《蝸居》蝸身更窩心

摘要：《蝸居》故事分為三個(gè)情節(jié)段落，描述三種不同的生活狀態(tài)，蝸居故事中的主要人物之間組成三對(duì)人物關(guān)系，表現(xiàn)三種人性沖突《蝸居》豐富真實(shí)的細(xì)節(jié)元素和深沉的人丈關(guān)懷不僅使它在今天具有普遍的警世意義。

關(guān)鍵詞：生活狀態(tài) 人性沖突 《蝸居》

2010年元旦假日，風(fēng)聞?dòng)幸浑娨晞　段伨印凡诲e(cuò)，忙下載觀看，一夜看完，心里感覺(jué)十分窩心，試解析如下

一、蝸居故事

35集電視劇《蝸居》演繹一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事，概括起來(lái)，可以分為三個(gè)情節(jié)段落，描述三種不同的生活狀態(tài)。

(一)一池凈水演繹桃花源記

電視劇1－2集，剛剛大學(xué)畢業(yè)的郭海萍和男友蘇淳租住在大城市江州一個(gè)10平方米的小閣樓里。他們共同暢想未來(lái)，滿足于我們改革開(kāi)放的成果，慶幸自己人生道路選擇的正確性，演繹一種互敬互愛(ài)，溫情脈脈的市民生活場(chǎng)景。郭海萍的妹妹郭海藻步姐姐后塵，大學(xué)畢業(yè)留在江州，結(jié)識(shí)樣貌英俊、善良心細(xì)的浪漫青年小貝，租住在一個(gè)三居室的間，男歡女愛(ài)，享受青春，代表一種物質(zhì)簡(jiǎn)約、精神富有、時(shí)尚現(xiàn)代的現(xiàn)代童話生活場(chǎng)景。這是整個(gè)蝸居人生故事的開(kāi)始階段，也是買(mǎi)房故事發(fā)生前的序幕，代表發(fā)展中中國(guó)的城市生活常態(tài)。這個(gè)階段的人物關(guān)系、生活狀態(tài)、人性心理都是平衡的，對(duì)后來(lái)因買(mǎi)房引發(fā)的人物關(guān)系失衡、人性心理畸變發(fā)出質(zhì)問(wèn)，并形成對(duì)比。

