日本CG藝術(shù)大師——加賀谷穰作品淺析

摘要：加賀谷穰是日本著名的CG大師，他將自己的太空幻想與數(shù)碼技術(shù)相結(jié)合，將多元的文化元素與日奉的審美意識相結(jié)合，通過色的交融、自發(fā)光的運用，描繪出了充滿奇幻的太空圖景。他的作品空靈、唯美，充滿幻象。

關(guān)鍵詞：加賀谷穰 CG藝術(shù) 夢幻 唯美

1、CG藝術(shù)背景

1964年第一臺電子計算機的出現(xiàn)就標(biāo)志著人類的生活將由此而改變，之后隨著電子信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，人類逐漸把聲、光、電、磁等信號轉(zhuǎn)換成了計算機能夠識別的二進(jìn)制數(shù)字信號，把語音、文字、圖像等信息轉(zhuǎn)變成為數(shù)字編碼信息，在計算機上處理、存儲或通過網(wǎng)絡(luò)來傳輸，人類便從此進(jìn)入了數(shù)字化時代。

1.1 數(shù)碼藝術(shù)

數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合為藝術(shù)開創(chuàng)了新的發(fā)展空間，并且融合成一種新的藝術(shù)形態(tài)——數(shù)碼藝術(shù)或數(shù)字藝術(shù)(DigItal Art)。數(shù)碼藝術(shù)主要是指利用計算機及相關(guān)的數(shù)字化設(shè)備進(jìn)行的藝術(shù)設(shè)計活動。藝術(shù)家利用以計算機為核心的各類數(shù)字信息處理設(shè)備，通過構(gòu)建在數(shù)字信息處理技術(shù)基礎(chǔ)上的創(chuàng)作平臺，對自己的創(chuàng)作意念進(jìn)行描述和實現(xiàn)，最終完成基于數(shù)字技術(shù)的藝術(shù)作品。

1.2 CG藝術(shù)

CG是計算機圖形(computer G raphics)的縮寫，是數(shù)碼藝術(shù)的一個分支，它基于人的視覺，通過計算機來完成創(chuàng)作。隨著以計算機為主要工具進(jìn)行視覺設(shè)計和生產(chǎn)的一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的形成，國際上習(xí)慣將利用計算機技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計和生產(chǎn)的領(lǐng)域通稱為CG。它包括技術(shù)也包括藝術(shù)，幾乎囊括了當(dāng)今電腦時代中所有的視覺藝術(shù)創(chuàng)作活動，如平面設(shè)計、影視特效、工業(yè)造型設(shè)計、數(shù)字繪畫等。

CG藝術(shù)設(shè)計打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作手段，在藝術(shù)理論的指導(dǎo)下。采用全新的數(shù)字技術(shù)(計算機技術(shù))進(jìn)行新的藝術(shù)創(chuàng)作，使藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)手段有了質(zhì)的飛躍，開創(chuàng)了一門新的藝術(shù)門類。與傳統(tǒng)的視覺媒介藝術(shù)相比，雖然CG藝術(shù)有著自己獨特的藝術(shù)語言和創(chuàng)作手法，但是它仍是手段而不是目的，形式美仍是藝術(shù)的直接目的，人文之美，人倫之美才是藝術(shù)的真正追求。

2、加賀谷穰簡介

加賀谷穰Kagaya是當(dāng)代較為著名的日本CG大師、奇幻插畫大師，他擅長于宇宙數(shù)字繪畫。1968年出生于日本的崎玉縣上尾市的他自幼對自然科學(xué)和宇宙學(xué)感興趣。1988年他在東京設(shè)計學(xué)院的畢業(yè)設(shè)計作品《全星座繪畫》(《Fantastlc Starry NIght》)描繪出他對宇宙魅力的無限幻想，并且出版成星座明信片，一躍成為最佳銷售商品。從學(xué)校畢業(yè)后，他嘗試使用計算機進(jìn)行構(gòu)圖和創(chuàng)作，成為了數(shù)字繪畫手法的先驅(qū)。他的CG代表作有“天體探索”(CelestialExploring)、“四季星座百科”、“星世界探訪”、“太陽系探訪”、“大宇宙探訪”和“銀河鐵道之夜”等。天體和宇宙航行是他美術(shù)創(chuàng)作的主要題材。他于1997年繪制的以希臘神話12星座為主體的《黃道十二星座系列》《the Zodiac》)，飽受贊譽，成為了他最出色的代表作。

3、加賀谷穰藝術(shù)作品分析

加賀谷穰作為當(dāng)代著名的CG大師之一，他的作品有很強的個人特色，不像其他的CG藝術(shù)家的作品，或是游戲或科幻電影中怪誕形象，或是動畫作品中可愛的角色造型?；蚴菣C械化時代的鋼筋混凝土房屋。而他要表述的是他心目中神秘而美好的太空景象，他要營造的是超越現(xiàn)實的、平和而寧靜的人間天堂。

