鋼琴調(diào)律藝術(shù)芻議

程德祥

(淄博師范高等?？茖W校 藝體教育系，山東 淄博 255130)

隨著社會的不斷進步和人們物質(zhì)文化生活水平的日益提高，被譽為“樂器之王”的西方鍵盤樂器——鋼琴，已經(jīng)不再是少數(shù)富有階層的專利，現(xiàn)已走進了尋常百姓家且普及的程度相當高。真可謂，“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。在這樣的現(xiàn)實文化背景下，一個新興的朝陽產(chǎn)業(yè)——“鋼琴調(diào)律”業(yè)應運而生。

一、鋼琴調(diào)律藝術(shù)的內(nèi)涵

“鋼琴的工藝設(shè)計、加工制造無疑對這一美妙樂器的品質(zhì)起著至關(guān)重要的作用，鋼琴調(diào)律藝術(shù)是賦予鋼琴藝術(shù)生命的創(chuàng)造性藝術(shù)行為，它應以成品鋼琴為出發(fā)點和歸結(jié)點，以符合音樂藝術(shù)和鋼琴表演(演奏)藝術(shù)要求為旨宗，以創(chuàng)新、豐富、發(fā)展鋼琴調(diào)律藝術(shù)的技術(shù)、發(fā)掘鋼琴的優(yōu)秀品質(zhì)為使命。鋼琴調(diào)律藝術(shù)最終使得鋼琴表演(演奏)及藝術(shù)表現(xiàn)成為可能。”[1]

鋼琴調(diào)律是一門具有藝術(shù)性的專業(yè)技能，要想掌握鋼琴調(diào)律技能，調(diào)律師必須經(jīng)過長時間的系統(tǒng)學習鋼琴調(diào)律理論知識及經(jīng)過長期的實踐。[2]現(xiàn)就鋼琴調(diào)律中的一些問題談談本人的看法。

二、鋼琴調(diào)律的重要性

(一)培養(yǎng)良好音樂聽力的需要

調(diào)律師在維修實踐中發(fā)現(xiàn)，許多家庭甚至一些鋼琴教師對鋼琴調(diào)律的重要性認識不足。有些家庭的鋼琴一至兩年甚至五六年也不調(diào)律，反而認為音準沒問題。出現(xiàn)這樣的問題，確實讓人匪夷所思。如果我們經(jīng)常彈奏一架音律完好的鋼琴，聽力也有可能達到很高境界。相反，一直彈奏一架未曾細心調(diào)律的鋼琴，聽音能力自然會受到影響。

(二)鋼琴自身音色性能的需要

鋼琴需要準確的音調(diào)和良好的音色。我們知道，準確的音調(diào)和良好的音質(zhì)是音樂表現(xiàn)的必要條件，是激發(fā)音樂靈感和演奏激情的源泉。相反，一架保養(yǎng)不好、音律不準的樂器很難激發(fā)演奏者的靈感和演奏興趣。

(三)初學者形成正確音高概念和培養(yǎng)學琴興趣的需要

初學者更需要準確的音調(diào)。兒童初學鋼琴時，音高概念往往還沒有形成，可塑性很大。如果經(jīng)常彈一架不準的鋼琴，其錯誤的音高概念也就依此建立。將來一旦彈奏音準好的鋼琴反倒覺得不準。演奏性能差、存在機件故障的鋼琴會使兒童失去彈鋼琴的興趣，甚至會產(chǎn)生厭學鋼琴的情緒，有可能會毀了一個鋼琴天才的前程。有少數(shù)兒童有“固定音高”能力，這些兒童可以不借助標準音高直接說出所彈任何一個音的音名，家長要注意保護孩子的這種能力。兒童的聽覺比成人靈敏，又是建立音高概念的最佳時期，他們所使用的鋼琴必須要得到及時的維護和調(diào)修。鋼琴經(jīng)過一段時間的使用后，部分機件的配合失調(diào)，需要及時進行調(diào)整和維修，以保持良好的演奏性能，并能延長鋼琴的使用壽命。

