網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與研究現(xiàn)狀

周志雄

(山東師范大學(xué) 文學(xué)院,山東 濟(jì)南 250014)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與研究現(xiàn)狀

周志雄

(山東師范大學(xué) 文學(xué)院,山東 濟(jì)南 250014)

探討了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展及存在的問題,認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)為文學(xué)營造了一個新的發(fā)展平臺,也創(chuàng)造了一種新的文學(xué)體制,網(wǎng)絡(luò)成功地培養(yǎng)了一批新型文學(xué)作者,形成了與傳統(tǒng)文學(xué)多元共生的局面。就目前來說,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更多的是作為一種文學(xué)現(xiàn)象來研究,而缺乏對個案的研究,對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究需要以包容的心態(tài)和全新的眼光,簡單的指責(zé)和印象式的批評是研究者所要警惕的。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué);文學(xué)體制;個案研究

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是在爭議中產(chǎn)生的,卻是在爭議中發(fā)展的,當(dāng)人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)爭論不休的時候,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是沿著它自身的軌跡發(fā)展。回顧當(dāng)初人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的討論,梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷史,認(rèn)識網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值及其研究現(xiàn)狀是展開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的起點(diǎn)。

一、網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)發(fā)展的影響

互聯(lián)網(wǎng)為文學(xué)營造了一個新的發(fā)展平臺,也創(chuàng)造了一種新的文學(xué)體制,朱威廉說:“我覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是新時代的大眾文學(xué),INTERNET的無限延伸創(chuàng)造了肥沃的土壤,大眾化的自由創(chuàng)作空間使天地更為廣闊。沒有了印刷、紙張的繁瑣,跳過了出版社、書商的層層限制,無數(shù)人執(zhí)起了筆,一篇源自于平凡人手下的文章可以瞬間走進(jìn)千家萬戶?！盵1]網(wǎng)絡(luò)給文學(xué)帶來的精神內(nèi)涵,李尋歡總結(jié)為:自由、平等、非功利、真實(shí)[2],他說:“網(wǎng)絡(luò)寫手眼中的創(chuàng)作,是在碼字過程中尋找快樂”,“在碼字過程中尋找快樂,這正像我在網(wǎng)絡(luò)作品中所署的名字——李尋歡。”[3]邢育森也有類似的觀點(diǎn):“當(dāng)初寫作完全是一種沖動,想表達(dá)一點(diǎn)自己的感受,正好網(wǎng)絡(luò)又是一片非常自由的空間。”[3]網(wǎng)絡(luò)上的自由也帶來自由的文風(fēng),趙毅衡對此表示歡呼:“網(wǎng)刊作品的質(zhì)量,一直使我驚喜:遠(yuǎn)遠(yuǎn)比一般報刊的文學(xué)副刊強(qiáng)。形式實(shí)驗(yàn),往往肆無忌憚;笑罵嘲諷,則汪洋恣肆。多姿多態(tài),形形色色,那種自由度,是擺脫了‘主流文學(xué)’種種束縛的飛翔。”[4]

網(wǎng)絡(luò)成功地培養(yǎng)了蔡智恒、慕容雪村、孫睿、蔡駿、當(dāng)年明月、天下霸唱、明曉溪、蕭鼎、棉花糖等網(wǎng)絡(luò)作者。網(wǎng)絡(luò)對新一代網(wǎng)絡(luò)作者的推介是借助網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率和網(wǎng)絡(luò)交流來實(shí)現(xiàn)的,一些文學(xué)新人在網(wǎng)上發(fā)貼,會遇到一些熱心人的及時跟帖,網(wǎng)友讀者的點(diǎn)評和鼓勵都可能成為作家繼續(xù)寫下去的動力?！墩?wù)勑?戀戀愛》的作者棉花糖曾寫了三部小說拿到出版社去,都被人拒絕,最后一咬牙,將第三部小說《談?wù)勑?戀戀愛》放到網(wǎng)上,結(jié)果在搜狐網(wǎng)站上的點(diǎn)擊率就有一千多萬,真是一夜成名[5]。慕容雪村說:“《成都》一文引起注意后,武漢有一家圖書策劃公司找到我,出版了前期的所有文集,暫定名《遺忘在光陰之外》。從這個角度來講,我將永遠(yuǎn)感謝網(wǎng)絡(luò),是它給我?guī)砹顺删汀！盵6]邢育森說:“是網(wǎng)絡(luò),是這個能自由創(chuàng)作和發(fā)表的天地,激勵了我本已熄滅的熱情,重新找到了舊日那個本來的自我?！盵7]

