張藝謀與當(dāng)代電影*

劉 涵

(河北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,河北保定 071002)

張藝謀與當(dāng)代電影*

劉 涵

(河北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,河北保定 071002)

如今在市場經(jīng)濟(jì)的驅(qū)動下,越來越多的人關(guān)注商品本身的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,當(dāng)然也包括文化產(chǎn)品,于是電影變成了很多企業(yè)的搖錢樹,張藝謀作為中國第五代導(dǎo)演的先驅(qū),也是世界人民公認(rèn)的優(yōu)秀導(dǎo)演,他的作品也從早期內(nèi)容形式并重淪為如今的形式主義的空殼,這些現(xiàn)象無不令人深思。

藝術(shù)電影;商業(yè)電影;電影經(jīng)濟(jì)

一、張藝謀輝煌的曾經(jīng)

時(shí)間過得真快,轉(zhuǎn)眼間到了2010年,回想起2008年的北京奧運(yùn)會開幕式還歷歷在目,作為中國奧運(yùn)會開幕式中標(biāo)導(dǎo)演,張藝謀向世界人民展示了中國的風(fēng)采,相比溫哥華的冬奧會開幕式我還在感嘆中國古老文明的魅力。于是有很多人熱評,張藝謀已經(jīng)是一個(gè)“形式大師”了。

縱觀張藝謀從出道至今,無論《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》、《大閱兵》中的攝影,還是《老井》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》中的表演,他的出道似乎從一開始就被各項(xiàng)大獎所眷顧,無論是作為攝影師還是演員,從《紅高粱》起,作為一名中國的導(dǎo)演,他的作品更是被世界各大電影節(jié)關(guān)注并且頻頻獲獎。于是這樣一個(gè)先鋒,這樣一個(gè)歷經(jīng)坎坷的導(dǎo)演被無數(shù)的人追捧并且成為輿論界永遠(yuǎn)的焦點(diǎn)。

二、張藝謀的轉(zhuǎn)型時(shí)期

就在中國人為擁有這樣一位才華橫溢的導(dǎo)演而驕傲的時(shí)候,我們的文藝片導(dǎo)演也渴望過一把商海撈金的癮。從國產(chǎn)大片《英雄》的問世,預(yù)示著一個(gè)新的大片時(shí)代的來臨。它來勢洶洶,作為內(nèi)地投資過億的電影,它在拍攝時(shí)就受到了媒體大量關(guān)注,成為萬眾矚目的焦點(diǎn),它還有非比尋常的“優(yōu)待”:這是第一部在人民大會堂舉行首映禮的商業(yè)片,《英雄》歐美的電影版權(quán)賣了2000萬美金;內(nèi)地音像版權(quán)拍賣出了1780萬元的天價(jià);最后《英雄》的內(nèi)地票房2.5億元人民幣,全球票房1.77億美元,2004年在美國上映連續(xù)兩周票房冠軍。雖然業(yè)界對《英雄》惡評如潮,但這一切無法阻止這一成功商業(yè)模式的炮制。正在人們猛烈抨擊張藝謀走向形式而忽略精神內(nèi)涵的時(shí)候,他無暇回?fù)?他又拍了一部國產(chǎn)大片《十面埋伏》,這部作品的問世,更是掀起了空前的批判大潮。以至于張藝謀在當(dāng)年的一切新聞發(fā)布會,和記者采訪中都不曾露過面。一直到后來的《滿城盡帶黃金甲》,形式美被老謀子發(fā)揮到了極致,極其奢華,及其鋪張的視覺盛宴,終歸觸不到人們的心靈,于是國人失望了。

張藝謀從20世紀(jì)80年代末開始,直至20世紀(jì)結(jié)束,伴隨著第五代導(dǎo)演的崛起,成功地顛覆了謝晉模式,并且在不斷的探索創(chuàng)新中,將中國電影無論是內(nèi)容還是形式都升華到了一個(gè)新的階段,同時(shí)期伴隨著改革開放,新中國打開國門經(jīng)濟(jì)也迅速發(fā)展,在此階段,物質(zhì)文明的飛速發(fā)展,使社會精神文明層面的東西也展現(xiàn)了不同的發(fā)展趨勢。就在21世紀(jì)來臨之際,我們的GDP不斷增長屢創(chuàng)新高,市場經(jīng)濟(jì)也蓬勃興起,人們的精神層次的追求也受到物質(zhì)大潮的不斷沖擊,即使張藝謀也走不出這樣的一個(gè)發(fā)展的瓶頸,藝術(shù)終歸在利益的驅(qū)使下走向了另一個(gè)極端。于是就有了張藝謀接下來的種種跨界的商業(yè)活動和一部又一部所謂的國產(chǎn)大片。從21世紀(jì)開始至今可謂后張藝謀時(shí)代,在此階段有一個(gè)很有意思的社會現(xiàn)象就是,政府和投資方不斷地向張藝謀投來橄欖枝,但學(xué)者和業(yè)界人士卻絲毫沒有口下留情,罵聲批判聲響成一片。

