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      胡一桂“四圣易象說”探研

      2010-01-17 03:42:58李秋麗
      周易研究 2010年5期

      李秋麗

      摘要:作為元代朱子易學(xué)的忠實(shí)維護(hù)者,胡一桂發(fā)揮了朱子“三圣易”的思想,于易學(xué)尤其是易象學(xué)方面區(qū)分了四圣易象。胡一桂的“四圣易象說”探討了易象的歷史演化狀況,注重了易象發(fā)展的歷史性,還原真實(shí)的象學(xué)發(fā)展歷史,并凸顯了孔子對(duì)象學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)。

      關(guān)鍵詞:胡一桂;四圣;易象

      中圖分類號(hào):B244.99文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1003—3882(2010)05—0067—07

      胡一桂,字庭芳,元代徽州婺源(今江西婺源)人。生于1247年,延韋占初卒。據(jù)《元史·儒林傳》的簡短記載,胡一桂其學(xué)源于其父胡方平,因胡方平為朱熹后學(xué),故胡一桂承繼家學(xué),專治朱子易學(xué),是元代朱子易學(xué)的忠實(shí)維護(hù)者。于易學(xué)著作有《易附錄纂注》、《周易啟蒙翼傳》。他的易學(xué)思想被收錄在明代胡廣等人撰修的《周易大全》中,成為官學(xué)。在思想創(chuàng)新相對(duì)不足的元代易學(xué)陣營中,胡一桂易學(xué)思想占據(jù)著重要的位置。

      在其易學(xué)思想中,他的象學(xué)思想是其中重要的組成部分。胡一桂象學(xué)思想是對(duì)朱熹象學(xué)思想的繼承和發(fā)展。對(duì)象學(xué)的把握是研究易學(xué)的一門工夫。在這方面,胡一桂的“四圣易象說”可以給我們以啟示。

      象在中國古代思維中是表達(dá)意義的一個(gè)主要途徑和工具。在《周易》中,象是用來達(dá)意的?!耙渍撸笠病?,《易》之為書,以象為本?!断缔o》中對(duì)“象”有很多闡述。如“八卦成列,象在其中矣”,“象也者,像此者也”,“圣人設(shè)卦觀象,系辭焉而明吉兇”。既然《周易》的卦爻辭是由象而生的,那么后人解釋卦爻辭,就不能離開象。易學(xué)史上,易學(xué)家們對(duì)象學(xué)的研究歷來相當(dāng)重視。無論是義理易學(xué)還是象數(shù)易學(xué),在闡發(fā)其易學(xué)思想的同時(shí),易象是不能回避的易學(xué)重要內(nèi)容,易象學(xué)的發(fā)展也呈現(xiàn)其獨(dú)有的發(fā)展脈絡(luò)。正如劉大鈞先生所指出的,…象是前人研究《周易》時(shí)極其重要的一部分。自春秋戰(zhàn)國起,經(jīng)漢唐至明清止,以《易》象解釋經(jīng)文,一直是兩千多年來《易》學(xué)長河中的一支主流?!?/p>

      南宋易學(xué)家朱熹注重象學(xué)思想的研究。其象學(xué)思想的基本原則是扣住《周易》經(jīng)傳本身,反對(duì)漢儒牽強(qiáng)附會(huì)的取象方法。這是朱熹象學(xué)思想的特色。在朱熹這里,易象有三方面的內(nèi)容:

      一是卦爻畫本身,即卦爻象。朱熹說:“嘗得郭子和書云,其先人說:‘不獨(dú)是天地、雷風(fēng)、水火、山澤謂之象,只是卦畫便是象。亦說得好?!边@是最基本的,指的是一奇一偶的爻象符號(hào)。八卦分別指八種基本圖象,六十四卦有六十四種象。六十四卦共三百八十四爻,分別為三百八十四種爻象。

      二是《說卦傳》所描述的象,這部分又可分成物象和意象兩類。第一類是物象,分為三種:其一,是八卦所指的自然界的物象,即天、地、山、澤、水、火、雷、風(fēng);其二,是與人身有關(guān)的近取諸身之象,即認(rèn)為八卦取象于首、腹、足、股、耳、目、手、口等;其三,是遠(yuǎn)取諸物之象,如馬、龍、牛、金等。第二類是由物象引申而來的象,用來說明八卦性情的,可稱為意象?!墩f卦傳》講:“乾,健也。坤,順也。震,動(dòng)也。巽,入也??玻菀?。離,麗也。艮,止也。兌,說也。”說的就是這類象。這類象相對(duì)于基本的物象而言,具有較大的引申意義。人們可以用它們來喻示人事,為人的言行舉止提供有效的指導(dǎo),即《系辭》所說的“圣人立象以盡意”。朱熹認(rèn)為這是非常重要的。據(jù)《朱子語類》記載:

      或說《易》《象》云:“‘果行育德,育德有山之象,果行有水之象。‘振民育德,則振民有風(fēng)之

      象,育德有山之象。”先生云:“此說得好,如‘風(fēng)雷,《益》,則遷善當(dāng)如風(fēng)之速,改過當(dāng)如雷之決。

      ‘山下有澤,《損》,則懲忿有摧高之象,室愁有塞水之象。次第《易》之卦象都如此,不曾一一推

      究?!?/p>

      在這里,“果行育德”和“振民育德”分別是《象傳》對(duì)《蒙》卦和《蠱》卦二卦卦象所做的解釋,是引申意義上的象,由卦之物象推及到人事。朱熹用《益》卦和《損》卦之象來說明遷善、改過、懲忿、窒欲的道理。

      三是卦爻辭中所取的象,是以自然和社會(huì)人生事物之各類形態(tài)取象,可稱為事象。譬如,《需》卦卦辭為:“有孚,光亨,貞吉,利涉大川?!敝祆淙×恕坝墟凇迸c“涉大川”為象。而且,他把《需》卦初九爻辭的“需于郊”、九二的“需于沙”、九三的“需于泥”、六四的“需于血”、九五的“需于酒食”、上六的“入于穴。有不速之客三人來”等取為象。他認(rèn)為:“蓋其所謂象者,皆是假此眾人共曉之物,以形容此事之理,使人知所取舍而已?!敝鲝埩呢灾械摹霸薄ⅰ昂唷?、“利”、“貞”、“吉”、“無咎”、“悔亡”、“有悔”、“貞厲”等斷語,也都是用來預(yù)測事情未來的變化趨勢(shì),從而使人明曉在現(xiàn)實(shí)生活中應(yīng)如何進(jìn)退行處的道理的事象。

      可見,朱熹所理解的易象是本于《周易》經(jīng)傳本身,即卦爻畫、《說卦傳》和卦爻辭而言的,并不是脫離經(jīng)傳自身而隨意的引申附會(huì)。所以,他批評(píng)漢儒說:

      《乾》之為馬,《坤》之為牛,《說卦》有明文矣。馬之為健,牛之為順,在物有常理矣。至于案文

      責(zé)卦,若《屯》之有馬而無《乾》,《離》之有牛而無《坤》,《乾》之六龍則或疑于《震》,《坤》之牝馬則

      當(dāng)反為《乾》,是皆有不可曉者。是以漢儒求之《說卦》而不得,則遂相與創(chuàng)為互體變卦、五行納甲飛

      伏之法,參互以求,而幸其偶合。其說雖詳,然其不可通者終不可通,其可通者又皆傅會(huì)穿鑿而非有

      自然之勢(shì),唯其一二之適然而無待于巧說者為若可信。

      在他看來,漢儒所取的象因過于穿鑿附會(huì),變成了一種“巧說”,加入了更多的人為臆測,通過這種違背“自然之勢(shì)”的易之“象”是無法合理地彰明易之“理”,即使有,也是“偶合”。

      朱熹的易象說對(duì)胡一桂產(chǎn)生了很大的影響。胡一桂通過對(duì)朱熹易象思想的理解和把握,提出了他的易象理論。在胡一桂看來,闡發(fā)易之理與易之象有著密切的聯(lián)系。在理象關(guān)系上,雖然從邏輯上,“理”作為“象”的超越根據(jù),可謂先于“象”,但“理”的展現(xiàn)又離不開“象”?!断缔o下》指出:“易者,象也?!泵饕字?,離不開通曉“象”。因此,他在研究中也非常注重對(duì)“象”的探究,他說:

