淺談劉小東和他的油畫(huà)創(chuàng)作

左娜 程可欣

摘要：劉小東作品中的人物，總是處在不憤然、不沉思、不爆發(fā)和不極端的狀態(tài)。他們似乎被一種自在的滿(mǎn)足感所控制，都處在瞬時(shí)狀態(tài)，被眼前的情景所抓住，從歷史狀態(tài)中脫離出來(lái)。但是，這種對(duì)歷史狀態(tài)的超脫，恰好構(gòu)成了自身的狀態(tài)。這些人物的一貫狀態(tài)，是對(duì)瞬間比較投入，他們從周遭環(huán)境中的偶發(fā)事件中獲取自己的機(jī)緣。這些人，大都是歷史的無(wú)名者，他們是人群中的普通人，從沒(méi)有被光芒和榮耀所眷顧，也沒(méi)有被恥辱和罪惡的標(biāo)志所銘刻。這些人普通至極，他們處在各種歷史典籍的記載之外。如果沒(méi)有這些繪畫(huà)，他們將像普通的千百萬(wàn)人那樣被歷史的巨大黑洞所吞噬，進(jìn)而悄無(wú)聲息地消失。

關(guān)鍵詞：劉小東；作品人物；命運(yùn)；歷史

一、作家背景

劉小東于1963年出生在遼寧金城鎮(zhèn)，是中國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)家，在小學(xué)五六年級(jí)時(shí)，美術(shù)就成為他的愛(ài)好。他的舅舅畢業(yè)于吉林美術(shù)學(xué)院，在不斷練習(xí)和舅舅的指導(dǎo)下，劉小東于1980年考入了中央美院附中，大學(xué)畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。劉小東通過(guò)繪畫(huà)的方式講述了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷丑陋，通過(guò)畫(huà)身邊的人和事物去表達(dá)他對(duì)生活的真實(shí)感受。他的畫(huà)記錄的都是我們不經(jīng)意間看到的場(chǎng)景，描繪的也是我們身邊隨處可見(jiàn)的事件，這些事件往往帶有寓意，傳達(dá)了一種精神，刻畫(huà)了別人發(fā)現(xiàn)了卻表達(dá)不出的形象。這是常人畫(huà)家所沒(méi)有的才干，極具藝術(shù)特點(diǎn)。劉小東并不注重表達(dá)畫(huà)中人物之間的關(guān)系，而是重點(diǎn)構(gòu)建畫(huà)中人與畫(huà)外觀(guān)眾的某種聯(lián)系。這讓人在觀(guān)看時(shí)，有種透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)的感受，讓人產(chǎn)生聯(lián)覺(jué)想象，仿佛身臨其境。這樣真誠(chéng)創(chuàng)作的藝術(shù)家，他的作品最顯著的優(yōu)點(diǎn)是帶有樸素的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，他的作品描繪的對(duì)象都是勞苦大眾的現(xiàn)實(shí)生活狀況。他之所以熱衷于描繪普通人的生活現(xiàn)狀和社會(huì)現(xiàn)象，其實(shí)是劉曉東的個(gè)人性格、從小的生長(zhǎng)環(huán)境和父母的思想所致。他認(rèn)為藝術(shù)和人生都是一個(gè)“熬”的過(guò)程，不存在所謂的“夸張和虛幻”，確切地說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)作是一種實(shí)實(shí)在在的心靈感應(yīng)，傳達(dá)了樸素真摯的情懷。當(dāng)其他畫(huà)家的作品走向商業(yè)化時(shí)，劉曉東依然堅(jiān)守著那份藝術(shù)情懷，表達(dá)他的藝術(shù)意志。他的油畫(huà)作品把“寫(xiě)實(shí)”主義體現(xiàn)得淋漓盡致，表現(xiàn)了普通人為了生存遭遇的疏離，遠(yuǎn)離潮流與喧嘩，每一件作品都諸法實(shí)相地去記錄一個(gè)場(chǎng)景。當(dāng)代藝術(shù)家艾未未稱(chēng)劉小東的風(fēng)格為“沒(méi)有立場(chǎng)的立場(chǎng)”，他說(shuō)：“劉小東的作品如同電影片段的畫(huà)面，他癡迷的世界中沒(méi)有虛偽做作的美學(xué)陳詞濫調(diào)和通常藝術(shù)家所特有的可疑的文化立場(chǎng)和策略。這種沒(méi)有立場(chǎng)的立場(chǎng)，更真誠(chéng)、自由、坦率地講述著一個(gè)個(gè)生活的故事?！?h3>二、代表作品：《三峽大移民》

