淺析數(shù)字影視后期剪輯編輯藝術(shù)

摘要電影電視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前最為大眾化，最具影響力的媒體形式。 影視制作既是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，技術(shù)與藝術(shù)的相互聯(lián)系越來(lái)越緊密。在影視制作發(fā)展中，影視的后期制作同前期制作一樣重要。隨著影視制作技術(shù)的迅速發(fā)展，后期合成又肩負(fù)起了一個(gè)非常重要的職責(zé)。

關(guān)鍵詞影視制作;后期制作;藝術(shù)

中圖分類號(hào)J932文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A文章編號(hào)1673-9671-(2009)121-0089-01

影視藝術(shù)創(chuàng)作過程包括三個(gè)階段，每個(gè)階段各具特點(diǎn):一是用聽覺形象的稿本，文字寫出視覺的創(chuàng)作階段;二是將拍攝素材組接成銀屏形象的后期編輯階段;三是將文字分解為不同鏡頭并攝錄下來(lái)的拍攝階段。影視后期制作是將多種視聽手段如融文字、聲音、畫面等于一體的高度綜合創(chuàng)作，是影視藝術(shù)創(chuàng)作過程中最后一次再創(chuàng)作，是影視節(jié)目生產(chǎn)的最后一道工序。節(jié)目的質(zhì)量制作水平的高低由此過程決定。以下來(lái)談?wù)動(dòng)耙暤暮笃谥谱靼l(fā)展的歷程、特點(diǎn)以及需要注意的地方。

1影視后期制作中編輯技術(shù)的發(fā)展

加拿大、美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家在20世紀(jì)90年代初期，推出了桌面編輯演播室(也就是今天的視音頻非線性編輯工作站)，利用多媒體技術(shù)，計(jì)算機(jī)技術(shù)與影視制作相結(jié)合，而且很成功。非線性編輯(Nonlinear Edit) 可以反復(fù)編輯和更新視頻節(jié)目，利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化記錄所有存儲(chǔ)的數(shù)字化文件。因?yàn)樗莻鹘y(tǒng)設(shè)備同計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，使得可以隨時(shí)任意修改或立即觀看任何片斷，“原始編輯”之所以盡可能高效率的完成就是用這種方法，如鏡頭特技轉(zhuǎn)換，剪輯，切換等，再完成數(shù)字視頻的編輯而使用計(jì)算機(jī)，并將生成的完整視頻轉(zhuǎn)移到錄像帶上或者回放到視頻監(jiān)視設(shè)備。從本質(zhì)上講，一種高效、方便、快捷的電視編輯方法由這種技術(shù)提供。今天，非線性編輯成為電影電視制作后期編輯的一個(gè)重要手段。同樣，另一種編輯方式也很重要，是線性編輯。線性編輯是什么呢?實(shí)際上就是通過錄像機(jī)成為一對(duì)一或者二對(duì)一的線性編輯的臺(tái)式編輯，可以復(fù)制完成第二版是由錄像機(jī)將母帶上的素材通過電然后復(fù)制在另一臺(tái)錄像機(jī)上而完成的，由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡無(wú)法隨意修改，這中間完成的都是模擬信號(hào)轉(zhuǎn)模擬信號(hào)諸如出入點(diǎn)設(shè)置、轉(zhuǎn)場(chǎng)等，一旦需要中間改變某個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度，或者插入新的素材，就得全部重新制作整個(gè)后面的內(nèi)容。非線性編輯和線性編輯是相對(duì)的，影視制作后期編輯的重要手段就是這倆。在影視制作后期編輯中起著絕對(duì)重要的作用的線性編輯，是在非線性編輯沒有出現(xiàn)以前?，F(xiàn)在在影視制作后期編輯中兩者共同交相輝映，而且非線性編輯和線性編輯兩者有著各自的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。

2后期編輯藝術(shù)再創(chuàng)作產(chǎn)生的作用

前蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦針對(duì)后期編輯藝術(shù)再創(chuàng)作產(chǎn)生的作用時(shí)說(shuō):“條理貫通的闡述主題、情節(jié)、動(dòng)作、行為……是蒙太奇的基本目的和任務(wù)……”。“(MONTAGE)來(lái)自于法語(yǔ)，借用到影視中是指鏡頭的組接，蒙太奇”原意為裝配、安裝。由導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思開始的這項(xiàng)工作，由后期編輯的藝術(shù)再創(chuàng)作完成。我國(guó)電影剪輯專家傅正義先生認(rèn)識(shí)，導(dǎo)演在藝術(shù)構(gòu)的時(shí)候產(chǎn)生的“蒙太奇”視聽形象再進(jìn)行再塑造并做最后的定型也就是后期編輯主要是進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作在結(jié)構(gòu)上、語(yǔ)言上、節(jié)奏上。