      《易》固陰陽剛?cè)崛柿x性命道德之書,而卜筮者正將使人盡仁義之道,參陰陽剛?cè)嵋皂樞悦?/p>

      和道德耳,豈徒托之空言而不見諸實(shí)用乎!又況卜筮之頃至理無乎不在,正得圣人作《易》本意。

      朱子已嘗言之,奈何以此疑吾《易》乎!至于圣人之道雖有四,實(shí)不離乎二,有象而后有辭,有占而

      后有變,不得于象則玩辭為空言,不由于占則觀變于何所?故有象辭有占辭,占而后有卦變爻辭,舉

      象、占則辭、變?cè)谄渲?。若惟舉占則象、辭、變?cè)谄渲?,此四者之序,由輕歸重,辭、變統(tǒng)于象、占,象又

      統(tǒng)于占,所以《本義》舉象、占,而統(tǒng)論《易》書一以貫之曰“占”,謂之有遺可乎哉!(《易附錄纂注》

      卷十五)

      在他看來,《周易》固然是陰陽剛?cè)嵝悦赖轮畷?,而通過卜筮,人們可以盡仁義之道,參天地間陰陽剛?cè)嶂兓皂樞悦?、和道德。他認(rèn)為《易》之理不能是空言,而有其用,即卜筮之用。在卜筮之中。理才能夠得到充分體現(xiàn),這正是圣人作《易》的本義。《系辭上》中講:“《易》有圣人之道四焉,以言者尚其辭,以動(dòng)者尚其變,以制器者尚其象,以卜筮者尚其占。”也就是說,圣人之道體現(xiàn)為辭、變、象、占四個(gè)

      方面。對(duì)此,胡一桂認(rèn)為雖然說圣人之道有四,實(shí)際上最重要的是象和占兩方面。有了象才會(huì)有卦爻辭,只有經(jīng)過占而后才有變。如果脫離了象,辭就成了空言;如果脫離了占,觀變就無從談起。所以,辭、變、象、占四者是有輕重的,辭、變統(tǒng)于象、占,象又統(tǒng)于占。而朱熹《周易本義》宗旨就是發(fā)揮《周易》的象、占之學(xué)。

      基于對(duì)《周易本義》宗旨的如此把握,胡一桂注重對(duì)《周易》象學(xué)思想的探究。

      胡一桂繼承了朱熹本于《周易》經(jīng)傳、反對(duì)牽強(qiáng)附會(huì)的取象原則,在此基礎(chǔ)上對(duì)朱子象的思想又有所豐富和發(fā)展,吸取朱子“四圣易”的劃分方法,探討了易象的歷史演化狀況,提出了“四圣易象說”,認(rèn)為伏羲、文王、周公和孔子所取之象既有同者,亦有各自所自取者,后圣對(duì)前圣既有繼承,又有發(fā)展。這是胡一桂象學(xué)思想的核心。

      象學(xué)的思想有其自身發(fā)展的歷史進(jìn)程,對(duì)于象學(xué)的研究構(gòu)成易學(xué)史發(fā)展的重要內(nèi)容。象,本指自然界天文地理之象,如曰月星辰、山川河流,草木鳥獸等客觀存在?!吨芤住匪f的象,指的是易象,易象是對(duì)自然之象的效法和模擬。《系辭上》曰:“圣人有以見天下之賾,而擬諸其形容,象其物宜,是故謂之象?!薄兑捉?jīng)》中已經(jīng)有了易象,《易傳》成書后對(duì)易象又有新的發(fā)展,尤其是《說卦傳》使易象變得更加豐富了。自漢以來,象數(shù)易學(xué)興盛,易學(xué)家們?yōu)榱诉_(dá)到注經(jīng)的目的,以《說卦傳》為基礎(chǔ),以象生象,或者變換取象方法,互體、卦變、納甲、八宮、五行、爻辰、卦氣等理論越來越繁雜。象學(xué)發(fā)展進(jìn)入鼎盛時(shí)期。但是他們以推衍出的象來達(dá)到注經(jīng)的目的,有時(shí)候支離卦象以就經(jīng)文,以致牽強(qiáng)附會(huì),偏離了《周易》原意。于是,就有了王弼“義茍?jiān)诮?,何必馬乎”的“掃象”之舉。但是,王弼并沒有完全排斥象,他依然承認(rèn)“尋象以觀意”。表面看起來,王弼不取象數(shù)之學(xué),但他在注釋《周易》經(jīng)文時(shí),重陰陽,辨爻位,心中很有分寸,可知他是精通象數(shù)的。如朱震云:“王弼言卦變不足,推致五行。然釋《中孚》六三曰:三四居陰,金木異性,木金云者五行也?!庇秩缤蹂鲎ⅰ稖o·彖》云:“二以剛來居內(nèi),而不窮于險(xiǎn);四以柔得位乎外,而與上同。內(nèi)剛而無險(xiǎn)困之難,外順而無違逆之乖,是以亨?!?/p>