因此，優(yōu)秀的調(diào)律師能使鋼琴的音準、音色和觸感保持在最佳狀態(tài)。所以，與其花高價錢買一架好鋼琴，一兩年不去維修一次，倒不如買一架普通鋼琴定期請人維修要好得多。[3]

三、鋼琴調(diào)律的周期及常用手法

(一)鋼琴調(diào)律的周期

鋼琴的音準變化是由其構(gòu)造和材料的固有屬性決定的，也是不可避免的。鋼琴共有200多根弦，靠弦軸、弦軸板和鐵骨張緊，弦的總拉力近20噸。弦列通過琴碼壓在穹形的音板上，20余噸的張力作用在鋼琴上，必然引起相應的變形。其中，音板的變形對音高影響最大。鋼琴出廠以前，一般經(jīng)過4—8次的撥音和調(diào)音以抵消這種變形。但是，由于木材本身的粘彈性(像和好的面團一樣，既有彈性，又有隨時間延續(xù)發(fā)生變形的性質(zhì))，音板的變形是隨時間延續(xù)而緩慢發(fā)生的。盡管木材粘彈性造成的這種變形極其緩慢，但它對音高還是有明顯的影響。所以，鋼琴從制成到報廢都需要為抵消這種變形而調(diào)律。另外，鋼琴的琴弦具有金屬的延展性，在長期持續(xù)的巨大張力下會發(fā)生延長和變形，進而導致音高降低，這也是鋼琴音準變化的一個原因。因此，鋼琴無論是否彈奏，經(jīng)過一段時間后都需要進行調(diào)律。

鋼琴調(diào)律的周期一般根據(jù)鋼琴的使用情況、使用性質(zhì)和使用環(huán)境而定。用于專業(yè)演奏的鋼琴一般每次使用前都需調(diào)律；一般意義的鋼琴(家用鋼琴，使用頻率不高)每年春秋兩次調(diào)律即可保證鋼琴的正常狀態(tài)；使用頻率較高的鋼琴(例如學校供學生練習用鋼琴)應相應地縮短調(diào)律間隔周期，每半年調(diào)律1-2次；另外，鋼琴的調(diào)律還應該根據(jù)鋼琴所處環(huán)境的溫度和濕度而做出相應的變化和調(diào)整。

鋼琴調(diào)律時間的選擇。分為兩種情況：一種是新買的鋼琴，按規(guī)定一臺新鋼琴要經(jīng)過至少6遍調(diào)律才能出廠，其中3遍撥弦3遍調(diào)音，6遍調(diào)律之間都應間隔一周以上。新琴出廠后，加上運輸過程中的震動，其內(nèi)部仍處于較劇烈的應力變化階段。這個“變化”是指張緊的弦以及在其張力作用下的框架、音板、弦馬及琴弦等等發(fā)生的一系列力學變化。這是一個能量耗散過程，是一個弦的張力勢能的轉(zhuǎn)移過程，即音高下降的過程，這一過程在第一年尤為突出。如果新購買鋼琴很長時間不調(diào)音，就可能“老化”，導致其在不標準狀態(tài)下。當很久后需要調(diào)音時，其“老化”的狀態(tài)則表現(xiàn)為較強的慣性，不利于標準狀態(tài)的建立。所以，新琴應在其音律低于標準音20音分時，就要及時調(diào)音，及時向琴弦輸入“張力勢能”，以期盡早建立標準狀態(tài)下的張力平衡，使“老化”約束在標準狀態(tài)下。[4]有人認為新買的鋼琴不宜馬上調(diào)律，這種說法也不科學，鋼琴并沒有什么磨合期。新買的琴到了用戶家以后，進入新環(huán)境，如果溫度與濕度跟先前沒什么變化，可以馬上調(diào)律。如果新環(huán)境的溫度與濕度跟先前變化較大，那么在新的氣候狀態(tài)下，最好適應一下再考慮調(diào)律，這一適應期大約為一星期。

