪有類似于菊花的裝飾花紋。除了在衣紋上的裝飾外,在羅漢所坐的臺(tái)座上也繪有四瓣花,深色的臺(tái)座上繪有白色的四瓣花,形成了鮮明的對(duì)比,起到了一定的裝飾作用。

    四、結(jié)語

    對(duì)張掖十八羅漢彩塑造像的研究目前十分欠缺,張掖在地理位置上處于河西走廊中段,是古絲綢之路的必經(jīng)要道。把仙人崖張掖大佛寺與周圍的石窟寺如敦煌莫高窟、天水麥積山石窟等聯(lián)系起來作比較研究,對(duì)于甘州及西北一帶的石窟藝術(shù)發(fā)展具有積極意義。張掖彩塑造像藝術(shù)研究道路還很漫長,相信后期會(huì)有更多學(xué)者實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的突破,發(fā)掘張掖彩塑在學(xué)術(shù)研究上的價(jià)值,其在西北地區(qū)宗教造像藝術(shù)中的重要性也會(huì)得到進(jìn)一步肯定與加強(qiáng)。

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