(二)風(fēng)乍起吹皺一池春水

電視劇3-20集，郭海萍買(mǎi)房事件推倒多米諾骨牌，引發(fā)一系列災(zāi)難性后果。包括三個(gè)故事意蘊(yùn)層。第一，郭海萍買(mǎi)房事件事出必然，揭示蝸居故事具有普遍性和代表性。上一階段夫妻蝸居、市民雜處的窘迫，夫妻與小姨子三人同房的尷尬，都為郭海萍買(mǎi)房做了鋪墊，但這些情節(jié)在故事第一階段或者說(shuō)現(xiàn)代都市的原初生活狀態(tài)下，是輕喜劇似的，不過(guò)是給生活增加些甜甜酸酸的佐料本階段由同事買(mǎi)房熱、房?jī)r(jià)上漲、女兒回家三大原因引發(fā)的買(mǎi)房事件直接引發(fā)了生活本質(zhì)狀態(tài)的質(zhì)變。第，郭海萍考察房源見(jiàn)識(shí)房市的瘋狂和內(nèi)部操縱的“雷人”內(nèi)幕，引出一個(gè)雷人世界，一個(gè)強(qiáng)勢(shì)人物相互勾結(jié)，操縱各界百姓于鼓掌之間，強(qiáng)弱對(duì)比懸殊的變質(zhì)了的社會(huì)結(jié)構(gòu)。第三，郭海萍攢錢(qián)、籌錢(qián)買(mǎi)房見(jiàn)證金錢(qián)壓力下人性的變異。金錢(qián)使一個(gè)個(gè)人變成了鬼，逐個(gè)打碎了原來(lái)平衡生活中的所有美好元素。首先是海萍自己引發(fā)她人生觀以及性格心理從內(nèi)到外的全方位變化。她對(duì)生活的態(tài)度從滿足變成了憤怒，憤怒于房小錢(qián)薄，憤怒于柴米油鹽，憤怒于街坊鄰里，憤怒于老公無(wú)能。人生觀的變化帶動(dòng)了價(jià)值觀的動(dòng)搖，她對(duì)妹妹當(dāng)二奶的態(tài)度從反對(duì)到寬容，再到支持。第10集她和蘇淳吵架后向妹妹發(fā)出的男女關(guān)系的感慨，重利益輕倫理，重理性輕感情，大徹大悟于世態(tài)炎涼，是海藻脫離童話思維的最初誘因。其次是蘇淳，蘇淳是妻子性格變化和生活態(tài)度變化的直接受害者。在“4萬(wàn)還是‘我媽’，6萬(wàn)就成了‘咱媽’了!幸好這錢(qián)拿回來(lái)了，否則估計(jì)你嘴里就是他媽了!”的巨大壓力下，身心疲憊，無(wú)處藏身，不惜借高利貸，最終泄露了商業(yè)機(jī)密，差點(diǎn)遭受牢獄之災(zāi)。接著是海藻，海藻因?yàn)榻憬愕姆靠疃萑牒褪形貢?shū)宋思明的曖昧關(guān)系之中，拋棄舊愛(ài)背棄承諾，從一個(gè)純潔可人的小女孩兒，變作孤獨(dú)又墮落的小情人，后來(lái)成為身心傷痕累累的單身母親。最后是小貝，神性與魔性共存、人妖同體的海藻真面目徹底擊垮了這個(gè)青春浪漫又踏實(shí)細(xì)心的男孩。那個(gè)漆黑的雨夜，豪華車(chē)燈照射下那個(gè)雨淚齊流的稚氣傻瓜臉、那凄風(fēng)冷雨里撕心裂肺的嚎叫、那《燃燒翅膀》樂(lè)曲中轟然倒下的弱小身軀撕裂了觀眾心靈中最柔軟的部分。這位以“貝”命名的現(xiàn)代版金童王子，以為結(jié)識(shí)的是海的女兒，不料碰到的是藏在海藻里的小魚(yú)妖。愛(ài)情童話的破滅毀滅了人們心靈深處最美好的向往，也使買(mǎi)房事件的危害走上高潮和頂點(diǎn)。

(三冰欲靜而風(fēng)不止魚(yú)蝦鰍蟹各浮沉

21－35集，美好生活破碎后艱難、曲折的修復(fù)過(guò)程，蘊(yùn)含有感情的修復(fù)、生活狀態(tài)的修復(fù)和人性的修復(fù)等多個(gè)層面。“藻”“貝”愛(ài)情關(guān)系的修復(fù)不可謂不真誠(chéng)，不可謂不感人，但是，小貝心中最美好東西被傷害造成的精神畸變，尋常百姓對(duì)權(quán)勢(shì)的致命依賴(lài)，海藻心中被激發(fā)出來(lái)的放任激情，都說(shuō)明伊甸園不可能失而復(fù)得，滄海之后難為純潔的水。海藻幾經(jīng)動(dòng)搖之后，任由小貝絕望而去，專(zhuān)心致志、心安理得當(dāng)了宋秘書(shū)的“二奶”。海萍夫婦幾經(jīng)風(fēng)塵，隨著海藻與宋秘書(shū)關(guān)系的遠(yuǎn)近幾度搬遷。各色人等逐漸分化，海藻沉淪，宋秘書(shū)得意，蘇淳經(jīng)風(fēng)塵，海萍經(jīng)風(fēng)雨，小貝出走，宋妻走向末路，老江湖李家阿姨抗?fàn)幍剿馈?。值得注意的是，本段各色人物任浮沉的現(xiàn)實(shí)主義情節(jié)描寫(xiě)中，加入了理想主義元素，表露了作者和編劇對(duì)社會(huì)文明建設(shè)的積極思考。電視敘事強(qiáng)烈的理想主義主觀色彩表現(xiàn)在凸顯感人細(xì)節(jié)的長(zhǎng)鏡頭中，表現(xiàn)在頻頻出現(xiàn)的極具政論色彩的畫(huà)外音里，表現(xiàn)在抒情色彩濃郁的音樂(lè)語(yǔ)言中。也表現(xiàn)在生硬的故事結(jié)局安排上。蘇淳先知先覺(jué)的辭職不太符合他懦弱本分的性格和能力；小貝最后的幸福生活也根本不符合本故事證明的生活邏輯(小貝旁邊又出現(xiàn)一個(gè)不會(huì)變化的海藻，還是讓他再經(jīng)歷一次死去活來(lái)?和海藻的情感經(jīng)歷對(duì)小貝的生活認(rèn)知絲毫不發(fā)生影響?)市委書(shū)記的出現(xiàn)、宋秘書(shū)集團(tuán)的徹底毀滅不過(guò)是作者編劇和觀眾的集體意淫，海藻的出國(guó)更是違背了既定的故事主題，故事講述者對(duì)海藻的二奶生活的態(tài)度更加模棱兩可。如果說(shuō)，故事中感傷的浪漫主義還是比較圓熟與感人的話，其中理想的浪漫主義就比較笨拙和可疑，這種美學(xué)技巧的無(wú)能我的理解是迎合時(shí)事，又也許是變相暴露理想主義之渺茫。