“因《悟空傳》一舉成名的今何在說:‘感謝網(wǎng)絡(luò),它使我有一個自由的心境來寫我心中想寫的東西,它完全是出于自己的一種表達(dá)的欲望。如果我為了稿費(fèi)或者發(fā)表來寫作,就不會有這樣的《悟空傳》。因?yàn)樽杂?文字變得輕薄,也因?yàn)樽杂?寫作真正成為一種個人的表達(dá)而不是作家的專利。’”[8]網(wǎng)絡(luò)改變了培養(yǎng)作家的方式,有人由此對傳統(tǒng)的文學(xué)體制提出質(zhì)疑,甚至有這樣相對極端的觀點(diǎn):“文學(xué)創(chuàng)作也是這樣,傳統(tǒng)的體制是在毀人,那些以往的所謂文學(xué)訓(xùn)練是一種耽誤人的過程,許多智慧被體制打磨平了,只有網(wǎng)絡(luò)才能培養(yǎng)真正的作家。以后的青年必然要經(jīng)歷網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)會真正改變一切,包括寫作和出版,一些游戲規(guī)則都會改變。”[9]

有些老作家也借助網(wǎng)絡(luò)推介自己的作品并取得成功,如寫作多年的寧肯創(chuàng)作的小說《蒙面之城》曾被文學(xué)刊物拒絕,后來求助于網(wǎng)絡(luò)取得了成功。龍吟的《智圣東方朔》在出版之前,出版方很擔(dān)心作品是否能獲得讀者的認(rèn)同,就先放到互聯(lián)網(wǎng)上,結(jié)果取得了成功,而此前龍吟是一個訓(xùn)練有素的作家,有研究生學(xué)歷,還是大學(xué)教授,對歷史很有研究。近年來原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大獎賽的作者也出現(xiàn)了一些專業(yè)作家的身影,作者的整體素質(zhì)大大提高。由于作家們普遍知道了網(wǎng)絡(luò)的宣傳力量,很多作家的新作開始在網(wǎng)站連載,為了防止盜版和維護(hù)紙質(zhì)圖書的銷量,連載的內(nèi)容只是作品內(nèi)容的一部分。正如有人所說的:“傳統(tǒng)作家會慢慢變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)寫手。他絕不會輕易放棄網(wǎng)絡(luò)這么好的途徑和機(jī)會,讓那么多的網(wǎng)民迅速讀到你的作品,這是任何寫作者都無法抗拒的?！盵3]