在他的創(chuàng)作生涯中，他選擇三峽為題材，先后繪制了《三峽大移民》與《三峽新移民》以及《溫床》，描繪了施工的三峽工地、爆破后留下的廢墟、天真的孩子、表情各異的當(dāng)?shù)毓と?。筆者猜想繪制時(shí)正是陽(yáng)光猛烈的夏天，他每天趴在地上飛速地畫(huà)畫(huà)。因?yàn)槿绻豢禳c(diǎn)畫(huà)，陽(yáng)光就會(huì)被附近的樓房遮蔽。這可能也是他的畫(huà)背景顏色不一致的原因，因?yàn)楣饩€(xiàn)不同，他只得將不同時(shí)間段的景象組合拼在一起。有時(shí)畫(huà)一個(gè)人物入筆時(shí)是上午，畫(huà)到收尾時(shí)日落西山，于是劉小東就把這種感受直接地描繪出來(lái)，畫(huà)中人物的頭與腳分別處在不同時(shí)段的光線(xiàn)里?！度龒{大移民》這幅畫(huà)的創(chuàng)作背景是因修建三峽水庫(kù)需要移民。移民外遷是保護(hù)三峽庫(kù)區(qū)生態(tài)環(huán)境的一項(xiàng)重要措施。三峽庫(kù)區(qū)的森林覆蓋率只有30%，基本無(wú)成熟森林，水土流失面積已占62%，平均每年進(jìn)入長(zhǎng)江的泥沙約為4 000萬(wàn)噸，這不僅直接影響三峽工程的使用壽命，而且事關(guān)長(zhǎng)江流域的可持續(xù)發(fā)展。作者借他們的視角和遭遇，反映了所處時(shí)代的背景和人物命運(yùn)，對(duì)于畫(huà)面中的人來(lái)說(shuō)也是足以改變一生命運(yùn)的抉擇。未來(lái)的方向在哪里，如何擺正自己的位置，如何掌控自己未來(lái)的命運(yùn)，這些心理通過(guò)人物的表情被描繪得淋漓盡致，引發(fā)人們思考哪些應(yīng)該舍棄，而哪些又應(yīng)該放下。時(shí)代不斷在發(fā)展，推著我們向前行進(jìn)。這幅作品表現(xiàn)了三峽移民的境遇，種種困境考驗(yàn)著人們的態(tài)度和行為，人物動(dòng)態(tài)與此情此景相呼應(yīng)。從畫(huà)面的構(gòu)圖看，劉小東選用了倒三角形構(gòu)圖，讓畫(huà)面極具穩(wěn)定性。這幅作品是由四張畫(huà)布組合而成的。畫(huà)面從左至右的構(gòu)圖變化十分豐富，背景從山變成江，顏色從亮變成暗，但每個(gè)人卻似抬了同一根長(zhǎng)桿，這是對(duì)建造過(guò)程的記錄，表達(dá)三峽建造經(jīng)歷的漫長(zhǎng)時(shí)間，側(cè)面展現(xiàn)了農(nóng)民工的艱辛。從上到下的人物姿態(tài)描繪，將人物確切真實(shí)卻又超脫于生活的功利和社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)則的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人感受到那種不為過(guò)去懊喪或留戀，亦不為未來(lái)興奮或擔(dān)心，只是實(shí)實(shí)在在地生活，不妥協(xié)、固執(zhí)地占有他們目前所在的時(shí)間和空間的心甘情愿，體現(xiàn)了工人高尚的勞動(dòng)精神。他把四塊板子拼在一起，而且不是對(duì)稱(chēng)拼接的，里面的每一個(gè)部分都可以單獨(dú)作為一張畫(huà)，整體拼起來(lái)又是一幅畫(huà)。這種獨(dú)特的、自上而下的畫(huà)法極為獨(dú)特。除此之外，由于三峽的雨很難表現(xiàn)，他沒(méi)有直接用畫(huà)筆描繪，而是在畫(huà)的最上端讓顏料自然流下來(lái)，形成雨水飛灑的生動(dòng)效果。他的畫(huà)風(fēng)格標(biāo)志性很強(qiáng)，畫(huà)中的兩個(gè)人戴著口罩，是因?yàn)樽髌穭?chuàng)作時(shí)正值“非典”時(shí)期，這幅畫(huà)見(jiàn)證并標(biāo)志著畫(huà)家對(duì)那段歷史的記錄，隱喻農(nóng)民工即使身強(qiáng)力壯，在面對(duì)大自然時(shí)也是極其弱小的。即使這樣，他們依然挑著肩上的擔(dān)子，好似比喻他們肩負(fù)起社會(huì)的重任卻毫無(wú)怨言。這也說(shuō)明了三峽修建時(shí)間之久，甚至經(jīng)歷了“非典”時(shí)期。這樣更顯現(xiàn)出劉曉東筆下偉大的中國(guó)勞動(dòng)人民不屈不撓的精神。