杯酒鑄詩魂

摘要:詩詞是中國燦爛文化中的一朵奇葩，而酒則是詩歌發(fā)展的發(fā)酵劑、催化劑，是詩人激揚文字的重要源泉。酒與詩人是一個悲喜劇話題，或悲或喜，盡灑于詩酒之中。酒最能將詩人的真情抒發(fā)出來。酒是詩人的知己，是親人，是伴侶。

關(guān)鍵詞:酒與詩 沉醉 鑄詩魂

詩詞作為中國五千年燦爛文化中的一朵奇葩，總是讓人魂牽夢繞，為之陶醉、傾倒。而酒是詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)的一種意象，酒與詩人到底有著怎樣的情結(jié)，奈何叫人生死相許?

的確，在中國古代，酒與詩人是極有緣分的。且不說“釃酒臨江，橫槊賦詩”的曹公是如何詠嘆“對酒當(dāng)歌，人生幾何”的，南唐后主李煜也有詞表白了對酒的鐘情:“金刀困起還慵，一聲羌笛，驚起醉怡容?！?《臨江仙·庭空客散人歸后》)萬里江山，不抵一壺好酒;萬里江山，不抵佳人回眸一笑;萬里江山，為換酒，為換笑。在這位極具文人情懷的國君眼中，美酒、美人價更高。臺灣詩人洛夫說得就更絕:“要是把唐詩拿去壓榨，至少還會淌出半斤酒來?！?/p>

酒是詩歌發(fā)展的發(fā)酵劑、催化劑，是詩人靈感爆發(fā)的契機。詩人酣飲之后，寂然凝慮，思接千載，神思泉涌，下筆成章:王勃寫《滕王閣序》時，先磨墨數(shù)升，繼而豪飲，然后蒙頭大睡，醒后從庾信的“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”中借得靈機，寫下千古名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。全篇一揮而就，不更一字，真可謂“醉后樂無極，彌勝未醉時，動容皆是舞，出語皆成詩”(張說《醉中作》)。

酒可以讓人沉醉得超脫塵世，可以把詩人帶入一種摒除世俗紛擾和功利煩擾的迷狂狀態(tài)，獲得精神上的自由，從而迸發(fā)出巨大的創(chuàng)造力。然而，酒醉得是詩人，卻永遠醉不了詩人的心。在詩人看來，醉是心靈的宣泄，是良知未泯的痛苦，是無助無奈的悲哀?！袄畎锥肪圃姲倨?，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。”(杜甫《飲中八仙歌》)提詩人，提酒，必然少不了這位“酒中八仙”李太白。其可謂為酒而生，為酒而死，酒入豪腸，繡口一吐就是半個盛唐。醉只是表象，酒后抒情才是要旨:“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”，“烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯”，“古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名”。(《將進酒》)在豪放的外殼下，我們看到的是詩人懷才不遇的憤慨之情，即便是醉后狂歌，但心是醒的，是寂寞，是無奈。你看《月下獨酌》:“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人?！毕g只有詩人、明月、影子，冷冷清清，何等孤寂!詩人自斟自飲，一腔愁緒訴與清風(fēng)明月。《宣州謝晀樓餞別校書叔云》中說“人生在世不稱意”，“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”以杯中之薄酒澆心中之塊壘，只能愁上加愁。入仕是李白魂牽夢繞的目標(biāo)，可他又不屑于走常人所走的科考仕途之路。因此，李白沉湎于酒，尋找解脫?！鞍滓苍姛o敵，飄然思不群?！?杜甫《春日憶李白》)唐詩中的這朵奇葩正是在酒的浸潤下異常奪目地綻放。我們可以看到青蓮似醒似醉，憂憤移情于酒。其實，不醒如何痛苦，不醉又如何將那一腔不平之氣發(fā)于筆端呢?

酒與詩人是一個悲喜劇話題，或悲或喜，盡灑于詩酒之中。“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯”(《客至》)，杜甫在春水環(huán)繞、群鷗翔集的浣花溪草堂與朋友對飲，叫鄰翁一起來痛飲吧!多么安詳、和諧、歡快的畫面!而社稷蒼生又永遠是詩人郁結(jié)在酒中的牽掛。在聞得官軍收河南河北時，“初聞涕淚滿衣裳”，繼而“白日放歌須縱酒”，舉杯慶祝吧，其喜悅之情溢于言表。但在詩中，這種喜悅似乎少之又少?！捌D難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”(《登高》)，詩人倍感國難家愁之苦，又因病不得不停下酒杯，悲愁又是難以排遣，豈不令人神傷?喜悅，要有酒來助興;悲傷，更要酒來慰藉。人生本來就是悲喜交織的一場戲。詩人們要有聲有色地出演這幕戲劇，不失掉喜劇的壯麗與快慰，也不失掉悲劇的崇高與悲憫，酒正是完成這一使命的道具。酒是喜劇的酵母，更是悲劇的產(chǎn)婆。

自古詩人皆多情，或離愁別緒纏綿悱惻之情，或超塵拔俗閑情雅致之意，或豪情沖天壯志難酬之音，或柔情似水佳人相聚之夢……而酒最能將詩人的真情抒發(fā)出來?！俺Ｓ浵と漳?，沉醉不知歸路”(《如夢令》)，天真無邪的少女時代，富足的家庭環(huán)境，開明的教育方式，使才女李清照的生活是如此多姿多彩。歡樂時光離不開酒，悲愁時又怎能少得了酒呢?“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”(《如夢令》)，醉得深呀，醉得真，一晚的酣睡竟未將酒意完全消解。醒來時又為風(fēng)雨后“綠肥紅瘦”的海棠花惋惜，為美好事物的流逝而悲喜?！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”(《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》)，黃昏時把酒的只有易安一人，重陽佳節(jié)，丈夫在外，涼意透入帳中枕上，想到夫妻團聚時閨房的溫馨，怎不覺得人比黃花瘦呢?而《聲聲慢》中“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急”，又是悲悲切切，酒樽中蓄滿哀愁凄冷，國破人亡，境遇孤苦，這次第，怎一個“醉”字了得?還是選擇深醉吧!至少這樣可以減輕對故鄉(xiāng)的深沉的懷念:“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消?！?《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》)回鄉(xiāng)無望，懷念只能徒增痛苦，才覺倒不如忘卻的好，而只有在醉鄉(xiāng)中才能忘卻。

酒是詩人的知己，是親人，是伴侶。

倘若沒有酒，就沒有王翰“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”的悲壯;倘若沒有酒，就沒有蘇東坡“明月幾時有，把酒問青天”的豪放;倘若沒有酒，就沒有辛棄疾“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”的慷慨;倘若沒有酒，就沒有柳三變“今宵灑醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月”的柔情……

我醉了，醉在詩酒中，醉在詩人魂。