      宋儒重義理,但也重象。宋儒將漢易象圖式化,更為關(guān)注《周易》固有之象。朱子則尤為突出。朱子曾批判過王弼不重象,且把以象解《易》視為自己對(duì)易學(xué)的貢獻(xiàn)。胡一桂承襲了朱子的傳統(tǒng),對(duì)易象的研究,構(gòu)成了胡一桂易學(xué)思想的一個(gè)重要組成部分。

      以弘揚(yáng)朱子易學(xué)為志業(yè)的胡一桂,在承認(rèn)朱子本于《周易》經(jīng)傳自身、強(qiáng)調(diào)合乎“自然之勢(shì)”、反對(duì)穿鑿附會(huì)的取象原則的前提下,更為注重對(duì)易象自身的歷史演化之探究,為此,他提出了“四圣易象說”。對(duì)于象,他作了這樣的定義:

      ,

      《易大傳》曰:“庖羲氏仰以觀于天文,俯以察于地理。觀鳥獸之文與地之宜,近取諸身,遠(yuǎn)取諸

      物,始作八卦?!必约聪笠玻廖耐?、周公、孔子,象益著焉。而其所謂象,亦不過天文地理鳥獸草木

      數(shù)端而已。(《易附錄纂注》卷十五)

      胡一桂認(rèn)為,伏羲所畫之卦就是象,后來經(jīng)過文王、周公、孔子的發(fā)展,象的種類更多了。而其本質(zhì)就是自然界天文地理草木鳥獸等客觀存在的事物。文王、周公、孔子所發(fā)展的易象雖然不外乎“天文地理鳥獸草木數(shù)端”,但已和伏羲時(shí)所取的易象不同,并且各自所取的易象也相互不同,于是出現(xiàn)了伏羲之易象、文王之易象、周公之易象和孔子之易象的區(qū)分。顯然,胡一桂這一區(qū)分是貫徹了朱熹的“四圣易”理路。

      朱熹的“四圣易”說是對(duì)《易》之起源和《易》之性質(zhì)的問題的回答。朱熹分析了《周易》成書的歷程及先后天之區(qū)別,認(rèn)為《周易》經(jīng)歷了相對(duì)獨(dú)立的四個(gè)發(fā)展階段,即伏羲易、文王易、孔子易和伊川易。主張:“孔子之《易》,非文王之《易》;文王之《易》,非伏羲之《易》;伊川《易傳》又自是程氏之《易》也。故學(xué)者且依古《易》次第,先讀本爻,則自見本旨矣?!雹蹚?qiáng)調(diào)要區(qū)別看待每一個(gè)發(fā)展階段,“須是將伏羲畫底卦做一樣看,文王卦做一樣看;文王周公說底《彖》《象》做一樣看,孔子說底做一樣看;王輔嗣伊川說底各做一樣看”。

      胡一桂按照朱熹易學(xué)發(fā)展階段之劃分的基本精神,區(qū)分了四圣之取象,提出《周易》“取象非一端”。這主要是基于他對(duì)卦、彖、爻、《說卦傳》在象上不同的劃分。他認(rèn)為,“卦者,象之原也;彖者,言象之始也;爻者,言象之衍也;《說卦》者,總彖爻取象之例也。”(《易附錄纂注》卷十五)即是說,伏羲之卦是象之根源,文王之彖是象之開始,周公之爻是象之衍,而《說卦傳》對(duì)前三圣之象作了總括。胡一桂進(jìn)而指出:“由文王而周公,由周公而孔子,故彖而后有爻,爻而后有《說卦》,其人非一時(shí),其書非一手,其取象非一端?!?《易附錄纂注》卷十五)即是說,《周易》并非出自一時(shí)一人之手,而是經(jīng)歷幾個(gè)時(shí)代人的努力。具體地說,伏羲畫卦,文王作卦辭,周公作爻辭,孔子作《說卦傳》。從易象言之,四圣之間也不一致,既有聯(lián)系,又有區(qū)別。

      首先,胡一桂指出了四圣易象之間的聯(lián)系。他說:

      嘗試論之,羲之象在卦中,文之象取其大綱,周公雖本之文王,已多其所自取,夫子雖本之文王、

      周公,然其同者問見,而其所自取者抑不止如周公之多于文王矣。(《易附錄纂注》卷十五)

      在胡一桂看來,后圣取象本之前圣。伏羲之象在卦中,文王本伏羲所畫之卦而作卦辭,在卦辭中言象。周公本于文王而作爻辭,其象多為子取??鬃颖居谖耐?、周公而作《說卦傳》,《說卦傳》成為象學(xué)大全。但是,孔子所自取之象在數(shù)量上多于周公所自取之象。

      其次,胡一桂還指出了四圣易象之間的區(qū)別。由于易象并非一人一時(shí)所取,自前而后,雖后本于前,但自取者多,故其象有所不同。文王取象不同于周公,孔子取象又不同于文王、周公。譬如他指出:“坤為馬,離為牛,文王之彖也。乾稱龍馬,震坎稱乘馬,周公之爻也。自文王取象觀之,乾何嘗稱馬?坤何嘗稱牛?震何嘗稱龍?周公雖于《大畜》之乾稱馬而于乾本卦但稱龍,坤亦未嘗稱牛,震亦未嘗稱龍也。夫子則直曰乾為馬,坤為牛,震為龍,是豈故欲異于文王周公哉?又自有見于卦爻之象而取之也?!?《易附錄纂注》卷十五)

      最后,對(duì)于四圣取象,胡一桂又作了總括說明,指出:

      然伏羲之象在卦中,卦即象也。復(fù)王取象猶略,乾無所取象,坤象牝馬,離象牝牛,中孚豚魚小

      過飛鳥之類。寥寥可數(shù)。周公于六爻取象甚多,其要者如乾六爻象龍,屯震坎象馬之類不可勝數(shù)。

      叉自有所見而取不必盡同于文王。至夫子于《說卦》八卦取象,如乾天坤地乾馬坤牛之類,于六十

      四卦取大象,如乾天坤地屯云雷蒙山泉之類尤備其問,亦有括文王周公所取例者,然而同于文王周 公者少,而所自取者多,蓋夫子夢(mèng)周公心,文王參包羲于未畫,其于名象又自有所見,不必盡同于先 圣也?!壸韵热宸纸?jīng)合傳之后,學(xué)者隨文茍且,混淆莫?jiǎng)e,徑以孔子之象即文王周公之象,遂以 《說卦》為祖。而六十四卦之彖三百八十四爻之象盡求合于《說卦》,皆有所不通矣。必知乎此。而

      后取象之同異如揭曰月而行天,流河漢而注地也。愚于《本義》后卦象圖說詳矣。姑陳其概于此。

      (《周易啟蒙翼傳》下篇)①

      ,

      在這里,胡-二一桂對(duì)孔子取象作了特別的說明。他認(rèn)為《易》之取象,到了孔子那里就很完備了。他一再申明:“然則《易》之取象,實(shí)至夫子而大備也。微夫子之象不可也?!?《易附錄纂注》卷十五)

      胡一桂又指出:

      愚嘗妄論夫子于八卦取象有括文王、周公、彖爻之例者,有自括《大象》之例者,又有于《說卦》 別取者。如上章天地山澤雷風(fēng)水火,是括《大象》之例。如此章乾馬兌羊巽雞離雉,是括周公爻例。 周公于大畜乾爻稱馬,大壯似兌稱羊,中孚巽爻稱雞,睽互坎卦稱豕。至若坤牛震龍艮狗,實(shí)夫子于 《說卦》又有所取,而前圣未有其例者也,下章皆然。數(shù)圣人取象,本各不同,如必欲執(zhí)彖爻之象,盡

      求舍于《說卦》,則多不通矣。(《易附錄纂注》卷十五) 即是說,孔子取象既承繼、總括了文王、周公彖爻之例,又自括了《大象》之例,除此之外,就是于《說卦傳》中所自取的象。所以,這四圣之象既然有所不同,如果定要用彖爻之象以求合于《說卦傳》之象,就有不通的地方。

      由此,胡一桂指出,讀《易》時(shí)應(yīng)端正對(duì)待四圣易象的態(tài)度。他說:

      朱夫子嘗謂伏羲自是伏羲易,文王自是文王易,周公自是周公易,孔子自是孔子易,各有不同,

      于其不同之中而求其同可也,遽謂孔子易即文王、周公之易,而以彖爻大象盡求合于《說卦》不可

      也。(《易附錄纂注》卷十五)