3.1 在光與色中營造太空夢幻

加賀谷穰的作品中。運用最多的顏色是純度較高的綠色、藍(lán)色和紫色。在人們的認(rèn)知經(jīng)驗中，大自然的植物都呈現(xiàn)出綠色，最遼闊的天空和大海都呈現(xiàn)藍(lán)色，因此，綠色平靜而又柔和；而藍(lán)色表現(xiàn)出平靜、理智與純凈。紫色神秘、優(yōu)雅。從整體來看，綠、藍(lán)、紫均屬于冷色系，這些顏色的搭配，能夠使人的心情平靜，清爽，恬雅。加賀谷穰采用這一類色彩來營造想象中的神秘、清麗而又恬靜的太空世界，很容易讓人融入夢幻般遼闊而又寧靜的太空之中。

同時，當(dāng)我們在晴朗的天氣里遙望星空，看到的總是散發(fā)著皎潔光芒的月亮和閃爍的群星，似乎存在于我們意識里的太空世界應(yīng)該是熠熠生輝的。而加賀谷穰的太空幻象從這一潛意識出發(fā)，在他的作品中，不僅出現(xiàn)大量如星空般的光點，而且其中的植物、動物和人物大多都散發(fā)著柔和的光暈(見圖1)，使整幅畫面在寧靜的蒼穹下顯得更加柔美而和諧。

3.2 在多元元素中成就唯美意境

加賀谷穰雖然出生于日本，成長于日本，但他的作品里面隱含著大量的西方藝術(shù)元素。倒如，他最具影響力的代表作《黃道十二星座系列》《the Zodlac》)，就取材于希臘神話的十二星座，用偏西方化的人物形象描繪出了加賀谷穰心目中的神話情景(見圖2)。加賀谷穰還深受拜占庭裝飾藝術(shù)的影響，畫面中許多人物的飾品以及周圍環(huán)境的裝飾都出現(xiàn)了鑲嵌的彩色玻璃。同時，熱帶雨淋氣候下銀沙椰影的海灘風(fēng)光也成為了加賀谷穰心目中的宇宙景象之一。當(dāng)然，在加賀谷穰的數(shù)字繪畫作品中，也融入了大量的日本元素，比如穿著和服的女孩，日本河岸邊的櫻花，飄蕩著的鯉魚旗等等。加賀谷穰將不同時期，不同地域的藝術(shù)元素和自然景觀融入到自己數(shù)字繪畫作品之中。他在組合這些不同的元素時，要么采用仰望的視角來構(gòu)圖，在廣襄的蒼穹下，順著畫面僅有的一個或兩個人物仰望蒼穹的方向來安排鏡頭，要么從平視的角度，描繪人物在蒼穹下的幽思，以營造一種靜謐、空靈之感，因此最終的畫面所呈現(xiàn)出的是日本特有的幽玄、空寂，靜謐的審美意境。

3.3 在畫面細(xì)節(jié)中體現(xiàn)技與藝的融合

加賀谷穰懷著日本人精致細(xì)膩的態(tài)度去繪制他的作品，無論是畫面中輕如薄紗的幕布或衣襟，還是人物光潔潤滑的肌膚，都刻畫得惟妙惟肖，極富現(xiàn)實的質(zhì)感。他用細(xì)膩的手法將少女刻畫得美麗純潔，用精致的筆墨處理天體和植物的每一細(xì)處。當(dāng)我們放大去觀察人物飄逸柔順的長發(fā)以及動物密實的毛發(fā)時，會發(fā)現(xiàn)根根如絲，極其的精細(xì)。在這種精細(xì)的背后隱藏著的不僅有作者嫻熟的技藝，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男膽B(tài)，而且需要有現(xiàn)代技術(shù)的支持。

4，結(jié) 語

當(dāng)人類從工業(yè)社會突然邁進(jìn)信息社會門檻的時候，藝術(shù)家與科學(xué)家都不約而同地發(fā)現(xiàn)藝術(shù)與科學(xué)竟然同處一個載體中。藝術(shù)需要借助科學(xué)技術(shù)創(chuàng)造更新、更奇異的藝術(shù)效果?？茖W(xué)也同樣離不開藝術(shù)，它需要調(diào)動一切藝術(shù)手段+增加新技術(shù)的附加值。加賀谷穰的CG太空數(shù)字繪畫藝術(shù)作品，在為我們營造一場空靈、唯美的視覺盛宴的同時，一方面體現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)有效融合的審美價值，另一方面體現(xiàn)了在多元的信息化社會中，不同種文化在數(shù)碼CG藝術(shù)中完美交融的方式。