另一種情況是己經(jīng)投入使用的鋼琴在日常調(diào)律維修中時間的選擇。我們知道，空氣中的濕度變化對鋼琴的調(diào)穩(wěn)性影響很大，根據(jù)經(jīng)驗只有當氣溫、濕度處在一個有能夠保持相當一段時間平穩(wěn)時期，此時抓緊調(diào)律效果會好得多。[5]

(二)鋼琴調(diào)律常用的手法

在進行鋼琴調(diào)律時，調(diào)律師所采用的手法和姿勢，應該符合鋼琴的結(jié)構(gòu)特點及工藝要求，以免調(diào)律時損壞鋼琴零部件。同時還應注意，所采用的調(diào)律手法和姿勢，要有利于調(diào)律者節(jié)省體力、減少疲勞、方便調(diào)律，避免造成身體損傷。只有如此，才能提高鋼琴調(diào)律的速度和精度。這就需要探討科學采用鋼琴的“分律法”和“調(diào)律法”。

1.分律法

目前我們所選用的分律法為四五度分律法、三六度分律法兩種，這兩種分律法的目的都是為更準確的分出“十二平均律”。如果我們將這兩種分律法結(jié)合，那么調(diào)出的“十二平均律”應更精準。要想在基準音組里，把一個八度分成頻率比相等的十二個半音，就必須嚴格按四度、五度的正拍音數(shù)值分平均律。這樣，才可能在基準音組里把平均律分準，平均律分得準，往高低音區(qū)的音才能夠調(diào)的準。

調(diào)準音律的鋼琴，全部琴鍵應與標準音按一定音程關(guān)系達到規(guī)定的音高。在十二平均律的關(guān)系中，同度、八度音程非常純正，四度、五度音程也很協(xié)和，但需要有微小的頻率差(如純五度是 700音分，其他律則是702音分)，以便于轉(zhuǎn)調(diào)，這正是其他律制所不能做到的。相反，音不準的鋼琴一經(jīng)彈奏，便會出現(xiàn)同度及八度的同音弦(鋼琴上每個音多由二至三根同音弦合成)聲音不集中、不純，顯得散亂；八度音之間相差大；各音間的音程關(guān)系也不甚準確、協(xié)和感差，從聽覺上感受如同混濁不清的水。這樣，演奏樂曲時，不僅音樂的美感遜色了，甚至造成對聽覺的擾亂，如給兒童練習，更會造成錯誤的音準概念，十分有害。

2.調(diào)律法

這里所謂的鋼琴調(diào)律法，是指在給鋼琴調(diào)律時，調(diào)律扳子放置在什么方位，調(diào)律師用哪只手控制扳子，如何運扳以及身體相應的姿勢等等內(nèi)容。關(guān)于調(diào)律時用哪只手控制扳子更為合理，歷來爭議很大，甚至形成了派別和對立。在歐洲和日本，調(diào)律師們基本上采用右手持扳，不同的是歐洲的調(diào)律師基本上是坐著用右手進行調(diào)律，而日本的調(diào)律師們則采取站立的姿勢用右手調(diào)律。在我國，大多數(shù)鋼琴調(diào)律師使用左手持扳調(diào)律，也有部分調(diào)律師右手持扳調(diào)律，相同的是國內(nèi)的鋼琴調(diào)律師都采用坐姿。那么究竟哪種調(diào)律手法更合理、更科學，這就需要從鋼琴有關(guān)部分的結(jié)構(gòu)特點、工藝要求以及人體的生理情況等方面，去分析、總結(jié)并確定。

