《巴頓.芬克》視聽語言分析

摘要：《巴頓芬克》是科恩兄弟正式走上國際影壇的代表作品，具有強(qiáng)烈的魔幻色彩和超現(xiàn)實主義風(fēng)格，這部作品較為晦澀難懂，但其視聽語言在攝影、色彩、音樂音響等方面具有很獨(dú)特的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《巴頓芬克》 科恩兄弟 攝影風(fēng)格 景深鏡頭 場面調(diào)度

《巴頓芬克》是科恩兄弟正式走上國際影壇的代表作品，具有強(qiáng)烈的魔幻色彩和超現(xiàn)實主義風(fēng)格，這部作品較為晦澀難懂，但是，其視聽語言還是很有特點的，以下將對其視聽語言進(jìn)行逐項分析。

影片最有特點的當(dāng)屬它的攝影風(fēng)格，影片的一開頭，就使用了一個很有特點的長鏡頭開始了影片的敘述，首先是鏡頭隨著繩子由上及下的運(yùn)動，后又隨著人的運(yùn)動進(jìn)行了九十度的轉(zhuǎn)搖，然后給了主角一個半身的近景鏡頭進(jìn)行表現(xiàn)，在主角身上停頓了幾十幾秒之后，隨著劇情的發(fā)展又將鏡頭移至前臺，隨著大幕的展開，所表現(xiàn)的這一部戲劇結(jié)束，這一長鏡頭也結(jié)束了。這一個將近兩分鐘的長鏡頭，向我們展現(xiàn)了3個不同的空間，第一個是戲劇臺后的空間，這里是工作人員和導(dǎo)演所在的地方，第二個是臺上空間，是演員表演的地方，第三個空間就是看臺之下，觀眾的所處的地方，通過這一個鏡頭我們可以看出整部影片所呈現(xiàn)的整體的攝影風(fēng)格，這部電影晦澀之處就在于固定鏡頭多，移動鏡頭蟲人物之間的對話多，而運(yùn)動少，整個電影的大部分時間和鏡頭都是主角巴頓·芬克與各個人物之間的對話，討論。這就顯得整部影片枯燥無味，由于整部影片的固定鏡頭較多，談話時多為正反打鏡頭，因此，在固定鏡頭內(nèi)的攝影構(gòu)圖，空間展現(xiàn)，場面調(diào)度就顯得尤為重要，這部影片在這一方面是非常有特色的，影片的這第一個長鏡頭，人物的聲音對白是一直延續(xù)的，而鏡頭是在不斷變化當(dāng)中的，攝影機(jī)使用了移動、搖等運(yùn)動，將一部戲的臺前幕后完完全全的展示了出來，并且鏡頭內(nèi)場面調(diào)度也使鏡頭更富有運(yùn)動感，如鏡頭在給主角固定的近景鏡頭這一段幾十秒的時間內(nèi)，就有后場的老人走到攝影機(jī)前說話又回去和另一個人從鏡頭前運(yùn)動到后場然后又進(jìn)入前場等運(yùn)動。使整個長鏡頭富有運(yùn)動感又不失長鏡頭的連貫性。

影片攝影風(fēng)格上第二個特色就是景深鏡頭的使用，如巴頓芬克來到好萊塢，住進(jìn)酒店的第一個鏡頭，影片使用了一個景深鏡頭，展現(xiàn)的是酒店大門到前臺的這一段走廊，巴頓芬克從門口穿過幽暗的走廊來到鏡頭前，一個固定的中景鏡頭，卻展現(xiàn)了許多東西給我們，首先，它通過鏡頭前的門和旅店的大門，在一個鏡頭內(nèi)營造了3個空間_第一個是鏡頭前的空間，第二個是幽暗的走廊這一空間，第三是大門外明亮的畫外空間，這樣就使本來幽暗的鏡頭不顯得那么的沉悶壓抑，而且還通過空間的營造賦予了這個鏡頭以象征的意義，即巴頓芬克從明亮的畫面空間進(jìn)入幽暗的旅店內(nèi)，象征了巴頓芬克來到好萊塢以后靈感的缺失。同樣的景深鏡頭還出現(xiàn)在對巴頓芬克所住之處長長的走廊的展現(xiàn)，一扇又一扇的門，一盞又一盞的燈從鏡頭前一直延伸，營造出了一種怪異的氣氛。

