動(dòng)畫片色彩的映射

摘 要 色彩可以說是彩色動(dòng)畫片的靈魂，它在無形中潛移默化的影響了觀眾的審美情緒，帶動(dòng)著觀眾的情感。畫面色彩的設(shè)計(jì)選擇不僅能更有利于動(dòng)畫片中心思想的表達(dá)，也能使觀眾更容易直觀地感受動(dòng)畫角色的處境。因此，色彩在動(dòng)而中的作用是舉足輕重的。在色彩表基調(diào)的表現(xiàn)與研究上有很廣闊的前景，無論是在電影還也動(dòng)畫創(chuàng)作中都很受重視。

關(guān)鍵詞 動(dòng)畫片；色彩基調(diào)；冷色；暖色

中圖分類號J9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號1673—9671—(2009)122—0102—02

1 簡述色彩的心理暗示

色彩的直接心理效應(yīng)來自色彩的物理光刺激對人的生理發(fā)生的直接影響。心理學(xué)家對此曾做過許多實(shí)驗(yàn)。他們發(fā)現(xiàn)，在紅色環(huán)境中，人的脈搏會(huì)加快，血壓有所升高，情緒興奮沖動(dòng)。而處在藍(lán)色環(huán)境中，脈搏會(huì)減緩，情緒也較沉靜。有的科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，顏色能影響腦電波，腦電波對紅色反應(yīng)是警覺，對藍(lán)色的反應(yīng)是放松。自19世紀(jì)中葉以后，心理學(xué)已從哲學(xué)轉(zhuǎn)入科學(xué)的范疇，心理學(xué)家注重實(shí)驗(yàn)所驗(yàn)證的色彩心理的效果。不少色彩理論中都對此作過專門的介紹，這些經(jīng)驗(yàn)向我們明確地肯定了色彩對人心理的影響。

冷色與暖色是依據(jù)心理錯(cuò)覺對色彩的物理性分類，對于顏色的物質(zhì)性印象，大致由冷暖兩個(gè)色系產(chǎn)生。波長長的紅光和橙、黃色光，本身有暖和感，以此光照射到任何色都會(huì)有暖和感。相反，波長短的紫色光、藍(lán)色光、綠色光，有寒冷的感覺。夏日，我們關(guān)掉室內(nèi)的白熾燈，打開日光燈，就會(huì)有一種變亮的感覺。顏料也是如此，在冷食或冷的飲料包裝上使用冷色，視覺上會(huì)引起你對這些食物冰冷的感覺。冬日，把臥室的窗簾換成暖色，就會(huì)增加室內(nèi)的暖和感。

以上是結(jié)合色彩心理學(xué)分析冷暖色調(diào)帶給人的感覺，而動(dòng)畫和電影，像大多數(shù)繪畫作品那樣，片子的色彩風(fēng)格有冷暖兩個(gè)體系，這是人眼的色覺與溫度的感覺聯(lián)結(jié)的一種色彩感受現(xiàn)象。紅、橙、黃等色可使人聯(lián)想到陽光、火焰、灼熱的金屬、炎熱干燥的土地等；青、藍(lán)、紫等色，可使人聯(lián)想到水、冰、寒冷的夜空、涼爽的濃蔭等。冷暖之間過渡的顏色為溫色。在色彩感受中，人們對色的冷暖感受最為鮮明，由于暖色容易引起興奮。使人產(chǎn)生活躍、突出的感受；冷色則趨向于抑制，使人感到收縮、退避、寧靜、低沉，在動(dòng)畫中這些表現(xiàn)得更為突出。

當(dāng)然也不排除特殊情況，有時(shí)根據(jù)導(dǎo)演的安排，甚至用反色來表現(xiàn)一組鏡頭，描述演員的心情，比如用紅色來表現(xiàn)一種極其恐怖，陰郁的環(huán)境，亦或用藍(lán)色來表現(xiàn)一種焦躁的氣氛，烘托不安分的感覺。