二、蝸居人物和蝸居問(wèn)題

蝸居故事中的主要人物是郭海萍、蘇淳、郭海藻、小貝、宋思明五人，他們相互之間組成三對(duì)人物關(guān)系，表現(xiàn)三種人性沖突。第一種，郭海萍——郭海藻——小貝三人之間，表現(xiàn)恩愛(ài)對(duì)立。在郭海萍籌錢(qián)買(mǎi)房事件中，以郭海藻為中心，這邊是姐妹親情或者叫姐妹恩情，那邊是男女愛(ài)情。郭海藻內(nèi)心矛盾外部沖突的結(jié)果，是親情壓倒了愛(ài)情，這種情節(jié)設(shè)置比較符合當(dāng)下社會(huì)的世俗文化走向，似乎揭露出當(dāng)下的社會(huì)更加崇尚世俗、實(shí)際和理性。上個(gè)世紀(jì)八十年代大力宣揚(yáng)的愛(ài)情，似乎成了一般人不敢涉獵，只配宋思明等人才能擁有的奢侈品。第二種，宋思明——郭海藻——小貝三人之間，表現(xiàn)愛(ài)欲對(duì)立。這個(gè)以女性為中心的三角故事，表面上似乎象征新時(shí)代性觀念開(kāi)放以來(lái)女性地位的上升，實(shí)際上揭示的是當(dāng)今女性的悲哀。宋思明對(duì)于郭海藻而言，表面上是報(bào)恩和身體酬謝的對(duì)象，實(shí)際上是欲望的主體關(guān)照物。小貝滿足郭海藻的是愛(ài)情，宋思明滿足郭海藻的是物欲和肉欲，隨著故事進(jìn)程的發(fā)展，郭海藻倒向宋思明的主動(dòng)性越來(lái)越明顯，說(shuō)明當(dāng)下女性的內(nèi)心追求中，物欲和肉欲的力量打敗了愛(ài)情和道德倫理的聯(lián)合。不可思議的情節(jié)是，宋思明在身體上的魅力也高于小貝。難道社會(huì)上的精英人物——既得利益者階層的床上功夫也高于普通百姓?還是在現(xiàn)代女性的內(nèi)心潛意識(shí)里，強(qiáng)勢(shì)人物——物質(zhì)擁有者帶來(lái)的性快感更有刺激?對(duì)這個(gè)問(wèn)題看似無(wú)聊的追問(wèn)，也許能挖出更為赤裸裸的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性本質(zhì)，使人哀嘆現(xiàn)代文明的基礎(chǔ)——人文主義之空洞無(wú)物。曾幾何時(shí)，我們還在效法五四先驅(qū)，為了自由戀愛(ài)同包辦婚姻做英勇的斗爭(zhēng)就在昨天，我們高呼沒(méi)有愛(ài)情的婚姻是不道德的，性愛(ài)專(zhuān)屬于愛(ài)情等等口號(hào)，鼓勵(lì)人們走出家庭，尋求內(nèi)心真愛(ài)?，F(xiàn)在，當(dāng)家長(zhǎng)和社會(huì)終于不再約束愛(ài)情，家庭也不再管制性欲的文明時(shí)代，性和愛(ài)卻可悲可嘆地分離了。就本故事而言，在當(dāng)下時(shí)尚女性的心靈中，男朋友和男情人的分離以至對(duì)立，深刻揭露了現(xiàn)代女性內(nèi)心的軟弱、空虛和無(wú)助。第三種，宋思明——郭海萍——蘇淳/郭海藻四人之間，表現(xiàn)物質(zhì)和精神的對(duì)立。宋恩明代表郭海萍的物質(zhì)需要，蘇淳和郭海藻代表郭海萍的精神和情感依賴(lài)，郭海萍在房子和丈夫、妹妹前途的關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)利益需要之間的徘徊也沒(méi)有堅(jiān)持多久。物質(zhì)對(duì)于精神的勝利表現(xiàn)在郭海萍的方方面面和里里外外，再一次向這個(gè)所謂的現(xiàn)代文明發(fā)出人性的質(zhì)問(wèn)。