筆者認為，調(diào)律扳子應該放在扳子柄大致位于豎直向上的位置，這樣扳子在轉(zhuǎn)動弦軸時，就不會對弦軸施加有害的向下壓力，避免造成弦軸彎曲，弦軸孔松曠。在這種情形下，用哪只手持扳、采用什么樣的姿勢調(diào)律更合理、更科學，下面先就各種調(diào)律手法逐一分析。當調(diào)律師采用站立的姿勢，用右手控制調(diào)律扳手進行調(diào)律時，從調(diào)律扳子應該放置的方位來看，調(diào)律師便于掌握扳子，能夠很好地做到調(diào)律時只轉(zhuǎn)動弦軸，而不向下壓弦軸，從而保證了鋼琴調(diào)律的質(zhì)量和音準的穩(wěn)定。但是，長時間站立，勢必容易造成身體疲勞，從而影響調(diào)律精度和質(zhì)量，久而久之形成腰部等處肌肉損傷。調(diào)律師采用坐勢，左手控制調(diào)律扳手進行調(diào)律時，為了便于用力和精確控制調(diào)律扳手，調(diào)律扳子柄就只能放置于類似鐘表時針10至11點的位置，這點基本上能達到上述對于調(diào)律扳子位置的要求。在調(diào)律過程中調(diào)律師要做到只能轉(zhuǎn)動弦軸，而不晃動弦軸，則需要日久天長的反復練習。只有這樣，才能做到精確細微地調(diào)律。而且采用左手坐勢調(diào)律，在提升音高后回扳時，也就是降低音高時，調(diào)律扳手會對弦軸施加一定的向下的有害壓力。但是，左手坐姿調(diào)律最大的優(yōu)點是：坐在椅子上，調(diào)律師能夠放松身體，保持體力，從而提高調(diào)律精度和質(zhì)量。歐洲的鋼琴調(diào)律師和國內(nèi)部分鋼琴調(diào)律師都是采用的右手坐勢調(diào)律。這種手法調(diào)律，扳子柄只能朝向類似鐘表時針1-2點的位置，個子小的甚至需要放置在3點的位置，偏離扳子正確的方位較大。歐洲人個頭高大，坐在椅子上右手調(diào)律也能比較方便地控制調(diào)律扳手，但是右手坐勢調(diào)律在提升音高時勢必要向下壓弦軸，時間長了勢必造成弦軸彎曲、弦軸孔松曠等問題。與歐洲人相比，亞洲人普遍個子矮小，用右手坐勢調(diào)律，操控調(diào)律扳手不是十分得力，尤其對于型號較大的鋼琴，調(diào)起來身體更加別扭，長時間工作會造成身體相關(guān)部分肌肉損傷；而且更容易造成弦軸彎曲，以致弦軸孔松曠。[6]

四、鋼琴調(diào)律的技術(shù)細節(jié)

(一)鋼琴的律制

鋼琴是按十二平均律調(diào)音的。在鋼琴的整個音域中，每一個八度都分成十二個均等的半音，每個半音之間的振動數(shù)比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。如果用音分說明的話，每個八度為1200音分，每個半音為100音分，所有的八度及半音都是相同的。鋼琴調(diào)律時，不僅應該把八度都調(diào)準，而且必須把半音的間隔都調(diào)整到符合十二平均律。①

(二)音準的聽辨

調(diào)鋼琴的音律，主要依靠人的聽覺。聽什么呢？概括地講，就是聽拍音和音程。

何謂拍音？拍音，即兩個振幅大體相同，頻率相近的音波合成后，其合成音波的振幅會發(fā)生周期性的強弱變化，這種現(xiàn)象就叫做拍，它所發(fā)出的聲音就叫拍音。比如：兩根琴弦中，有一根弦每秒鐘振動440次，另一根弦每秒鐘振動436次，這兩根弦同時發(fā)音時，每秒鐘就會出現(xiàn)4個拍音(即440-436=4)。

鋼琴調(diào)律常用的音程是同度、八度、四度和五度、三度和六度。我們不但應該從理論上懂得這幾種音程的特征，而且還應從聽覺上掌握其音響特點。也就是說，我們調(diào)音用的耳朵不是音樂的耳朵，而是物理的耳朵，調(diào)音是靠聽拍音來判斷音程是否準確。一般來講，聽同度、八度比較容易，而聽四度和五度則比較難。