從筆法上看，他的筆觸濃烈，造型精確，色彩豐富。一個(gè)人的內(nèi)心世界可以通過(guò)他們的繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。如果一個(gè)人性格樸實(shí)細(xì)膩，那么它的筆觸就會(huì)顯得簡(jiǎn)潔獨(dú)特、結(jié)實(shí)有力，運(yùn)用的線(xiàn)條密實(shí)且有力量，沒(méi)有多余的筆觸，畫(huà)面感和諧厚重。劉小東注重塑造人物的典型性，畫(huà)面中黝黑的皮膚透著紅色，挺不直的背部將人物的艱辛體現(xiàn)得淋漓盡致。劉曉東運(yùn)用粗糙的深色筆觸描繪手指，線(xiàn)條流暢，邊緣感極強(qiáng)。從色彩上看，他的用色大膽，色彩強(qiáng)烈明快，采用了平鋪直敘的方式來(lái)記錄現(xiàn)實(shí)，他運(yùn)用陰沉的冷色調(diào)，展現(xiàn)了煙雨綿綿的場(chǎng)景。作者用色以固有色為主，藍(lán)、綠、黑、白是畫(huà)面的主色。遠(yuǎn)處的山與水運(yùn)用清透的藍(lán)色和紫色作灰色處理，表現(xiàn)了一種虛幻縹緲的感覺(jué)，將前后空間拉開(kāi)，具有寫(xiě)意氣韻。臉和手在黑黃色中透著朱紅色，將局部細(xì)節(jié)彰顯得格外亮麗。雖然這樣的顏色飽滿(mǎn)鮮艷，但并不能從他的畫(huà)面中看出喜悅感，而是給人一種很?chē)?yán)肅的感覺(jué)，值得后人敬畏。他用自己獨(dú)特的美感去表達(dá)一種精神。人物表情刻畫(huà)容易引發(fā)觀(guān)者心靈上的共鳴，觀(guān)者能夠從他的繪畫(huà)語(yǔ)言中感受到善良、樸實(shí)和真誠(chéng)。劉曉東用大面積的色塊有序地把畫(huà)面分開(kāi)，給觀(guān)者以想象的空間，令人產(chǎn)生了無(wú)限遐想，完全表現(xiàn)了他的藝術(shù)意志?！度龒{大移民》是劉小東在2003年創(chuàng)作的，2004年他又創(chuàng)作了《三峽新移民》，2005年他決定去現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)，由“近距離”走向“行動(dòng)中的繪畫(huà)”。這個(gè)想法是受一個(gè)人的啟發(fā)。給他啟發(fā)的人名叫阿城。劉小東自1993年認(rèn)識(shí)阿城，便把他當(dāng)作精神導(dǎo)師。阿城給他寫(xiě)了10萬(wàn)字歷史資料，也是這10萬(wàn)字的歷史刺激了他，讓他感受到了歷史的厚重和知識(shí)分子們真正做人的風(fēng)華，他們之間建立了真正的信任感。2004年，他就想這個(gè)主題是不是還能再畫(huà)一張，畫(huà)得更有意思，并表示想用自己身體的行動(dòng)匹配這種真實(shí)的勞動(dòng)場(chǎng)景，不再想只坐在畫(huà)室里不出血、不流汗地完成這幅畫(huà)，想讓自己的繪畫(huà)勞動(dòng)配得上建造三峽的勞動(dòng)，而不是單單在畫(huà)室里想象著捏造事實(shí)。他要同勞動(dòng)人民一樣真正感受，十分具有集體主義精神。2005年，在奉節(jié)，劉小東選擇了12名三峽拆遷工人作為寫(xiě)生模特，創(chuàng)作了油畫(huà)《溫床》。這幅作品是劉小東親自去實(shí)地寫(xiě)生的。因?yàn)檎掌瑳](méi)有冷暖色彩，但現(xiàn)實(shí)中的人，眼睛是可以看到的，這是對(duì)色彩最基本的感知力。長(zhǎng)期對(duì)著照片，心中就會(huì)慢慢失去對(duì)繪畫(huà)的色彩感知力，會(huì)讓人對(duì)色彩的理解步入歧途。對(duì)劉小東個(gè)人來(lái)講，他要永遠(yuǎn)從眼睛里得到營(yíng)養(yǎng)，他的眼睛要不停地讓現(xiàn)實(shí)和看到的東西發(fā)生關(guān)系，然后配合他的手，把這種感受表達(dá)出來(lái)。無(wú)論是從作品的思想深度還是藝術(shù)家的立場(chǎng)，劉小東的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)精神都可以成為他藝術(shù)生涯中重要的里程碑。《三峽新移民》標(biāo)志著劉小東創(chuàng)作實(shí)踐的重要轉(zhuǎn)型。