20世紀(jì)80年代末以來,詩歌承受商業(yè)大潮的沖擊,一度處于低潮,很多詩人淡出詩壇。80年代的詩歌的繁榮是以繁榮的民刊作為陣地的,90年代末以來,網(wǎng)絡(luò)的普及為詩歌的傳播提供了新的交流平臺,詩歌民刊與詩歌網(wǎng)站成為主要的詩歌載體,一度沉寂的詩壇重新活躍了起來。21世紀(jì)初,沈浩波、尹麗川、李紅旗、朵漁等“70后”詩人以網(wǎng)站《詩江湖》和民刊《下半身》為陣地,主張“下半身寫作”,成為世紀(jì)初最顯眼的詩歌事件。據(jù)統(tǒng)計,2004年民間詩歌出版物有200余種,2005年詩歌網(wǎng)站超過250余家。民間詩刊和詩歌網(wǎng)站是相互促進(jìn)的。有的先有民刊后建立詩歌網(wǎng)站,如“他們”“北回歸線”“一行”等;有的詩歌網(wǎng)站不時將論壇上的優(yōu)秀之作結(jié)集出版,民刊又成為對網(wǎng)站詩歌的濃縮,如《揚(yáng)子鱷》《唐》《詩江湖》等;一些大型的詩歌網(wǎng)站還發(fā)行詩歌網(wǎng)刊,比較有影響的網(wǎng)刊有:“界限”的《界限雙月刊》,“詩生活”的《詩生活月刊》《兒童詩刊》,“平行”的《平行文學(xué)網(wǎng)刊》,“同志詩歌網(wǎng)”的《同志詩歌網(wǎng)刊》等。有人甚至認(rèn)為中國詩歌進(jìn)入了一個“民刊寫作時代”或“傳媒寫作時代”,詩歌民刊不在市場流通,只是詩歌同行們之間相互贈閱,網(wǎng)刊、詩歌論壇基本不可能賣錢,但卻擁有自由發(fā)表的環(huán)境,刊載了不少高質(zhì)量的詩歌。很多著名詩人通過創(chuàng)建詩歌網(wǎng)站闡釋自己的詩學(xué)觀點(diǎn),形成詩人群。圍繞在核心詩人周圍、較有影響的詩歌網(wǎng)站有:伊沙的“詩江湖”、韓東的“他們論壇”、余怒的“不解詩歌論壇”、陳先發(fā)的“若缺詩歌論壇”、劉春的“揚(yáng)子鱷”等。比較有影響的詩歌網(wǎng)站或論壇有:“詩江湖”“詩生活”“橄欖樹”“鋒刃”“橡皮”“界限”“個”“詩歌自由論壇”“甜卡車”“邏各斯”“揚(yáng)子鱷”“甜卡車詩壇”“終點(diǎn)”“陣地”“唐”“靈石島”等。這些民間詩歌刊物和詩歌網(wǎng)站實(shí)際上已經(jīng)部分取代了公開詩歌刊物在詩壇的主流地位,“民間”詩歌對“廟堂”詩歌也產(chǎn)生了一些影響,20世紀(jì)末以來,民刊與文學(xué)期刊的界限日趨模糊,在網(wǎng)絡(luò)上有影響的詩人相應(yīng)也大多得到了正式刊物的承認(rèn),民刊和“網(wǎng)絡(luò)詩歌”中的作品已開始廣見于正式的詩歌刊物上。傳統(tǒng)詩歌刊物如《詩歌月刊》《星星》《詩潮》《詩選刊》《揚(yáng)子江》《綠風(fēng)》等,也紛紛建立自己的網(wǎng)站或論壇。網(wǎng)絡(luò)和民刊已成為新世紀(jì)詩人群體集結(jié)的主要方式,如2004年3月由《星星》詩刊、《南方都市報》和新浪網(wǎng)聯(lián)合舉辦的“甲申風(fēng)暴·21世紀(jì)中國詩歌大展”中,除了少量“散戶”,主要是以“民刊·社團(tuán)”和“網(wǎng)站·論壇”為單位展出各派代表詩人及其代表詩作。

借助網(wǎng)絡(luò),詩人們對優(yōu)秀詩作的學(xué)習(xí)、交流更為快捷,“靈石島詩歌資料庫”分專欄收錄了古今中外詩歌作品數(shù)十萬首及大量詩論,只要鼠標(biāo)輕輕一點(diǎn),所需信息盡在眼前。網(wǎng)絡(luò)提供了詩歌交流的空間,“自由寫作”和“自由發(fā)表”同時進(jìn)行,幾代人夢寐以求的自由寫詩的夢想在網(wǎng)絡(luò)上真正實(shí)現(xiàn)了。網(wǎng)絡(luò)寫作與傳統(tǒng)紙媒寫作的環(huán)境有了很大的不同,它更隨性、自由、具有隱匿性,可以完全按照作者的內(nèi)心涂抹,因而能更真實(shí)地表達(dá)自我。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的另一歷史功績在于形成了屬于新一代青年所代表的一種網(wǎng)絡(luò)文化,誠如邢育森所言:“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)所給予讀者的,已經(jīng)絕對不僅僅是思想教化、藝術(shù)感染和閱讀快感,它在作品篇章的字里行間,在熱烈的回應(yīng)和激烈的評論之中,在會心的感悟和靈魂的喜悅中,那種潛伏于其中的,一種屬于年輕一代的獨(dú)特而嶄新的網(wǎng)絡(luò)文化就要呼之欲出了?！盵10]作家邱華棟提出的疑問是:“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國的獨(dú)特現(xiàn)象,是中國特色。美國的網(wǎng)絡(luò)如此發(fā)達(dá),怎么我從來沒有聽說美國有什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?”[11]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國有其特殊性,中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能興起并繁榮發(fā)展起來,主要的原因是中國文學(xué)一直處于政治同化的進(jìn)程之中,文學(xué)的娛樂功能并沒有很好地發(fā)揮出來,中國的通俗文學(xué)傳統(tǒng)在大陸一直是處于一種暗流的狀態(tài),大學(xué)中文系給學(xué)生開講中國當(dāng)代文學(xué),基本上沒有通俗文學(xué)、通俗作家的概念,文學(xué)的探索性、思想性,對人性的深度表現(xiàn),對社會生活的廣闊描寫是對文學(xué)作品的要求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不以思想含量見長,而以機(jī)智性、幽默性、娛樂性贏得讀者。而通俗文學(xué)在中國的讀者中已經(jīng)有了很好的接受基礎(chǔ),20世紀(jì)80年代的通俗文學(xué)熱潮和改革開放之后對國外影視大片的引進(jìn),在國內(nèi)年輕的讀者中形成了較大的影響。網(wǎng)絡(luò)恰好給中國當(dāng)代通俗文學(xué)的發(fā)展提供了這樣一個發(fā)展的平臺,并形成了與傳統(tǒng)文學(xué)多元共生的局面。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不足