(三)調(diào)整時對鋼琴機械部分的整理

鋼琴在周期性的調(diào)整音準的同時，應該對鋼琴的擊弦機和鍵盤等機械部分進行仔細的整理，以保證鋼琴能夠發(fā)揮其自身的最佳性能。這是很多用戶不明白也是少數(shù)職業(yè)良心不佳的調(diào)律師最容易蒙騙用戶的內(nèi)容。鋼琴在使用一段時間后，鋼琴的擊弦機構(gòu)經(jīng)過成千上萬次的動作，部分易磨損的部件都不同程度磨損，導致?lián)粝覚C構(gòu)的行程比例配合失調(diào)，引起觸感不良，溫濕度的變化也會導致鋼琴的一些部件運行不良。所以，鋼琴在定期調(diào)律的同時也要進行調(diào)整。它包括對組成聯(lián)動裝置、鍵盤、踏板、擒縱器等機械部件的調(diào)節(jié)，以補償呢氈的磨損及木質(zhì)部分尺寸的變化。另外，調(diào)節(jié)還可以保證鋼琴的觸感均一、復奏快捷、力度范圍寬廣。在三角鋼琴上，每個音符可有35個調(diào)節(jié)點，立式鋼琴上則有25個點，所以調(diào)節(jié)是一項技術(shù)性很強的工作，需要花費大量的時間。

需要調(diào)整的鋼琴會有許多跡象表現(xiàn)出來?？焖倩蜻B奏的樂段表現(xiàn)受限時，就表明鋼琴需要調(diào)整了，而不是演奏者的演奏速度需要加強。制音器、鍵盤、踏板松動，不均勻的鍵盤高度和觸感重量，會影響手指對速度和琴槌控制的靈敏度。另外，不經(jīng)調(diào)整的鋼琴不僅表現(xiàn)力差，而且壽命也會縮短。多久調(diào)整一次鋼琴，取決于對它保護的狀態(tài)、演奏的方式和演奏的頻率。鋼琴不管它是新的還是經(jīng)重整過的，買來后半年需要調(diào)整一次，因為毛氈會吸收機械部位之間的壓力的振動。首次調(diào)整后的家用鋼琴，以后只需每五年調(diào)整一次。專業(yè)琴手頻繁強力使用的鋼琴則需每年調(diào)整一次。濕度的變化會影響到所有的木質(zhì)部件，這時，聯(lián)動裝置部分便會產(chǎn)生雜音。聯(lián)動裝置連接不齊，不在一條直線上，一旦引起磨損不勻，將來即使再作調(diào)整也無濟于事。②

總而言之，鋼琴是一件極其貴重、復雜、精密的樂器，在日常使用過程中一定要重視對它的保養(yǎng)和護理，全面了解鋼琴的基本部件和保養(yǎng)常識，堅持定期聘請有調(diào)律資質(zhì)的專業(yè)人員上門服務。在使用過程中應該盡量減少挪動鋼琴的次數(shù)，讓鋼琴能夠始終保持正常的工作狀態(tài)，使鋼琴學習和鋼琴演奏成為可能。在鋼琴調(diào)律過程中應該注意鋼琴調(diào)律的周期不能過長，鋼琴調(diào)律的手法選擇要得當，保證鋼琴的技術(shù)性能始終保持最佳狀態(tài)。

注釋：

①②參見北京鋼琴調(diào)律網(wǎng)的相關(guān)鋼琴調(diào)律常識。

[1] [6]關(guān)洋.科學采用鋼琴調(diào)律手法[J].科技資訊,2006,(18).

[2] [3] [5] 張迪華.鋼琴調(diào)律中的幾個問題的思考[J].衡陽師范學院學報,2008,( 5).

[4] 劉金壽.鋼琴購置前后應了解的十個問題(續(xù))[J].樂器,1996,(1).