動(dòng)畫作為運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，從屬于電影藝術(shù)但又具備自己的特點(diǎn)，這些獨(dú)特的特性讓動(dòng)畫更依賴于藝術(shù)，在表現(xiàn)手法和色彩運(yùn)用上都有強(qiáng)烈的藝術(shù)感，因?yàn)槊恳环o幀的畫面都可以當(dāng)作一幅畫來欣賞，每個(gè)鏡頭的語言不僅僅要靠畫面構(gòu)圖，人物的語言，人物動(dòng)作來表達(dá)，畫面的色彩也會(huì)帶動(dòng)受眾的情緒，它像動(dòng)畫片的背景音樂和音效一樣必不可少，可以使整個(gè)故事主題更鮮明，更有內(nèi)涵，色彩基調(diào)的變化無疑是整部片子感情基調(diào)的變化的一個(gè)外顯的線索。這也是我們嘗試分析實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫作品內(nèi)涵，以及作者所附注的感情的線索，更有助于我們解讀導(dǎo)演的心聲。

2 影片色調(diào)與故事情節(jié)的聯(lián)系

在當(dāng)代電影中，色彩最初級的運(yùn)用就是輔助敘事，交代環(huán)境，增強(qiáng)視覺效果。這種色彩的運(yùn)用是從繪畫、攝影等平面藝術(shù)中借鑒過來的。這里的色彩是視覺表達(dá)的一個(gè)因素，它和影片中的動(dòng)畫形象、場景等諸元素一起為我們塑造了一個(gè)影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架中發(fā)生、發(fā)展的。這也就是說，色彩是構(gòu)建影片的基本要素之一。而一個(gè)動(dòng)畫片的制作，要在制作分鏡頭時(shí)就要對整個(gè)片子的色彩基調(diào)有個(gè)宏觀的把握，然后再在設(shè)計(jì)稿中對各個(gè)鏡頭的畫面色彩進(jìn)行詳盡的設(shè)計(jì)。

因?yàn)槊恳粡垎畏嬅嫠軅鬟f給觀眾的內(nèi)容很多，一幅暖色調(diào)下的風(fēng)景畫給人以舒暢的感覺，讓人心情放松，能體閱到畫家畫這幅作品時(shí)的心情，這是暖色調(diào)的魔力，它能帶給人的溫馨感覺，但有時(shí)暖色也帶給人一種憂郁的感覺，每個(gè)色彩都有兩面性，就像人的性格一樣：色彩能通過一張單幅作品傳遞給我們?nèi)绱舜蟮母腥玖Γ敲此谝粋€(gè)運(yùn)動(dòng)的，蘊(yùn)含著無數(shù)信息的畫面里，能更容易帶動(dòng)觀眾的情緒，是劇情的發(fā)展在觀眾大腦里有一條模糊的路線，增加懸念感，而當(dāng)觀眾真正品讀到即將發(fā)生的片斷時(shí)，就會(huì)有一種極大的喜悅感，仿佛置身于影片中一樣，與主人公的命運(yùn)串連在一起。相反冷色調(diào)也是如此，它既可以傳遞一種安靜，寧逸的氣氛，也可以給人一種恐怖的氣氛，甚至有時(shí)會(huì)相反的給人一種興奮活躍的氣氛，關(guān)鍵靠設(shè)計(jì)者如何選色。再配以適當(dāng)?shù)漠嬅鎯?nèi)容，就能呈現(xiàn)出不同感覺的氣氛。

故事情節(jié)的發(fā)展與影片色彩基調(diào)的關(guān)系不能簡單的對其評價(jià)，只能結(jié)合具體實(shí)例分析。在此，我嘗試分析《埃及王子》中的部分故事情節(jié)來對其關(guān)系做個(gè)相對簡單的分析。

《埃及王子》這部片子是走的戲劇路線，不管是人物的造型還是人物的語言、動(dòng)作，都有強(qiáng)烈的戲劇性，故事情節(jié)中的戲劇沖突更是展現(xiàn)得淋漓盡致。