1)影視片的結(jié)構(gòu)需要嚴(yán)謹(jǐn)。一般來(lái)說(shuō)，劇本的結(jié)構(gòu)問題是編劇的事，或稿本的結(jié)構(gòu)問題是編稿的事，實(shí)在是和后期編輯的關(guān)系不怎么大，實(shí)際上改變影視片結(jié)構(gòu)在上后期編輯階段的事非常多見的。這是因?yàn)橛袝r(shí)拍攝出來(lái)的素材又過多;有時(shí)原作的結(jié)構(gòu)就不嚴(yán)謹(jǐn)，也因拍攝現(xiàn)場(chǎng)很多條件的變化，使原來(lái)的設(shè)想常常與拍攝出來(lái)的系列鏡頭產(chǎn)生較大的差距。這就需要后期編輯壓縮內(nèi)容，，重新結(jié)構(gòu)，調(diào)整場(chǎng)次。

2)視聽語(yǔ)言需要更加凝煉。形成自己獨(dú)特的視聽語(yǔ)言需要影視以畫面和聲音完美的結(jié)合。后期編輯要使這種語(yǔ)言凝煉、易懂，符合人物的性格，符合主題的要求，符合生活的邏輯和事物的發(fā)展規(guī)律，符合觀眾的心理特點(diǎn)(如心理補(bǔ)償)和生理特點(diǎn)(如視覺暫留)。

3)全片節(jié)奏需要更加合理。影視片的節(jié)奏，需要后期編輯的藝術(shù)再創(chuàng)作，同時(shí)還需要通過鏡頭的轉(zhuǎn)換、演員的表演、場(chǎng)景的變化、音樂的配合等因素體現(xiàn)，這樣才能真正的完成。

3后期編輯藝術(shù)再創(chuàng)作的基本原則

后期編輯在一代代的藝術(shù)再創(chuàng)作中總結(jié)出許多成功的經(jīng)驗(yàn)。時(shí)代的發(fā)展和電影內(nèi)容的變化，使人們的電影觀念，人們的賞析態(tài)度，人們判定標(biāo)準(zhǔn)等也發(fā)生了一些變化。但應(yīng)當(dāng)遵守的行之有效的一些基本原則是被藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐證明的。

1)動(dòng)作銜接的準(zhǔn)確連貫。彼此間連貫的動(dòng)作已被現(xiàn)實(shí)生活中的人們看慣了;一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭拍攝的才是影視，為了符合觀眾的視覺習(xí)慣和心理習(xí)慣，符合生活本身的邏輯，給觀眾造成一種幻覺就是在后期編輯時(shí)，要把人物的動(dòng)作準(zhǔn)確連貫地銜接起來(lái)，讓他們感到真實(shí)性和可信度，讓他們感到生活中發(fā)生的真實(shí)和銀屏上的一切是一樣的。要達(dá)到這個(gè)效果，動(dòng)作的銜接就必須保持精確的連貫性，符合生活的邏輯性，給觀眾極強(qiáng)的真實(shí)感，在假定的時(shí)空里讓觀眾自始至終的沉浸。就算是內(nèi)行也很難感到編輯點(diǎn)的存在才是成功的作品，讓觀眾經(jīng)常從幻覺中喚醒的才是不成功的作品。需注意:照搬現(xiàn)實(shí)生活決不是動(dòng)作的編輯，這種動(dòng)作是提煉生活中的。要從情節(jié)和塑造人物以及觀眾的心理需要出發(fā)，靈活地運(yùn)用時(shí)空的壓縮和延伸及跳躍處理，做到詳略得當(dāng)和準(zhǔn)確流暢。

2)方向感要一直保持明確。鏡頭之間的方向關(guān)系，包括運(yùn)動(dòng)方向的畫面主體，人物之間的關(guān)視線交流系，位置關(guān)系等，都要有一定的邏輯和規(guī)律性。既是觀眾的視覺和心理的需要又是敘人敘事的需要就是保持明確的方向感。若是不遵循方向關(guān)系的規(guī)律，就會(huì)導(dǎo)致影視片的失敗，因?yàn)樗斐蔁o(wú)法預(yù)料的混亂。其實(shí)，在拍攝時(shí)就已確立人或物的運(yùn)動(dòng)軸線，但由于素材的繁雜和拍攝時(shí)鏡頭順序的顛倒，容易失去或者模糊這條軸線。自始至終做到頭腦清醒的制作后期編輯，全局把握，明確方向感，不亂不錯(cuò)。應(yīng)當(dāng)有必要的交代和過渡適應(yīng)運(yùn)動(dòng)軸線改變。

3)尋找聲音的最佳編輯點(diǎn)。影視片的聲音大體可分為人聲，自然音響和音樂三大類(人聲又包括對(duì)白、旁白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、解說(shuō))。根據(jù)需要，影視片的內(nèi)容和藝術(shù)上，各種各樣的編輯方法都可以制作聲音。要努力去探索后期編輯的內(nèi)在規(guī)律，尋找最佳的聲音編輯點(diǎn)和編輯方式，以達(dá)到聲音和畫面的完美結(jié)合。一般的，自然音響和音樂各有各的編法，隨著人物走的都是人聲的編輯。

參考文獻(xiàn)

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