我們說這部電影的主要的部分是與一個接一個的人的對話。在這些鏡頭中，更能展現(xiàn)出導(dǎo)演在攝影中有意的設(shè)計，如第一次與好萊塢電影公司老板的對話的段落，攝影機(jī)首先模擬主角的主觀視角向前推動，可以發(fā)現(xiàn)影片中所有室內(nèi)對話的場景都是十分大的，這就方便與攝影機(jī)的運(yùn)動和景深的展現(xiàn)，從而擴(kuò)大鏡頭所展現(xiàn)的空間，這一段落二人在對話中，通過鏡頭的正反打我們可以看到，巴頓芬克的背景是一個景深鏡頭，而老板的背后是一扇窗戶，窗戶的外面是廣闊的畫外空間，這樣，就在視覺上擴(kuò)大了二人對話時正反打鏡頭的空間，是鏡頭不顯得壓抑。鏡頭內(nèi)的場面調(diào)度也起到了相同的作用，公司老板從座位上起身來到鏡頭前坐在了桌子上繼續(xù)談話，這樣就是整段的談話得以分開，有了鏡頭的運(yùn)動，就不至于顯得沉悶枯燥。在影片中還有幾個談話的段落比較有特點，先是2次跟曼德特的談話，相比前面與公司老板的對話，二人在旅店內(nèi)的談話空間就顯得十分的狹小，因此，導(dǎo)演在設(shè)計鏡頭的時候就采用了不同的方法，與曼德特的兩次對話是不相同的，第一次談話是二人初識，談話是以不規(guī)則的正反打鏡頭展現(xiàn)的，曼德特是坐在床上，而巴頓芬克是坐在椅子上，二人大約是呈60°的角度相對而坐，在鏡頭給到巴頓芬克的時候，導(dǎo)演使用了一個變焦鏡頭，看起來巴頓芬克就是坐在鏡頭前，但實際是巴頓芬克離鏡頭還有一段距離，因此，他便可以在談話的過程中在鏡頭前做出動作，而不是坐在椅子上一動不動的進(jìn)行對話第二次導(dǎo)演就換了一種方法，顯得有變化不重復(fù)，第二段談話二人是并排坐在床上，兩人同在一個鏡頭內(nèi)，而鏡頭內(nèi)的運(yùn)動是借助了畫外空間實現(xiàn)的，巴頓芬克在談話過程中進(jìn)入到了洗手間之中，通過這樣的場面調(diào)度，來達(dá)到鏡頭內(nèi)運(yùn)動的效果。與作家梅修的討論是在室外進(jìn)行的，但是其對話的設(shè)計也是同其他的段落相同的，這一場景設(shè)置在了一條公路的拐角，二人在對話過程中的背景都是公路，二人在不斷正反打的對話中其景深都是不斷運(yùn)動的車輛，這也就構(gòu)成了鏡頭內(nèi)的運(yùn)動。