整部片子的色彩基調(diào)可以模糊的劃分為四個(gè)部分：

1)摩西成長過程，色彩基調(diào)相對平和，沒有太過刺眼的顏色，色彩純度偏低，色相偏冷，使人感覺到摩西作為奴隸出身，是他的悲哀，但是有幸的是他被王后撿到被收養(yǎng)，這一切都為后來革命的爆發(fā)做鋪墊，平淡的色彩反倒訴說著一種內(nèi)心的苦悶和壓抑，通過開始奴隸遭到殘殺是混亂的場面，顏色渾濁而鮮艷，到摩西漂到皇宮時(shí)皇宮里安逸的冷色，純度較低，雖然這種色彩塑造出了皇宮的安全感覺，同時(shí)也對日后皇室的沒落做了鋪墊，皇室成員存活于安逸的藍(lán)色調(diào)，葬送于令人恐慌的藍(lán)色調(diào)。這也是顏色的雙重表現(xiàn)力。 2)摩西成人后目睹這眼前奴隸們生死未卜的生活，看著他們極端惡劣的命運(yùn)時(shí)，整個(gè)色彩基調(diào)就以刺眼的鮮艷的橙紅色調(diào)為主，暖色多給人以舒適的感覺，但是當(dāng)色彩純度過高，畫面所傳遞出暴躁的訊息，不安分，渴望反抗。這時(shí)的紅與黃不僅僅呈現(xiàn)出努力的爆發(fā)戰(zhàn)爭的欲望，也蘊(yùn)含著主人公摩西內(nèi)心對奴隸制度的不滿和憤怒。當(dāng)他看到奴隸被監(jiān)工頭打時(shí)，畫面那橙紅色純度高到極點(diǎn)，這時(shí)色彩暗示觀眾， “我們要奮起反抗了，我們不愿再被奴役了!” 3)當(dāng)摩西得到先知賜教，知道了自己的父輩兄長如何殘殺奴隸，以及自己身世時(shí)，內(nèi)心的矛盾用藍(lán)灰色調(diào)表現(xiàn)，這一方面表現(xiàn)出人物內(nèi)心的矛盾，另一方面表現(xiàn)出他拯救人民的堅(jiān)定信念。當(dāng)與同自己一起長大的哥哥對峙時(shí)，內(nèi)心的痛苦與堅(jiān)毅也用沉著的冷色調(diào)來表現(xiàn)，甚至是純度很高的深藍(lán)色。當(dāng)與哥哥軍隊(duì)搏斗時(shí)，摩西借助了先知的力量，一次一次的暗示哥哥退去，此時(shí)的色彩基調(diào)是很復(fù)雜的，一方面要表現(xiàn)出摩西的冷靜，另一方面還要表現(xiàn)出哥哥軍隊(duì)的頑劣，高純度的冷暖對比，夜晚的深藍(lán)色與火把燙手的紅色，形成鮮明的對比，讓觀眾怎可感覺到暴躁必將被安寧所取代，紅色再耀眼也只是深藍(lán)中的一點(diǎn)，故事的結(jié)局已經(jīng)通過色彩展現(xiàn)在大家眼前了。色彩的魅力就在于此，它能輔助匭面內(nèi)容讓觀眾更了解故事發(fā)展的下文。 4)本片結(jié)尾很戲劇化，也運(yùn)用了電影經(jīng)典的收尾，正義戰(zhàn)勝了邪惡。色彩基調(diào)由藍(lán)色調(diào)變?yōu)榕壬?，比起開始的橙紅色系，結(jié)尾的橙色摻雜著檸檬黃色調(diào)，給人特別溫馨平和的感覺，沒有開始時(shí)的焦躁之感，那太陽升起的瞬間，那朦朧的金黃色讓人感到新生活的開始。

本片開始使人感覺置身于熾熱的沙漠中，耀眼的金黃色的太陽以及中午烈日當(dāng)空時(shí)整個(gè)畫面的令人窒息的紅色，都使觀眾有一種強(qiáng)烈的置身于沙漠中的感覺，這是整部片子給人的整體感覺。這樣的表現(xiàn)手法使觀眾與劇中人物有了相同的感覺——暴躁，壓抑，浮躁。這種色彩基調(diào)能很明確的透漏給觀眾一種動(dòng)亂即將到來，人們浮躁不安分的心越來越無法遮掩。一種掙扎反抗的力量從那刺眼的紅色與橙黃色中溢出，這就是色彩給觀眾帶來的強(qiáng)大的指向性。

3 影片色調(diào)與角色心理及其處境變化的關(guān)系

動(dòng)畫角色的心理活動(dòng)的變化除了由人物的語言和肢體語言來表現(xiàn)外，也要影片色調(diào)來起到陪襯作用，像角色失落時(shí)往往用灰暗的色調(diào)，開心時(shí)往往用明快的色調(diào)。當(dāng)然不排除個(gè)別情況，像《美麗城三重奏》中，最后老太太救出了自己的孫子，理當(dāng)是個(gè)歡樂的色調(diào)，但導(dǎo)演用深藍(lán)色，一個(gè)常被用來表示沉悶，抑郁的色調(diào)來表現(xiàn)這一幕，顯然導(dǎo)演是有用意的，這個(gè)深藍(lán)色不僅僅表現(xiàn)了片中社會(huì)的黑暗，也暗示了即使逃過這劫，他們的生活也不會(huì)變好，一直在壓迫下尋找自由，最后黑暗畫面上的一點(diǎn)車燈亮光，也暗示了黑暗中的希望，可見色彩對人物心理暗示的重要性，因?yàn)樽詈蟮漠嬅鎺缀蹩床坏饺魏伪砬楹蛣?dòng)作+一個(gè)大遠(yuǎn)景怎樣讓人感覺到這遙遠(yuǎn)的畫面是什么用意呢?這時(shí)就要靠色彩來鋪墊，來烘托畫面中人物的心理活動(dòng)。