      但讀《易》者,毋執(zhí)周公之象以求之文王,又毋執(zhí)夫子之象以求之文王周公。同者自同,異者自

      異,要皆各明夫伏羲之卦可也。必欲牽合傅會(huì),盡強(qiáng)而同之,是亂數(shù)圣人之象也。亂數(shù)圣人之象,而

      象終不可悟,其亦弗思之甚也。(《易附錄纂注》卷十蓋)

      即是說,既然四圣作《易》不同,而且所取之象有所不同,所以讀《易》之人不應(yīng)強(qiáng)而同之,不可以拿后者之象來附會(huì)前者,以求其言象之合。

      那么,胡一桂為什么要堅(jiān)決作出這樣的劃分呢?林忠軍先生指出:“胡氏反復(fù)申明當(dāng)區(qū)分不同時(shí)代圣人之象,其目的是要糾正易學(xué)界長期以來因混淆不同易象而導(dǎo)致的象學(xué)上的牽合之弊?!边@一觀點(diǎn)極為確當(dāng)。

      自兩漢儒生專門治《易》以來,易學(xué)就成為一門專門之學(xué)。兩漢注《易》基本的方法就是象數(shù),尤其是注重象理論的建構(gòu)。他們?cè)凇墩f卦傳》的基礎(chǔ)進(jìn)行推演,象學(xué)理論非常復(fù)雜,牽合附會(huì)現(xiàn)象嚴(yán)重。在胡一桂看來,王弼明象,于象也有所失?!敖K輔嗣雖知非先儒之失實(shí),自未嘗勘破夫子取象本不必同于先圣,是以卒無一說以為之剖決,但謂不必泥象,至有忘象之論,是亦甚未為得也。”(《易附錄纂注》卷十五)“近世西蜀大儒隆山李先生優(yōu)于明象者也,其論坤卦直曰:乾既稱馬,坤不得不稱牝以別之。……此亦祖《說卦》以為論?!?《易附錄纂注》卷十五)如此種種,“多祖《說卦》,子彖爻,孫卦體,其有不合《說卦》者,則委曲牽合傅會(huì)以幸其中,而數(shù)圣人取象之意,胥失之矣?!?《易附錄纂注》卷十五)之所以出現(xiàn)這樣的情況,是因?yàn)榛煜怂氖ニ≈?。而朱熹易象說指出了這些弊端?!爸旆蜃右紫笳f,既深足以破古今忘象泥象者一偏之見?!?《易附錄纂注》卷十五)

      為了更清晰地說明四圣之象的特點(diǎn),胡一桂作了“卦象圖”,以區(qū)分伏羲、文王、周公、孔子八卦取象。他說:“嘗作《易象圖》并說附于《五贊》后。庶幾于數(shù)圣人取象各有所得,不至滯而不通也。”(《易附錄纂注》卷十五)

      在圖中,胡一桂列舉了四圣對(duì)乾、坤、震、巽、坎、離、艮、兌等八經(jīng)卦所取之象。誠然,通過此圖我們可以清晰地掌握象的產(chǎn)生和演化的狀況,即伏羲取何象,文王取何象,周公取何象,孔子取何象,這樣在注《易》時(shí)就能夠避免在取象問題上牽合的毛病,但是這種簡單的列舉并不能說明四圣所取之象的本質(zhì)的差別。即我們只能通過機(jī)械記憶來掌握,而不能找到其中的規(guī)律。而且,分類中僅限于八經(jīng)卦,沒有普及到六十四卦。所以,這個(gè)卦象圖就顯得不完善。胡一桂自己也認(rèn)識(shí)到了這個(gè)問題:“愚于《本義》后既分八卦為象圖,而系之以說矣。大概欲見三圣人取象不同之意,以今觀之,尚有未備。”(《周易啟蒙翼傳》下篇)