網(wǎng)站是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存的家園,網(wǎng)站的存亡是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展不容忽視的問題。文學(xué)網(wǎng)站如何贏利,如何維持其基本的維護(hù)和開銷,網(wǎng)絡(luò)作者不拿稿酬,何以有寫作的動力,這都是文學(xué)網(wǎng)站面臨的問題。在其最初的階段,網(wǎng)站的運(yùn)營靠的是個人投資,先期運(yùn)作都是投錢,何時可以贏利,只是期待之中的事情。據(jù)方舟子介紹,新語絲的運(yùn)營主要靠廣告收入,所得的收入基本能維持運(yùn)營。單純的文學(xué)網(wǎng)站是不贏利的,起點(diǎn)中文網(wǎng)嘗試成功的VIP制度為網(wǎng)站的贏利也是很有限的,文學(xué)網(wǎng)站的贏利還是要靠網(wǎng)站與出版等傳統(tǒng)媒體的聯(lián)姻。榕樹下網(wǎng)站開始都是朱威廉自己在投錢,后來開始將公司的業(yè)務(wù)擴(kuò)大,嘗試經(jīng)營廣告并與報刊、電臺、出版社、影視等媒體合作,籌辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大獎賽,擴(kuò)大網(wǎng)站的聲譽(yù),提升網(wǎng)站的影響力,積累網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源?！拔膶W(xué)網(wǎng)站是與文化產(chǎn)業(yè)緊密相連的,譬如將網(wǎng)絡(luò)上優(yōu)秀的作者加以包裝后推出,將優(yōu)秀的文學(xué)作品印刷成書籍發(fā)行,與報紙、雜志、電臺、電視臺、電影制片廠等傳統(tǒng)媒體形成緊密聯(lián)系以及互動,網(wǎng)站在創(chuàng)造自身價值的同時也為作者帶來了利益,因?yàn)橛兄S富的資源并且利益共享,其商業(yè)價值是無法估量的?！盵1]朱威廉這番話講得最清楚不過了,但榕樹下最終還是因?yàn)橘Y金問題先是與世界第三大出版商貝塔斯曼聯(lián)手,后來“賣身”歡樂傳媒,最終失去了國內(nèi)文學(xué)網(wǎng)站龍頭老大的位置。文學(xué)網(wǎng)站的贏利模式也給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展帶來了不利影響,文學(xué)創(chuàng)作緊盯商業(yè)出版,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遠(yuǎn)離非功利的寫作,成為商家開發(fā)的“金礦”,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)失去了自由暢行、天馬行空的活力,有人為此提出警醒:“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是‘提款機(jī)’”。[12]對此問題,也應(yīng)該有一分為二的態(tài)度,文學(xué)網(wǎng)站開始贏利,這對其生存是必要的,隨著VIP制度的完善和《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》的出爐,網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了職業(yè)的寫手,網(wǎng)絡(luò)作者可以獲得較高的稿酬,這對于穩(wěn)定網(wǎng)絡(luò)作者隊(duì)伍也是必要的,但凡事皆有度,對于那些按字?jǐn)?shù)數(shù)錢一日創(chuàng)作上萬字的寫手來說,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量自然就難以有保障了。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)常受到的批評是其作品的文學(xué)內(nèi)涵不夠,作品過于粗糙。吳過說:“網(wǎng)絡(luò)對于文學(xué)而言,也是一把雙刃劍。網(wǎng)絡(luò)給文學(xué)帶來了自由、寬容,帶來了新的發(fā)展機(jī)遇,同時也帶來了懶于思考、一撻而蹴、魚龍混雜、文字垃圾。正是由于網(wǎng)絡(luò)方便、快捷、寬容等諸多特征,從某種意義上說,網(wǎng)絡(luò)文化變成了速食文化、快餐文化,網(wǎng)人們隨取隨用,就像對待一塊餐巾紙那樣,用過了輕輕扔掉便是。”[13]青年評論家謝有順說:“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在藝術(shù)上還顯得粗糙、隨意,模式也還顯得單一,它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們對美的更高要求,也就是說,在輕松之外,有時也需要沉重,也需要尖銳的心靈撞擊,需要深度和精美?！盵14]一位讀者批評安妮寶貝說:“上海作者安妮寶貝的《告別薇安》里的人物一個個像不吃了半個世紀(jì)飯的仙子,一個個活得真的不耐煩了,帶著十多歲的年紀(jì)就去戀愛就去過性生活就去流眼淚劃血管去懷孕墜胎。到底要讓讀者讀到什么?”[15]校園網(wǎng)絡(luò)小說被人批評為:“專寫戀愛,內(nèi)容膚淺,寫作程式化,跟風(fēng)模仿,乃至濫竽充數(shù)。”[16]《第一次的親密接觸》被人批評為:連篇累牘的廢話、語句不通順、主題不健康[17]。應(yīng)該說,這些批評都是有一定的道理的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺乏精品的原因是多方面的:首先是作者大多是業(yè)余作者,他們來自不同的行業(yè),其文學(xué)素養(yǎng)參差不齊,投入寫作的精力也比較有限;其次是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺乏專業(yè)編輯的把關(guān),作品發(fā)表的門檻比較低,語言上也會比較粗糙;其三是很多寫作者是為自己的心情而寫,帶有一定的傾瀉性和情緒性,缺乏對作品的反復(fù)修改、打磨;其四是受商業(yè)化影響,片面追求點(diǎn)擊率和文字量,以致跟風(fēng)模仿、粗制濫造;其五是網(wǎng)絡(luò)上人人可以當(dāng)作家,文學(xué)創(chuàng)作的隊(duì)伍巨大,一些好的作品淹沒在海量的垃圾泡沫之中,整體上給人以不良的印象。經(jīng)過十余年的發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的好作品越來越多,張抗抗說:“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初期那種自由的、稚嫩的、創(chuàng)造性的表達(dá)減弱了。傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不那么涇渭分明了,它們在相互靠攏?！盵18]對比蔡智恒的小說《第一次的親密接觸》,有人認(rèn)為《悟空傳》無論在思想的深度、廣度還是藝術(shù)的試驗(yàn)探索上都呈現(xiàn)出更高的追求,即使拿它與“正規(guī)”文學(xué)圈子里許多所謂的“純文學(xué)”比較,《悟空傳》仍然有其不可替代的藝術(shù)魅力[19]。近年來,諸多文學(xué)名家參與各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽,對其獲獎作品和整體水平都作出了很高的評價,這也表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體水平正在日益提高。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究現(xiàn)狀