魯迅說(shuō)，悲劇是把有價(jià)值的毀滅給人看，《蝸居》是一個(gè)典型的社會(huì)悲劇和人性悲劇。故事把所有悲劇元素的緣由統(tǒng)統(tǒng)指向了一個(gè)事件——郭海萍籌錢(qián)買(mǎi)房，并以郭海萍的房東李家阿婆一家和宋思明張洪聲陳寺福一伙的社會(huì)沖突為外圍故事，放在當(dāng)下房地產(chǎn)熱的社會(huì)大背景中，就賦予了《蝸居》廣泛的代表性和警世價(jià)值。

關(guān)于房地產(chǎn)熱，主流媒體上的解釋有地方財(cái)政收入問(wèn)題、城市階段性發(fā)展問(wèn)題、熱錢(qián)流動(dòng)問(wèn)題等因素，近來(lái)又屢屢爆出官商勾結(jié)、內(nèi)部操縱等內(nèi)幕。《蝸居》把所有這些因素都通過(guò)感人的故事，時(shí)尚的語(yǔ)言、以及視頻媒體多維的美學(xué)元素表達(dá)出來(lái)，帶給觀眾真切的感動(dòng)和沖擊。不僅如此，它還深刻揭示出房地產(chǎn)熱的后果，不是市民生活階段性的提高，而是物質(zhì)生活迅速的貧困化，并深入細(xì)致地描繪了由此帶來(lái)的尋常百姓生活觀念的扭曲、人生價(jià)值理想的變異、人際感情關(guān)系的緊張和邪惡化趨勢(shì)。從人類(lèi)文明進(jìn)程的大視角下，控訴這個(gè)人類(lèi)文明建設(shè)中的災(zāi)難性事件。本故事探討的人類(lèi)內(nèi)心世界美好人性的毀壞和修復(fù)問(wèn)題，雖然只是一個(gè)嘗試，如果考慮到人類(lèi)歷史中更多的災(zāi)難性事件(比如二戰(zhàn)和文革)，就有普遍的價(jià)值。有人說(shuō)，《蝸居》通篇飲食男女，卻彰顯世態(tài)本色盡是家長(zhǎng)里短，卻深蘊(yùn)生存哲學(xué)，隨處峰回路轉(zhuǎn)，卻無(wú)一跳脫常情?！段伨印坟S富真實(shí)的細(xì)節(jié)元素和深沉的人文關(guān)懷不僅使它在今天具有普遍的警世意義，從歷史上看，它的現(xiàn)實(shí)主義成就還將使它成為21世紀(jì)初中國(guó)社會(huì)一個(gè)很好的文學(xué)記錄。