影片的整體色彩風(fēng)格是一種充滿了富貴，奢華氣息的風(fēng)格，影片的主要構(gòu)成色是綠色，黃色，金色，整體呈暖色調(diào)，如旅店的地毯式綠色的，墻是綠色和金色的混合，室內(nèi)的地毯是紅色的。各種元素共同構(gòu)成了這樣的色彩風(fēng)格。這種暖色調(diào)給人的感覺是同影片的整體風(fēng)格是相一致的，充滿了沉悶和壓抑，這些都是與主人公的遭遇和他的內(nèi)心情緒是相一致的，而這一整體的色彩風(fēng)格之中也是有它的異類的，影片中有一件貫穿影片始終的道具，就是巴頓芬克屋內(nèi)墻上所懸掛的海邊美女的畫像，影片中巴頓芬克曾多次凝視一幅畫，而影片的最后，巴頓芬克也是身臨其境來到了海邊遇見了如畫中一般的美女。這件道具的色彩是藍(lán)的的，藍(lán)天白云大海，與影片的整體色彩風(fēng)格是格格不入的，這就形成了一種隱喻的效果巴頓芬克向往的是畫中清新自然的生活，而不是現(xiàn)實中的這種沉悶壓抑使自己喪失靈感的日子。

影片具有強(qiáng)烈的魔幻色彩和超現(xiàn)實主義風(fēng)格，影片中這種風(fēng)格的實現(xiàn)很大程度上依靠了音效的作用，影片中許多地方的音效都起到了渲染情緒的作用，營造了一種使觀眾緊張的情緒，如影片中巴頓芬克與梅修的女秘書一覺醒來，巴頓芬克發(fā)現(xiàn)她的身上有只蚊子，然后就拍手打死，手掌心留下了一灘紅紅的血，這時怪異的聲響開始響起，然后音量漸漸增大，在巴頓芬克看到女秘書身下滲出鮮血，然后將其翻過身來發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)死亡，這時聲音達(dá)到最大，隨后是巴頓芬克歇斯底里的大叫聲，這里怪異的聲響慢慢增大的過程，就是觀眾和影片的情緒慢慢積聚的過程，隨后在聲音到達(dá)最大值的時候釋放了出來，營造了一種驚悚詭異的效果，這里的段落分析還應(yīng)結(jié)合鏡頭來分析，這個段落的鏡頭也是十分經(jīng)典的，二人接吻后鏡頭立即轉(zhuǎn)走，轉(zhuǎn)到了二人腳部的動作，暗示的某些事情正在發(fā)生，而后直接轉(zhuǎn)到洗手間，順著洗手池的排污口就伸了進(jìn)去，而伴隨著的是二人的喘息聲。這里的這個鏡頭，十分經(jīng)典，就如同丹尼·博伊爾的影片《猜火車》中從馬桶里鉆進(jìn)去然后進(jìn)入大海中的鏡頭一樣，充滿了一種超現(xiàn)實主義的色彩。隨后通過一個淡入淡出，巴頓芬克被蚊子的嗡嗡聲吵醒。這個段落剪輯的連貫性也是值得稱贊的。隨后巴頓芬克發(fā)現(xiàn)了女秘書身上的蚊子，這時候給蚊子的特寫鏡頭在這一段落情緒的渲染之下也充滿著詭異的色彩?？梢哉f，這一段落是整部影片中非常成功、非常出彩的一段鏡頭。

影片的魔幻色彩和超現(xiàn)實主義風(fēng)格最集中的當(dāng)屬影片的結(jié)尾，曼德特一路奔來，走廊的墻壁都被他心中的怒火所點燃，他跑到哪里，火焰就跟到哪里，這個鏡頭的設(shè)計也是十分奇特的?？傮w上說，這部影片的故事內(nèi)容顯得十分的晦澀難懂，這部影片也顯得枯燥無味，但是，這部影片也是一部具有很強(qiáng)藝術(shù)性的電影，這種藝術(shù)性就在于導(dǎo)演對視聽語言各方面的把握和運(yùn)用，無論是色彩、攝影還是其他方面，整部影片有自己完整的風(fēng)格體現(xiàn)，并且還有許多出彩的鏡頭段落和情節(jié)設(shè)置。特別是影片關(guān)于鏡頭內(nèi)運(yùn)動和場面調(diào)度的運(yùn)動，值得后人的借鑒和學(xué)習(xí)。