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力日益擴(kuò)大,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究文章、著作也越來越多。有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究已有多人多次獲得中國國家社科基金項(xiàng)目、教育部人文社科項(xiàng)目、各省地社科基金項(xiàng)目的經(jīng)費(fèi)資助。廈門大學(xué)的黃鳴奮教授早在20世紀(jì)90年代中期就開始了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究,相繼出版了《電腦藝術(shù)學(xué)》《電子藝術(shù)學(xué)》《比特挑戰(zhàn)繆斯:網(wǎng)絡(luò)與藝術(shù)》《超文本詩學(xué)》《網(wǎng)絡(luò)媒體與藝術(shù)發(fā)展》《互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)》《互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)》等著作。近年來,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方面研究取得突出成就的學(xué)者歐陽友權(quán),先后出版《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論綱》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體論》《網(wǎng)絡(luò)傳播與社會文化》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)理形態(tài)》等專著,主編《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)教授論叢》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新視野叢書》。他還帶領(lǐng)一批青年學(xué)者組建了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究團(tuán)隊(duì),2005年成立了“湖南省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地”。通過中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)搜索國內(nèi)學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表的以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”為題的研究論文,1999年為2篇,2000年為18篇,2001年為34篇,到2008年1月,總數(shù)已達(dá)700余篇。到2008年為止,以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為選題的已完成的博士、碩士學(xué)位論文已達(dá)50多篇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個專門的章節(jié)內(nèi)容開始進(jìn)入各種版本的當(dāng)代文學(xué)史,各高校相繼開設(shè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”課程。一批批網(wǎng)絡(luò)作品專集、選集、叢書、“年度最佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”等不斷涌現(xiàn)并火爆圖書市場。2007年12月2日,陜西省作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會召開第一次會議。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也受到了眾多作家和批評家的關(guān)注,賈平凹、王安憶、王朔、阿城、余華、陳村、馬原等眾多知名作家,以及雷達(dá)、白燁、賀紹俊、李敬澤、孟繁華、陳曉明等批評家都相繼參與各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽的評獎[20]。