三、結(jié)論

目睹了三峽移民大遷徙的劉小東感受到了時(shí)代的陣痛，懷著對(duì)所有生命個(gè)體的尊重，創(chuàng)作了油畫(huà)《三峽大移民》。作品中難以壓抑的情感和震撼人心的表現(xiàn)力奔涌而出，在業(yè)界引起極大反響，也讓劉小東迅速成名，躋身最知名的新銳藝術(shù)家行列。面對(duì)成功，劉小東平靜又坦然。他畫(huà)畫(huà)從來(lái)不是為了完美，而是希望捕捉更多的社會(huì)意識(shí)。他深知藝術(shù)改變環(huán)境的能力微乎其微，但還是愿意感受更多痛感，并通過(guò)畫(huà)筆解除這種痛感。在劉小東心中，畫(huà)畫(huà)和生命一樣，離不開(kāi)一個(gè)“熬”字。他相信只要不停筆，一切都會(huì)表現(xiàn)出來(lái)。

劉小東感到世界上各種主義眾多，而“現(xiàn)實(shí)主義”對(duì)于他來(lái)說(shuō)具有紀(jì)實(shí)性和直接性。“我依托在這個(gè)基點(diǎn)上，心中感到實(shí)在。”即使在20世紀(jì)80年代后期現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一統(tǒng)天下之時(shí)，劉小東仍舊堅(jiān)持本分的寫(xiě)實(shí)主義，將目光聚焦于日常生活與熟悉的人物。在那默默無(wú)聞的十多年中，劉小東堅(jiān)守著自身的繪畫(huà)理念，著力表現(xiàn)普通人生存會(huì)遭遇的獨(dú)立與疏離境遇，遠(yuǎn)離潮流與喧嘩的紛擾。時(shí)過(guò)境遷，作為藝術(shù)界“新生代”的代表人物，如今劉小東不僅成為藝術(shù)界討論熱點(diǎn)，他的畫(huà)作也得到收藏家力捧。

基金項(xiàng)目

齊齊哈爾大學(xué)學(xué)位與研究生教育教學(xué)改革研究項(xiàng)目“思政課程融入研究生專(zhuān)業(yè)課程的教學(xué)設(shè)計(jì)理念與方法”（項(xiàng)目編號(hào)：JGXM_ QUG_2022019）。

黑龍江省教育科學(xué)“十四五”規(guī)劃2022年度重點(diǎn)課題“美術(shù)學(xué)學(xué)科教師專(zhuān)業(yè)發(fā)展的有效途徑研究”（項(xiàng)目編號(hào)：JJB1422002）。

作者簡(jiǎn)介

左娜，女，漢族，黑龍江海倫人，教授，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向?yàn)槊佬g(shù)理論。

程可欣，女，漢族，黑龍江大慶人，研究方向?yàn)榇髴c版畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]趙晗.當(dāng)代油畫(huà)家劉小東藝術(shù)研究[D].武漢：華中師范大學(xué)，2021.

[2]史春娟.劉小東新現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)研究[D].徐州：中國(guó)礦業(yè)大學(xué)，2016.

[3]周靜梅.淺談劉小東繪畫(huà)手法的獨(dú)創(chuàng)性表現(xiàn)[J].美術(shù)教育研究，2015（12）：14.

[4]皮力.劉小東：寫(xiě)生即語(yǔ)言，語(yǔ)言即觀(guān)念[J].美術(shù)大觀(guān)，2019（4）：2，16-27，153.

[5]吳小玲.淺析劉小東繪畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)敘事[J].潮商，2012（4）：92-93.

[6]陳丹青.與陳丹青重訪(fǎng)文藝復(fù)興《局部·偉大的工匠》[M].北京：北京日?qǐng)?bào)出版社，2020.

[7]金丹元，楊國(guó)柱.中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的“廢墟”描述及其文本背后的思考—以賈樟柯《三峽好人》《東》和劉小東《三峽大移民》《三峽新移民》為例[J].藝術(shù)百家，2014（2）：77-83.

[8]黃意武，江優(yōu)優(yōu)，王廣鋒.新時(shí)代弘揚(yáng)三峽移民精神的價(jià)值意蘊(yùn)和實(shí)踐路徑[J].重慶社會(huì)科學(xué)，2021（9）：81-90.

[9]鄒士梅.論劉小東油畫(huà)的現(xiàn)實(shí)主義特征[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2014.

[10]賈藹力.藝術(shù)，將你帶到一個(gè)新的地方[J].現(xiàn)代商業(yè)銀行，2022（3）：18-21.

[11]劉冰冰.用眼和心觸摸藝術(shù)的真實(shí)—以劉小東油畫(huà)作品為例[J].中國(guó)油畫(huà)，2022（2）：75-76.

[12]胥宗志.劉小東作品的“劇場(chǎng)性”研究[D].重慶：西南大學(xué)，2017.