三、張藝謀現(xiàn)象與當(dāng)代中國電影

與前張藝謀時(shí)代相比,后張藝謀時(shí)代我們發(fā)現(xiàn),無論是大型山水實(shí)景演出印象系列片,還是奧運(yùn)會的申奧片,還是《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》這一切都只是流于形式的視覺消費(fèi)品了。從某種意義來界定,這些東西已經(jīng)不再是藝術(shù)產(chǎn)品,而只是一個(gè)有著商業(yè)價(jià)值的消費(fèi)品了。

曾經(jīng)的謝晉模式被推崇到極致以后,也遭到學(xué)者的猛烈批判,但是張藝謀所帶來的顛覆不是簡單的從說教到藝術(shù)而已,他是將藝術(shù)帶上了娛樂的不歸路?？纯唇鼛啄陣鴥?nèi)的電影市場,可喜的是我們的國產(chǎn)影片不斷地代替著進(jìn)口大片,穩(wěn)穩(wěn)地占據(jù)著我國的文化市場,但細(xì)心的人不難發(fā)現(xiàn),能夠排上檔期的電影80%都是在娛樂人民的,而只有可憐的20%甚至不到的比例是一些所謂的文藝片,而那些娛樂電影的檔期一般都是一周甚至半個(gè)月一個(gè)月,而文藝片只有可憐的三五天甚至只有兩天。在這樣一個(gè)以擁有金錢數(shù)量衡量一個(gè)人的價(jià)值的時(shí)代,又有幾個(gè)人能踏踏實(shí)實(shí)做自己的事,不圖名利只為夢想呢?這么看來張藝謀也是可以原諒的,只是曾經(jīng)的他帶給了國人太多的激情和感動,而如今的墮落不禁讓人覺得惋惜。

在這樣一個(gè)浮躁的年代,很少有人再去關(guān)注社會的邊緣人群和弱勢群體,也很少有人再愿意去碰觸一些敏感的讓人心痛的題材,人總是向前看的,但忘卻歷史卻審視自己這樣的態(tài)度,對于我們這個(gè)擁有五千多年文明歷史,和十四億人口的大國來說意味著什么呢?娛樂當(dāng)然是被允許的,但是很多事情都要有個(gè)限度,當(dāng)超越了這個(gè)限度就會向著另一個(gè)極端的情況發(fā)展。假如你不知道張藝謀是誰,假如你沒有看過他的作品,現(xiàn)在拿他的《活著》給你看,看完了再拿《三槍拍案驚奇》給你看,你會相信這兩個(gè)片子出自同一個(gè)人之手么?

不僅僅是娛樂影片本身的問題,是社會責(zé)任和對藝術(shù)的尊重的問題,真不知道就這樣的一部低級趣味嘩眾取寵的東西還能有投資方那么大方的給了筆天價(jià),甚至?xí)谑子持召嵉昧?100萬的票房。于是感慨勤勞勇敢的中國人民上當(dāng)了。洪晃對張藝謀“三槍”的批評甚至上升到了道德層面:“張藝謀用一個(gè)拼盤式的小品來鍛造自己的賀歲大片,這是一個(gè)創(chuàng)作人員‘誠意’的問題,如果只知道賺錢,而失去真誠,那就是一個(gè)人品的問題?！币苍S洪晃也是上當(dāng)?shù)闹袊酥械囊粋€(gè),可是還有那么多人呢,誰能給他們一個(gè)交代?

也許中國人真的累了,壓力太大,疲于掙錢奔命,大家需要娛樂。但是一個(gè)國家要想躋身于世界之林,擁有自己的地位和影響力,我想民眾的精神文化生活是無論如何也不能只有娛樂的。在《南方周末》記者采訪時(shí)張藝謀曾這樣說:“你個(gè)兒大,不打你打誰啊。就算不是我,而是李藝謀、王藝謀,他們一樣要用新的力量、新的觀念打你,就像我們歷史上打謝晉一樣?！笨吹嚼现\子這樣說,我的心里有點(diǎn)復(fù)雜,不知道該怎么形容。用這樣的話來回?fù)糨浾摰呐u我可以理解當(dāng)事人的心情,但是作為一個(gè)受眾,一個(gè)支持了他這么多年的影迷,我想他的態(tài)度是讓人難以接受的。大家批評你不是因?yàn)槟銟浯笳酗L(fēng),不是因?yàn)槟阕龅煤眉刀柿w慕你,而是真的希望你能更好,真的關(guān)注你,并且對你寄予了太多的希望。

不要再用自己的名氣和影響力來一擲千金地“逗你玩兒”了。國人不傻,有一有二,不會再三再四地任人忽悠了。我們的文化市場需要真正的電影作品,而不是單純的娛樂消費(fèi)品。

四、結(jié)束語

在中國電影蓬勃興起之時(shí),希望賺足了錢的導(dǎo)演們能靜下心來,為支持中國電影的老百姓們拍出點(diǎn)值得驕傲,值得稱其為電影的作品。不要讓浮躁的金錢風(fēng)刮滅了國人對電影的期許。

[1]程衛(wèi)娜.看上去很美——張藝謀電影中的后現(xiàn)代美學(xué)意義闡釋[J].魅力中國,2009,(25).

[2]楊志生.張藝謀電影品牌的建立及其反思[J].南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2007,(1).

J972.7

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1008-469X(2010)05-0104-02

2010-07-18

劉涵(1986-),女,河北石家莊人,河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生,主要從事電影電視發(fā)展史、電影電視藝術(shù)創(chuàng)作與研究。