近年來,網(wǎng)絡(luò)人氣作品出版后的銷量一再創(chuàng)新高,網(wǎng)絡(luò)作家蕭鼎的《誅仙》銷售近200萬冊,新浪網(wǎng)第四屆原創(chuàng)文學(xué)大賽都市言情類金獎作品《夏玄雪》首印數(shù)即達(dá)50萬冊[21],網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)成為出版社新的競爭資源。相對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究有很多不足。

首先,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更多的是作為一種文學(xué)現(xiàn)象而不是作為文學(xué)個案來研究。早在2001年前后,《山花》雜志開辦“聯(lián)網(wǎng)四重奏”,刊登一些網(wǎng)絡(luò)作者,如張虎生、邢育森、心有些亂、朱琺、早早的文章,請來張檸、徐坤、潘軍、劉恪、余未人等青年作家對他們的文章進(jìn)行評論,從已發(fā)表的作品評論來看,大多數(shù)是浮光掠影的印象式評點(diǎn),且大多表現(xiàn)出一種居高臨下的批評意味,缺乏深入的學(xué)理性的分析。蔡駿、慕容雪村、安妮寶貝、寧財神、李尋歡、今何在、明曉溪、蕭鼎、當(dāng)年明月等作家已經(jīng)在讀者群中產(chǎn)生了很大的影響,但基本上沒有進(jìn)入批評家的視野,相關(guān)的作家專論、作品專論只能見到有限的幾篇,這與他們的創(chuàng)作成就是不相稱的。

其次,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究隊(duì)伍主要來自文藝學(xué)專業(yè)出身,在有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的碩士學(xué)位論文中,只有有限的幾篇的作者是來自中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè),這導(dǎo)致對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究偏重理論,而對網(wǎng)絡(luò)作家、作品作出深入分析的研究文章很少。很多研究者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是持批評態(tài)度的,所持的建設(shè)性態(tài)度也大多是從學(xué)理出發(fā)的,歐陽友權(quán)、南帆、黃鳴奮等人的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究偏重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論建構(gòu),相關(guān)的作家、作品只是少量的充當(dāng)其理論框架的例子,一些重要的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象、作家作品沒有進(jìn)入其研究的視野?！堕L篇小說選刊》編輯部的馬季對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追蹤多年,2008年1月,馬季出版了他的研究專著《讀屏?xí)r代的寫作——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)10年史》,馬季的研究介于學(xué)術(shù)評論與新聞追蹤報道之間,其視野開闊、資料性強(qiáng),而其思想性相對較弱。

其三,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究落后于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也在于其研究的難度大。中國目前有數(shù)千家文學(xué)網(wǎng)站,這些網(wǎng)站到底刊發(fā)了多少文學(xué)作品,目前無從得知,初步估計,國內(nèi)文學(xué)網(wǎng)站每月推出的新作就達(dá)上萬部,僅以2008年8月12日晉江原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)公布的網(wǎng)絡(luò)作品出版的情況來看,2004年到2008年,晉江原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)刊發(fā)的原創(chuàng)作品已出版圖書197部。這么龐大的數(shù)量堆積,對于研究者的閱讀精力是一個嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。一些走紅的網(wǎng)絡(luò)作家,也大多是多產(chǎn)作家,蔡駿出版了小說15部,蔡智恒出版了小說8部,安妮寶貝出版了小說10部,研究幾個作家相關(guān)的作品就是幾十部。