      因此,胡一桂在《周易啟蒙翼傳》中針對(duì)六十四卦及十翼中的四圣之象作了詳細(xì)的分類,以求完備。除了伏羲所畫卦畫之外,把文王、周公、孔子取象“分天文、地理、人物等為類,首文王卦象,次周公爻象,次孔子十翼中《彖傳》《象傳》《說卦傳》所取象以該之,庶乎不致有遺?!?《周易啟蒙翼傳》下篇)他對(duì)易象的分類非常詳細(xì),共分為“天文類”、“地理類”、“歲曰月時(shí)類”、“人道類”、“身體類”、“古人類”、“邑國類”、“宮室類”、“宗廟類”、“神鬼類”、“祭祀類”、“田園類”、“谷果類”、“酒食類”、“卜筮類”、“韋占命類”、“告命類”、“爵祿類”、“車輿類”、“簪服類”、“旌旗類”、“訟獄類”、“兵師類”、“田獵類”、“金寶類”、“幣帛類”、“器用類”、“數(shù)目類”、“五色類”、“禽獸類”、“鱗介類”、“草木類”、“雜類”等三十三類。然后于每一類中按照文王、周公、孔子再進(jìn)行細(xì)致分類。每一個(gè)象下都注明所引之象在《周易》經(jīng)傳中的出處。如此詳細(xì)的分類使我們對(duì)《周易》經(jīng)傳所取之象一目了然。

      總而言之,胡一桂所言易象是自漢儒以來最詳細(xì)最全面的,而且他最可貴的地方就在于同朱熹一樣,本于《周易》經(jīng)傳來言象,反對(duì)穿鑿附會(huì),他所說的每一個(gè)象都來自于經(jīng)傳本身,沒有自身的臆造。通過他的整理總結(jié),使我們對(duì)《周易》經(jīng)傳中的象有了清晰的認(rèn)識(shí),對(duì)象學(xué)發(fā)展的歷史性有了整體的把握。

      概而言之,胡一桂繼承了朱熹本于《周易》經(jīng)傳、反對(duì)牢強(qiáng)附會(huì)的取象原則,并對(duì)朱子易象思想又有所豐富和發(fā)展。

      關(guān)于胡一桂象學(xué)思想的價(jià)值,林忠軍先生做了這樣的評(píng)價(jià):“總結(jié)和闡發(fā)了宋元以前的象學(xué),對(duì)后世象學(xué)的研究有很大的啟發(fā)?!笨梢哉f,胡一桂一方面根據(jù)《周易》經(jīng)傳文辭對(duì)易象進(jìn)行分類和總結(jié);另一方面也批判了兩漢象學(xué)存在的弊端及王弼明象的缺陷,有益于象數(shù)易學(xué)的發(fā)展?!叭魶]有胡一桂等人對(duì)易象的總結(jié),很難想象會(huì)有清儒惠棟、張惠言、焦循等人對(duì)易象的考辨?!庇纱丝梢钥闯?,胡一桂象學(xué)在宋代易學(xué)向清代易學(xué)轉(zhuǎn)型中所起的橋梁作用。

      需要特別指出的是,胡一桂的“四圣易象說”,探討了易象的歷史演化狀況,注重了易象發(fā)展的歷史性,還原了真實(shí)的象學(xué)發(fā)展歷史,并凸顯了孔子對(duì)象學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)。可以說,胡一桂的“四圣易象說”通過對(duì)孔子象學(xué)在易象學(xué)發(fā)展史上重要地位和價(jià)值的凸顯,創(chuàng)新了易象學(xué)。

      在此之前,在易學(xué)家的眼中,孔子對(duì)易學(xué)的貢獻(xiàn)就在于《易傳》本身的哲學(xué)思想價(jià)值,人們較少地去關(guān)注孔子在象學(xué)方面的貢獻(xiàn)。胡一桂也推崇《易傳》的學(xué)理價(jià)值和重要地位,他說:“《易》之有十翼,猶天之有曰月,人之有耳目,輕重之有權(quán)衡,長短之有尺度,誠《易》之門庭,象數(shù)之機(jī)括也?!?《易附錄纂注》卷十五)他認(rèn)為《易傳》貫穿著儒家道德性命之學(xué),內(nèi)中包含著許多諸如進(jìn)君子退小人、尊卑之分、貴賤之等以及幽明之故、死生之說、鬼神之情狀等一系列發(fā)明性命道德之蘊(yùn)以修身養(yǎng)性的道理,這些反映了《易傳》對(duì)社會(huì)人生的道德關(guān)懷。但是,同時(shí),他也推重孔子在象學(xué)方面的價(jià)值和貢獻(xiàn),目的就是要告訴我們一個(gè)真實(shí)的象學(xué)史,一個(gè)真實(shí)的易學(xué)史。而這一點(diǎn),顯示了胡一桂嚴(yán)謹(jǐn)求真的廣闊的史學(xué)家的視域。

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