色彩基調(diào)不僅僅可以引領(lǐng)觀眾與動(dòng)畫角色的心情一致，也可以使觀眾也陷人角色的處境中，配合恰當(dāng)?shù)谋尘耙魳泛顽R頭語言，一個(gè)畫出來的人物就能活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾面前，色彩讓動(dòng)畫這門藝術(shù)更加鮮活，這就是動(dòng)畫藝術(shù)的魅力所在。

4 色彩基調(diào)與角色設(shè)定的關(guān)系

角色在不同色調(diào)下會(huì)有不同的出場方式，也就是角色的設(shè)定之間存在的細(xì)微差異，角色不僅包括人物角色還包括眾多環(huán)境道具角色。首先在前期的人物的設(shè)定工作中，角色的色指定有明顯的冷暖差別，一個(gè)角色主色調(diào)確定后，隨著動(dòng)畫片色彩基調(diào)的變化，人物角色會(huì)在服飾搭配或是服飾的顏色上產(chǎn)生變化，像《埃及王子》中，摩西的角色設(shè)定在奴隸暴動(dòng)前，色彩基調(diào)以鮮艷的橙紅色調(diào)為主時(shí)，他身穿象征皇室權(quán)威的白色短袍，配有金色裝飾，頭發(fā)整齊有光澤，儼然一身貴族王子氣質(zhì)，眼神中也流露著王室特有的傲慢氣質(zhì)，這既反映出了角色當(dāng)時(shí)的心理，也使得畫面鮮艷的紅色調(diào)下更容易捕捉到主人公。然而到帶領(lǐng)奴隸反抗時(shí)，他卻身穿土布長袍，頭發(fā)凌亂，眼神柔和許多，完全與奴隸等貴賤，他心中充滿了對奴隸的愛惜與對自己兄弟執(zhí)迷不悟的無奈。

這一切都反映出一部動(dòng)畫長片在角色設(shè)定時(shí)，就要考慮到角色與影片色彩基調(diào)的關(guān)系，是角色在任何時(shí)候都能很好的融入到整部影片當(dāng)中。人物角色的表情、服裝、發(fā)式、動(dòng)作等等，都要與影片的色彩基調(diào)相呼應(yīng)，因?yàn)樯驶{(diào)的變化反映著影片的故事情節(jié)的發(fā)展。而人物在不同環(huán)境中的設(shè)計(jì)要為故事情節(jié)服務(wù)，這就形成了一個(gè)循環(huán)，可見色彩基調(diào)對影片的影響之大。

5 總結(jié)

色彩能給人太多的啟示，能傳達(dá)給人們太多的訊息，只有結(jié)合著色彩來品讀一部作品，才有更加深遠(yuǎn)的價(jià)值意義。才能發(fā)現(xiàn)更多與藏于其中的故事內(nèi)涵，尤其是對實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，因?yàn)閷?shí)驗(yàn)動(dòng)畫往往沒有確定的故事內(nèi)容，多靠顏色與線條來表述一種心情，這就需要我們有色彩心理學(xué)的知識(shí)，并能耐心解讀創(chuàng)作者每一筆的色彩是想傳遞一種怎樣耐人尋味的感情糾葛。掌握一定的色彩心理學(xué)知識(shí)再在實(shí)踐中把握對色彩的設(shè)計(jì)及構(gòu)成，這對完成一部好的動(dòng)畫片來說相當(dāng)重要。

在創(chuàng)作這部作品的過程中，自己有很多收獲，學(xué)習(xí)到了很多關(guān)于色彩的知識(shí)，色彩這門學(xué)問的確需要深入去研究分析，在此嘗試對色彩做簡要的研究分析，也是自己的觀點(diǎn)與看法，色彩學(xué)囊括了太多的知識(shí)體系，如果想更加深入仔細(xì)的去發(fā)掘其中的內(nèi)涵，還需要一個(gè)長期的積累過程。