其四,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的另一難度來自于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是粗放經(jīng)營,很多人都認(rèn)識到網(wǎng)絡(luò)作品文學(xué)性含量不高,這使很多批評家不屑于涉足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究。當(dāng)年嚴(yán)家炎在北京大學(xué)開設(shè)金庸的研究課程,曾遭人取笑。在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究界,通俗文學(xué)作家只有張恨水、金庸等人得到了研究界的重視,多部中國當(dāng)代文學(xué)史中,通俗文學(xué)作家基本是一片空白。根據(jù)媒介對文學(xué)特質(zhì)的影響,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出明顯的通俗文學(xué)特征,如在作品的主題上,包含了言情、玄幻、懸疑、歷史、軍事、都市等題材,在寫法上,更是通俗文學(xué)的大發(fā)展。青年批評家吳俊認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)媒介充當(dāng)并勝任了新的文學(xué)資源和新的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)平臺,并由此產(chǎn)生出了新的文學(xué),當(dāng)代文學(xué)史因網(wǎng)絡(luò)媒介的誕生進(jìn)入了另一種系譜?！懊浇樾问?也即寫作形式)改變了,(導(dǎo)致了)精神的資源和價值系統(tǒng)也改變了。這是一代自發(fā)地告別了經(jīng)典文學(xué)傳統(tǒng)、出身另類旁門而有著新的文學(xué)淵源的作家。正是在這個意義上,新媒介(電子網(wǎng)絡(luò)媒介)文學(xué)所體現(xiàn)、標(biāo)志的作家代際區(qū)分和更替意義,遠(yuǎn)比以往的作家或文學(xué)的代際區(qū)分和更替意義深刻,甚至,極端地比較起來,以往的作家或文學(xué)的代際區(qū)分和更替,幾乎毫無意義。——或許是夸張,新媒介文學(xué)更有開創(chuàng)自己的文學(xué)史的‘理論’可能?！盵21]正是在這一意義上,我們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究需要以包容的心態(tài)和新的眼光,簡單的指責(zé)和印象式的批評是研究者所要警惕的。

[1]朱威廉.文學(xué)發(fā)展的肥沃土壤[N].人民日報:海外版,2000-10-21(8).

[2]李尋歡.我的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀[N].網(wǎng)絡(luò)報·大眾版,2000-02-21(3).

[3]王磊.網(wǎng)絡(luò)寫作三大疑問——網(wǎng)絡(luò)寫手與傳統(tǒng)作家大辯論[N].青年時訊,2000-07-27.

[4]趙毅衡.帶給主流文學(xué)的危機(jī)[J].文學(xué)自由談,2000(1):8.

[5]舒晉瑜.棉花糖:我當(dāng)上了專職作家[N].中華讀書報,2005-02-23(21).

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[10]邢育森.網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的宗旨是什么[EB/OL].http:∥article.hongxiu.com/a/2002-12-18/106008.shtml.

[11]邱華棟.我看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)[J].課外語文,2006,5:11.

[12]張賀.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是“提款機(jī)”[N].人民日報,2007-06-19(11).

[13]吳過.網(wǎng)絡(luò):文學(xué)的雙刃劍[EB/OL].http:∥article.rongshuxia.com/viewart.rs?aid=7042.

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[15]許文舟.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)別摻水太多[N].云南郵電報,2000-07-27(4).

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[17]山甲.不該火的第一次的親密接觸[N].法制日報,2001-07-16.

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[20]和穎.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漸成出版主流?[N].中國新聞出版報,2007-07-10(B01).

[21]吳俊.新媒介文學(xué)“革命”芻議[J].鐘山,2006(3):20.

Development and Research Status of Network Literature

ZHOU Zhixiong

(School of Literature,Shandong Normal University,Jinan 250014,China)

The development and problems of network literature were discussed.It was considered that:Internet constructed a new platform for literature,and created a new literary system;the network has successfully trained a number of authors of new literary;a situation of multiple co-existences with the traditional literature was formed.At present,the network literature is studied as a literary phenomenon,and case studies are lack.It was proposed that the network literature should be studied with comprehensive attitude and a new vision;the researchers should avoid blaming and criticizing with impression.

network literature;literary system;case study

I 206

A

1008-9225(2010)01-0063-05

2009-08-30

周志雄(1973-),男,湖北黃岡人,山東師范大學(xué)副教授,博士。

【責(zé)任編輯 田懋秀】